<p class="ql-block">文/韓希慶</p><p class="ql-block">圖片/手機自拍 網(wǎng)絡(luò)</p><p class="ql-block">背景音樂/愉快自由輕語</p> <p class="ql-block"> 最近，和十幾名同學一起游覽了北方著名景區(qū)野三坡。景色很美，感觸很深。有感而發(fā)，拼湊了三首小詞。因為寫的是同一個地方，同一個主題，同一個詞牌（如夢令）。于是把它們組合在了一起。起名《野三坡三疊》。如下：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 如夢令·野三坡三疊</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（一）尋幽</p><p class="ql-block">初入三坡幽步，遍撫藤陰石露。</p><p class="ql-block">俯首探云崖，忽覺松風穿戶。</p><p class="ql-block">且住，且住，我與青峰同佇。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（二）尋夢</p><p class="ql-block">霧漫千峰云涌，幽澗碧流輕送。</p><p class="ql-block">疊嶂舞芳叢，散作綺霞翻動。</p><p class="ql-block">風動，風動，邀入三坡清夢。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（三）同游</p><p class="ql-block">云鎖秋崠高聳，石徑傘花相擁。</p><p class="ql-block">吟嘯向空蒙，倏爾詩潮翻涌。</p><p class="ql-block">如夢，如夢，煙雨青衿與共。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 把三首小詞組合到一起后，為綜合考慮三首詞之間的聯(lián)系與區(qū)別，防止字、詞、意象之間存在重復(fù)、矛盾、割裂等問題。還需要對三首小詞進行綜合考量。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 三首小詞，原來的題目分別是：《野三坡尋幽》.《野三坡夢痕》、《同窗同游野三坡》。組合到一起后，對分標題進行了保留與簡化：改成了《尋幽》、《尋夢》、《同游》。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 為組合詩詞加上分標題，如同為一幅卷畫題寫章節(jié)名，能讓整體結(jié)構(gòu)更清晰，意境更深化。能很好地勾勒出三部曲的脈絡(luò)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 在反復(fù)修改過程中。保留或選用了一些重字。如第一首和第二首的題目“尋幽"與“尋夢”；詞中的“幽步”與“幽澗”；第二首與第三首之中的“云涌"與“云鎖”等。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 下面，對“留白”與“重復(fù)"予以解析，以向讀者求證。</p> <p class="ql-block"> 先扼要說說“留白”的作用。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 舍棄地點的分標題，是為了讓意境本身說話。只保留 《尋幽》、《尋夢》、《同游》的簡化分標題。這樣做，猶如中國畫的“留白”，舍棄了具體地理的束縛，反而賦予作品更空靈、更普世的山水情懷與哲學意味，使每一位讀者都能在其中代入自己的“野三坡”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 再細品“重字”的妙處。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 重字的使用，是組詩創(chuàng)作中，匠心獨運的“針線活”。有些重字，非但不必回避，反而應(yīng)該成為精心設(shè)計的意象紐帶與情感遞進的手段。它們?nèi)缤魳分械拿}動，在樂章間回旋，將獨立的片段，編織成一部和諧的組合交響曲。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 在組合詩詞里，整體性比單首的完美更重要。有些重復(fù)，恰恰是組合詩詞編織結(jié)構(gòu)的“針腳”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 分標題“尋”字的重復(fù)，從《尋幽》的感官探尋，到《尋夢》的精神超然，再到《同游》的情感共鳴，構(gòu)成“身—心—情”的完整升華，邏輯鏈條更為嚴謹。 “尋”字的重復(fù)使用，在此處不是瑕疵，而是貫穿組詩的精神主線，象征著探索的不斷深入。</p> <p class="ql-block"> “幽步”與“幽澗”，是從主體到環(huán)境的交融。 “初入三坡幽步”，這里的“幽”是主體的行為與心境。是詩人懷著尋幽探勝之心，放輕、放慢的“步履”?！坝臐颈塘鬏p送”，這里的“幽”是客體的環(huán)境與特質(zhì)。是山澗本身所具有的深邃、靜謐的氣質(zhì)。它們之間的內(nèi)在聯(lián)系是：詩人的“幽步”踏入了自然的“幽澗”，這正是物我交融的起點。從“我”心懷幽意，到發(fā)現(xiàn)“境”本幽深，完成了從主觀到客觀的印證與統(tǒng)一，巧妙地展現(xiàn)了人與環(huán)境的第一次深度共鳴。</p> <p class="ql-block"> “云涌”與“云鎖”，是從夢想到現(xiàn)實的韻律。“霧漫千峰云涌”，此處的“云涌”是開放的、動態(tài)的、夢幻的。云霧如潮水般奔涌，氣勢磅礴，是為“夢痕”主題服務(wù)的宏大幻境。 “云鎖秋崠高聳”，此處的“云鎖”是凝定的、封閉的、現(xiàn)實的。云霧如鎖般纏繞山腰，凸顯了山體的堅實與峽谷的幽深，是秋日同游時面對的具體景致。</p> <p class="ql-block"> 這正是一組絕妙的意象轉(zhuǎn)進。從第二首夢境中流轉(zhuǎn)變幻的“云”，到第三首現(xiàn)實中穩(wěn)定籠罩的“云”，恰好完成了從“神游太虛”到“立足實景”的回歸。云的形態(tài)由“涌”到“鎖”，正是意境從浪漫恣肆到深沉內(nèi)斂的微妙轉(zhuǎn)變，精準地呼應(yīng)了從個人冥思到友人共游的不同心境。</p> <p class="ql-block"> 這些重字，我認為能成為《野三坡三疊》內(nèi)在氣韻貫通的血脈。它們?nèi)缤瑘@林中的回廊，既分隔了空間，又連接了景致，引導(dǎo)著讀者在“尋幽”、“尋夢”、“同游”的意境中婉轉(zhuǎn)穿行。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> “尋幽”與“尋夢”，“云涯”、“云涌"與“云鎖”，“幽步”與“幽澗》，它們不是簡單的字詞復(fù)用，而是意脈的延續(xù)與升華。如此，才能使這組作品更趨向于氣韻生動、結(jié)構(gòu)精嚴。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 以上歪論，只是作者的“自認為”，可能是一廂情愿。諸位讀者以為呢？</p>