<p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">木蘭文書院</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 今夕何夕，忽聞檐角清響，原是雨來了。</p><p class="ql-block"> 這雨，來得恰好。它不敲門窗，只輕輕叩在心上，便喚醒了聽雨軒中沉眠的墨與彩。于是，山醒了，水活了，云煙開始在其間舒卷流蕩。這一幅幅素箋上的江山，原是我用筆墨邀來的客，如今借著這集子，也來與諸君相見。</p><p class="ql-block">我的聽雨軒，不在深山，卻筑于心源。每每閉戶展卷，研墨調(diào)青，便覺神魂已出離塵寰，與千古的山水精神相往來。筆下的峰巒，不必問其是北地的雄渾還是南宗的秀潤，但求一線一皴間，有磊落的骨骼；墨間的云水，不必辨其是米氏的朦朧還是馬夏的蒼勁，只愿一染一渲處，見自在的呼吸。</p><p class="ql-block"> 您看那《春山新雨后》，滿紙的潤澤幾乎要滴落下來，仿佛能聽見竹葉承不住水珠時那一聲清響；再看那《秋江歸棹圖》，暮靄沉沉，孤篷遠(yuǎn)引，那船夫的身影，莫非也載著您某一段欲說還休的旅程？山水本是無情物，可當(dāng)我們的目光與心神棲止于此時，那山便有了溫度，那水便有了言語。</p><p class="ql-block"> 我總以為，作畫如聽雨。雨聲本是天籟，入于不同耳中，便有了不同的心境——在陸游聽來是“夜闌臥聽風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢來”的慷慨；在蔣捷聽來，卻是“悲歡離合總無情，一任階前點(diǎn)滴到天明”的蒼涼。我的筆墨，便是我的聽雨。人生的悲欣、歲月的感喟、對自然永恒的向往，都化作了這紙上的干濕濃淡，聚散開合。這些畫，不是要去描繪某一片具體的風(fēng)景，而是想留住看風(fēng)景時那一陣心動，是想與您分享我心中那座可以“相看兩不厭”的敬亭山。</p><p class="ql-block"> 如今，這卷冊將借“美篇”之舟，浮于茫茫人海。它不祈求所有人的駐足，只等待一二知音，能在某一幅前多停留片刻——或許因那山間一縷云，恰似他故鄉(xiāng)的炊煙；或許因那水畔一葉舟，正載著他當(dāng)年的輕愁。若能如此，便不負(fù)這一場筆墨的因緣，不負(fù)這聽雨軒中歲歲年年的清歡了。</p><p class="ql-block"> 窗外，雨聲未歇。畫中，云山萬里。</p><p class="ql-block">是為序。</p><p class="ql-block">聽雨軒主 謹(jǐn)識</p><p class="ql-block">歲次乙巳秋月</p> <p class="ql-block">繪畫的最高境界是什么?</p><p class="ql-block">傳統(tǒng)畫論認(rèn)為“筆格高下，亦如人品”（郭若虛），筆墨是人格修養(yǎng)的外化。清代沈宗騫言：“筆格之高，根于人品”，強(qiáng)調(diào)畫家需通過修身養(yǎng)性、讀萬卷書行萬里路，使筆墨脫離匠氣，升華為品格與學(xué)識的象征。?</p> <p class="ql-block">王瓊，女，筆名四月天，書屋聽雨軒，黃陂木蘭文書院院長，湖北省中華詩詞協(xié)會會員，武漢市作家協(xié)會會員。黃陂區(qū)老年書畫研究會會員</p>