<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 《孔乙己》、《范進(jìn)中舉》是中國兩位諷刺大師的杰作，品味再三，覺得有雙峰競秀、異彩同放之美。</p><p class="ql-block"> 第一，兩篇作品深邃的主旨集中反映在都是描寫扭曲了靈魂的下層知識(shí)分子的悲劇，有極其強(qiáng)烈的批判意識(shí)?！犊滓壹骸分械目滓壹?，是中國二十世紀(jì)初葉封建教育毒害下的畸形人。他的可悲在于他的性格已被封建教育扭曲，深入魂靈而至死不悟，既強(qiáng)撐著讀書人的架子，又散發(fā)一種迂腐臭酸味兒，使悲劇在他自身炫耀中升級(jí)，從而有力地揭露和批判了吃人的封建社會(huì)對(duì)知識(shí)分子的嚴(yán)重毒害與摧殘。而范進(jìn)是十八世紀(jì)中葉封建科舉制度的受害者。他的可悲在于其魂靈已被封建科舉制腐蝕。他對(duì)上層社會(huì)垂涎三尺，達(dá)到夢(mèng)寐癡醉境地，翹首企盼從科舉階梯爬上去，使悲劇在他自身的追求中升格。于是，強(qiáng)烈地控訴與抨擊了封建科舉制度的罪惡。</p><p class="ql-block"> 第二，兩篇作品都通過高妙的藝術(shù)描寫，成功地塑造了兩個(gè)受封建教育毒害的迂腐知識(shí)分子的典型形象?？滓壹旱目桃庾非蠊γ煤葢凶?，迂腐自高，麻木不仁，從那件“又臟又破，似乎十多年沒有補(bǔ)”的長衫，從他聽說“連半個(gè)秀才也撈不到”就神色大變，立刻顯出頹唐，臉上籠上了一層灰色的神情，從他皺紋間時(shí)常夾些傷痕，一部亂蓬蓬的發(fā)白胡子的外貌，從他“不多不多、多乎哉，不多也”酸溜溜的話語，從他“伸開五指罩住碟子”的可笑舉動(dòng)，尤其是“盤著腿，下面墊著一個(gè)莆包，用草繩在肩上掛住”、“用這手慢慢地走去了”的特寫鏡頭，得到了淋漓盡致地展現(xiàn)，活畫其典型形象。再看范進(jìn)，他醉心舉業(yè)，渴望上爬卻又馴服怯懦，充滿奴性。通過他那“面黃肌瘦、花白胡須、頭上戴頂破氈帽”的形貌，“散著頭發(fā)、滿臉污泥，鞋都跑掉了一只，握著手笑”的丑態(tài)，“抱著雞，手里插個(gè)草標(biāo)，一步一踱，東張西望，在那里尋人買”的窘迫窮困相，“哦，好了!我中了!”的得意忘形的高度個(gè)性化語言及喜瘋被巴掌擊醒后仍記得是第七名的夸張描寫，就是閉上眼，范進(jìn)的典型形象便會(huì)活靈活現(xiàn)地兀立于面前。 </p><p class="ql-block"> 第三，兩篇作品深刻揭示封建社會(huì)的世間心態(tài)，人情涼薄，人性異化?？滓壹涸陂熑说拈L衣幫里，只不過是被人取笑的笑料而已。在已爬上去的丁舉人眼里，這個(gè)連半個(gè)秀才也撈不著的孔乙己，是一偷書賊，被人打斷了腿，活該;在唯利是圖的老板心中，是一個(gè)賠本貨，死了還欠下十九文酒錢。由此可以看出，在地位金錢勢利橫溢的社會(huì)里，人情薄如紙，心地是千年凍土，留下一層麻木、冷酷、隔膜、虛偽、利己，這就是封建社會(huì)固有的心態(tài)反映。而范進(jìn)中舉前，門庭冷落，三日 揭不開鍋，老母餓得眼發(fā)花，只好抱只雞去賣，連老丈人也瞧他不起，訓(xùn)斥有加。他中舉后，門庭若市，老岳父對(duì)他畢恭畢敬，連衣襟上的折皺也偷偷替他抹平，可謂父子情深;鄰里爭送米送酒，多和樂融洽;鄉(xiāng)鎮(zhèn)老爺也肯攀親訪鄰，慷慨賜贈(zèng)，大有恨相見太晚。通過這悲喜劇的相對(duì)比，鮮明地凸顯出人際冷若冰霜的封建社會(huì)的人與人之間的關(guān)系，從而揭示人的劣根性的這一面。</p>