<p class="ql-block">本文繼續(xù)分享POB 2011版《葛佩莉亞》第二幕精彩內(nèi)容。</p> <p class="ql-block">8、“科佩留斯的孤寂幻想舞”（選自第二幕）</p><p class="ql-block">舞者：何塞.馬丁內(nèi)斯</p><p class="ql-block">夜幕降臨，玩偶匠科佩留斯獨(dú)坐在昏暗的作坊中，周圍陳列著他親手制作的機(jī)械人偶。燈光在塵埃中閃爍，他的身影與這些靜止的“生命”交織。</p><p class="ql-block">該舞段音樂節(jié)奏平緩、帶有奇幻與憂傷的色彩。舞蹈中夾雜手勢戲、彎腰探視、踮腳輕移等細(xì)節(jié)，讓人們感受到：這是一個孤獨(dú)的發(fā)明家在幻想與現(xiàn)實(shí)之間徘徊。</p><p class="ql-block">舞蹈時不時流露出科佩留斯孤獨(dú)與執(zhí)念的神情。他與“女兒”葛佩莉亞的幻影對話，輕輕地伸手、凝望，仿佛在期待她回應(yīng)。馬丁內(nèi)斯用夸張卻精確的身體語言展現(xiàn)出角色的復(fù)雜性——既有老匠人笨拙的僵硬，也有藝術(shù)家對創(chuàng)造物的溫柔迷戀。他以深厚的戲劇功底賦予科佩留斯人性光彩：并未將其塑造成單純的滑稽角色，而是一位孤獨(dú)而執(zhí)著的老人——內(nèi)心既有對玩偶的癡迷，也有對人類情感的渴求。動作分寸拿捏得極好，從微微的顫抖、怔神，到突發(fā)的興奮與落寞，都層次分明。整個獨(dú)舞成為第二幕的情感基調(diào)，為隨后斯旺尼爾達(dá)潛入作坊、冒充玩偶埋下伏筆。</p> <p class="ql-block">視頻：“科佩留斯的孤寂幻想舞”</p> <p class="ql-block">9、“玩偶的秘密”（選自第二幕）</p><p class="ql-block">主要參演舞者：多蘿特·吉爾伯特飾演斯旺尼爾達(dá)，法布里斯·布爾喬亞飾演斯帕蘭扎尼——科佩留斯的朋友，玩偶制作師。</p><p class="ql-block">趁科佩留斯外出，斯旺尼爾達(dá)與幾位閨蜜悄悄潛入這間神秘的作坊。她們手執(zhí)鑰匙，輕輕推門，眼前的景象令眾人屏息——滿屋奇形怪狀的機(jī)械玩偶，仿佛被施了魔法的沉睡生靈。</p><p class="ql-block">劇情配樂輕快而詼諧，女孩們小心翼翼地探索、試探，觸碰、驚呼，又被自己的好奇與膽怯逗笑。她們圍著那些人偶舞動，動作充滿戲劇性和少女的靈動——既有恐懼，也有興奮。斯旺尼爾達(dá)的領(lǐng)導(dǎo)氣質(zhì)在此展現(xiàn)，她帶領(lǐng)眾人開啟人偶機(jī)關(guān)，于是它們開始舞動起來，女孩們也模仿人偶機(jī)械式地舞蹈，房間瞬間熱鬧如夢幻嘉年華。</p><p class="ql-block">這段舞蹈結(jié)合了古典舞步與啞劇式的表演，節(jié)奏層次分明：從靜謐的探索到歡鬧的驚喜，再到被聲音驚擾的慌亂。舞者們以輕盈的步伐和精準(zhǔn)的同步展示出巴黎歌劇院學(xué)派特有的優(yōu)雅與精致。</p><p class="ql-block">“玩偶的秘密”一方面是女孩們的奇幻探險，另一方面也揭示了作品的主題——在歡笑與好奇之下，人類與機(jī)械、生命與幻象的界線正在悄然模糊。</p><p class="ql-block">在這里，斯帕蘭扎尼雖然不是主要人物，但他的出現(xiàn)大大增強(qiáng)了劇情的喜劇效果。</p> <p class="ql-block">視頻：“玩偶的秘密”</p> <p class="ql-block">10、“斯旺尼爾達(dá)與三個玩偶之舞” （選自第二幕）</p><p class="ql-block">舞者：多蘿特·吉爾伯特</p><p class="ql-block">該舞段是第二幕最具喜劇色彩、機(jī)械模仿感極強(qiáng)的片段之一。</p><p class="ql-block">斯旺尼爾達(dá)與其伙伴們潛入玩偶匠科佩利留斯的作坊發(fā)現(xiàn)玩偶的秘密后，其他女孩因害怕被發(fā)現(xiàn)而逃離，只留下斯旺尼爾達(dá)。</p><p class="ql-block">科佩留斯朋友，玩偶制造師斯帕蘭扎尼推過來三個機(jī)器玩偶（西班牙女郎、蘇格蘭少女和中國娃娃），引來一場斯旺尼爾達(dá)模仿機(jī)器玩偶的滑稽舞蹈。</p><p class="ql-block">這一段中，舞者要在完美的芭蕾技術(shù)與機(jī)械感的滑稽演技之間切換，展示角色的機(jī)智與調(diào)皮。</p><p class="ql-block">多蘿特·吉爾伯特的表演兼具：靈巧的機(jī)械模仿（手腕、肘關(guān)節(jié)呈90度折角，步伐突然停頓）、極具幽默感的戲劇節(jié)奏，以及在模仿與真實(shí)之間游走的表情變化，使觀眾信以為真又忍俊不禁。</p><p class="ql-block">此舞段體現(xiàn)了芭蕾與啞劇結(jié)合的精髓——不僅是舞蹈技巧的展示，更是角色心理與喜劇感的濃縮。</p> <p class="ql-block">視頻：“斯旺尼爾達(dá)與三個玩偶之舞”</p> <p class="ql-block">11、“科佩留斯的幻想”（選自第二幕）</p><p class="ql-block">舞者：多蘿特·吉爾伯特、何塞·馬丁內(nèi)斯</p><p class="ql-block">POB版《葛佩莉亞》的科佩留斯側(cè)重于描繪其心理，他始終將其作品“葛佩莉亞”視為女兒，并幻想其發(fā)明的機(jī)器人能復(fù)活。當(dāng)他返回作坊看見會動的斯旺尼爾達(dá)時（動作并非機(jī)械式），無法確定面前的這位姑娘是真人還是機(jī)器偶：莫非“女兒”真復(fù)活了？不妨請她喝杯酒。他遞上酒杯，觀察她的反應(yīng)。斯旺尼爾達(dá)則故作機(jī)械動作“回應(yīng)”，假裝自己真的是人偶。她喝得小心翼翼，但動作又充滿幽默。</p><p class="ql-block">當(dāng)科佩留斯因酒意與幻想而陷入自我陶醉時，斯旺尼爾達(dá)趁機(jī)穿上葛佩莉亞的服裝并戴上她的頭飾，使其偽裝成機(jī)器偶葛佩莉亞。此時看熱鬧的斯帕蘭扎尼覺得看著科佩留斯“被騙”是種樂趣，竟向微醉的科佩留斯遞上煙槍，科佩留斯吸后徹底迷糊了。斯帕蘭扎尼打開柜門，里面的“葛佩莉亞”居然活了?？婆辶羲贵@喜萬分，二人共舞互動。</p><p class="ql-block">吉爾伯特在這段戲中完全進(jìn)入角色，從先前假扮玩偶的僵硬機(jī)械，到此刻假裝溫柔配合科佩留斯飲酒的“人偶復(fù)蘇”，轉(zhuǎn)變極為自然，演技細(xì)膩又充滿幽默感。她的表演讓斯旺尼爾達(dá)既是一個聰明的姑娘，又像是被卷入奇幻戲局的“劇作家”，輕盈、幽默、充滿生命力。</p><p class="ql-block">馬丁內(nèi)斯的表演充滿戲劇層次感：他不是單純的搞笑角色，而是一個在孤獨(dú)與幻想中找尋慰藉的老人。當(dāng)他邀請斯旺尼爾達(dá)飲酒時，臉上流露出一種孩童般的喜悅與感動，動作溫柔笨拙，完全沉浸于幻覺中。隨著醉意漸濃，他的肢體逐漸松弛，步伐搖晃卻仍試圖保持紳士姿態(tài)，這種“失衡中的優(yōu)雅”非常打動人。他把角色的滑稽、孤獨(dú)與可憐融合在一起，使觀眾在笑聲中感到一絲心酸。</p> <p class="ql-block">視頻：“科佩留斯的幻想”</p> <p class="ql-block">12、“斯旺尼爾達(dá)的覺醒”（選自第二幕）</p><p class="ql-block">舞者：多蘿特·吉爾伯特</p><p class="ql-block">在斯旺尼爾達(dá)成功戲弄了科佩留斯后，她逐漸恢復(fù)本來面目，并以一個輕快、釋放感十足的獨(dú)舞結(jié)束“假扮鬧劇”。她脫下葛佩莉亞的服飾，從“機(jī)器人”變回“活生生的少女”。這時的舞蹈是她從恐懼與偽裝中解放出來的宣泄：她輕盈旋轉(zhuǎn)、快步跳躍，帶著一絲調(diào)皮與勝利的歡快；同時也象征著人類真情與靈魂的蘇醒，與機(jī)械式的玩偶形成鮮明對比。</p><p class="ql-block">吉爾伯特的這段獨(dú)舞充滿青春氣息，像一陣清風(fēng)掃去前面“幻覺”的沉悶，動作柔軟、自然、充滿生命的脈動，她的舞步靈動輕巧、旋轉(zhuǎn)干凈利落，仿佛在宣告：“真正活的靈魂，根本無法模仿?！?lt;/p> <p class="ql-block">視頻：“斯旺尼爾達(dá)的覺醒”</p> <p class="ql-block">13、“幻滅與逃離”（選自第二幕）</p><p class="ql-block">舞者：多蘿特·吉爾伯特，馬蒂亞斯·海曼，何塞·馬丁內(nèi)斯</p><p class="ql-block">隨著斯旺尼爾達(dá)的舞姿越來越自然，科佩留斯?jié)u漸察覺異常。他</p><p class="ql-block">上前抓住她的手臂，終于發(fā)現(xiàn)眼前的是一個真實(shí)的女孩，而非他創(chuàng)造的玩偶?；孟霃氐灼茰?，他陷入精神崩潰。這時弗朗茨闖入作坊，與他發(fā)生激烈的爭執(zhí)與沖突。斯旺尼爾達(dá)機(jī)智地解圍，帶著弗朗茨逃離。</p><p class="ql-block">馬丁內(nèi)斯在此段以極具戲劇張力的肢體展現(xiàn)出從驚訝、懷疑、痛苦到徹底崩潰的心理變化，是整幕中最具情感濃度的時刻。</p> <p class="ql-block">視頻：“幻滅與逃離”</p> <p class="ql-block">14、“和解雙人舞”（選自第二幕終場）</p><p class="ql-block">舞者：多蘿特·吉爾伯特，馬蒂亞斯·海曼</p><p class="ql-block">斯旺尼爾達(dá)與弗朗茨逃出那間充滿魔法與幻覺的作坊后，當(dāng)他們彼此確認(rèn)對方安然無恙，所有的恐懼都化為愛與寬恕。</p><p class="ql-block">斯旺尼爾達(dá)原本因弗朗茨癡迷“葛佩莉亞”而生氣，但此刻她終于理解：那不過是一場誤會與虛幻的誘惑；弗朗茨也徹底醒悟：自己真正愛的人就在眼前。兩人重歸于好，隨即展開一段柔美而真摯的雙人舞。舞姿輕盈、線條舒展、音樂溫柔流暢，與先前滑稽、喧鬧、幻想的氣氛形成鮮明對比。</p><p class="ql-block">值得一提的是，本舞中間先后隱約出現(xiàn)兩次科佩留斯身影。編舞特意賦予“和解雙人舞”一種心理層面的延續(xù)功能，暗示它并非純粹的浪漫舞蹈。揭示出斯旺尼爾達(dá)內(nèi)心深處揮之未去的緊張與恐懼陰影，它直到舞蹈尾聲時才徹底消散。</p><p class="ql-block"> 吉爾伯特與海曼以極高的默契，將該舞跳得既浪漫又充滿生命力，象征人性與現(xiàn)實(shí)戰(zhàn)勝了虛幻，最終迎來美好未來的大結(jié)局。</p> <p class="ql-block">視頻：“和解雙人舞”</p> <p class="ql-block">結(jié)語</p><p class="ql-block">帕特里斯·巴爾在2011年為巴黎歌劇院重塑這部十九世紀(jì)經(jīng)典，以優(yōu)雅的法式風(fēng)格結(jié)合心理化敘事，使《葛佩莉亞》超越喜劇，成為一則關(guān)于“生命幻象”的浪漫寓言。巴爾賦予人物新的內(nèi)心深度——孤獨(dú)的造物匠科佩留斯不再是滑稽的老者，而是一位沉浸幻想、追尋靈魂的創(chuàng)造者。</p><p class="ql-block">多蘿特·吉爾伯特的斯旺尼爾達(dá)靈動俏皮，馬蒂亞斯·海曼的弗朗茨輕盈瀟灑，何塞·馬丁內(nèi)斯的科佩留斯則以憂郁的氣質(zhì)賦予全劇溫柔的悲憫。</p><p class="ql-block">這版《葛佩莉亞》在笑聲與夢境之間，映照出人類對愛、創(chuàng)造與現(xiàn)實(shí)邊界的永恒思索。</p> <p class="ql-block">全文完，謝謝欣賞！</p>