<p class="ql-block">我國的戲曲最早出現(xiàn)在唐代?。在唐代，有一種名為“參軍戲”的表演形式，這是中國戲曲的早期形態(tài)之一?。此外，宋代出現(xiàn)了雜劇和南戲，這些形式進一步推動了戲曲的發(fā)展?。</p><p class="ql-block"> 中國戲曲的發(fā)展歷程可以分為以下幾個主要階段：</p><p class="ql-block">?1.萌芽時期?：先秦至唐代，戲曲的早期形式逐漸顯現(xiàn)。</p><p class="ql-block">?2.雛形時期?：宋金時期，戲曲藝術(shù)初具規(guī)模。</p><p class="ql-block">?3.成熟時期?：元代至明初，戲曲藝術(shù)形態(tài)成熟。</p><p class="ql-block">?4.發(fā)展時期?：明代嘉靖、隆慶年間，戲曲進一步發(fā)展。</p><p class="ql-block">?5.繁榮時期?：明代萬歷年間，戲曲達到繁榮高峰。</p><p class="ql-block">?6.集成時期?：清初，戲曲藝術(shù)集成發(fā)展。</p><p class="ql-block">?7.轉(zhuǎn)折時期?：清代中葉，戲曲發(fā)展出現(xiàn)轉(zhuǎn)折。</p><p class="ql-block">?8.衰微時期?：近代，傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)將走向衰微。</p> <p class="ql-block">戲劇的興起還要從徽班進京說起，《揚州畫舫錄》記載:“高朗亭入京師，以安慶花部，合京秦二腔，名其班曰三慶。”徽劇和秦腔是京劇的前身，其勝時秦腔與京腔同臺演唱。</p><p class="ql-block"> 清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三慶，四喜，春臺，和春，四大徽班陸續(xù)進入北京，他們與來自湖北的漢調(diào)藝人合作，同時又接受了昆曲，秦腔等部分劇目。曲調(diào)與表演方法，并吸收了一些民間曲調(diào)，逐漸融合發(fā)展而形成的，期間經(jīng)過了徽秦合流和徽漢合流兩個階段。</p><p class="ql-block"> 清初，京城戲劇舞臺上盛行昆劇與京腔（青陽腔）。乾隆中葉后，昆劇漸而衰落，京腔興盛而取代了昆劇。一統(tǒng)京城舞臺。</p> <p class="ql-block">乾隆四十五年，（1780年）秦腔藝人魏長生由陜西進京演出，魏長生不僅在秦腔藝術(shù)上有卓越的成就，還被認為在秦腔史上的藝術(shù)大師。他創(chuàng)造的西秦腔以胡琴為主，月琴應(yīng)之，以梆子為板的秦腔，專以傳情。</p><p class="ql-block"> 當時京師為官的小小鐵笛道人，《日下看花記》一書中描述道:“長生與乾隆三十九年，始于都，習(xí)見其《滾樓》，舉國若狂?！?lt;/p><p class="ql-block"> 禮親王昭槤在其《嘯亭雜錄》中也記述道:“魏長生甲午歲入都，名動京師，凡王公貴位，以至詞垣粉署無不傾擲纏頭數(shù)千百，一時不得識交魏三者，無以為人?！?lt;/p> <p class="ql-block">魏長生，字婉卿，四川金堂縣人，十三歲來西安學(xué)戲，幾度赴京演出。魏氏搭雙慶班演出秦腔《滾樓》，《背娃進府》等戲。魏長生扮相俊美，嗓音甜潤，唱腔委婉。一出《滾樓》，轟動京師，雙慶班如此獲得了京都第一的美譽。</p><p class="ql-block"> 自后京腔開始衰微，京腔藝人紛紛搭入秦腔戲班謀生。</p><p class="ql-block"> 乾隆五十年（1785年），清庭以魏長生的表演有傷風(fēng)化，明令禁止秦腔在京城演出，將魏長生逐出京城。這就是秦腔班第一次進京。</p> <p class="ql-block">秦腔第一次進京失敗后，第二次進京是由秦腔領(lǐng)班三壽官帶領(lǐng)的雙賽班，在乾隆三十九年（1774年），進京演出，并將其雙賽班更名為雙慶班。然而，由于雙慶班的演出并不為觀眾所賞識，上坐率很差，最終默默無聞地回到了陜西。</p><p class="ql-block"> 因為朝廷的禁止，秦腔班社演員紛紛轉(zhuǎn)入徽班。魏長生幾經(jīng)周折，輾轉(zhuǎn)揚州，后入川，再回陜，苦練基本功，把技藝練的爐火純青。直至清嘉慶五年（1800年），五十七歲的他三次進京，獻藝京都。他仍在三慶部演出，掛牌主演《香蓮串》《烤火》《大鬧金銷賬》等劇目。“聲容如舊，風(fēng)韻彌佳，演武技氣十足”。此時的魏長生，已是技藝爐火純青，廣受大眾歡迎。</p> <p class="ql-block">嘉慶七年，（1802年）的盛夏，年事已高的魏長生，冒著酷暑，演完了《背娃入府》一戲后，贏得了觀眾的歡呼，由于年老體衰的他在后臺暈倒，完成了他一生的精彩演出，溘然長逝！</p><p class="ql-block"> 當年徽班進京后，深受京城歡迎。而魏長生被迫離京，此次秦腔一闋不振，秦腔藝人為了生計，繼而搭班徽班，形成了徽，秦合流，在此過程中徽班廣泛吸取秦腔的演唱，表演之精華和大量劇本的移植。</p><p class="ql-block"> 徽漢合流，漢劇流行于湖北，其聲腔中的二黃，西皮與徽戲有著血緣關(guān)系。</p><p class="ql-block"> 徽漢二劇在進京之前已有廣泛交融。繼乾隆末年，漢劇名家米應(yīng)先進京后，道光初年（1821年），先后又有著名老生李六，王洪貴，余三勝。小生龍德云等入京。分別搭入徽班春臺，和春班演唱。</p> <p class="ql-block">漢劇演員搭入徽班之中，使徽班的演唱板式日趨豐富完善，唱法，念白更具北京地區(qū)語音特點。而易于京人接受，道光二十五年，（1845年）各大名班，均為老生擔(dān)任領(lǐng)班?；諠h合流后，促成了湖北的西皮調(diào)與安徽的二黃調(diào)再次交流。徽，秦，漢的合流為京劇的誕生奠定了基礎(chǔ)。</p><p class="ql-block"> 我國京劇是由1883年至1971間逐漸走向成熟。在此期間誕生了一批優(yōu)秀的演員，創(chuàng)立了幾個門派。京劇在國內(nèi)多種劇種的促進下，是吸收各個劇種的營養(yǎng)形成的。成熟比較晚，國家定為國粹，它還是一個孩子，需要國家和人民大眾的呵護，使它成長，完善！</p>