<p class="ql-block"> 案頭硯池淺，腕底起風(fēng)雷。在孫小可的宣紙上，一方尺素從不是靜止的疆域：蘸飽墨色的狼毫輕轉(zhuǎn)，幾尾游魚(yú)便破“紙”而出——背鰭帶起的水紋是淡墨暈開(kāi)的漣漪，尾鰭掃過(guò)的留白是清波躍動(dòng)的光影，連魚(yú)鰓翕動(dòng)的肌理，都藏著宿墨與花青撞色的靈韻。他的水墨游魚(yú)，從不是案頭的靜物，而是把江南池沼的生機(jī)凝在筆尖：或三五成群穿荇藻，墨色濃淡是魚(yú)群的遠(yuǎn)近層次；或一尾獨(dú)戲蓮間露，焦墨點(diǎn)晴時(shí)，仿佛能聽(tīng)見(jiàn)魚(yú)尾拍水的輕響。懂畫(huà)者說(shuō)，孫小可的魚(yú)“帶三分水氣”——那是他臨池觀魚(yú)半載，把晨露里的魚(yú)影、暮雨中的波紋，都揉進(jìn)了“計(jì)白當(dāng)黑”的筆墨里，才讓紙上生靈有了躍出宣紙的底氣。 </p><p class="ql-block"> 若說(shuō)游魚(yú)是他筆底的“活物”，啟功體便是他墨間的“風(fēng)骨”。孫小可習(xí)啟功書(shū)法數(shù)載，不只是仿其“瘦硬通神”的形，更得“從容散淡”的魂：他寫(xiě)的條幅，筆畫(huà)如蘭葉舒展，卻藏著柳骨的勁挺；結(jié)字似石上清泉，又含著晉帖的散逸。最妙是他以啟功體題魚(yú)畫(huà)——“池魚(yú)不知海，亦自有波瀾”，墨字落在魚(yú)群旁，筆意的清雋恰與游魚(yú)的靈動(dòng)相襯，書(shū)畫(huà)相和處，是“詩(shī)書(shū)畫(huà)印”的舊韻，也是當(dāng)代書(shū)畫(huà)家的新情</p><p class="ql-block"> 如今的孫小可，仍守著案頭一方硯：晨時(shí)觀魚(yú)調(diào)墨，暮時(shí)臨帖養(yǎng)氣，把日子過(guò)成了墨色的暈染——魚(yú)是紙上的真，字是筆底的魂，而他，是把煙火氣釀成筆墨香的趕路人。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> 孫小可，又名鐿光，齋號(hào)可軒、大魚(yú)軒，倉(cāng)頡故里魯山倉(cāng)頭人。閑暇之時(shí)，酣暢于筆墨之間。筆下之魚(yú)，出游從容，自然靈動(dòng)，悠然和美，自得其樂(lè)，方寸之間可見(jiàn)江河，咫尺之內(nèi)觀其暢游，在形似與神似間尋求一種生活與藝術(shù)的平衡，得“中原一魚(yú)”之美譽(yù)。</p>