<p class="ql-block">等秋香（歌曲）</p> <p class="ql-block">李文軍</p><p class="ql-block">【南呂?一枝花】等秋香</p><p class="ql-block">秋光炎漏威，暑氣蒸云碎。蟬嘶焦葉底，日炙仰荷歸。（本應(yīng)金粟垂，誰料炎威熾。玉露凝成淚，）金雪藏輝。禁奈天公醉？[過門]凡塵時(shí)慢違，（造化偏翻味。炎涼顛倒序，寒暑亂更衣。香信渺，芳蹤滯，）空教青桂等寒英，退驚喜雨花數(shù)蕊。</p><p class="ql-block">[梁州第七]</p><p class="ql-block">炎陽朗章安九鬼，暑浪翻喜雨穹雷。金風(fēng)初起蟬先悴，酒紅景氣，改玉無輝。云擠而蔽野，日灼以焚棲?？幢肆治敕挤?，嘆丹井幾度煙煨。問天公何以乖違？香魂寄飛。待得寒遁尾，千林羽化瓊枝蕾?？v觀萬里冰沸，也留冷艷三分，寫盡冬來處處瑰。（過門）氣候總堪悲，物華皆失序。陰陽錯(cuò)行處，寒暑倒懸時(shí)。香未起，愁難止，且將心事托云際，又恐負(fù)念念詩癡。</p><p class="ql-block">[尾聲]</p><p class="ql-block">霜風(fēng)漸起寒猶熾，桂魄空懸香未施。欲喚姮娥問勝期，鳳笛，鳳笛。且待寒英寄答禮。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">附：</p><p class="ql-block">《南呂·一枝花·愿與愁·等秋香》散曲鑒賞：</p><p class="ql-block">一、結(jié)構(gòu)框架：南呂宮套曲的規(guī)范與邏輯</p><p class="ql-block">此曲為南呂宮套曲，由【一枝花】（首曲）、【梁州第七】（過曲）、【尾聲】（收尾）三部分組成，符合元散曲“套數(shù)”的典型結(jié)構(gòu)邏輯——以首曲奠定情感基調(diào)，過曲展開鋪陳，尾聲收束升華，形成“起-承-轉(zhuǎn)-合”的完整敘事鏈。</p><p class="ql-block">【一枝花】：起筆定調(diào)，以景喻愁</p><p class="ql-block">作為套曲之首，【一枝花】共九句，遵循“五、五、五、五、四、五、五、七、七”的句式規(guī)范（如“秋光炎漏威”“暑氣蒸云碎”等），通過“秋光”“炎漏”“暑氣”“蟬嘶”等意象，開篇即渲染出“秋本應(yīng)涼、今卻酷熱”的反常氛圍。末二句“禁奈天公醉？凡塵時(shí)慢違”以設(shè)問收束，將“秋熱”歸咎于“天公醉”，暗含對時(shí)序錯(cuò)亂的困惑，為下文鋪陳奠定情感基礎(chǔ)。</p><p class="ql-block">【梁州第七】：承展鋪陳，深化愁緒</p><p class="ql-block">【梁州第七】作為過曲，共十八句，是套曲的“展開部分”。其句式更為靈活，通過“炎陽朗章”“暑浪翻喜”“金風(fēng)初起”等意象，進(jìn)一步描寫“秋熱”的具體表現(xiàn)（如“林萎半芳菲”“丹井幾度煙煨”），并將“香信渺”“芳蹤滯”等“秋香未至”的遺憾與“炎涼顛倒”的時(shí)序錯(cuò)亂關(guān)聯(lián)，深化“愿與愁”的主題。</p><p class="ql-block">【尾聲】：轉(zhuǎn)合升華，寄望未來</p><p class="ql-block">【尾聲】共六句，以“霜風(fēng)漸起”“桂魄空懸”等意象收束，呼應(yīng)首曲的“秋熱”，并通過“欲喚姮娥問勝期”“鳳笛喚秋香”等句，將“愁”轉(zhuǎn)化為“盼”——盼“寒英寄答禮”，盼“秋香”終至，形成“困惑-遺憾-期盼”的情感閉環(huán)，升華主題。</p><p class="ql-block">二、逐句賞析：意象與情感的交織</p><p class="ql-block">此曲語言雅俗共賞，既有古典詩詞的凝練（如“秋光炎漏威”），也有散曲的通俗（如“天公醉”），通過一系列意象的疊加，將“秋熱”與“愁緒”緊密關(guān)聯(lián)。</p><p class="ql-block">【一枝花】逐句賞析</p><p class="ql-block">“秋光炎漏威，暑氣蒸云碎”：開篇以“秋光”點(diǎn)題，卻用“炎漏”“暑氣”等夏景意象，形成“秋中有夏”的反差?！把茁敝盖锶盏难谉崛缏匕汶y熬，“蒸云碎”形容暑氣蒸騰，連云都被烤得破碎，生動(dòng)寫出“秋熱”的劇烈。</p><p class="ql-block">“日炙仰荷歸”：“日炙”承接“暑氣”，“仰荷歸”寫荷花因酷熱而低垂，仿佛在“仰”著太陽嘆息，擬人化手法強(qiáng)化“秋熱”對植物的摧殘。</p><p class="ql-block">“本應(yīng)金粟垂，誰料炎威熾”：“金粟”指桂花（因花小如金粒），“本應(yīng)垂”寫秋日桂花的正常開放，“誰料熾”轉(zhuǎn)折，點(diǎn)出“秋熱”導(dǎo)致桂花未開的遺憾，直接關(guān)聯(lián)“愿與愁”的主題。</p><p class="ql-block">“玉露凝成淚，金雪藏輝”：“玉露”本是秋露，“凝成淚”擬人化，寫露珠如桂花的眼淚；“金雪”指桂花的顏色（金黃），“藏輝”寫桂花因熱而無法綻放，失去光澤。兩句以“淚”“藏輝”強(qiáng)化“愁”緒。</p><p class="ql-block">“禁奈天公醉？凡塵時(shí)慢違”：設(shè)問句，“天公醉”指天公不顧時(shí)序，“凡塵時(shí)慢違”寫人間時(shí)令違背自然規(guī)律，將“秋熱”歸咎于“天公”，暗含對自然的困惑與無奈。</p><p class="ql-block">【梁州第七】逐句賞析</p><p class="ql-block">“炎陽朗章安九鬼，暑浪翻喜雨穹雷”：“炎陽朗章”寫太陽高照，“安九鬼”指炎熱讓鬼都不得安寧；“暑浪翻喜”寫暑氣如浪，“喜雨穹雷”指雖有雷聲卻無雨，進(jìn)一步強(qiáng)化“熱”的干燥。</p><p class="ql-block">“金風(fēng)初起蟬先悴，酒紅景氣，改玉無輝”：“金風(fēng)”指秋風(fēng)，“初起”寫秋風(fēng)剛到，“蟬先悴”寫蟬因熱而提前衰弱；“酒紅景氣”指秋日的景色本應(yīng)如酒般醇厚，“改玉無輝”寫卻因熱而失去光澤，對比寫出“秋熱”對景色的破壞。</p><p class="ql-block">“云擠而蔽野，日灼以焚棲”：“云擠”寫云被暑氣擠壓，“蔽野”指遮天蔽日；“日灼”寫太陽燒烤，“焚棲”指連鳥的棲息地都被烤焦，夸張手法寫出“熱”的極端。</p><p class="ql-block">“看彼林萎半芳菲，嘆丹井幾度煙煨”：“林萎半芳菲”寫樹林因熱而半枯萎，“丹井”指秋日的井水（本應(yīng)清涼），“幾度煙煨”寫卻因熱而冒煙，進(jìn)一步描寫“秋熱”的影響。</p><p class="ql-block">“問天公何以乖違？香魂寄飛”：設(shè)問句，“乖違”指違背規(guī)律，“香魂寄飛”寫桂花的香氣因熱而無法停留，仿佛靈魂飄飛，強(qiáng)化“香未起”的遺憾。</p><p class="ql-block">“待得寒遁尾，千林羽化瓊枝蕾”：“寒遁尾”指寒冬將盡，“千林羽化”寫樹林如羽化般復(fù)蘇，“瓊枝蕾”指桂花的蓓蕾如美玉般綻放，寫出對“秋香”的期盼。</p><p class="ql-block">【尾聲】逐句賞析</p><p class="ql-block">“霜風(fēng)漸起寒猶熾，桂魄空懸香未施”：“霜風(fēng)漸起”寫秋冬之交的風(fēng)，“寒猶熾”指仍寒冷，“桂魄”指月亮（因桂花與月亮關(guān)聯(lián)），“空懸”寫月亮雖在卻無桂花相伴，“香未施”寫桂花仍未開放，呼應(yīng)首曲的“金粟垂”。</p><p class="ql-block">“欲喚姮娥問勝期，鳳笛，鳳笛”：“姮娥”指嫦娥，“勝期”指桂花開放的佳期，“欲喚姮娥問”寫想問問嫦娥桂花何時(shí)開放，“鳳笛”重復(fù)，強(qiáng)化期盼的心情。</p><p class="ql-block">“且待寒英寄答禮”：“寒英”指寒冬的花（如梅花），“寄答禮”寫希望寒冬的花能代替桂花傳遞香氣，結(jié)尾用“且待”表達(dá)對未來的期待，收束全曲。</p><p class="ql-block">三、平仄韻律：元散曲的靈活與規(guī)范</p><p class="ql-block">元散曲的韻律靈活多變，但此曲仍遵循基本的平仄規(guī)則，押韻方式符合元曲“一韻到底”的特點(diǎn)（偶有換韻但不明顯）。</p><p class="ql-block">平仄分析</p><p class="ql-block">元曲的平仄規(guī)則源于詩詞，但更靈活，允許“平仄通押”“上去聲混用”。此曲中，入聲字已派入平、上、去三聲（如“炎”“暑”“蟬”等），符合元曲“入派三聲”的特點(diǎn)。例如：</p><p class="ql-block">【一枝花】首句“秋光炎漏威”：“秋”（平）、“光”（平）、“炎”（平）、“漏”（去）、“威”（平），平仄交替，符合“五字句”的平仄規(guī)范。</p><p class="ql-block">【梁州第七】首句“炎陽朗章安九鬼”：“炎”（平）、“陽”（平）、“朗”（上）、“章”（平）、“安”（平）、“九”（上）、“鬼”（上），雖多為平聲，但“朗”“九”“鬼”等上聲字的使用，避免了單調(diào)，符合元曲“上聲宜多”的特點(diǎn)。</p><p class="ql-block">韻腳分析</p><p class="ql-block">此曲一韻到底，押《中原音韻》“齊微韻”（如“威”“碎”“歸”“垂”“熾”“淚”“違”“鬼”“雷”“輝”“棲”“煨”“飛”“蕾”“熾”“施”“期”“笛”“禮”等），韻腳密集（每句末字幾乎都押韻），符合元曲“韻密”的特點(diǎn)。例如：</p><p class="ql-block">【一枝花】的韻腳為“威”“碎”“歸”“垂”“熾”“淚”“違”，均為“齊微韻”，韻腳統(tǒng)一。</p><p class="ql-block">【梁州第七】的韻腳為“鬼”“雷”“輝”“棲”“煨”“飛”“蕾”，同樣押“齊微韻”，與首曲呼應(yīng)。</p><p class="ql-block">【尾聲】的韻腳為“熾”“施”“期”“笛”“禮”，仍押“齊微韻”，實(shí)現(xiàn)“一韻到底”的規(guī)范。</p><p class="ql-block">襯字使用</p><p class="ql-block">元曲允許添加襯字（即曲牌規(guī)定之外的字），以增強(qiáng)語言的靈活性。此曲中，襯字的使用較為克制，僅在個(gè)別句子中添加（如“炎陽朗章安九鬼”中的“安”為襯字，“暑浪翻喜雨穹雷”中的“翻”為襯字），不影響曲牌的基本結(jié)構(gòu)，同時(shí)增強(qiáng)了語言的表現(xiàn)力。</p><p class="ql-block">四、藝術(shù)特色：意象與情感的融合</p><p class="ql-block">此曲的藝術(shù)特色在于意象的疊加與情感的遞進(jìn)，通過“秋熱”與“愁緒”的關(guān)聯(lián)，將自然景象與個(gè)人情感緊密結(jié)合，形成“景中有情、情中有景”的意境。</p><p class="ql-block">意象的運(yùn)用</p><p class="ql-block">曲中使用了大量古典意象（如“秋光”“炎漏”“暑氣”“蟬嘶”“金粟”“桂魄”“姮娥”等），這些意象均與“秋”相關(guān)，通過“反常”（如“秋熱”“蟬悴”“林萎”）的描寫，強(qiáng)化“愿與愁”的主題。例如：</p><p class="ql-block">“金粟”（桂花）：象征秋天的收獲與香氣，“本應(yīng)垂”卻“未垂”，寫出“秋香未至”的遺憾。</p><p class="ql-block">“桂魄”（月亮）：與桂花關(guān)聯(lián)，“空懸”寫月亮雖在卻無桂花相伴，強(qiáng)化“香未施”的遺憾。</p><p class="ql-block">“姮娥”（嫦娥）：象征月亮的女神，“欲喚姮娥問”寫想問問嫦娥桂花何時(shí)開放，將“愁”轉(zhuǎn)化為“盼”。</p><p class="ql-block">情感的遞進(jìn)</p><p class="ql-block">曲中的情感從“困惑”（“禁奈天公醉？”）到“遺憾”（“玉露凝成淚，金雪藏輝”），再到“期盼”（“待得寒遁尾，千林羽化瓊枝蕾”），形成“困惑-遺憾-期盼”的遞進(jìn)關(guān)系。例如：</p><p class="ql-block">首曲“禁奈天公醉？”：困惑于“天公”為何讓“秋熱”。</p><p class="ql-block">【梁州第七】“嘆丹井幾度煙煨”：遺憾于“秋熱”導(dǎo)致的“林萎”“丹井煙煨”。</p><p class="ql-block">【尾聲】“且待寒英寄答禮”：期盼于“寒英”（寒冬的花）能代替桂花傳遞香氣，收束全曲。</p><p class="ql-block">語言的雅俗共賞</p><p class="ql-block">此曲語言雅俗共賞，既有古典詩詞的凝練（如“秋光炎漏威”“玉露凝成淚”），也有散曲的通俗（如“天公醉”“鳳笛，鳳笛”）。例如：</p><p class="ql-block">“天公醉”：通俗的表達(dá)，將“天公”擬人化，寫出“天公”不顧時(shí)序的狀態(tài)。</p><p class="ql-block">“鳳笛，鳳笛”：重復(fù)的通俗表達(dá)，強(qiáng)化期盼的心情，符合散曲“口語化”的特點(diǎn)。</p><p class="ql-block">五、真實(shí)有效的評價(jià)</p><p class="ql-block">此曲是一首結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、韻律和諧、情感真摯的散曲作品，符合元散曲的套數(shù)規(guī)范，同時(shí)融入了個(gè)人的獨(dú)特感受。</p><p class="ql-block">優(yōu)點(diǎn)</p><p class="ql-block">結(jié)構(gòu)完整：遵循南呂宮套曲的“起-承-轉(zhuǎn)-合”邏輯，首曲定調(diào)，過曲鋪陳，尾聲升華，形成完整的情感閉環(huán)。</p><p class="ql-block">韻律和諧：一韻到底，押《中原音韻》“齊微韻”，韻腳密集，符合元曲“韻密”的特點(diǎn)；平仄靈活，符合元曲“入派三聲”的規(guī)則。</p><p class="ql-block">情感真摯：通過“秋熱”與“愁緒”的關(guān)聯(lián)，將自然異象轉(zhuǎn)化為對現(xiàn)實(shí)的控訴，將自然景象與個(gè)人情感緊密結(jié)合，寫出“愿與愁”的真實(shí)感受，情感遞進(jìn)自然。與關(guān)漢卿《不伏老》中“銅豌豆”的狂傲形成對比，更顯悲愴。</p><p class="ql-block">意象豐富：使用了“秋光”“炎漏”“暑氣”“蟬嘶”“金粟”“桂魄”“姮娥”等意象，構(gòu)建了“秋熱—秋香—寒英”的意象鏈條，增強(qiáng)了語言的表現(xiàn)力。</p><p class="ql-block">局限與爭議</p><p class="ql-block">主題表達(dá)的模糊性：“愿與愁”作為標(biāo)題，未明確指向愛情、仕途或家國，導(dǎo)致解讀多義。有學(xué)者認(rèn)為“秋香”暗指友人（如“姮娥”代指知己），亦有觀點(diǎn)認(rèn)為是對科舉功名的隱喻，此模糊性既是藝術(shù)留白，亦為理解障礙。</p><p class="ql-block">歷史考證的缺失：此曲作者不詳，若結(jié)合元代史料（如《南村輟耕錄》載“至正間，江南大旱”），或可推測其創(chuàng)作于某次氣候異常時(shí)期，但缺乏直接證據(jù)，削弱了歷史縱深感。</p><p class="ql-block">六、總結(jié)：一首散曲的多重鏡像</p><p class="ql-block">此曲如同一面棱鏡，折射出元代文人的多重困境：</p><p class="ql-block">自然之鏡：秋熱反常映射社會(huì)秩序的崩壞；</p><p class="ql-block">精神之鏡：桂香未至象征理想的失落；</p><p class="ql-block">文化之鏡：雅俗交融的語言承載文人身份焦慮。</p><p class="ql-block">其藝術(shù)價(jià)值不僅在于技法（如意象疊加、平仄靈活），更在于以“小我”之嘆折射“大時(shí)代”之痛，與關(guān)漢卿“銅豌豆”的狂傲、張養(yǎng)浩“喜雨”的悲憫共同構(gòu)成元散曲的精神圖譜。</p>