<p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1">文／圖：zmzg龍哥</p><p class="ql-block ql-indent-1">美篇號：42197769</p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p> <p class="ql-block ql-indent-1">古詩詞的魅力穿透千年，為世人所鐘愛。而在這片璀璨的詩海中，那些描摹長江的詩句，更是憑借其獨有的磅礴而流淌出別樣的韻味，令人沉醉不已。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">在武昌江灘，有一處由60㎜厚四川紅砂巖制成的高4.15米、長90.4米《長江詩畫》——唐、宋詩詞浮雕墻。通過浮雕展現(xiàn)出唐宋詩人、詩詞和長江的景色，盡顯唐風宋韻?，F(xiàn)摘錄幾首，以饗美篇好友。</p> 春江花月夜 <p class="ql-block ql-indent-1">這是《長江詩畫》浮雕墻上的第一首詩詞，張若虛的《春江花月夜》，以書法的形式呈現(xiàn)。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">張若虛，唐朝揚州人。傳世的作品也僅有兩首，其中《春江花月夜》為其代表作，被譽為唐詩開山之作，和岳飛的《滿江紅》共同享有“一詞壓兩宋，孤篇蓋全唐”的盛名。</p><p class="ql-block ql-indent-1">《春江花月夜》原是樂府吳聲歌曲名，張若虛舊題新做。首次將它改造成長篇七言歌行。詩人以江為場景，以月為主體，描繪了一幅意境優(yōu)美的春江月夜圖。</p><p class="ql-block ql-indent-1">《春江花月夜》是張若虛在南朝文學的基礎上所作的一首將寫景、敘事、抒情融為一體的詩歌。不僅開拓了詩歌的高遠意境和格律，也使詩歌的內(nèi)容和形式達到了完善統(tǒng)一。作者以“明月”作為主角，在景、理、情三個方面依次展開，分別寫了春江的美景。面對江月產(chǎn)生的感慨和聯(lián)想以及游子和思歸的離愁別緒，將春、江、花、月、夜這五種事物構(gòu)成的一幅淡雅的中國水墨畫，吸引讀者在迷茫的月色里，去探尋其中奇妙的藝術(shù)境界。</p><p class="ql-block ql-indent-1">《春江花月夜》以其獨特的藝術(shù)和魅力，成為了一首跨越時空的不朽之作。詩中有很多名句都被后世詩人引用和化用。崔顥的“黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠”，很可能就是“白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁”的化用。張九齡的“海上生明月，天涯共此時”也有可能是根據(jù)“春江潮水連海平，海上明月共潮生”的化用而來。而詩中那句“江畔何人初見月，江月何年初照人”不僅和李白的“青天明月來幾時，我欲停杯一問之”以及蘇軾的“明月幾時有，把酒問青天”有著異曲同工之妙。更表達出了作者對自然和宇宙的哲學思考。</p><p class="ql-block ql-indent-1">后人對此詩的評價極高。清朝王闿運稱它為“孤篇橫絕，竟為大家”。聞一多更是贊其為“詩中的詩，頂峰上的頂峰”。</p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p> 登荊州城 <p class="ql-block ql-indent-1">第二首詩詞為唐張九齡《登荊州城》。張九齡（673年﹣740年），名博物，字子壽，韶州曲江（今廣東韶關(guān)市）人，中國唐玄宗開元時的宰相、詩人。</p> <p class="ql-block ql-indent-1"> 這首詩以荊州城和長江為背景，抒發(fā)了張九齡對人生、歷史和時光的感慨。全詩以簡潔明快的筆觸，勾勒出一幅荊州城與長江交相輝映的畫面。首句“滔滔大江水，天地相終始”描繪了長江的磅礴氣勢，象征著歷史的洪流。而“經(jīng)閱幾世人，復嘆誰家子”則通過對比長江的永恒和人生的短暫，抒發(fā)了詩人對人生無常的哀嘆。整首詩既體現(xiàn)了張九齡對自然景觀的敏銳捕捉力，也傳達出其對人生的深刻思考和感慨。</p> 餞別王十一南游 <p class="ql-block ql-indent-1">第三首為《餞別王十一南游》是唐代詩人劉長卿的作品，為《唐詩三百首》所收錄。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">這首送別詩，著意寫與友人離別時的心情。詩一開始，他的朋友王十一已經(jīng)登舟遠去，小船行駛在浩渺的長江之中。詩人遠望著煙水空茫的江面，頻頻揮手，表達自己依依之情。此時，江岸上只留下詩人自己。友人此刻又如何，讀者已無從知道，但從詩人送別的舉動，卻可想象到江心小舟友人惜別的情景。筆墨集中凝煉，構(gòu)思巧妙。詩人以“望”、“揮手”、“淚沾巾”這一系列動作，濃墨渲染了自己送別友人時的心情。他沒有直抒心中所想，而是借送別處長江兩岸的壯闊景物入詩，用一個“望”字，把眼前物和心中情融為一體，讓江中煙水、岸邊青山、 天上飛鳥都來烘托自己的惆悵心情。</p><p class="ql-block ql-indent-1">第三句是虛實結(jié)合，詩中“飛鳥”隱喻友人的南游，寫出了友人的遠行難以預料，傾注了自己的關(guān)切和憂慮。“沒”字，暗扣“望”。“何處”則點明 凝神遠眺的詩人，目光久久地追隨著遠 去的友人，愁思綿綿，不絕如縷。真誠 的友情不同于一般的客套，它不在當面 應酬，而在別后思念。</p><p class="ql-block ql-indent-1">然而，目力所及總是有限的。朋友遠去了，再也望不到了。只見一帶青山如黛，依依向人。一個“空”字，不只點出了詩人遠望朋友漸行漸遠直至消失的情景，同時烘托出詩人此時空虛寂寞的心境?；厍粗?，見出詩人借景抒情的功力。五六兩句，從字面上看，似乎只是交代了朋友遠行的起止：友人的一葉風帆沿江南去，漸漸遠行，抵達五湖（當指太湖）畔后休止。然而，詩句所包含的意境卻不止于此。友人的行舟消逝在長江盡頭，肉眼是看不到了，但是詩人的心卻追隨友人遠去一直伴送他到達目的地。在詩人的想象中，他的朋友正在夕陽燦照的太湖畔觀賞明媚的春色。</p><p class="ql-block ql-indent-1">詩的最后，又從恍惚的神思中折回到送別的現(xiàn)場來。詩人站在汀洲之上，對著秋水蘋花出神，久久不忍歸去，心中充滿著無限愁思。情景交融，首尾相應， 離思深情，悠然不盡。</p> 黃鶴樓 <p class="ql-block ql-indent-1">這首是大家耳熟能詳?shù)摹饵S鶴樓》。崔顥［hao]（約704年﹣754年), 汴州（今屬河南開封）人，祖籍博陵安平（今屬河北衡水)。唐朝官員、文學家、詩人、儒客名家。</p><p class="ql-block ql-indent-1">大約公元744年，崔顥輾轉(zhuǎn)來到武昌慕名登上了黃鶴樓。站在樓上，他望著層巒疊嶂的遠山與奔騰不息的江水，回顧自己前半生的種種經(jīng)歷，心中感慨萬千。在這一瞬間，靈感如泉涌，他揮毫潑墨，寫下了這首千古名詩《黃鶴樓》。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">這首詩意境高遠，情感真摯，將歷史的滄桑，人生的感慨與眼前的美景融為一體，被譽為唐人七律之首?！饵S鶴樓》一經(jīng)問世，立刻風靡一時。后來，詩仙李白也登上了黃鶴樓，正當他詩興正濃，準備揮毫題詩時，偶然瞥見崔顥留下的墨寶，反復品讀之后，李白連連稱奇，自愧難以超越，無奈嘆道：“眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭”。</p> 江亭夜月 <p class="ql-block ql-indent-1">王勃（約650年—約676年），字子安，是唐代初年著名的文學家，與楊炯、盧照鄰、駱賓王并稱為“初唐四杰”，且被推為“四杰”之首。</p><p class="ql-block ql-indent-1">他自幼聰慧，年少時便顯露出眾的文學才華，擅長五律和五絕。其作品風格清新流暢，擺脫了初唐宮廷詩的綺靡之風，對唐詩的發(fā)展有一定影響。</p><p class="ql-block ql-indent-1">代表作《滕王閣序》是千古名篇，文中“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”等名句廣為流傳。此外，他的詩作如《送杜少府之任蜀州》中的“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”也家喻戶曉。</p><p class="ql-block ql-indent-1">可惜的是，王勃英年早逝，約26歲時因渡海溺水受驚而亡，但其文學成就卻在唐代文學史上留下了重要一筆。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">分別地點似乎總是被安排在江邊，大家仿佛要離圣人嘆息之地更接近一 些，如此才能方便自己體悟到圣人之 嘆：“逝者如斯夫，不舍晝夜！”</p><p class="ql-block ql-indent-1">巴山蜀水在唐代時期，成為偏僻荒蕪領域的某種象征，這一年，年輕的王 勃正旅居在巴蜀之地，所以才會 有“江送巴南水”此句。江水悠悠長流，穿山越嶺，恰似我們永遠也無法琢磨明白的自己的苦難人生。對于接續(xù)的二句“山橫塞北云”，爭議比較多。有人以為與第一句所寫并合拍，缺乏連續(xù)性。但是，卻不知詩人如此相對，暗地里藏著幾分故意， 其以“巴南”對“塞北”，未嘗只是求對偶的緣故。巴南與塞北在當時皆是苦寒之地，兩相對比之下，映照出來友人將要去向的未知遠方，詩人正是以此表達出對友人前途的擔憂之情。</p><p class="ql-block ql-indent-1">首句說出送別的地點，在第三句里則點明了詩題，“津亭秋月夜”，把送別 之時的場景詳細地刻畫一番。夜色而入秋，愈顯其所寫人生別離之時的寒意濃重。也正因如此，詩人方在最后寫道：“誰見泣離群？”內(nèi)中疑問，自是悲苦。</p> 祝枝詞 <p class="ql-block ql-indent-1">劉禹錫 772年﹣842年），字夢得，滎陽（今河南省鄭州市滎陽市） 人，唐代文學家、 哲學家，有“詩豪”之稱。</p><p class="ql-block ql-indent-1">劉禹錫這個人有才、有個性。但在政治上比較幼稚，多次被貶，被貶到這里沒多久，又再從被貶的地方貶到另外一個地方，大概在外流宦了二三十年。不過他倒是個性開朗、隨遇而安，不但不郁悶，還成就了他另外一個藝術(shù)領域，就是對民歌“竹枝詞”的開發(fā)?！爸裰υ~”是四川湖北交界的一帶的民歌，劉禹錫被貶在那里的時候就學會了這種民歌的形式。他是個大詩人，自然就用祝枝詞這種形式來表現(xiàn)更廣闊的題材，發(fā)展提升了祝枝詞，把這種新形式帶進了士大夫階層，成為一種詞牌。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">這首《祝枝詞》模擬民間情歌的手法，寫一位初戀少女聽到情人的歌聲時，乍疑乍喜的復雜的心情。</p><p class="ql-block ql-indent-1"> 首句“楊柳青青江水平”即景起興。春風和煦，江邊楊柳依依，柳條輕撫著水面，江中流水平緩，水平如鏡。</p><p class="ql-block ql-indent-1">第二句“聞郎江上唱歌聲”點明了這首詞的敘事角度。春景宜人，女子忽然聽到江面上飄來小伙子的歌聲，這歌聲像投入江面的石子，打亂了少女的心思。</p><p class="ql-block ql-indent-1">三四句“東邊日出西邊雨，道是無晴勝有晴”比喻來形容少女患得患失，忐忑不安的心思。這種喜歡上了別人，在歌聲里也聽出對方的情意，卻又不能確定的心態(tài)，像極了三四月的天氣，明明東邊太陽旺旺的，西邊卻細雨綿綿，讓人心中不定，琢磨不清，又喜又疑。</p><p class="ql-block ql-indent-1">“晴”和少女的情原本毫不相干，詩人巧妙利用諧音雙關(guān)，找到兩者之間的相似之處，寫進了少女的春思，這也許就是她最初的、純純的愛。</p> 黃鶴樓送孟浩然之廣陵 <p class="ql-block ql-indent-1">公元725年，25歲的李白出蜀，開始游歷天下。第二年，他在湖北安陸結(jié)識了大自己12歲的孟浩然。當時的李白雖然已經(jīng)小有名氣，但在已經(jīng)成名多年的孟浩然面前，依然只能算是一個小迷弟。不過孟浩然卻非常喜歡這個年輕的后生，不僅對他推崇有加，還給他介紹了一門親事，對方正是唐高宗時期的宰相許圉師孫女許氏。因此，李白也視孟浩然為師長、知己。</p><p class="ql-block ql-indent-1">公元730年，孟浩然打算從襄陽去揚州。李白得知消息后，便托人帶信約孟浩然在江夏相會。幾天后，孟浩然乘船東下，李白親自送到江邊，臨別時寫下了這首《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》。廣陵，即今天的揚州。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》雖是一首送別詩，但卻毫無半點離愁別情。因為李白剛出手時，曾在揚州游歷過一段時間，他一直都對繁華迷人的揚州心馳神往。因此，他對此番離別并沒有感到憂傷，反而認為孟浩然這次是一趟非常愉快的旅行。</p><p class="ql-block ql-indent-1">此時的大唐正逢開元盛世，李白正值大好年華，孟浩然也對未來充滿了希望，而且李白不僅向往揚州的美景，更加崇拜自己的偶像孟浩然，所以李白胸中無盡的詩情開始隨著長江蕩漾。</p><p class="ql-block ql-indent-1">開篇就點明了辭行的地點黃鶴樓。自古以來，黃鶴樓就有仙人飛升的故事，在這里送別孟浩然，又讓人對他這次愉快的旅行增添了一種頗具詩意的聯(lián)想。而一句煙花三月，不僅將暮春時節(jié)揚州的煙霧迷蒙、繁花似錦躍然紙上，同時也從側(cè)面展現(xiàn)出了開元年間江淮地區(qū)的富庶和繁華，從而讓孟浩然的這次旅行更加讓人神往，此句意境優(yōu)美，文字綺麗。清人孫洙將其稱之為“千古例句”，最后兩句更是千古名篇，既是寫景，也是抒情。</p><p class="ql-block ql-indent-1">此詩雖為惜別之作，卻寫得飄逸靈動，情深而不滯， 意永而不悲，辭美而不浮，韻遠而不虛。</p> 虞美人 <p class="ql-block ql-indent-1">在學習這首詞之前，我們先了解一下創(chuàng)作背景?！队菝廊恕肥抢铎系慕^命之詞，當作于北宋太宗太平興國三年（978年)。 當時李煜幽囚汴京已近三年。相傳李煜于七月七日生日當晚，在寓所命故妓作樂唱此詞，宋太宗聞知而命秦王趙廷美賜牽機藥將他毒死。宋代王铚《默記》 云：“后主在賜第，因七夕，命故妓作樂，聲聞于外。太宗聞之，大怒。又傳'小樓昨夜又東風'及'一江春水向東流'之句，并坐之，遂被禍?！睋?jù)這些記載可知，宋太宗一直對李煜心存懷疑， 殺之而后快之心由來已久，這首詞是導致李煜被毒死的直接原因。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">《虞美人·春花秋月何時了》是五代十國時期南唐后主李煜的詞作。此詞 為作者絕筆，是一曲生命的哀歌，作者通過對自然永恒與人生無常的尖銳矛盾的對比，抒發(fā)了亡國后頓感生命落空的悲哀。全詞語言明凈、凝練、 優(yōu)美、清新，以問起，以答結(jié)，由問天、問人而到自問，通過凄楚中不無激越的音調(diào)和曲折回旋、流走自如的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應。</p><p class="ql-block ql-indent-1">前六句，作者竭力將美景與悲情，往昔與當今，景物與人事的對比融為一 體，尤其是通過自然的永恒和人事的滄 桑的強烈對比，把蘊蓄于胸中的悲愁悔 恨曲折有致地傾瀉出來，凝成最后的千 古絕唱“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。”作者用滿江的春水來比喻滿腹的愁恨，極為貼切形象，不僅顯示了愁恨的悠長深遠，而且顯示了愁恨的洶涌翻騰，充分體現(xiàn)出奔騰中的感情所具有的力度和深度。</p> 八聲甘州 <p class="ql-block ql-indent-1">《八聲甘州》是柳永的一篇大作。連蘇軾都忍不住佩服的五體投地。蘇軾說過這樣的話，他說，有人說柳永的詞太俗，但是他的《八聲甘州》里，像“霜風凄緊，關(guān)河冷落，殘照當樓”這樣的句子，“真是不減唐人高處”。這樣的詞，就是放在唐代的詩歌里面，也絕對算得上是上佳之作。</p><p class="ql-block ql-indent-1">柳永（約984年一約1053年），原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿， 因排行第七，又稱柳七，福建崇安縣五夫里（今武夷山市上梅鄉(xiāng)）人。 北宋著名詞人。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">這首詞寫作者登高臨遠，景物描寫 融注著悲涼之感。一開頭，總寫秋景， 雨后江天，澄澈如洗。頭兩句“對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋?！庇谩皩Α弊肿黝I字，勾畫出詞人正面對著一幅暮秋傍晚的秋江雨景?！跋础弊稚鷦诱媲?，潛透出一種情心?！盀t”和“灑”字，用來形容暮雨，仿佛使人聽到了雨聲，看到了雨的動態(tài)。接著寫高處景象，連用三個 排句：“漸霜風凄緊，關(guān)河冷落，殘照當樓。”進一步烘托凄涼、蕭索的氣氛。這三句由“漸”字領起。雨后傍晚的江邊，寒風漸冷漸急，身上的感覺如此，眼前看到的也是一片凄涼?！瓣P(guān)河”是冷落的，詞人所在地也被殘陽籠罩，同樣是冷落， 景色蒼茫遼闊，境界高遠雄渾，勾勒出深秋雨后的一幅悲涼圖景，也滲透進了天涯游客的憂郁傷感?！笆翘幖t衰翠減，苒苒物華休?！边@兩句寫低處所見，到處花落葉敗，萬物都在凋零，更引起作者不可排解的悲哀。這既是景物描寫，也是心情抒發(fā)，看到花木都凋零了，自然界的變化不能不引起人的許多感觸，何況又是他鄉(xiāng)做客之人。作者卻沒明說人的感觸，而只用“長江無語東流”來暗示出來。詞人認為“無語”便是無情?！拔┯小倍职凳尽凹t衰翠減”的花木不是無語無情的，登高臨遠的旅人當然更不是無語無情的，只有長江水無語東流，對長江水的指責無理而有情。在無語東流的長江水中，寄托了韶華易逝的感慨。</p><p class="ql-block ql-indent-1">這首詞以寫景為主，但景中有情，從高到低，由遠及近，層層鋪敘，把大自然的濃郁秋氣與內(nèi)心的悲哀感慨完全融合在一起，淋漓酣暢而又興象超遠。</p> 南鄉(xiāng)子 <p class="ql-block ql-indent-1">辛棄疾20歲時，從敵占區(qū)起義歸回南宋，以收復中原為畢生所求，卻是屢遭打壓。半生閑賦。后又重新啟用，那時他已64歲了，次年辛棄疾被派往鎮(zhèn)江為知府。鎮(zhèn)江在歷史上曾是英雄建功立業(yè)之地，此時卻成了金人對壘的第二道防線。他登臨北固山時，撫今追昔，觸景生情，寫下了這首詞。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">詩人登上江蘇鎮(zhèn)江長江之濱的百固亭，憑欄北望，心潮起伏，不禁發(fā)問道“何處望神州？滿眼風光百固樓。”這里的神州指的是中原地區(qū)，是辛棄疾一生都想收復的地方。雖然眼前是北固樓的優(yōu)美風光，然而如今山河破碎，國家處于風雨飄搖之中，它哪里有興致去欣賞美景？于是再次發(fā)問，千古興亡多少事？悠悠，不盡長江滾滾流。從古至今，到底有多少國家興亡大事呢，往事悠悠，是非成敗，已成過往，只有這無盡的江水依舊滾滾東流。不僅寫出了江水奔騰而去的雄壯氣勢，還表現(xiàn)出世事滄桑變幻的歷史感。這樣的滄桑變幻，令辛棄疾想起了三國時孫權(quán)的英姿。年少萬兜鍪，坐斷東南戰(zhàn)未休。孫權(quán)年輕時就統(tǒng)率千軍馬。孫權(quán)19歲繼父兄之業(yè)統(tǒng)治江東，西征黃祖，北拒曹操，獨據(jù)一方。詩人極力贊頌孫權(quán)不畏強敵，堅決抵抗的氣概，正是對南宋朝廷的庸碌無能、茍且偷安的鞭撻。</p><p class="ql-block ql-indent-1">他第三次發(fā)問，“天下英雄誰敵手？曹劉。生子當如孫仲謀。曹操率大軍南下，見孫權(quán)的軍隊軍容整肅，感嘆道：“生子當如孫仲謀”。詞人此處感慨如今南宋無人來扭轉(zhuǎn)乾坤，也暗示了自己就好像孫權(quán)一樣，奮發(fā)圖強，收復失地的決心。</p><p class="ql-block ql-indent-1">這首詞通篇三問三答，互相呼應，氣勢雄壯，意境高遠。通過對古代英雄人物的歌頌，表達了詞人渴望收復中原，為國效力的壯烈情懷，以及對南宋朝廷茍且偷安的憤懣之情。</p> 滿江紅 <p class="ql-block ql-indent-1">紹興六年，岳飛再次出師北伐，攻占了伊陽、洛陽、商州和虢州，繼而圍攻陳、蔡地區(qū)。但岳飛很快發(fā)現(xiàn)自己是孤軍深入，既無援兵，又無糧草，不得不撤回鄂州（今湖北武昌）。此次北伐，岳飛壯志未酬，鎮(zhèn)守鄂州（今武昌）時寫下了千古絕唱的名詞《滿江紅》。</p><p class="ql-block ql-indent-1">岳飛（公元1103年﹣1142年），字鵬舉，相州湯陰（今河南湯陰）人，南宋抗金名將，官至樞密副使，封武昌郡 開國公。少年時喜讀《左氏春秋》 及孫吳兵法，生有神力，常習騎射，于北宋末年投軍率領岳家軍與金軍交戰(zhàn)數(shù)百次，屢戰(zhàn)屢勝。</p><p class="ql-block ql-indent-1">紹興十年 （公元1140年）金毀盟攻宋，岳飛奉命揮師北伐，先后收復鄭州、洛城等，又于郾城、穎昌大敗金軍，進軍朱仙鎮(zhèn)。宋高宗卻一意求和，以十二道金字牌下令退兵。因不附和議， 岳飛遭秦檜等誣陷，最后以“莫須有”的罪名被賜死。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">這首詞上片寫詞人登樓遠眺，想到前功盡棄，金兵繼續(xù)在中原燒殺虜掠，而投降派卻茍安江南，持不抵抗政策，不禁義憤填膺，仰天長嘯。吐心中壯志難酬的激憤悲郁?！叭γ麎m與土，八千里路云和月”對仗精妙體現(xiàn)了岳飛舍身救國的高尚情操。古人云三十而立，岳飛卻視功名為塵土，他要實現(xiàn)的不是個人的加官晉爵，而是收復國土、統(tǒng)一中原的救國宏愿。揮師北伐，萬里迢迢， 餐風宿露，披星戴月天地同。但岳飛卻不以為苦，因為這路途險阻的長征在他眼中是一條救國大道，只有喋血戰(zhàn)斗才能拯救北方占領區(qū)處于水深火熱的老百姓，因此不能虛度青春，不要等年老后悔，要抓緊時間多建戰(zhàn)功，爭取抗金斗爭的最終勝利。</p><p class="ql-block ql-indent-1">下片開首十二字，鏗鏘有力，刻畫了岳飛對敵人的深仇大恨?！熬缚祼u”指欽宗靖康二年（公元1127年），金軍攻破宋都城，擄走了徽欽二帝及皇族朝臣等三千余人，并搶掠了大量金銀財寶，導致北宋滅亡，作為臣子又怎能忘記這一國恥?！榜{長車踏破賀蘭山缺”此處賀蘭山語帶雙關(guān)，可實指岳家軍抗金路線上的古磁州賀蘭山，也可虛指古西夏賀蘭山借代金人的軍事屏障。岳飛以此表達自己洗雪國恥的終極戰(zhàn)略目標，不但要北定中原，且要直搗敵軍腹地。詞人繼而拋出驚人之句，要懷著英勇無畏的精神奪取戰(zhàn)斗的勝利。此處“笑談渴飲匈奴血”的“笑談”與蘇軾詞中的“談笑間，檣櫓灰飛煙滅”的“談笑間”相通，有不費吹 灰之力之意。岳飛以鄙夷敵人作為激勵 士氣的一種方式，同時也展現(xiàn)了對侵略 者無比的憤恨。詞人最后表明決心要重 新收復昔日河山。</p><p class="ql-block ql-indent-1">此詞既是藝術(shù)修養(yǎng)高超的千古絕唱，更是代表著中華民族英勇不屈、奮發(fā)圖強、追求公義的精神印記。</p> 念奴嬌 <p class="ql-block ql-indent-1">這首詞作于宋神宗元豐五年七月，蘇軾，因“烏臺詩案”被貶黃州已兩年 余。由于詩人做詩文諷喻新法被貶，心中有無盡的憂愁無從述說，于是四處游山玩水以放松情緒。正巧來到黃州城外的赤壁磯，此處壯麗的風景使作者感觸良多，更是讓作者在追憶當年三國時期周瑜無限風光的同時也感嘆時光易逝，因此寫下此詞。</p> <p class="ql-block ql-indent-1"> 意境雄渾壯闊：上片開篇“大江東去，浪淘盡，千古風流人物”，將滾滾長江與千古英雄相聯(lián)系，空間與時間極度拓展，境界宏大?！皝y石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”，用“穿”“拍”“卷”等動詞，生動地描繪出赤壁古戰(zhàn)場雄奇險峻的景色，讓人如臨其境，感受到古戰(zhàn)場的磅礴氣勢。</p><p class="ql-block ql-indent-1">人物形象鮮明：下片著重刻畫周瑜形象。“小喬初嫁了”以小喬出嫁襯托周瑜的少年英俊、春風得意。“羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅”，則突出了周瑜身為主將卻從容瀟灑、指揮若定的儒將風采，令人神往。</p><p class="ql-block ql-indent-1">情感豐富深沉：詞人借對周瑜輝煌功業(yè)的追憶，抒發(fā)了自己懷才不遇、功業(yè)未就的感慨。蘇軾此時已四十七歲，卻待罪黃州，與三十多歲便功成名就的周瑜相比，深感愧疚。但他并未一味沉溺于悲傷，而是以“人間如夢，一樽還酹江月”收束，在感慨人生如夢的同時，也流露出一種超脫曠達的情懷，將內(nèi)心的苦悶在對江月的祭奠中得以消解。</p><p class="ql-block ql-indent-1">風格豪放灑脫：整首詞氣象境界凌厲無前，語言大氣磅礴，一改傳統(tǒng)詞風的柔媚婉約。其豪放不僅體現(xiàn)在對赤壁壯麗景色和周瑜英雄形象的描寫上，更體現(xiàn)在詞人面對人生挫折時的豁達態(tài)度，盡顯豪邁氣派。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">這些描摹長江的唐宋詩詞，或借江抒懷、或憑水詠志，既是文人墨客心境的寫照，也是長江千年奔流的見證。武昌江灘的《長江詩畫》浮雕墻，以紅砂巖為紙、以浮雕為筆，將這些不朽篇章定格，讓后人在觸摸歷史紋路時，仍能聽見江水湯湯與詩句鏗鏘共振。而詩中那些關(guān)于家國、離別、理想與哲思的情愫，也早已隨長江之水，融入民族的文化血脈，流轉(zhuǎn)至今，依舊動人。</p> <p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">謝謝您的關(guān)注與鼓勵！</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p>