<p class="ql-block"> 10月12日下午，我們踏入克雷馬小鎮(zhèn)——一座浸透著古老韻味的意北小城。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> 克雷瑪?shù)臍v史是一部人類與自然環(huán)境共生、在權(quán)力夾縫中求生存的史詩。如今，克雷瑪以其獨(dú)特的歷史底蘊(yùn)與活力，成為倫巴第大區(qū)一顆低調(diào)而璀璨的明珠。</p> <p class="ql-block"> 在參觀完古樸肅穆的教堂后，街角一位街邊藝人的琴聲吸引了我們的目光。無需過多言語，音樂便是最好的默契，“翟家軍”的學(xué)員們隨性加入，與藝人共同演繹起的經(jīng)典旋律。歌聲與琴聲在石板路上流轉(zhuǎn)，引得路人駐足，而San Domino劇院的院長竟也在人群之中，為這場即興的跨界共鳴鼓掌喝彩。</p> <p class="ql-block"> 當(dāng)晚 ，古城的城堡音樂廳內(nèi)燈火璀璨，這座兼具古典底蘊(yùn)與現(xiàn)代設(shè)計的空間里，翟慧娟老師的專場音樂會如期而至。悠揚(yáng)的歌聲與廳內(nèi)極佳的共鳴交融，每一個音符都直抵人心。</p> <p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 這場圣多梅尼科劇院的高端專場，是一場“浸在意大利歌劇魂里”的視聽盛宴，亮點(diǎn)與高潮都裹著純正的意式浪漫：</p><p class="ql-block"> 直接把意大利歌劇黃金時代的精髓搬上舞臺：從普契尼（《波西米亞人》《托斯卡》）、威爾第（《茶花女》《阿依達(dá)》）到奇萊亞（《阿德里亞娜·勒庫弗勒》），每一首都是意大利詠嘆調(diào)的“教科書級代表作”，全面覆蓋了抒情、戲劇、詩意的意式聲樂美學(xué)。</p><p class="ql-block"> 老師的抒情女高，精準(zhǔn)踩中了意大利詠嘆調(diào)的“柔與勁”——既能唱透《我名叫咪咪》的溫柔繾綣，也能撐住《托斯卡》的情感烈度；而鋼伴Bullo（斯卡拉歌劇院的歌劇協(xié)作元老）的琴鍵，像長在了意大利歌劇的肌理里，每一段間奏、每一處伴奏都和詠嘆調(diào)嵌得嚴(yán)絲合縫。</p><p class="ql-block"> 圣多梅尼科劇院的古典質(zhì)感，把意式歌劇的氛圍感拉滿——燈光落下來時，旋律裹著劇場的典雅，連呼吸都跟著詠嘆調(diào)的節(jié)奏慢了半拍。</p> <p class="ql-block"> 《Si, mi chiamano Mimi》（《人們叫我咪咪》）是普契尼歌劇《波西米亞人》第一幕中的經(jīng)典詠嘆調(diào)。</p><p class="ql-block"> 翟老師一開口，普契尼筆下的溫柔就漫滿了劇場，那句“Si, mi chiamano Mimi”的輕顫，直接把聽眾拽進(jìn)了《波西米亞人》的巴黎閣樓里，是“耳朵先醉了”的開場高潮。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 《鄉(xiāng)村騎士》間奏曲，Bullo的鋼琴獨(dú)奏扛起了這段經(jīng)典間奏——琴鍵里的悲愴與溫柔，像把整個意大利鄉(xiāng)村的黃昏鋪在了劇場里，是“不用歌聲也能震住場”的器樂高潮。</p> <p class="ql-block"> 當(dāng)《錦瑟》的古調(diào)漫開，她的歌聲似浸了千年月華，清越中藏著溫婉，婉轉(zhuǎn)處裹著沉香，將“莊生曉夢”的朦朧、“望帝春心”的悵惘，都化作耳畔可觸的詩意。</p> <p class="ql-block"> 演出尾聲，院長盛情邀請來自全球各地的“翟家軍”學(xué)員登臺，與老師一同唱響《茉莉花》。熟悉的中國旋律在異國劇場綻放清芬，未曾刻意合練卻默契十足，讓文化的溫度隨歌聲漫溢全場。</p> <p class="ql-block"> 聚光燈漸暗，初心未涼；在圣多梅尼科的回響里，每一張笑臉都映著舞臺的榮光，這一瞬定格，便是時光最溫柔的獎賞。</p><p class="ql-block"> 這晚的圣多梅尼科，耳朵和鏡頭都賺滿了歡喜。</p>