<p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">以書入畫、以印入畫、以金石氣入畫，筆意如拓，古意盎然，氣韻清雄。吳昌碩尤擅寫牡丹，被譽為清末以來第一大家。其寫意牡丹，不尚纖巧，而以氣馭筆，以勢生韻，崇尚渾厚豪放之格；更以“直從書法演畫法”為宗旨，將行草之流動、篆籀之凝重化入花葉枝蔓之間，使牡丹在奔放中見法度，于雄強處透清雅。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">吳昌碩筆下牡丹，以“重、拙、大”為骨，筆墨蒼茫雄健，色彩古艷而不失明潤，構(gòu)圖如雷霆萬鈞，氣勢磅礴。他將金石篆刻的沉雄之力與文人寫意的靈動筆墨相融，使畫面既具廟堂之重，又含林泉之清。花開花落，皆成節(jié)奏，枝干穿插間自有韻律流轉(zhuǎn)，于厚重中見生機，于樸拙里顯風(fēng)華。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">他融篆書之筆、篆刻之刀入畫，枝干以石鼓文筆意逆鋒澀行，線條如“折釵股”，剛勁而富有彈性；花瓣則以粗筆揮灑，墨彩淋漓，看似率意，實則法度森然，成就“銅澆鐵鑄”般的雕塑質(zhì)感。此般筆法，一洗傳統(tǒng)牡丹柔媚之習(xí)，賦予其金石風(fēng)骨與豪邁氣度，卻在剛健之中蘊藏清逸之趣，剛?cè)嵯酀瑒e開生面。</span></p> <p class="ql-block">每幅牡丹之作，必輔以題跋詩文，字跡蒼勁如畫，與畫面氣脈貫通，鈐印如“吳昌碩”“倉碩”等，朱痕點點，如畫眼點睛，既強化構(gòu)圖之節(jié)奏，又寄托文心詩意。書、畫、印三位一體，渾然天成，真正實現(xiàn)“以書入畫，以畫寫心”的至境，于雄渾中見清絕，于古樸里生妙美。</p>