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20世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)?2025嘉德秋拍

豐小煒

<p class="ql-block">嘉德二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)展區(qū)以全明星陣容亮相。</p> <p class="ql-block">精品薈萃，如同一部流動(dòng)的當(dāng)代藝術(shù)史。</p> <p class="ql-block">沉浸于藝術(shù)的深邃魅力，邂逅觸動(dòng)心底的至美之選。</p> <p class="ql-block">幾天之后，這批精品將成為買家的珍藏。</p> <p class="ql-block">當(dāng)“雙十一”的喧囂定義著煙火人間的消費(fèi)民主化浪潮，秋拍場上則上演著白熱化式精英角逐的價(jià)值博弈。</p> <p class="ql-block">棰聲響起，秋拍啟幕。又見一哥，他那熟悉的套路，念念叨叨地不斷重復(fù)著報(bào)價(jià)，狂轟濫炸，根本不給買家思考空間和時(shí)間。</p> <p class="ql-block">嘉德2025秋拍千萬級和百萬級作品：</p><p class="ql-block">張培力《X？》</p><p class="ql-block">1986</p><p class="ql-block">作品表現(xiàn)了悲劇性的當(dāng)代隱喻，手套的“保護(hù)/隔離”雙重性，在后疫情時(shí)代被重新解讀為個(gè)體生存狀態(tài)的象征。作品已然超越商品屬性，成為連接個(gè)體與集體記憶的文化容器。</p><p class="ql-block">手套系列作品已被香港M+美術(shù)館等頂級機(jī)構(gòu)收藏，流通市場僅余2-3件，<span style="font-size:18px;">稀缺性推動(dòng)了價(jià)格的飆升。</span></p> <p class="ql-block">這幅作品估價(jià)1800—2500萬。買家第一次舉牌3000萬時(shí)理應(yīng)拿下，在歷經(jīng)86輪競價(jià)、近40分鐘角逐，擊敗同場趙無極、畢加索等國際大師作品，最終加傭7130萬成交，真為藏家捏把汗。</p> <p class="ql-block">趙無極創(chuàng)作于70年代的作品《14.12.71》</p><p class="ql-block">畫面中雖然沒有描繪任何具體的物象，但翻滾的色塊、有力的筆觸、構(gòu)成了一個(gè)充滿能量與動(dòng)感的場域，讓人感受到如風(fēng)、云、水、氣等自然元素的運(yùn)行與力量。正如老子所說：“惚兮恍兮，其中有象；恍兮惚兮，其中有物”。</p> <p class="ql-block">2024春拍，趙無極那幅《29.09.2006》抽象藝術(shù)拍出了1.79億，一年多后的拍賣市場已經(jīng)不能同日而語。</p> <p class="ql-block">巴勃羅?畢加索</p><p class="ql-block">PABLO PICASSO</p><p class="ql-block">戴帽子的女人</p><p class="ql-block">1965年 布面 油畫</p><p class="ql-block">畢加索為人生最后一位繆斯所繪的肖像，盡顯大師晚年的練達(dá)筆觸與脈脈溫情。</p> <p class="ql-block">我的地盤我做主，在中國嘉德秋拍上，畢加索也不得不屈居第三。</p> <p class="ql-block">曾梵志</p><p class="ql-block">江山如此多嬌（三聯(lián)）</p><p class="ql-block">近景荊棘交錯(cuò)形成視覺阻隔，中景燎原之火延伸至遠(yuǎn)景，象征“焦土孕育新生”的循環(huán)。</p> <p class="ql-block">曾梵志市場地位—中國當(dāng)代藝術(shù)“億元俱樂部”成員，《面具系列1996 No.6》曾以1.61億創(chuàng)拍賣紀(jì)錄，奠定“天王”地位。</p> <p class="ql-block">潘玉良</p><p class="ql-block">綺羅玉眠</p><p class="ql-block">約1940年 布面 油畫</p><p class="ql-block">青樓女子潘玉良是20世紀(jì)中國最早留法女藝術(shù)家之一，作品被巴黎賽努奇博物館收藏，她的人生經(jīng)歷本身就是個(gè)藝術(shù)傳奇。</p> <p class="ql-block">潘玉良作品大多是博物館級小眾精品，春拍中，她的《玉露香凝》成交價(jià) 8,100,000。</p> <p class="ql-block">吳大羽</p><p class="ql-block">朵韻</p><p class="ql-block">約1980年代 布面 油畫</p><p class="ql-block">吳大羽在國立杭州藝專（中國美院前身）任教期間，培養(yǎng)出吳冠中、趙無極、朱德群這批卓有成就的藝術(shù)家?。</p> <p class="ql-block">大師作品是焦點(diǎn)，也是經(jīng)濟(jì)風(fēng)向標(biāo)。</p><p class="ql-block">春拍中吳大羽那幅花系列《花之魂》成交價(jià) 28,000,000</p> <p class="ql-block">劉野</p><p class="ql-block">小畫家</p><p class="ql-block">2003年 布面 丙烯</p><p class="ql-block">1994年，劉野獲得柏林藝術(shù)學(xué)院的碩士學(xué)位后回國，他的作品受形而上畫派和超現(xiàn)實(shí)主義的影響。</p><p class="ql-block">2005年，當(dāng)代藝術(shù)市場崛起，劉野的作品價(jià)格也一路攀升：從50萬，到300萬，再到邁入“千萬俱樂部”。</p> <p class="ql-block">今年春拍那一幕記憶猶新，劉野的《張愛玲》作為當(dāng)代藝術(shù)夜場的壓軸之作亮相。起拍價(jià) 900 萬元一經(jīng)報(bào)出，場內(nèi)與電話委托席應(yīng)價(jià)聲接連不斷。經(jīng)過多達(dá)32次競價(jià)，最終以4255 萬元成交，領(lǐng)銜全場。</p> <p class="ql-block">王廣義</p><p class="ql-block">凝固的北方極地之二</p><p class="ql-block">1985年 布面 油畫</p><p class="ql-block">王廣義于1984年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院油畫系，是1980年代中國新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的主要參與者之一。</p> <p class="ql-block">王廣義的創(chuàng)作歷程脈絡(luò)清晰，從早期的《凝固的北方極地》系列，到《后古典》系列，再到使他享譽(yù)國際的《大批判》系列。</p> <p class="ql-block">王廣義</p><p class="ql-block">母子</p><p class="ql-block">1988年 布面 油畫</p><p class="ql-block">獨(dú)特的視覺呈現(xiàn)：畫面中，圣母端坐于中央，右手托著圣子，但其頭頸部分卻完全背對畫面，姿態(tài)神秘且充滿張力。這種處理方式打破了傳統(tǒng)圣像畫的敘事邏輯?！赌缸印氛撬蠊诺湎盗兄械暮诵淖髌贰?lt;/p> <p class="ql-block">王廣義1988年創(chuàng)作了兩幅幾乎完全相同的版本，另一幅被香港M+美術(shù)館收藏。他是今晚的大贏家，兩幅作品高價(jià)成交。</p> <p class="ql-block">鐘鳴</p><p class="ql-block">他是他自己一薩特</p><p class="ql-block">1980年布面 油畫</p><p class="ql-block">標(biāo)題的哲學(xué)深意：《他是他自己——薩特》直接呼應(yīng)了薩特存在主義哲學(xué)的核心思想，“人的存在在于自我創(chuàng)造”的理念。這幅作品被法國駐中國大使館文化處收購，轉(zhuǎn)贈(zèng)給薩特的伴侶波伏娃，就是那位20世紀(jì)最著名的女性知識分子之一，也是20世紀(jì)最“聲名狼藉”的女性之一。</p> <p class="ql-block">1980年4月，法國存在主義哲學(xué)家讓-保羅·薩特逝世。這幅作品在中國美術(shù)館展出后，引發(fā)了巨大轟動(dòng)和激烈爭議。在當(dāng)時(shí)的社會背景下，這幅作品從題材選擇到標(biāo)題都挑戰(zhàn)了當(dāng)時(shí)的藝術(shù)現(xiàn)實(shí)，那是羅中立的《父親》名聲大噪的時(shí)代。</p> <p class="ql-block">徐悲鴻</p><p class="ql-block">參孫與大莉拉</p><p class="ql-block">1933 年布面 油畫</p><p class="ql-block">這幅畫是徐悲鴻1933年赴歐洲籌備“中國近代美術(shù)展覽”期間，在德國法蘭克福博物館臨摹的倫勃朗之作，題材源自《圣經(jīng)·舊約》。</p> <p class="ql-block">徐悲鴻的油畫作品存世量少（估計(jì)不足200件），多數(shù)精品收藏于北京徐悲鴻紀(jì)念館，一旦在藝術(shù)市場出現(xiàn)，自然會成為焦點(diǎn)。</p> <p class="ql-block">劉小東</p><p class="ql-block">打麻將</p><p class="ql-block">1997年布面 油畫</p><p class="ql-block">時(shí)代印記：劉小東沒有刻意描繪進(jìn)城打工的農(nóng)民工勞作的艱辛，而是通過“打麻將”這一日常休閑場景，真實(shí)地反映了這個(gè)群體在時(shí)代變遷中的復(fù)雜生活狀態(tài)。</p> <p class="ql-block">畫面定格了牌局剛剛結(jié)束的一刻。勝者面帶得意望向畫外，敗者則滿臉焦急懊悔，一旁的看客神態(tài)各異。</p> <p class="ql-block">忻東旺</p><p class="ql-block">早點(diǎn)</p><p class="ql-block">2004年布面 油畫</p><p class="ql-block">忻東旺曾寫道，自己感動(dòng)于這種“因地制宜和不屈不撓的生活氣氛”，以及人們臉上“滿足踏實(shí)的神情” 。</p><p class="ql-block">因?yàn)樘^寫實(shí)和滿地狼藉，讓我第一次經(jīng)過這幅畫時(shí)迅速逃離，可鬼使神差地又折回來拍了好幾張。</p> <p class="ql-block">這幅畫，嘉德2005年春季拍賣會以2,255,000元人民幣成交。</p> <p class="ql-block">王玉平</p><p class="ql-block">膩乎</p><p class="ql-block">2012年布面 油畫</p><p class="ql-block">《膩乎》是中國新生代繪畫，帶有“市井浮世繪”特質(zhì)。夫妻間“膩”是主題，那個(gè)“乎”字（黏糊）幾乎看不見。</p> <p class="ql-block">陳飛</p><p class="ql-block">馬蜂</p><p class="ql-block">2012年布面 丙烯</p><p class="ql-block">它像一幀被定格的電影畫面，充滿了懸疑感和敘事張力?！榜R蜂”既指天花板上的馬蜂窩，也隱喻兩性關(guān)系中潛在的攻擊性與危險(xiǎn)。一個(gè)上世紀(jì)90年代風(fēng)格的小賣部場景。一個(gè)赤裸上身，手臂上刺著“愛”字，臂下墊著《少年維特的煩惱》書籍的男人，托腮凝視著正在接電話的女人，看男人手中的香煙的煙灰就知道這通電話不短了。黃色糖罐印有“SUCK ME”字樣，女人頸間的血痕、墻上的解剖圖等，直白地鋪陳了愛情、欲望荷爾蒙的氣息。</p> <p class="ql-block">黃銳</p><p class="ql-block">街道生產(chǎn)組的挑補(bǔ)繡女工</p><p class="ql-block">1980年布面 油畫</p><p class="ql-block">作品描繪了改革開放初期的“街道生產(chǎn)組”景象，七位年輕女工在狹小空間內(nèi)進(jìn)行挑補(bǔ)繡手工勞作的場景。</p> <p class="ql-block">丁乙十示 2017-6</p><p class="ql-block">2017年椴木板 丙烯雕刻</p><p class="ql-block">展現(xiàn)一種“正在萌發(fā)的力量”，在視覺上充滿了震撼力。</p> <p class="ql-block">吳冠中</p><p class="ql-block">春樹</p><p class="ql-block">1977 年 布面 油畫</p> <p class="ql-block">這么個(gè)最終拍賣價(jià)讓攝影師都振作不起拍照的熱情。</p> <p class="ql-block">吳冠中</p><p class="ql-block">宮墻</p><p class="ql-block">1972年紙板 油畫</p> <p class="ql-block">吳冠中</p><p class="ql-block">藝術(shù)家夫人像</p><p class="ql-block">1962年布面 油畫</p> <p class="ql-block">靳尚誼</p><p class="ql-block">往事如夢</p><p class="ql-block">2011年布面 油畫</p><p class="ql-block">作品創(chuàng)作于2011年，當(dāng)時(shí)年近八旬的靳尚誼探訪了荷蘭藝術(shù)大師維米爾的家鄉(xiāng)，并創(chuàng)作了“向維米爾致意”系列，這幅作品正是這個(gè)系列之一。2014年曾以713萬元成交，今晚腰斬，這對于中國的油畫泰斗來說可真是往事如夢。</p> <p class="ql-block">楊飛云</p><p class="ql-block">小演員</p><p class="ql-block">1985年布面 油畫</p><p class="ql-block">楊飛云是中國當(dāng)代油畫領(lǐng)域中新古典主義的杰出代表，<span style="font-size:18px;">師從靳尚誼，</span>畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系，中國油畫院院長。2004年與艾軒、王沂東等成立“中國寫實(shí)畫派”。</p> <p class="ql-block">仇曉飛</p><p class="ql-block">勢如破竹</p><p class="ql-block">2014年布面 丙烯</p><p class="ql-block">仇曉飛畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系，<span style="font-size:18px;">善于在繪畫過程中捕捉即興的感受和不穩(wěn)定的狀態(tài)，在復(fù)雜的意象間建立起充滿張力的平衡。</span>他所在的前幾年格外風(fēng)光的70-80后藝術(shù)家板塊，秋拍表現(xiàn)平平。</p> <p class="ql-block">宮立龍</p><p class="ql-block">探戈</p><p class="ql-block">1996年布面 油畫</p><p class="ql-block">作品生動(dòng)地捕捉了上世紀(jì)90年代中國鄉(xiāng)鎮(zhèn)青年對“城里人”生活的向往。</p> <p class="ql-block">林風(fēng)眠</p><p class="ql-block">煙波漁舟晚</p><p class="ql-block">1950 年代 </p><p class="ql-block">紙本 彩墨</p><p class="ql-block">在林風(fēng)眠先生的作品中，漁舟、水鳥、蘆葦、廣闊的水面、低垂的天空是極具代表性的意象。</p> <p class="ql-block">李鐵夫</p><p class="ql-block">魚與白菜</p><p class="ql-block">1940年代 布面 油曲</p><p class="ql-block">大白菜和胖頭魚反倒是沒拍出白菜價(jià)。</p> <p class="ql-block">歐陽春</p><p class="ql-block">金 殿（三聯(lián)）</p><p class="ql-block">2008年 布面布面 油畫</p><p class="ql-block">這是歐陽春標(biāo)志性的“王”系列中極具代表性的大型作品，運(yùn)用貼金箔的技法和<span style="font-size:18px;">佛教壁畫中的元素，</span>營造出富麗堂皇的視覺效果，使得作品在當(dāng)代的表達(dá)中蘊(yùn)含了民族特色。</p> <p class="ql-block">從晚8點(diǎn)開始，<span style="font-size:18px;">二十件珍品悉數(shù)登場，</span>坐席輪番舉牌，全場屏息凝神。近11點(diǎn)，這件秋拍封面作品登場，拍賣一哥一記成交錘音，在嘆息中留下沉重的回響……</p>