<p class="ql-block"> 紀(jì)錄電影《萬里千尋》今天在北京電影資料館首映，我深深地被影片中呈現(xiàn)的人物、場景、事件所吸引并被感動著。這部影片不只是一部關(guān)于張大千的紀(jì)錄電影，更是一場跨越時空的文化尋根之旅，具有厚重的文獻(xiàn)價值和動人的情感力量，實(shí)現(xiàn)了出色的國際文化傳播，堪稱講述中國藝術(shù)故事的佳作。</p> <p class="ql-block"> 可以說這部影片填補(bǔ)了張大千1949年后海外生涯的敘事空白。</p><p class="ql-block"> 導(dǎo)演張偉民歷經(jīng)12年，輾轉(zhuǎn)20多個國家和地區(qū)，挖掘到諸多此前未被關(guān)注的珍貴素材，比如1967年張大千在加州的16毫米膠片影像、1961年《巴黎快報(bào)》對他與安德烈·馬松藝術(shù)對話的整版報(bào)道，還有在巴西奧林達(dá)一座由監(jiān)獄改建的美術(shù)館地下室，拍到了張大千潑墨潑彩巔峰之作《瑞士雪山》的清晰影像，此前這幅作品長期被埋沒，甚至無人知曉。今天我們終于在影片中看到了這幅首次被完整記錄下來的杰作。這些一手影像、文獻(xiàn)和口述內(nèi)容，為研究張大千的藝術(shù)轉(zhuǎn)型與東西方藝術(shù)交流史提供了關(guān)鍵實(shí)證。</p> <p class="ql-block"> 另外這部紀(jì)錄電影的珍貴之處還在于它收錄了對張大千子女、弟子等100多位相關(guān)人士的200多小時采訪，其中不少受訪長輩在影片完成前已離世，這些采訪內(nèi)容成了他們留下的關(guān)于張大千的絕版回憶，很多細(xì)節(jié)都是藝術(shù)史上首次被證實(shí)和記錄。</p> <p class="ql-block"> 影像記錄中我們感受到，這里既有張大千的鄉(xiāng)愁，也有導(dǎo)演的赤誠。鏡頭下，巴西的“八德園”沉于湖水的舊址、張大千隔海遙望東方的身影，都藏著他對故土的牽掛；張偉民在張大千故居專場放映影片、感慨“大千先生，我?guī)丶摇钡膱鼍?，更讓這場拍攝成了跨越時空的靈魂對話，很容易讓觀眾共情這種對故土和藝術(shù)的赤誠。</p> <p class="ql-block"> 我們從影片中也清晰地看到張大千在海外為中國的文化藝術(shù)搭建的橋梁作用，所有這一切都打破了人們對張大千片面的認(rèn)知，作為東西方藝術(shù)使者的形象，片中呈現(xiàn)出他的《巨荷圖》成為巴黎時裝秀背景的盛況，也表現(xiàn)了他借鑒西方藝術(shù)手法創(chuàng)新潑彩技藝的過程，印證了“藝術(shù)終極無東西之分”的理念，讓觀眾看到他是如何帶著中式自信與西方藝術(shù)界平等對話、相互借鑒的一面。</p> <p class="ql-block"> 張偉民導(dǎo)演在12年的深耕，拍攝中不乏踩著“高蹺”還原畫作取景角度、用黑布罩住機(jī)器拍攝、避免畫作反光等細(xì)節(jié)，這份極致用心讓影片脫離了普通紀(jì)錄片的平鋪直敘。影片斬獲圣保羅國際電影節(jié)“最佳國際紀(jì)錄片獎”，還在多國巡展，也讓張大千的藝術(shù)故事成為被世界看見的中國文化名片。</p> <p class="ql-block"> 展映結(jié)束后，導(dǎo)演張偉民和觀眾互動，現(xiàn)場反響熱烈，中外觀眾、學(xué)界及業(yè)內(nèi)人士均給予了較高評價，有人認(rèn)為這部影片是對“東西無界、和而不同”藝術(shù)精神的當(dāng)代回應(yīng)。</p> <p class="ql-block">2025年11月18日</p><p class="ql-block">于北京電影資料館</p>