<p class="ql-block">對 雪 </p><p class="ql-block">唐?杜甫</p><p class="ql-block">戰(zhàn)哭多新鬼，愁吟獨(dú)老翁。</p><p class="ql-block">亂云低薄暮，急雪舞回風(fēng)。</p><p class="ql-block">瓢棄樽無綠，爐存火似紅。</p><p class="ql-block">數(shù)州消息斷，愁坐正書空。</p><p class="ql-block"> 小雪不見雪，空對亂孟冬。有寒流將至而未至，小雪節(jié)氣已過；今年的天氣便已經(jīng)注定多詭，古人說晚來天欲雪，大抵也是這樣一種亂糟糟的…翻開詩集，覺1300多年前的杜甫也筆力匆匆，在安史之亂（公元755-759年）期間創(chuàng)作的50首詩歌，文風(fēng)肅殺，用詞直白，幾乎無典，鏗鏘有力，記錄了戰(zhàn)亂帶來的社會動蕩和人民苦難，這首《對雪·五律》就是其代表，雪非真雪，對而無情，捉筆便寫“戰(zhàn)哭多新鬼”當(dāng)時的宰相房琯不通戰(zhàn)術(shù)，泥古不化，陳陶一戰(zhàn)，死傷萬人（有《悲陳陶》一詩）這首“對雪”首句用“多新鬼”寫的就是此戰(zhàn)續(xù)后。而和“悲陳陶”不同的是，這首五律更偏向作者無望，孤獨(dú)的自我寫照，一番掙扎后，落得只剩杜甫“愁吟”于此，孤獨(dú)一老者。</p><p class="ql-block"> 二聯(lián)所用詞匯將這種孤獨(dú)心境化在自然景觀上，緊緊貼合題目《對雪》一個孤獨(dú)老人，無所面對，只能對雪長吟，這得是多么凄苦悲哀的鏡像啊，一個“亂”字叩在“低”上，黃昏的亂云飛渡；一個“急”字隨風(fēng)狂“舞”，形容詞緊緊攫住動詞，其實(shí)“亂”“低”“急”“舞”已然動形混用了，我們眼前的黃昏，濃云，風(fēng)，雪都動起來一般，絕妙啊…</p><p class="ql-block"> 收回視線，看眼前詩人的慘狀，盛水的葫蘆（瓢）空置無用，但詩人用的是“棄”，放酒的“樽”也“無綠”，空空如也；結(jié)合三聯(lián)下句的爐雖存，但灶中已無火，杜甫沒有用“無”卻用了“似紅”好像有點(diǎn)紅…這是詩人的幻覺嗎？是的，此刻的杜甫饑寒交迫，親人失斷，既是自己的寫照，更是百姓的罹難慘景。絕妙之處在于，“似紅”，真的是沒火嗎？好像有一點(diǎn)吧…有，還是沒有呢？</p><p class="ql-block"> 我們在尾聯(lián)里貌似找到了答案，四面八方?jīng)]有消息，而一首五律里，杜甫一反常態(tài)的用了第二個“愁”字，從首聯(lián)的“愁吟”到尾聯(lián)的“愁坐”，那似紅非紅的爐火，是不是殘存在作者心里的一抹余念呢…</p>