<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">唱歌聽歌都想有好聲音，知道</span><b style="font-size:20px;">好聲音是如何得來的嗎？</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">我們唱歌的聲音是聲帶發(fā)出的，原始嗓音算不上好聲音。聲音只有經(jīng)過人體的胸腔，喉腔，咽腔，口腔，鼻腔等器官的共振共鳴，科學調(diào)控才能產(chǎn)生出美好聲音，這是聲音和音樂的區(qū)別。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">一、共鳴腔的共鳴方法及要點</b></p><p class="ql-block">人體器官的頭腔↑、口腔?、胸腔↓組成聲音共鳴腔：即<b>頭腔共鳴</b>，<b>口腔共鳴和胸腔共鳴。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1、<b style="font-size:20px;"><u>口腔共鳴</u></b><span style="font-size:18px;">是聲音從喉嚨發(fā)出后第一個共鳴區(qū)域，它是歌唱非常重要的部分，是胸腔共鳴和頭腔共鳴的基礎(chǔ)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">發(fā)聲時口腔自然上下打開，笑肌微提，下腭自然放下稍后拉，上腭有上提的感覺。這樣，聲帶發(fā)出的聲波就隨著氣息的推送離開咽喉流暢向前。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">在口腔的前上方即硬腭前部集中反射而引起振動，這個硬腭前部我們也叫硬口蓋，這種口腔共鳴效果明亮，靠前，集中，易于和頭腔取得聯(lián)系，且可減少咽喉的負擔，起保護聲帶的作用。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">口腔共鳴要有聲音的“點”和“心”(即共鳴焦點)，必須使口腔中的各有關(guān)部分唇、齒、牙、舌以及相適應(yīng)的咽、喉</span><u style="font-size:18px;">自然松開</u><span style="font-size:18px;">，</span><u style="font-size:18px;">會厭輕輕抬起</u><span style="font-size:18px;">，以使咽、喉、腔通暢，口腔壁、咽腔壁的</span><u style="font-size:18px;">肌肉積極堅硬</u><span style="font-size:18px;">，這樣才會獲得良好的共鳴效果。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">2、</span><b style="font-size:20px;"><u>頭腔共鳴</u></b><span style="font-size:18px;"> 也稱之為頭聲，把</span><span style="font-size:18px; color:rgb(1, 1, 1);">聲音集中于頭顱及其腔室的共鳴。</span><span style="font-size:18px;">頭腔共鳴是我們聲音中最具有魅力色彩的成份。它使聲音明亮、光彩、輝煌、穿透力強，尤其是男高音、女高音聲部，頭腔共鳴幾乎決定了聲音的質(zhì)量。唱歌時要千方百計地使聲音進入頭腔，當感到聲音在頭部有共鳴響時，聲音就良好，高音在頭腔共鳴越多，音色就越美，聲音的穿透力以及感染力就最好。 掌握頭腔共鳴非常重要，她是唱歌最根本、最重要的方法。頭腔共鳴是由于聲音的頻率引起了頭部前上方的蝶竇空間的震動而產(chǎn)生的。蝶竇位于鼻孔上，是比較小的結(jié)構(gòu)空間，獲得頭腔共鳴必須先具有鼻腔共鳴、口腔共鳴，否則頭腔共鳴是難以掌握的。具體方法是：把口腔內(nèi)聲波在硬腭上的集中反射點稍后移，下腭放下，軟腭和小舌頭盡量上提，使口、鼻、咽腔之間的通道和空間更寬些，聲波便沿著上腭骨而傳到鼻咽腔、鼻腔和蝶竇等，引起振動，這種共鳴效果清脆，豐富，富有光彩。當然要取得良好的頭腔共鳴是必須建立在正確的呼吸點、發(fā)聲點和共鳴位置點這三者協(xié)調(diào)運動的基礎(chǔ)之上的。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">3、<b style="font-size:20px;"><u>胸腔共鳴 </u></b>常較多運用在各個聲部的低聲區(qū)。實際上每個聲部的所有聲區(qū)，都需要有胸腔共鳴的成分，只是比例多少的問題。獲得胸腔共鳴的<u>具體辦法</u>是：發(fā)聲時，咽喉部呈法<u>打哈欠狀</u>態(tài)，下腭自然下垂，把聲波的反射點從硬腭移向下齒背上，使聲波在喉頭和氣管附近引起更多的振動，并繼續(xù)繼續(xù)傳送到胸農(nóng)會引起共鳴。胸腔共鳴的練習一定要注意松弛，千萬不要過分地追求胸腔共鳴而去壓迫喉頭，把濃重的喉音誤認為是胸腔共鳴。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">二、共鳴腔的混合運用</b></p><p class="ql-block">每首歌曲都有高音、中音和低音，并在演唱時瞬間連接變化。因此,對三個部分共鳴腔進行靈活、合理的調(diào)節(jié), 不僅是發(fā)聲的需要, 而且是高、中、低音音色的統(tǒng)一、變化的需要?？茖W地把三部分共鳴腔體的共鳴有機地、合理地結(jié)合在一起, 使唱出的每一個聲音都具有整體共鳴的效果, 并具有豐富的變化，這樣才能充分體現(xiàn)出歌唱的藝術(shù)魅力。</p><p class="ql-block">注重聲音要以口咽腔為主要環(huán)節(jié)，因為<b><u>口咽腔</u></b>是頭腔、胸腔的混聲區(qū), 歌唱發(fā)出的高、中、低音都要在此腔體中混合調(diào)節(jié),以求符合歌唱的要求。同時, 口咽腔中的唇、舌、齒、喉、下鵬都是咬字器官, 歌唱語言是否清楚、情感表達是否準確, 全靠口腔在迅速、敏捷、靈活地作出各種不同的調(diào)節(jié)。所以,在學習和訓練中,必須把好這個重點環(huán)節(jié),為歌唱水平的提高打堅實的基礎(chǔ)。</p><p class="ql-block">六個方面論述唱歌共鳴腔的運用：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1、<b style="font-size:20px;">共鳴與音高</b></p><p class="ql-block">歌唱音調(diào)的高低取決于基音的高低, 但是基音無論高或低,都是微弱的幾乎聽不到的聲音，它必須通過共鳴腔的共振來擴大。在通常情況下, <u>高音容易引起頭腔共鳴, 中音容易引起口咽腔共鳴，低音容易引起胸腔共鳴</u>。這種現(xiàn)象是人的生理結(jié)構(gòu)和聲音特性所決定的。</p><p class="ql-block">(1)<b>頭腔</b>是以骨組織為主的、固定不變的共鳴腔體,位置高而體積小。高音是一種具有傳播位置高、傳播中容易衰減、聲波密度高等特性的聲音,這種聲音適合在較小的范圍內(nèi)、較高位置上傳播,在較硬的物體上容易引起共振。</p><p class="ql-block">(2)<b>胸腔</b>是以軟組織為主的可變共鳴腔體,位置低、體積較大。低音是一種具有傳播位置低、傳播中不易衰減,聲波密度低等特性的聲音。這種聲音適合在較大范圍內(nèi)、較低位置上傳播,在較軟的物體上仍能引起共振。</p><p class="ql-block">(3)<b>口咽腔</b>是以軟硬組織為主的可變共鳴腔體，位置和體積適中,適合中音聲波的共振。因此,聲音的高低共鳴起著直接作用。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2、<b style="font-size:20px;">共鳴與聲區(qū)</b></p><p class="ql-block">歌唱共鳴是一種多頻率聲音復合、擴大的運動。聲區(qū)是共鳴產(chǎn)生的范圍、區(qū)域。根據(jù)歌唱聲音形成的性質(zhì)和特點劃分：頭腔為高聲區(qū)、口咽腔為中聲區(qū)、胸腔為低聲區(qū)。歌唱的聲學原理告訴我們，聲帶在發(fā)出基音的同時,又產(chǎn)生基音以外的、多重頻率的泛音。</p><p class="ql-block">當發(fā)出高音時, 同時產(chǎn)生高于高音頻率數(shù)倍的多種泛音, 高音和泛音在高聲區(qū)引起的共振較大, 部分泛音同時也在中聲區(qū)和低聲區(qū)共振,形成以高音為主的、多重頻率的復合音調(diào)。</p><p class="ql-block">當發(fā)出中音時, 同時產(chǎn)生高于中音頻率數(shù)倍的多種泛音，中音和泛音在中聲區(qū)共振較大, 部分泛音同時也在高聲區(qū)和低聲區(qū)共振, 形成以中音為主的、多重頻率的復合音調(diào);。</p><p class="ql-block">當發(fā)出低音時,同時產(chǎn)生高于低音頻率數(shù)倍的多種泛音,低音和泛音在低聲區(qū)共振較大,部分泛音同時也在高聲區(qū)和中聲區(qū)共振,形成以低音為主的、多重頻率的復合音調(diào)。</p><p class="ql-block">簡單地講,以高聲區(qū)為主的共鳴應(yīng)有中聲區(qū)和低聲區(qū)共鳴成份的參與、以低聲區(qū)為主的共鳴應(yīng)有高聲區(qū)和中聲區(qū)共鳴成份的參與,這種現(xiàn)象叫做<u>協(xié)和共鳴</u>。協(xié)和共鳴中各聲區(qū)共鳴成份比例及強度的變化<b>決定音色變化</b>。美聲唱法要求聲區(qū)統(tǒng)一,實質(zhì)上與整體共鳴有區(qū)別。</p><p class="ql-block"><b><u>整體共鳴</u></b>是高、中、低三部分共鳴腔同時產(chǎn)生的共鳴, 是追求整體音響效果。</p><p class="ql-block"><b><u>聲區(qū)統(tǒng)一</u></b>是指在整體共鳴的前提下,使高、中、低各聲區(qū)的音色一致。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">3、<b style="font-size:20px;">共鳴與音色</b></p><p class="ql-block">是決定形成歌唱音色的重要因素。</p><p class="ql-block">從人的生理上講: 男女性別的不同,發(fā)聲共鳴器官不同, 就有男、女音色之分。而人與人之間的發(fā)聲共鳴器官也不相同, 形成的音色也有區(qū)別。</p><p class="ql-block">頭腔共鳴偏重于明亮、高亢的音色效果。</p><p class="ql-block">胸腔共鳴偏重于深厚、穩(wěn)沉的音色效果。</p><p class="ql-block">音色是表現(xiàn)歌曲思想情感的主要技巧, 是隨著歌曲演唱情感的變化而變化。</p><p class="ql-block">音色的變化，可通過調(diào)節(jié)和控制各共鳴腔的共鳴比例和強度來實現(xiàn)。如:表現(xiàn)明朗、歡快、高亢、激昂情緒時, 側(cè)重運用頭腔共鳴; 在表現(xiàn)暗淡、憂傷、悲痛情緒時,側(cè)重運用胸腔共鳴。</p><p class="ql-block">總之,音色的變化就是共鳴運用上的變化。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">4、<b style="font-size:20px;">共鳴與音量</b></p><p class="ql-block">音量的強弱變化是歌唱的表現(xiàn)手法之一。音量強與弱由聲帶的振幅和共鳴腔范圍大小所決定。</p><p class="ql-block">歌唱時,強氣流作用聲帶,使聲帶產(chǎn)生較大振幅，通過相關(guān)共鳴腔引起較大共振,發(fā)出較強的音量。相反,氣流減弱,對聲音的控制力加強, 使聲帶產(chǎn)生的振幅變小, 通過相關(guān)共鳴腔引起較小共振, 發(fā)出較弱的音量。</p><p class="ql-block">注意，聲音強弱變化與聲音高低變化是有本質(zhì)區(qū)別的。聲音高低變化是音調(diào)的變化, 聲音強弱變化是音量的變化。無論是高音、中音或低音,在表現(xiàn)手法上都有強和弱的對比。在演唱一首歌曲時,不能單純追求聲音的響度(強度), 也不能單純運用弱音, 要按照歌曲中標明的強弱符號演唱, 該強時就強、該弱時就弱。只有這樣才能取得良好的藝術(shù)效果。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">5、<b style="font-size:20px;">共鳴與唱法</b></p><p class="ql-block">共鳴腔不同運用產(chǎn)生不同唱法：</p><p class="ql-block">(1)<b style="color:rgb(237, 35, 8);"><u>美聲唱法</u></b><b><u> </u></b>強調(diào)頭腔、口咽腔、胸腔三部分共鳴腔的整體共鳴, 并在整體共鳴的前提下, 按照所劃分的<b style="font-size:18px;">聲部</b>和聲音類型發(fā)揮各共鳴腔共鳴的特色。如:男、女高音聲部側(cè)重發(fā)揮頭腔共鳴嘹亮、輝煌的特色；男、女中低音聲部側(cè)重發(fā)揮胸腔共鳴深沉、厚實的特色。</p><p class="ql-block">(2)<b style="color:rgb(237, 35, 8);"><u>民族唱法</u></b><b><u> </u></b>沒有聲部劃分，音調(diào)大多高亢、明亮。在運用口咽腔共鳴的同時側(cè)重面罩共鳴, 要求<b>發(fā)聲位置</b>提高到頭腔前部，力點比美聲唱法更靠前。</p><p class="ql-block">(3)<b style="color:rgb(237, 35, 8);"><u>通俗唱法</u></b><b><u> </u></b>沒有聲部劃分,也不要求音色統(tǒng)一, 唱腔以<b>中音為主</b>。因此,大多數(shù)運用口咽腔共鳴,有時在口咽腔共鳴的同時也輔之以頭腔和胸腔共鳴。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">6、<b style="font-size:20px;">共鳴與氣息</b></p><p class="ql-block">氣息是歌唱的動力, 沒有氣息支持就沒有歌唱聲音。音色明暗變化依靠各共鳴腔成份、強度比例的調(diào)節(jié)。各共鳴腔共鳴成份、強度比例的調(diào)節(jié)很重要的一條, 就是依靠氣息的支持。美聲唱法和民族唱法要求氣聲一致, 就是氣息要隨著音高、音量、音色的變化而變化； 聲、氣一體, 達到自然、靈活、流暢的境界。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">三、發(fā)聲共鳴訓練注意事項</b></p><p class="ql-block">1、糾正不良鼻音唱高音</p><p class="ql-block">不能過分夸張鼻音, 不要將聲音都落到鼻腔里哼。注意以頭腔共鳴為主,配以其它腔體共鳴的整體效果。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2、防止聲音下壓</p><p class="ql-block">不能將聲因窩在喉嚨里吼, 咽腔要充分打開,讓聲音自然放出。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">3、統(tǒng)一發(fā)聲位置</p><p class="ql-block">高、中、低音發(fā)元音的著力點位置要高, 盡量統(tǒng)一到三個聲區(qū)的集中點鼻腔底部, 這樣才能使三個聲區(qū)的發(fā)聲共鳴得到銜接和靈活調(diào)整。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">4、合理使用器官</p><p class="ql-block">訓練時，各發(fā)聲器官要松緊適度, 不能過分緊張。過分緊張容易疲勞, 過分松馳不能積極運動。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">5、發(fā)聲訓練與呼吸用氣訓練相結(jié)合，練好了發(fā)聲, 同時養(yǎng)成了良好的呼吸習慣。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">6、練好中低聲音</p><p class="ql-block">發(fā)聲訓練應(yīng)首先練好中低音。因為中低音是高音的基礎(chǔ), 練習中低音能提高聲帶、喉肌的彈性和韌性。等中低音打下良好基礎(chǔ)后, 再練高音就不會使聲帶和喉肌拉傷。如果先練高音, 在聲帶、喉肌的彈性和韌性差的情況下, 易拉傷聲帶和喉肌。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);"><span class="ql-cursor">?</span>掌握兩點科學訓練方法，使“難”高音不再難</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">男高音的關(guān)鍵是什么？</b></p><p class="ql-block">頭腔共鳴 是男高音走向成熟的標志性共鳴腔。人體頭部的額竇、鼻竇、蝶竇以及篩竇是形成“頭腔共鳴”或者說“頭聲”的主要腔體。</p><p class="ql-block">男高音的頭聲，發(fā)聲時頭部的振動感較為強烈，無論是歌者還是聽者的感覺都是在面額骨上。</p><p class="ql-block">頭腔共鳴是聲波在鼻咽腔上部各竇（音dou，孔洞、凹入部分）中所形成的綜合音響，主要由額竇腔和頭蓋骨（顱骨）組成，是高音區(qū)最佳的共鳴腔體。在聲樂領(lǐng)域，大多數(shù)歌唱家和聲樂教育家都認為“竇聲”共鳴是正確的發(fā)聲技術(shù)。歌唱之所以強調(diào)頭腔的重要性，是因為它不僅是重要的共鳴器官，而且還是音域拓展的重要載體、是找到真假聲結(jié)合的起點，它承載著高位置、共鳴腔、咬字、“關(guān)閉”和發(fā)揮想象力等諸多功能，可以說頭腔是聲樂演唱的百寶箱。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">兩點科學訓練方法</b></p><p class="ql-block">男高音歌唱中運用的共鳴腔體大多是面罩共鳴和頭腔共鳴。（中低聲區(qū)能夠掛著胸聲會使歌聲更加飽滿、結(jié)實）。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">唱高音的時候多用頭腔，音越高，意識位置點越往后，但聲音要靠前，聲音往前唱。如同拉弓射箭的道理，要想使箭體往前射的更遠、更具有穿透力，弓就要往后拉得越滿越好。歌唱時，感覺頭腔額頭里面有一層薄薄的聲膜，讓它輕輕地唱、氣息輕輕地吹（就像是在面罩前面輕輕地吹一個氣球），要用腦子想著始終保持在位置點上，注意咬字和旋律線的連貫。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">高音時聲音變薄、點變小，這樣更有助于輕松地唱出高音，其聲音效果將是同樣的輝煌并體現(xiàn)一個歌者的音樂素養(yǎng)。那么，獲得頭腔共鳴的關(guān)鍵是什么呢？或者說，通過什么樣的訓練，能使聲波在面罩各竇中產(chǎn)生共振，同時能在額竇、蝶竇等固有共鳴腔與口腔、鼻咽腔等可變共鳴腔之間建立一種有機的聯(lián)系呢？</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">運用面罩唱法，首先讓聲音能夠進入面罩，這是歌聲能夠到達頭腔的前提和基礎(chǔ)。其次，通過歌唱實踐的探索我們發(fā)現(xiàn)，采用“帶著嗅吸香味的感覺來發(fā)聲”即“吸著唱”的辦法，能較好地解決這一關(guān)鍵問題。鼻腔的嗅嶺地帶有嗅覺神經(jīng)，采用“聞花香”的方式發(fā)聲，能有效刺激這些嗅覺神經(jīng)，使發(fā)出的聲波可以迅速到達那里。如同在平常生活中，當我們聞到某種特殊的香味后，鼻咽頂部各竇因受到刺激都會興奮的張開一樣。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">由于通向嗅嶺區(qū)的通道打開了，當具有一定流動壓力的聲波從口咽發(fā)出時，聲波所具有的頻率與頭部各竇室的固有頻率產(chǎn)生一種良好的諧振，那么，這些較小的空間便能發(fā)出驚人的音量。這樣，歌唱者最終獲得的就是泛音十分豐富的頭腔共鳴了。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在男高音的高聲區(qū)，聲音進入頭腔之后要迅速地往前推進。無論是在美聲唱法還是在民族唱法中，頭腔共鳴在歌唱藝術(shù)中都是處于非常重要的地位。當一個歌唱者穩(wěn)固的掌握了運用頭腔共鳴的技巧后，才能逐漸使自己的歌唱藝術(shù)走向成熟。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在頭聲和氣息結(jié)合的中間，心口位置是個非常重要的歌唱支點，即歌唱時給力的支持點要保持在前胸（民族唱法）。氣息的支點依然在腰部橫膈膜和丹田。要想做到全身協(xié)調(diào)、通暢自如地歌唱，頭聲和心口支點的結(jié)合是至關(guān)重要的環(huán)節(jié)，做到兩者的統(tǒng)一，是非常關(guān)鍵的歌唱技術(shù)。它是高位置的嗓音安放和腰腹部氣息動力之間重要的“橋梁”和樞紐?？梢韵胂髲娘B骨中央到心口支點形成一個垂直、統(tǒng)一的支點，忽略兩點之間其它器官的存在。要注意心口位置必須是下沉的，讓頭腔上的歌聲以心口位置為支撐然后再落到地上或者說腳面上，這樣，歌聲會更加通暢，可以加強歌聲的立體感和穿透力。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">男高音的發(fā)聲對于咽部共鳴（即咽音）的使用相對較多一些。咽音共鳴是產(chǎn)生泛音的主要成分，所以適當?shù)?lt;b>訓練咽音</b>是加強共鳴很有效的方法。單獨使用咽音的話比較濃烈，它好比是具有檸檬和食鹽的特性，所以在歌唱發(fā)聲中要適當?shù)丶尤胍恍┭室?，會使男高音的聲音富有金屬色彩、更具有穿透力?lt;/p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">無論用什么方法和技巧歌唱，歌唱時都要感覺到聲音灌滿頭腔、鼻咽腔和胸腔的感覺，當歌聲需要強烈的音響和放大時，必須感到是在共鳴腔里被放大的，特別是要有頭骨的振動，而不是在喉嚨和嘴巴上使用蠻力歌唱。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">人體聲音共鳴器官</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">本美篇是我根據(jù)網(wǎng)上收集、整理的資料、經(jīng)過重新編輯而成，系統(tǒng)、全面而且易懂，是熱愛唱歌，學習唱歌的好資料。</p>