《至扇至美》上海博物館藏歷代扇面書畫名品展

蘇州客，顧永昌

中國扇面書畫藝術源遠流長。上海博物館藏扇面書畫作品數(shù)以千計，從北宋紈扇書面到現(xiàn)代折扇書畫，時間跨度近千年。本次展會遴選館藏宋、元、明、清及現(xiàn)代名家精品近百件。其中，不泛目前存世最早的宋徽宗趙佶《草書七言詩二句》；元代罕見的名家繪畫扇頁一一盛懋《秋江垂釣圖》；明代謝縉《汀樹釣船圖》；清初“四王”之一王原祁《仿倪瓚山水圖》及繆彤《行書》成扇等存世鮮見的歷代精品。注；部分絹本作品分兩期更替展出。 宋-趙佶《草書七言詩二句》扇頁絹面釋文：“掠水燕翎寒自轉，墮泥花片濕相重。天下一人。”，鈐：“御書”，朱文葫蘆印。 趙佶（1082一1135），即宋徽宗。工書畫，擅繪墨竹花石，書法創(chuàng)瘦金體。此書行筆圓轉流暢，筆力雄厚凝重，于近圓形扇面中布局巧妙，為目前存世最早的扇面書法作品。 宋-林椿《梅竹寒禽圖》扇頁絹本設色 林椿（公元十二世紀至十三世紀），錢塘（今浙江杭州）人，南宋淳熙年間（1174一1189）畫院待詔，善繪花鳥，宗法趙昌。此圖延續(xù)北宋宣和時期寫實畫風，繪翠竹寒梅，寒雀剔羽枝頭。筆法老勁，傅色清雅。 宋-佚名《荷塘鹡鸰圖》扇頁絹本設色 此圖無作者款印。圖繪秋日荷塘中，一只雙足緊扣殘荷莖梗的鹡鸰正低頭緊盯水中游曳的小蝦，為蕭索的荷塘平添了幾分情趣。畫面構圖富有動感，鹡鸰刻畫工致傳神。 宋-佚名《虞美人圖》扇面絹本設色 此圖又名《罌粟花圖》，無作者款印。畫家以沒骨法繪深紅、淺紫、粉白虞美人花三枝，分呈當陽、斜側、背向不周姿態(tài)。構圖巧妙，設色妍麗，寫出虞美人的風姿韻態(tài)。 宋-馬麟《樓臺夜月圖》扇頁絹本設色款署“臣馬麟”（麟字僅存其半） 馬麒（公元十二世紀至十三世紀），馬遠之子，承家學，南宋寧宗時（1194一1224）畫院祗候，擅畫人物、山水、花鳥。畫面左下方繪林木掩映下的臺榭一角，建筑造型精準。畫幅右上方大面積留白，一輪明月當空照，整幅畫面營造出幽深的意境。 宋-佚名《花塢醉歸圖》扇頁絹本設色 此圖無作者款印。圖繪春花爛漫的山谷中，茅屋村店臨水而建。一婦人取水溪邊，岸上愛犬相迎。溪橋之上，童子托腋扶持騎驢醉士，其后侍者肩挑梅瓶、肴盒。畫面技法嫻熟，空間處理虛實得當，營造出畫中有詩的審美意境。 元-盛懋《秋江垂釣圖》扇頁絹本設色 盛懋（公元十三世紀一十四世紀），字子昭，原籍浙江杭州，居嘉興。職業(yè)畫家，擅畫山水。此圖繪江岸漁船上一高士垂綸，為典型的文人隱逸題材作品。 元-佚名《雪霽圖》扇頁絹本設色 此圖無作者款印。畫面以沒骨法作雪后山景，樓宇隱現(xiàn)其間。紅樹綠葉在銀裝素裹的群峰襯托下顯得格外明麗。經(jīng)清宣統(tǒng)內府收藏。 　　折扇書畫興起于明初宮廷，之后流布民間，蔚然成風，成為主要的扇面書畫樣式。隨著蘇州地區(qū)經(jīng)濟繁榮和文化藝術的興盛，吳門派書畫振起，并熱衷于折肩書畫的創(chuàng)作，為折扇書畫藝術的第二次繁榮發(fā)展起到了引領的作用。明后期，扇面書畫藝術呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展之勢。 明-姚綬《醉臥松石圖》扇頁金箋設色 姚綬（1422一1495），字公綬，號穀庵、丹丘子、云東逸史，浙江嘉興人。擅畫山水、竹石，也作點景人物。此幅人物畫題材，較為罕見。扇頁構圖主題突出，人物面部刻畫精微，須發(fā)絲絲可見。衣紋運笑流暢，設色明麗雅致。 明-姚綬《行書七律詩》扇頁金箋 姚綬（1422一1495），字公綬，號穀庵、丹丘子、云東逸史，浙江嘉興人。擅畫山水，水墨蒼潤。間寫竹石，瀟灑可愛，延似吳鎮(zhèn)。此書扇布局琉朗，行筆剛柔相濟，富于韻律變化。 明-謝縉《汀樹釣船圖》扇頁紙本設色 謝縉（約1360一約1435），字孔昭，號葵丘、蘭庭生，從藝活動約在永樂、宣德年間，吳縣（今江蘇蘇州）人。工畫山水，喜作峰巒層疊之景，自稱“謝疊山”。圖中有高士周鼎（1401一1487）于成化二年（1466）題詩。為明代早期罕見的折扇書畫作品。 明-唐寅《臨流倚樹圖》扇頁金箋水墨 唐寅（1470一1523），字伯虎，子畏，號六如居士，吳縣（今江蘇蘇州）人。弘治十一年（1498）鄉(xiāng)試頭名，世稱“唐解元”。此畫扇布局平穩(wěn)，扇面中部繪一文士倚樹若有所思，周圍岡巒起伏，溪水潺潺。運筆靈活多變，畫風清雋灑脫。 明-唐寅《行書花下酌酒歌》扇頁金箋 唐寅（1470一1523），字伯虎、子畏，號六如居士，吳縣（今江蘇蘇州）人。弘治十一年（1498）鄉(xiāng)試頭名，世稱“唐解元”。唐寅《花下酌酒歌》借花前酌酒，抒人生短瞬之慨。此書以扇面折疊穿骨之痕為界自如書寫，是作者真情的自然流露。 明-周臣《寒林激湍圖》扇頁金箋設色 周臣（約1450一1535后），字舜卿，號東村，吳縣（今江蘇蘇州）人。擅畫山水，兼工人物，筆墨嚴謹。此繪寒谷奔泉，一人拄杖過橋。此扇畫于方寸之間營造出遼闊、幽深的山谷氛圍，畫家高超的繪畫技藝可見一斑。 明-陳淳《海棠花圖》扇頁金箋設色 陳淳（1483一1544），字道復，號白陽，長洲（今江蘇蘇州）人。文徵明弟子，后自成一家。擅畫花卉、山水，筆墨多縱逸，與徐渭并稱“青藤白陽”。此圓以沒骨法繪海棠花，用色清雅，畫風秀潤可愛，與自題詩相映成趣。 明-王穀祥《草蟲圖》扇頁金箋水墨 王穀祥（1501一1568），字祿之，號酉室，長洲（今江蘇蘇州）人，擅畫花鳥。此圖作寫意草蟲一只，筆墨率意靈動，生趣盎然。 明-文嘉《松谷云泉圖》扇頁金箋設色 文嘉（1499一1582），字休承，號文水，長洲（今江蘇蘇州）人。文徵明仲子。擅書畫。圖繪高山流水，山中村舍于云霧間隱現(xiàn)。畫面構圖飽滿，景物布局繁而不亂，井然有序。作于嘉靖十八年（1539），作者時年四十一歲。 明-文伯仁《杜甫詩意圖》扇頁金箋設色 文伯仁（1502一1575），字德承，號五峰，長洲（今江蘇蘇州）人，文徵明侄。山水承家學，上溯王蒙，筆墨謹嚴。此圖寫杜甫《七月一日題終明府水樓二首》詩意，畫風精工雅麗。作于嘉靖十一年（1552），作者時年五十一歲。 明-丁云鵬《調鸚圖》扇頁紙本設色 丁云鵬（1547一1628），字南羽，號圣華居士，安徽休寧人。工人物、佛像，兼擅山水、花卉。圖繪一女子調教鸚鵡，一旁侍女持琴而立。人物身姿閑適生動，衣紋用筆工致，樹石造型謹嚴。繪于萬歷六年（1578），作者時年三十二歲。 明-程嘉燧《策蹇圖》扇頁金箋水墨 程嘉燧（1565一1644），字孟陽，號偈庵、松圓道人。安徽休寧人，僑寓嘉定（屬上海）。擅畫山水，為“畫中九友”之一。此圖運筆老道灑脫，筆墨干濕濃淡變化多端。作于崇禎十六年（1463），作者時年七十九歲，為其晚年力作。 明-藍瑛《山水圖》扇頁金箋設色 藍瑛（1585一1664后），字田叔，號蜨叟，晚號石頭陀，錢塘（今浙江杭州）人。擅畫山水，兼工人物、花鳥，有“浙派殿軍”之稱。自題作于順治十四年（1657），時牟七十三歲。經(jīng)吳湖帆鑒藏，并就此推知藍瑛生年，補畫史記載之缺撼。 明-陳洪綬《問道圖》扇頁金箋設色 陳洪綬（1598一1652），字章侯，號老蓮，晚號悔遲，諸暨（今屬浙江紹興）人。工畫人物，亦擅花鳥、山水。圖繪老少二人，作讀書問道之情景。人物造型趨向夸張，衣紋有鐵線描筆意，淡墨淡色渲染，具有裝飾意味。 明-陳繼儒《梅花圖》扇頁金箋設色 陳繼儒（1558一1639），字仲醇，號眉公、麋公，華亭（今上海松江）人。工詩善文，兼能繪亊。此作構圖清奇，于扇面下方繪梅花一枝，上方留白，引人遐想。枝干瘦勁虬曲向上伸展，數(shù)朵梅花綻放枝頭，凸顯傲骨生機。 明-蔣嵩《坐對泉流圖》扇頁金箋水墨 蔣嵩（公元十五世紀至十六世紀），字三松，金陵（今南京）人。擅畫山水、人物，宗法吳偉，用筆簡率放逸，為浙派名家之一。此圖人物用筆簡括，以焦墨枯筆繪數(shù)株雜樹，濃淡互映，枯榮相間。筆法縱逸中賦有霸悍之氣。 明-仇英《海棠山鳥圖》扇頁金箋設色 仇英（約1498一1552），字實父，號十洲，江蘇太倉人，寓居蘇州。擅畫山水、人物、樓臺、鳥獸，尤工臨摹，落筆亂真。此圖繼承北宋宣和時期寫實技法，畫風精土妍麗。經(jīng)吳湖帆鑒藏，并稱之為“吳氏家藏明箑第一”，寶愛有加。 明-孫克弘《桃花圖》扇頁金箋設色 孫克弘（1533一1611），字允執(zhí)，號雪居。華亭（今上海松江）人。官至漢陽知府。工花鳥，兼善竹石、山水。此圖以沒骨法繪桃花盈盈，用色艷麗，生動傳神。作者自題描繪武陵桃花，似由陶淵明《桃花源記》有感而發(fā)。 明-張瑞圖《草書李夢陽登高以雨留山寺詩》扇頁金箋 張瑞圖（1570一1644），字長公，號白毫庵主，福建晉江人。萬歷三十五年（1607）進士，官至禮部尚書。此作書明代李夢陽《登高以雨留山寺》，筆法奇逸，橫向取勢，用筆爽利勁健。 明-董其昌《秋山積翠圖》扇頁金箋設色 董其昌（1555一1636），字玄宰，號思白、香光居士，華亭（今上海松江）人。萬歷十七年（1589）進士，官至禮部尚書，謚文敏。擅書畫。是圖山色蕭索，明凈如妝，有秋山搖落人肅肅之感。畫法上，用筆簡凈，勾皴明晰，設色艷麗高華，所謂炫爛之極，乃歸平淡。為董氏重彩作品中的佳構。 明-倪元璐《單書瀾園招飲詩》扇頁金箋 倪云璐（1593一1644），字玉汝，號鴻寶，上虞（今浙江紹興）人。此書運筆揮灑自如，結字欹側多變，鋒棱四露中見蒼渾，書風奇?zhèn)ァ?lt;/p> 明-徐渭《行書杜甫詩二首》扇頁金箋 徐渭（1521一1593），字文清，更字文長，號天池山人、青藤居士等，山陰（今浙江紹興）人。書畫兼善，書法尤長狂草。此作書唐代杜甫《晚出左掖》《重過何氏五首》（其一）詩二首。書于隆慶四年（1570），作者時年五十歲。 明-錢貢、葛應典《后赤壁圖書畫》成扇金箋設色/金箋 錢貢（公元十六世紀至十七世紀初），字禹方，號滄洲，吳縣（今江蘇蘇州）人。職業(yè)畫家，擅山水、人物，直追唐寅神韻。此圖取《后赤壁賦》中友人“舉網(wǎng)得魚”及蘇軾返家索酒情節(jié)為主題。 葛應典（公元十六世紀至十七世紀初），字貞白，號醉石翁，別署貞石生，吳縣（今江蘇蘇州）人。此書作于乙卯（1615），書風清雅秀逸，有晉人風骨。 明-萬壽祺《松壽圖書畫》成扇金箋水墨/金箋 萬壽祺（1603一1652），字年少，入清改名慧壽，江西南昌人。工書畫，精六書，耽印章。此扇系為友人祝壽而繪，墨松蒼潤虬曲，并自書所作五律，書風秀逸典雅。作于順治二年（1645），作者時年四十三歲。 清-張崟《為右之作山水圖》扇頁紙本設色 張崟（1761一1829），字寶厓，號夕庵，丹徒（今江蘇鎮(zhèn)江）人。擅畫山水，重寫生。此作構圖巧妙，扇面右側及下方崇山峻嶺、溪水潺潺，左上方豁然開朗，二人坐于石臺之上相談正歡，突出主題。 清-羅聘《群仙拱祝圖》扇頁紙本水墨 羅聘（1733一1799），字遯夫，兩峰，又號花之寺僧、金牛山人，安徽歙縣人，僑寓揚州。工畫，尤善墨梅，為“揚州八怪”之一。此圖以深淺不一的墨色勾勒出竹子和水仙花的形態(tài)，復以深色湖石襯其清逸之姿?！八鼐罩魅恕奔从拉`。 清-鄭燮《行書唐多令思歸》扇頁紙木 鄭燮（1693一1765），字克柔，號板橋，興化（今江蘇泰州）人。擅畫蘭、竹。為“揚州八怪”之一。此書為板橋自作詞，運筆緩中有急，墨色濃淡相生。布局錯落有致，于變化中求統(tǒng)一。 清-任頤《人物圖》扇頁金箋設色 任頤（1840一1895），初名潤，號小樓，改字伯年，山陰（今浙江紹興）人，寄寓蕭山，后移居上海，賣畫為業(yè)。山水、人物、花鳥俱擅，尤工肖像。此扇作于光緒五年（1879），作者時年四十歲。 清-費丹旭《溪橋踏雪圖》扇頁紙本設色 費丹旭（1802一1850），字子苕，號曉樓，烏程（今浙江湖州）人。工肖像，尤擅仕女。圖繪溪橋上一仕女賞雪，其身披紅色斗篷，手持梅花，形象秀美。人物用線松秀，設色明麗。繪于道光二十八年（1848），作者時年四十七歲。 清-高其佩《春江泛舟圖》扇頁紙本設色 高其佩（1660一1734），字韋之，號且園，遼寧鐵嶺人。擅畫花鳥、走獸、人物、山水。尤以指頭作畫著稱，運指用墨間多有奇致。此圖采用“一河兩岸”構圖，指墨技法豐富，傅色雅淡。作于康熙五十四年（1715），作者時年五十六歲。 清-華嵒《紅葉畫眉圖》扇頁紙本設色 華嵒（1682一1756），字秋岳，號新羅山人、離垢居士，福建上杭人，后居杭州、揚州。擅畫人物、山水、花鳥、草蟲。重視寫生。此圓描繪一只畫眉鳥正立于枝頭高歌。畫家自題用黃筌法，畫眉羽毛工細，栩栩如生。 清-金農(nóng)《隸書贈楊仙翁詩》扇頁紙本 金農(nóng)（1687一1763），字壽門，號冬心，仁和（今浙江杭州）人，久寓揚州。擅畫工書，精鑒賞。為“揚州八怪”之一。此書墨色凝重，運筆方硬，書風樸拙無華。 清-卞玉京《蘭石圖》扇頁金箋水墨 卞玉京（約1623一1665），名賽，字云裝，自號玉京道人，應天府上元縣（今江蘇南京）人?！扒鼗窗似G”之一，后為女道士。能琴知書，擅山水蘭竹。圖中淡墨繪蘭花一枝，濃墨點蕊，蘭葉縱逸舒展，格調清雅秀逸。 清-王原祁《青山白云圖》扇頁紙本設色 王原祁（1642一1715），字茂京，號麓臺，江蘇太倉人。王時敏孫。工畫山水，突破藩籬，自成一派，為“清初六家”之一。此圖技法由傳統(tǒng)青綠山水等變化而來，山體、樹石不拘于形，運筆律動，墨色渾然，變化奇絕，極具創(chuàng)造性。 清-龔賢《平岡板橋圖》畫頁紙本水墨 龔賢（1619一1689），一名豈賢，字半千，號野遺、柴丈人等，江蘇昆山人，寓居上元（今江蘇南京）。擅畫山水，以用墨著稱，為“金陵八家”之首。圖繪空亭小橋，草木繁茂。墨色層層積染，滋潤渾厚。 清-吳歷《春雁江南圖》扇頁紙本設色 吳歷（1632一1718），字漁山，號墨井道人，江蘇常熟人。工畫山水，為“清初六家”之一。此圖用趙令穰筆意，繪柳枝拂堤，大雁北遷。據(jù)吳氏自題可知，此圖作于康熙八年（1669），時年三十八歲的吳歷正與友人客居揚州至淮安運河間。 清-惲壽平《虞美人圖》扇頁紙本設色 惲壽平（1633一1690），初名格，字壽平，號南田、白云外史等。武進（今江蘇常州）人。擅畫山水、花卉，清韻獨絕。為“清初六家”之一。此圖以沒骨、勾染法繪野外虞美人和狗尾草，實則是揮氏面對瓶花寫生創(chuàng)作完成。 清-石濤《竹石梅花圖》扇頁紙本水墨 石濤（1642一1707），原各朱若極，僧名原濟，號大滌子等，明宗室后裔，全州（今屬廣西桂林）人。流寓宣城、南京，晚年居揚州。擅畫山水、花卉，為“清初四僧”之一。圖繪虬干梅花。右側作者自書畫梅心得，與畫面相得益彰。 清-髡殘《山水圖》扇頁紙木水墨 髡殘（1612一1671），俗姓劉，后為僧，字石溪，號白禿、殘道者，武陵（今湖南常德）人，晚年寄寓南京。工畫山水，為“清初四僧”之一。圖繪草木華滋，山泉奔涌，一人持杖過橋。髡殘自題佛經(jīng)語意，為畫作賦予了深刻的內涵。 清-金農(nóng)《隸書贈楊仙翁詩》扇頁紙本 金農(nóng)（1687一1763），字壽門，號冬心，仁和（今浙江杭州）人，久寓揚州。擅畫工書，精鑒賞。為“揚州八怪”之一。此書墨色凝重，運筆方硬，書風樸拙無華。 清-顧炎武《楷書恭祝子翁詩》扇頁金箋 顧炎武（1613一1682），原名絳，字忠清，后改名炎武，字寧人，蘇州昆山人。明末清初著名學者。此書結體縝密端嚴，筆端凝練剛毅，拙樸諢厚?！白游獭毕店P中文壇領袖李因篤（1631一1692）。 清-瀟云從《楷書自作詩四首》扇頁金箋 瀟云從（1596一1673），字尺木，號默思等，安徽蕪湖人。中年移居金陵（今江蘇南京），晚號鐘山老人。擅山水人物，入清后鬻畫為業(yè)。此書點畫圓勁含蓄，書風秀韻清逸。書于順治九年（1652），作者時年五十七歲。 清-王時敏《隸書詩》扇頁金箋 王時敏（1592一1680），字遜之，號煙客，江蘇太倉人。明蔭仕至太常寺少卿，入清不仕。晚居西田別業(yè)，又號西廬老人。擅書畫，為“清初六家”之首。此書以楷入隸，密字疏行，方整中見圓潤，凝厚間顯秀逸。 清-王鐸《草書集二王句》扇頁金箋 王鐸（1592一1652），字覺斯，號嵩樵，河南孟津人。工書擅畫，為明末清初代表性書家之一。此書在“二王"筆法的基礎上融合顏真卿雄渾筆意，書風雄健險峻。 清-張謇《行書》成扇金箋/紙本 張謇（1853一1926），字季直，號嗇庵，江蘇南通人。光緒二十年（1894）擾元，授翰林院編修。近現(xiàn)代實業(yè)家、政治家、教育家。此扇抄錄唐代詩句，書法結體寬博，用筆蒼勁，一派純正渾厚之感。上款“子培”為沈曾植（1850一1922）。 清-劉墉《楷書乾隆御制詩》成扇金箋（翁宗慶捐贈） 劉墉（1719一1805），字崇如，號石庵，山東諸城人。乾隆十六年（1751）進士，官至體仁閣大學士，加太子太保，謚文清。清代帖學書法家代表之一。劉氏以楷書錄御制詩，并自作詩相和。書風貌豐骨勁，味厚深藏。 清-王原祁、繆彤《仿倪瓚山水圖、行書》成扇金箋 王原祁（1642一1715），字茂金，號麓臺，江蘇太倉人。王時敏孫。工畫山水，突破藩籬，自成一派，為“清初六家”之一。繪于康熙三十五年，作者時年五十五歲。 繆彤（1627一1697），字歌起，號念齋，吳縣（今江蘇蘇州）人?？滴趿辏?667）狀元，授編修，官侍講。此書上款人“研逢年道兄”，與王畫上款人“研翁老先生”為同一人，即為此扇受贈人。 清-朱耷《行書宋璟五言排律詩》扇頁金箋 朱耷（1626一1705），原名統(tǒng)鐢，號八大山人等，江西南昌人。明宗室后裔，出家為僧。擅畫山水、花鳥，為“清初四僧”之一。此書用筆圓潤含蓄，內含筋骨，質樸渾厚。書于康熙四十年（1701），作者時年七十六歲。 清-石濤《行書畫法章》扇頁紙本 石濤（1642一1707），原名朱若極，僧名原濟，號大滌子等。明宗室后裔，全州（今廣西桂林）人。流寓宣城、南京，晚年居揚州。此扇為石濤自書畫論。書法筆勢勁健，字形參差錯落，墨色濃淡相生。整篇奇崛跌宕，氣勢貫通。 清-何紹基《楷書節(jié)錄宗炳畫山水序》扇頁紙本 何紹基（1799一1873），字子貞，號東洲，晚號蝯叟，道州（今湖南道縣）人。何氏楷書融匯篆隸古法于唐楷框架。此書結體寬博，書風拙樸中含韻致。 清-虛谷《楊柳樓臺圖、行書》成扇紙本設色/紙本 虛谷（1823一1896），僧人，俗姓朱，名懷仁，安徽歙縣人，移居廣陵（今江蘇揚州），往來于上海、蘇州、揚州一帶。以淡彩繪楊柳樓臺圖，筆墨蒼秀。 陳遹聲（1846一1920），字蓉曙，號駿公、悔門，浙江諸暨人。光緒十二年（1886）進士，官松江知府。“邕之盟弟”即高邕（1856一1921）。扇骨錢杜（1764一1845），湯綬名（1802一1846）銘文，當為此畫扇后配扇骨。 清-任預、童晏《紅樹青山圖、行書》成扇絹本設色/絹本 任預（1853一1901），一名豫，字立凡，蕭山（今屬浙江杭州）人。工山水、花鳥、人物，與其父任熊、任薰、任頤合稱“四任”。圖繪于光緒二十三年（1897），作者時年四十五歲。 清-任預、童晏《紅樹青山、行書》成扇絹本設色/絹本 童晏（1857一1902），字叔平，號陶齋，崇明（今屬上海）人。工繪畫，師從任薰，亦精篆刻。此扇錄惲壽平畫跋三則，書風亦近南田。作于光緒二十三年（1897），作者時年四十一歲。 清-倪田《仕女圖》扇頁絹本設色 倪田（1855一1919），初名寶田，字墨畊，號默道人，江都（今江蘇揚州）人，僑居上海。圖繪仕女手持半圓形扇依靠于湖石上。人物面部刻畫工細，衣紋運筆流暢，傅色明麗。繪于光緒二十三年（1897），作者時年四十三歲。 清-趙之謙《甌江記別圖、行書述懷》扇頁絹本設色/絹本 趙之謙（1829一1884），字撝叔，號悲庵、無悶等，會稽（今浙江紹興）人。精篆刻，擅書畫。此書執(zhí)扇是趙氏贈別諸友人而作。圖繪孤帆遠渡，意境深遠。小楷書風呈現(xiàn)“顏底魏面”的典型面貌。作于同治元年（1862），作者時年三十四歲。 清-任薰、吳穀祥《倚石小憩圖、仿唐寅人物圖》成扇紙本設色 任薰（1835一1893），字阜長，蕭山（今屬浙江杭州）人。工花鳥、人物，與任熊、任頤、任預合稱“四任”。圖繪一仕女倚石小憇，作于同治十一年（1872），作者時年三十八歲。 吳穀祥（1848一1903），原名祥，字秋農(nóng)，浙江嘉興人，山水遠宗文、周，迎法戴熙。此幅仿唐寅山水人物圖，作于光緒十四年（1888），作者時年四十一歲。 清-吳昌碩《貴壽無極圖，行書》成扇紙本設色/紙本 吳昌碩（1844一1927），初名俊，后改俊卿，字昌碩，一作倉石，號缶廬，七十后以字行。安吉（今屬浙江）人，后寓居上海。精篆刻書法，擅寫意花卉，為海派藝壇代表人物。上款人“輔之老兄”應為吳氏藝友丁輔之（1879一1949）。此扇作于1919年，作者時年七十六歲。 扇骨趙之謙（1829一1884，字撝叔）銘文。 現(xiàn)代-顏文樑《水彩鄉(xiāng)村小景圖》成扇紙本設色 顏文樑（1893一1988），字棟臣，江蘇蘇州人。近現(xiàn)代著名油畫家、美術教育家，中國現(xiàn)代美術教育奠基者之一。圖繪月夜泊舟的鄉(xiāng)村小景，設色豐富，用筆輕松活潑。 現(xiàn)代-鄭午昌、吳湖帆《天臺山一角游圖、行書悼午昌詞》成扇 鄭午昌（1894一1952），名昶，號弱龕，齋名鹿胎仙館，浙江嵊州人。此扇繪天臺山一角，酣暢松動，設氣蒼潤。由吳湖帆款識可知，此應系鄭午昌最后畫扇。 吳湖帆（1894一1968），初備翼燕，字通駿，更名萬，字東莊，又名倩，號倩庵，、丑簃。江蘇蘇州人，后居上海。此扇書法雅逸俊朗，參宋徽宗，米芾法度。1952年，吳氏為悼念老友作詞并書于扇背，時年五十九歲。 現(xiàn)代-黃賓虹、高毓浵《山水圖、行書》成扇紙本設色/紙本 黃賓虹（1865一1955），原名懋質，改名質，字樸存，號賓虹。祖籍安徽歙縣，生于浙江金華。能書擅畫尤長于山水。圖繪湖山欲雨，用笑酣暢，設色蒼潤。高毓浵（1877一1956），字淞荃，號潛子，直隸靜海（今天津）人。光緒二十九年（1903）進士，授翰林院編修。此扇錄《游湖詩》一首，結體蘆謹，筆力遒厚。上款“志嚴仁兄"為趙志嚴。 現(xiàn)代《黃賓虹等八家雜畫》成扇紙本水墨 此扇被扇骨隔為一扇八景，由沈一齋、吳徵、江寒汀、孫僧陀、徐曦、蔣潤身、張石園、黃賓虹八人合作，各繪一幀，涵蓋山水、花鳥、人物、各具意趣。上款人為丁輔之（1879一1949）。作于1936年，時年沈一齋46歲，吳徵59歲，江寒汀時年33歲，張石園39歲，黃賓虹72歲。 現(xiàn)代-梅蘭芳、尚小云《梅花圖》成扇紙本水墨/金箋設色 梅蘭芳（1894一1961），名瀾，字畹華、浣華，祖籍江蘇泰州，生于北京梨園世家。京劇“四大名旦”之一。此圖純以水墨繪梅，寫出梅花傲雪凌霜的風骨。 尚小云（1900一1976），名德泉，字綺霞，河北南宮人。京劇“四大名旦”之一。此圖用沒骨法點紅梅，濃墨點花蕊。老干繁花，生機盡顯。作于癸未（1943），作者時年四十四歲。 現(xiàn)代-張大千《宋人詞意圖、隸書》成扇紙本設色/紙本 張大千（1899一1983），名愛，號大千，以號行，室名大風堂等，四川內江人。山水、花鳥、人物皆能。此扇畫一高士獨坐，山石勾染腴潤，人物形神具足。書法系其臨漢隸兩種，寬博樸拙。畫于1935年，作者時年三十七歲，又于翌年補書。 《明沈周山水扇冊》現(xiàn)代-龐元濟舊藏 龐元濟（1864一1949），字萊臣，號虛齋，浙江吳興人。清末舉人，能書善畫，尤精賞譽，私家收藏為一時之冠，被譽為“收藏甲東南”。沈周（1427一1509），字啟南，號石田，長洲（今江蘇蘇州）人，為"明四家”之一。龐氏匯集諸多啊清名家扇頁，并按名號精心裝裱成冊。館藏虛齋藏扇冊包括沈周、文徵明、唐寅、仇英、陳淳、文伯仁、董其昌、王時敏、王鑒、王原祁、王翚、石濤等，此《明沈周山水扇冊》即為其一，經(jīng)由費念慈題簽。扇頁大都鈐蓋“虛齋藏扇”朱文方印。1960年征集，入藏上海博物館。 《明清扇面集冊》現(xiàn)代吳湖帆舊藏 本集冊收錄沈周、文徵明、唐寅、仇英、周之冕、孫克弘、董其昌、陳洪綬、傅山等名家畫扇頁，從明中葉至明末清初，多為傳世佳作，保存精美。裱邊有吳氏及其夫人潘靜淑題寫作者小傳與品鑒之詞，輔以二人收藏印鑒，相得益彰。輯成于1933年。1979年征集，X藏上海博物館。 明-尤求《七夕穿針圖軸》紙本設色 尤求，其生卒不詳，活動于嘉靖至萬歷年間，字子求，號鳳丘，長洲（今江蘇蘇州）人。擅畫山水，人物，以白描著稱。 　　此圖描繪農(nóng)歷七月初七婦女乞巧情景，兩婦人對月穿針，以表達求取自已心靈手巧的期盼，一婦人與孩童嬉鬧，待女或執(zhí)扇而立，或托盤穿橋，姿態(tài)各異，生動傳神。圖中湖石屹立，蕉樹掩映，人物線條流暢準確，刻畫細致。作于萬歷十一年（1583）。 明-文徵明《行書詩軸》紙本 文徵明（1470一1559），初名壁，字徵明，四十二歲以字行，更字徵仲，號衡山，長洲（今江蘇蘇州）人。早年困頓場屋，五十四歲以歲貢生薦試吏部，授翰林院待詔，三年后即謝病歸。其書法諸體皆能，小楷、行草尤佳。此軸錄《憶昔四首次陳魯南韻》（其一），用筆遒勁雅健，秀潤俊逸，首聯(lián)中“扇開青雉”所指為雉尾扇，乃宮廷禮器之扇。 明-陳洪綬《撲蝶仕女圖軸》絹本設色 陳洪綬（1598一1652）。圖繪兩仕女作撲蝶之戲，只見兩女一前一后，前者手拈折枝桃花引蝶，后者則引手揚扇，正欲向前方的翩躚蛺蝶，畫面逸趣橫生。人物頭大體纖，為老蓮仕女畫的典型姿態(tài)。羅衣曳地，衣紋以游絲描勾勒，圓轉流暢，細膩靈動，是畫家晚年佳作。 清-閔貞《紈扇仕女》圖軸紙本水墨 閔貞（1730一1788），字正齋，原籍江西南昌，寓居漢口，為“揚州畫派”之一。善畫山水、人物、花鳥，其中以仕士畫成就為最。 　　畫中仕女倚樹垂眉，輕攏紈扇。樹干的蒼老虬蟠與女子的嫵媚身姿，相映相稱。閔貞傳世人物畫以粗放寫意者居多，此幅用筆工謹，人物衣紋勾勒準確，線條富有流動感，風挌清麗。作于乾隆四十四年（1779），作者時年五十歲。 清-羅聘《紈扇仕女》圖軸紙本水墨 羅聘（1733一1799），字遯夫，兩峰，又號花之寺僧、金牛山人，安徽歙縣人，僑寓揚州。金農(nóng)弟子。擅畫人物、山水、花卉，為“揚州八怪”之一。 　　此幅以指墨繪一仕女執(zhí)紈扇，徘徊彷徨，人物面容柔婉，形孤影單。作者自題唐人王昌齡詩《長信秋詞》（其三）于幅上，此詩借詠西漢班婕妤之典故，感慨深宮的凄涼寂寞。 清-黃卷《嬉春圖卷》絹本設色 黃卷（公元十七世紀），字開益，號圣謨，福建莆田人，善山水、松石，尤工仕女。圖以工筆淡彩繪仕女春日郊游之情形，筆致柔和流暢，設色妍雅明潔。 　　畫中人物或閑步聚談，式煮茗奏樂，呈現(xiàn)出一片怡然自殺的熙春景象。 　　高大的團形障扇，既有遮蔭納涼之功，又有身份象征之義，與紅裝一同將畫面中心的女子引為視線焦點。作于崇禎九年（1636）。 現(xiàn)代-張大千《玉倩紈扇圖軸》紙本設色 張大千（1899一1983），名爰，號大千，以號行，室名大風堂等，四川內江人。工山水、花鳥、人物、仕女。此幅執(zhí)扇仕女圖，融合傳統(tǒng)工筆技法與唐人服飾特征，勾染細致，設色啊麗，反映了張氏汲取敦煌藝術后的仕女畫革新。人物造型突破清代纖弱程式化特征，展現(xiàn)出健康豐腴的審美取向，是兼具古典意境與時代風尚的佳構。作于1946年，作者時年四十八歲。 現(xiàn)代-張善孖、于非闇《撲蝶圖軸》紙本設色 張善孖（1882一1940），原名正蘭，改名澤，字善孖，號虎癡，室名大風堂，四川內江人。工山水、花鳥、走獸。此幅作意筆仕女，以中鋒逆折寫衣紋，用線爽利。人物采用傳統(tǒng)的三白開臉，細目小口，面容嫻靜。手中紈肩以談墨勾勒，簡括而形象。 于非闇（1889一1959），原名魁照，改名照，字仰樞，別暑非闇，又號閑人，原籍山東蓬萊，生于北京。工書畫，尤擅花鳥。畫中仕女目光處的一雙蝴蝶系其添繪。 明-仇英《右軍書扇圖軸》紙本設色 仇英（約1498一1552），字實父，號十洲，江蘇太倉人。周臣弟子，擅摹古畫，落筆亂真，工仕女、山水。此圖描繪王羲之為老嫗書扇典故，山石用筆粗獷，人物勾勒細膩。圖中無作者款印，吳湖帆在題跋中言及為友人林爾卿鑒定此圖，將其與故宮博物院所藏仇英《桐陰清話圖》和《蕉陰結夏圖》二幅相比較，發(fā)現(xiàn)其四角項元汴所鈐八印相同，且筆法俱宗馬、夏，每圖俱作二人一童子，格局相類，因而推知此無款《右軍書扇圖》軸應是仇英為項代所作四大幅之一。 清-吳友如《仕女圖》軸紙本設色 吳友如（約1840一1893），名嘉猷，字友如，別署猷。元和（今江蘇蘇州）人。工人物、肖像，賣畫為業(yè)，曾應征至北京，為宮廷作畫。咸豐間避居上海。圖繪兩仕女立于園林一隅，一人抬眼上望，左手揚起折扇遮蔽日光，另一人背對觀者，手持紈扇負手而立，似在與她交流。四旁小橋臥波，新柳如煙，但見春意萌動。用筆謹細，線條纖秀。作于光諸十一年（1885）。 清-陳崇光《右軍書扇圖》軸紙本設色 陳崇光（1839一1896），原名炤，字崇光，后改字若木，號鈍道人，江蘇揚州人。工詩詞繪畫，山水、花鳥、人物皆擅。此圖描繪王羲之在蕺山偶遇一老嫗叫賣六角竹扇，提筆為其書扇，助婦人賣得百錢的軼聞趣事。此圖人物面部及須發(fā)用筆工整清秀，服飾衣紋勾勒靈動，松竹蒼潤。 清-任頤《少欽肖像圖》軸紙本設色 任頤（1840一1895），初名潤，字小樓，改字伯年，山陰（今浙江紹興）人。寄居蕭山，后移居上海鬻畫為業(yè)。擅畫人物、花卉、山水。尤工肖像。圖繪一素衣老者執(zhí)羽扇而立，目光堅毅，神態(tài)自若，其后芭蕉枝繁葉茂。人物衣紋用筆瀟灑自如，極富節(jié)奏，面部略施淡赭暈染，形象立體；蕉葉勾勒信筆寫，設色清新。上款“少欽首善長”者為施善昌（1828一1896）。 清-任頤《鐘馗圖》軸紙本設色 任頤（1840一1895），初名潤，字小樓，改字伯年。與任熊、任薰、任預合稱“四任”。此幅以鐘馗形象為主題，然并未描繪傳統(tǒng)的驅邪鎮(zhèn)鬼場景。畫中鐘馗手持折扇掩于面前，扇間裂口恰好露出其張開的嘴，面容淳古，神態(tài)畢肖，構思新穎別致。人物主體以大片暈染塑造，筆法松動，不滯不膩。作于當緒十七年（1891），作者時年五十二歲。 清-厲鶚《隸書五言聯(lián)》紙本 厲鶚（1692一1752），字太鴻，一字雄飛，號樊榭，又號西溪漁者、南湖花隱，浙江錢塘（今杭州）人?？滴跷迨拍辏?720）舉人，乾隆元年（1736）薦試鴻博，報罷。以詩詞名世，為浙西詞派中堅，與金農(nóng)、全祖旺等名士吟詩結社。此聯(lián)書法大氣穩(wěn)重，氣息內斂，金石意味濃厚。以款暑可知詩文或作于某次雅集之上，眾人分韻作詩為賀，并試主人所藏文房，“江山揮扇憶論兵”一句彰顯羽扇論軍之從容氣度。書于康熙五十年（1711），作者時年二十歲。"嶰谷詞兄”者為馬日琯（1687一1755）。 清-華嵒《戲嬰圖頁》紙本設色 華嵒（1862一1756），字秋岳，號新羅山人、離垢居士，福建上杭人，后居杭州、揚州。擅畫人物、山水、花鳥、蟲草，重視寫生。圖繪五童俯地弈棋，一童身后蒲扇平置，人物造型簡括，用筆輕松靈動，閑趣盎然。 清-石濤《山水人物圖頁》紙本水墨 石濤（1642一1707），原名朱若極，僧名原濟，號大滌子等，全洲（今屬廣西桂林）人。明宗室后裔，流寓宣城、南京，晚年定居揚州。擅畫山水、花卉，為“清初四僧”之一。圖繪芭蕉樹下一高士坐石觀書，蒲扇輕搖，筆墨清潤，野逸曠達。 唐-孫位《高逸圖卷》（復制品） 孫位（約九至十世紀），會稽（今浙江紹興）人，晚唐畫家，擅畫人物、山水。唐未避地入蜀，遂居成都。據(jù)考證，此圖為《竹林七賢圖》殘卷，左一人手執(zhí)塵尾，悠然而坐者為阮籍。塵尾是古人閑淡時用以驅逐蚊蟲、撣落灰塵的一種工具。“塵”的意思是“鹿之大者”，即群鹿首領。魏晉時期，名士清談時喜執(zhí)塵尾，以彰風雅，并寓“領袖群倫"之意。 　　《歷代帝王圖》中所繪異主孫權與《高逸圖》中所繪阮籍，皆以手執(zhí)塵尾的形象出現(xiàn)。日本正倉院現(xiàn)存唐代塵尾實物，由細長的木條與塵尾毛組成，形狀類似馬尾松。 清-改琦《人物故事故事圖卷》紙本設色 改琦（1773一1828），字伯蘊，號七薌，居松江（今上海）。擅畫人物、肖像，尤工仕女。 　　此卷第四段圖繪唐人張九齡手持白羽扇側首而望，一童子侍立身旁情景，張氏曾作《白羽扇賦》，托物抒懷，暗喻自身境遇。此圖線描經(jīng)柔簡練，敷色清雅。 　　謝謝收看，再見！ 攝于2025年11月15日

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《至扇至美》上海博物館藏歷代扇面書畫名品展

蘇州客，顧永昌

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