<p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 六十三歲的韓銀森站在那片紫色花海前，笑意溫和，眼神里透著從容。他穿著一件黑色連帽外套，風(fēng)吹起衣角，像極了他筆下那些舒展的筆畫。我常想，人到晚年，能有一片花?？少p，有一支毛筆可執(zhí)，便是最踏實(shí)的幸福。他不是什么名家大師，卻用幾十年的堅(jiān)持，在金水區(qū)的書畫圈里寫出了自己的名字。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 他從小愛字，一桿筆臨顏體，一寫就是半輩子。那時(shí)誰也沒想到，這手字竟成了他人生的轉(zhuǎn)機(jī)。后來進(jìn)了機(jī)關(guān)，工作踏實(shí)，為人低調(diào)，可那支筆卻從沒放下。掃帚掃地，也像在紙上運(yùn)筆——干凈、利落、一絲不茍。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 字如其人，這話在他身上格外真切。他寫的“日照香爐生紫煙”，一筆一畫都透著端正與沉靜。那不是炫技的狂草，而是經(jīng)過歲月沉淀后的坦然。墨色飽滿，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，像他這個(gè)人，不張揚(yáng)，卻自有力量。題款處一枚紅印落下，仿佛是他對(duì)生活的蓋章認(rèn)證：這一生，寫得認(rèn)真，活得踏實(shí)。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 他的楷書，一眼就能看出顏體的根基。厚重而不呆板，方正中帶著疏朗。寫“千里黃云白日曛”時(shí)，筆鋒沉穩(wěn)，如老樹盤根，卻又在轉(zhuǎn)折處透出幾分靈動(dòng)。那兩枚紅印一上一下，像是在說：縱然風(fēng)雪滿途，我也站得穩(wěn)當(dāng)。這樣的字，不是為了展覽，而是為了安頓內(nèi)心。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 他寫“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)”，墨跡剛勁，布局規(guī)整。每一道橫畫都像在丈量時(shí)光，每一筆豎畫都似在挺直脊梁。這字里有歷史的回響，也有他自己的堅(jiān)守。我不知他是否曾有過豪情萬丈的年少，但我知道，如今這紙上的萬里長征，是他一筆一劃走出來的寧靜疆場。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 而他的行書，又另有一番風(fēng)味。寫“月落烏啼霜滿天”時(shí)，筆走龍蛇，卻不失節(jié)制。墨色濃淡相宜，像江楓漁火在夜色中明明滅滅。那字間的留白，仿佛是未說盡的愁眠，是半生奔波后，終于愿意停下來聽一聽鐘聲的片刻安寧。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 他曾寫古人論書之語：“正局如君子端坐，奇局似俠客仗劍?！边@話像是在說書法，又像在說自己。一輩子本分做人，卻也不乏灑脫之氣。那兩枚紅印落在角落，不喧賓奪主，卻讓整幅字有了靈魂的落腳點(diǎn)。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 看他寫的楷書作品，紙面平整，墨色均勻，字字如鐘鼎銘文般莊重。這不是為了炫技，而是一種態(tài)度——對(duì)文字的敬重，對(duì)時(shí)間的敬畏。哪怕退休多年，他仍每日提筆，像是一種儀式，提醒自己：我還活著，我還清醒，我還能寫出一點(diǎn)屬于自己的痕跡。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 他的行草，才是真正見性情的地方。字與字之間牽絲引帶，如風(fēng)行水上，自然成紋。寫“無人扶我青云志”時(shí)，筆勢陡起，似有千鈞之力；而到“孤身亦可登昆侖”，又收得干凈利落。那不是年輕人的激昂，而是歷經(jīng)滄桑后的篤定——我知道前路無人相伴，但我仍要往上走。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 他寫“一道殘陽鋪水中”，筆意悠然，仿佛真有晚霞落在紙上。那“半江瑟瑟半江紅”，墨色漸變，竟有了光影流動(dòng)之感。而“露似真珠月似弓”一句，字跡輕盈，像是怕驚擾了夜的靜謐。這樣的字，已不只是技藝，而是心境的投射。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 有時(shí)他也抄寫邊塞詩，寫“但使龍城飛將在”，筆力雄渾，仿佛能聽見戰(zhàn)鼓聲聲?？晌抑?，他早已遠(yuǎn)離紛爭，只是借古人的豪情，抒自己胸中那一股不滅的正氣。那紅印一落，像是給歲月蓋了個(gè)章：我雖老矣，心未曾老。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 他也寫李清照的詞，“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！弊舟E清瘦，卻不萎靡。那是一種懂得孤獨(dú)后的優(yōu)雅，是看透冷暖后的淡然。他不避愁緒，卻也不沉溺其中，就像他寫字，濃墨寫盡，淡墨收尾，留有余地。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 最打動(dòng)我的，是他寫“半世忙碌半世空，壯志已隨風(fēng)”。那字里沒有怨懟，只有釋然。而“唯有翰墨慰平生”一句，筆鋒一轉(zhuǎn)，竟有了幾分欣慰。原來這一生的奔波與沉默，最終都化作了筆下的安穩(wěn)。那紅印落處，像是一聲輕輕的嘆息，也像一句低語：還好，我還有字可寫。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 他甚至研習(xí)篆書，一筆一畫，追溯文字的源頭。那不是為了標(biāo)新立異，而是想在最古老的線條里，找回最初的敬畏。他說，寫字，是與古人對(duì)話，也是與自己和解。</span></p>