<p class="ql-block"><i style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">畫圖設(shè)計：Liugang</i></p><p class="ql-block"><i style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:20px;">畫圖制作：AI</i></p><p class="ql-block"><i style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:20px;">文字撰寫： Al Liugang</i></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1); font-size:20px;"> 暮秋將盡，仿宋人山水畫技，以AI作溪山紅葉水墨畫一組，頗得意趣。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(1, 1, 1);"> 暮秋時節(jié)，墨韻氤氳處見溪山。兩岸巒影蜿蜒如龍脊，云氣吞吐間，朱砂點染的楓林若隱若現(xiàn)，似天孫織就的霞帔，偶然遺落人間。近岸虬枝探水，紅葉與碧波相映，飄零的丹葉逐清流而去，恍如時光的碎片。偶有漁舟泊于煙水空明處，舟子垂綸，不為漁獲，只為釣這一溪秋意。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(1, 1, 1);"> 這般景致，頗得宋人山水三昧。墨色層層漬染，赭石淡淡鋪陳，于飛白肌理間可見筆痕如呼吸。這不是對自然的摹寫，而是心象的映照——朱楓的熱烈與云山的清淡依傍相生，流水的永恒與落葉的剎那互為觀照。恰如杜牧“霜葉紅于二月花”之悟，絢爛之極終將歸于平淡。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1); font-size:20px;"> 細觀其境，漁舟獨坐的安詳，紅葉逐波的自在，皆暗合禪機。王維《山中》云：“荊溪白石出，天寒紅葉稀”，此間意境亦然。色空不二，動靜一如——熾烈楓色是生命的華章，澹泊水墨是宇宙的本真。當(dāng)觀者凝神，便能在朱墨交錯處，聽見云卷云舒的禪音，見得本來面目。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1); font-size:20px;"> 觀賞這組水墨最深處的妙諦，在“天地大化”四字：朱砂終要化入墨韻，正如絢爛終要歸于平淡；漁舟終要沒入煙波，正如人終要融入天地。此即白居易所謂“隨緣應(yīng)世”的禪機，更是陶淵明“復(fù)得返自然”的真意。當(dāng)畫者卸盡機心，與溪山同呼吸，筆下便不再是景物，而是與萬物同化的生命節(jié)律——那未染塵囂的本真自在，在每一筆墨痕中漸次蘇醒。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1); font-size:20px;"> 這組畫作，原就是作畫者以筆硯為舟楫，暢游在秋水長天間的一場歸真之旅。</span></p>