<p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 當(dāng)鏡頭遇見生活，每一幅影像都成為情感的溫柔注腳。本周的十佳作品，以多元視角捕捉世間本真 —— 從心形天鵝裹挾的浪漫暖光，到祖孫嬉戲的煙火溫情；從藏地孩童的澄澈眼眸，到都市煙花點亮的鋼筋森林；從非洲草原上人與動物的平等相伴，到海邊鷗鳴里的自然私語。 </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 這些作品或用紀實的質(zhì)樸觸碰生命本真，或以平視的溫柔消解偏見與想象，于對稱構(gòu)圖中藏著靈動生機，在色彩克制里透出詩意張力。它們跳出技巧的堆砌，不獵奇苦難，不渲染奇觀，只以鏡頭為橋，讓建筑的冷硬與生活的溫度相融，讓文化符號回歸人的氣息，讓日常瞬間升華為情感的儀式。 </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 這些影像，是對美好瞬間的珍視，是對生命情感的見證，更是對生活本真的敬畏。愿觀者在此間，能讀懂每一幅作品里的溫柔與力量，在光影流轉(zhuǎn)中，重逢自己與世界的深情聯(lián)結(jié)。</span></p> 十佳作品之一 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">黃有剛（武漢）+《祖孫樂悠悠》+武漢江夏區(qū)+2024年6月+華為Mate 30+醒圖</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">作品點評：</p><p class="ql-block"> 藝術(shù)即生活，這是一幅充滿生活溫度的紀實佳作，它的藝術(shù)價值在于捕捉到了日常中的 “美好瞬間”：祖孫倆歡快的笑容、自然伸展具有視覺張力的互動動作，是最真實的情感載體，讓作品跳出“擺拍的精致”，以“生活的煙火氣”引發(fā)觀眾對親情、童年歡樂的共鳴——這也是人文攝影中“以情動人”的核心魅力。</p> 十佳作品之二 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">吳建紅（武漢）+《撲蝶》+青山園林科普公園+2025年11月+iPhone 13 Pro +Snapseed</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">作品點評：</p><p class="ql-block"> 畫面以孩童撲蝶為核心，主體突出，敘事清晰，抓住了孩童“看見美好就想靠近”的本能，這是童年最本真的情緒。這幅作品打動人的地方，不是技巧層面的東西，而是讀者“瞬間的情緒共鳴”—— 孩童專注的眼神、伸出去的手，和蝴蝶的“偶遇”，把那種 “沉浸在自然里的天真”直接砸到了心里，這種 “情感的直給” 才是它最核心的藝術(shù)感染力。有時候，在深刻的題材和充實的內(nèi)容面前，技法、藝術(shù)形式都不那么重要了，技法、藝術(shù)形式都是為這個情緒服務(wù)的！</p> 十佳作品之三 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">吳方丹（武漢）＋《沙漠牧歌》＋納米比亞＋2025年5月+小米15Ultra＋Lightroom</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">作品點評：</p><p class="ql-block"> 畫面中，兩名非洲兒童用手臂環(huán)抱住山羊，動作自然親昵。在傳統(tǒng)的生活邏輯中，動物是家庭的一部分，既是生存資源，也是童年的玩伴。這種“伙伴式的陪伴”，消解了“人類對動物的支配”，呈現(xiàn)出一種平等的共生狀態(tài)。</p><p class="ql-block"> 很多攝影師喜歡獵奇外域的奇異影像，在面對非洲題材的時候，用自我認知將“生活簡化為奇觀”，用鏡頭再造一個符合自我想象的 “落后地區(qū)”—— 被攝者淪為意識形態(tài)的載體，而觀眾則在“獵奇”中深化了對世界的偏見。</p><p class="ql-block"> 這張照片的動人之處，在于它沒有渲染苦難或獵奇異域，而是以平視的視角（這個很重要），捕捉到了“生存與生活的共生”—— 人（童）與動物（幼）的伙伴關(guān)系，最終成為 “生命情感” 的溫柔見證?；诖?，建議標題叫《伙伴》可能更切題。</p> 十佳作品之四 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">李忠（武漢）+《陽光下的祈愿》+西藏+2025年2月+華為Mate70pro+自帶軟件+Snapseed</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">作品點評：</p><p class="ql-block"> 這幅作品不是精致的 “人像寫真”，而是以質(zhì)樸的紀實感抓住了人物的本真狀態(tài)。作品的動人之處，在于它以 “平視的溫柔”拍攝了一個樸素的畫面，當(dāng)我們注視這張照片時，看到的是一個具體的、帶著陽光氣息的生命，在信仰與日常的交匯處，舒展著最本真的模樣的“藏地孩子”。 </p><p class="ql-block"> 從視覺文化的內(nèi)核來看，作品的價值在于它跳出了對西藏想象的框架，用最樸素的觀察，讓文化符號回歸到人的溫度里。她手中攥著紙幣的細節(jié)，將信仰之地的煙火氣輕輕托出，讓莊重的寺院石欄與孩童的天真神態(tài)形成了自然的呼吸感。</p> 十佳作品之五 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">袁漢春(武漢)+《心中的朝陽》+湖北武漢+2025年11月+華為Mate 70 Pro+ +Snapseed</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">作品點評：</p><p class="ql-block"> 這是一幅具有浪漫意象的作品：心形 + 天鵝是經(jīng)典的“愛與浪漫”符號。暖色調(diào)本身就自帶治愈感，和心形、天鵝的浪漫符號剛好契合。不用多余解讀，就能讓觀者直接感受到“柔軟、治愈、浪漫”的情緒，屬于“符號意象 + 氛圍”的精準結(jié)合。</p><p class="ql-block"> 畫面在構(gòu)圖上采用中心對稱構(gòu)圖，利用逆光剪影凸出線條美感，使心形天鵝成為絕對主體，而夕陽剛好卡在兩只天鵝嘴的縫隙里，既成了畫面的“視覺錨點”，又讓心形輪廓有了“包裹溫暖”的意象，讓畫面集中又有故事感。上方的飛鳥與天鵝的造型呼應(yīng)，則打破了對稱的呆板，添了幾分靈動的呼吸感。</p><p class="ql-block"> 個人認為作品名稱《心中的朝陽》是將眼中所見的元素直接堆砌，略顯直白。結(jié)合作品意象，叫《浪漫之心》可能更好。 </p> 十佳作品之六 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">鐘良豪（武漢）+《璀璨的山城夜空》+重慶市云端天眼+2025年11月+vivo X300pro+snapseed</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">作品點評：</p><p class="ql-block"> 這張照片構(gòu)圖飽滿，色彩絢爛，其核心符號是 “煙花”—— 它既是傳統(tǒng)節(jié)慶的載體，也適配現(xiàn)代都市的“儀式感”。城市的高樓、霓虹是“發(fā)展的速度”，而煙花的綻放是“生活的節(jié)奏”，二者結(jié)合恰好詮釋了當(dāng)代都市的矛盾與融合：既在高效運轉(zhuǎn)中保持著對“煙火氣”的渴望，也在現(xiàn)代化進程里保留了情感的儀式。這張照片的亮點，是用煙花的璀璨，讓鋼筋森林里透出了“人的氣息”，使照片兼具城市的“絢爛與美好”。</p> 十佳作品之七 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">楊立安（武漢）+ 《寂靜的海濱》 + 澳洲凱恩斯 +2025年11月+ iPhone15 +Lightroom</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">作品點評：</p><p class="ql-block"> 這幅作品以高飽和冷色調(diào)的沉靜、對稱與留白的平衡，制造“靜謐的張力”，木樁上的海鷗是 “點睛之筆”—— 讓畫面在規(guī)整中透出松弛的生機！</p><p class="ql-block"> 游艇的閑置狀態(tài)（無人）與海鷗的悠然棲息，構(gòu)成了“人類活動暫歇時，自然與器物的對話”：木樁的風(fēng)化痕跡是時間的印記，游艇是人類生活的痕跡，二者在海天一色中達成和解。整個畫面沒有強烈的情緒，它的藝術(shù)魅力，在于用極簡的元素（海、船、樁、鳥），通過構(gòu)圖與色彩的克制處理，把“海邊日?！鄙A為“有呼吸感的詩意場景”。</p> 十佳作品之八 <p class="ql-block">羅海潤（武漢）+ 《現(xiàn)代建筑造型》（組照）+漢陽琴臺+2025年11 月 26 日+ HUAWEl Pura 70 Ultra+ Lightroom</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">作品點評：</p><p class="ql-block"> 雖然這組圖視覺張力還不夠，美學(xué)構(gòu)成還不夠驚艷，但我們可以從這組圖看到作者的美學(xué)素養(yǎng)，作者對“點線面”的理解，是成熟的。</p><p class="ql-block"> 建筑本身是占據(jù)畫面的“面”—— 硬朗的墻體、曲面的屋頂，構(gòu)成了空間的基底，而建筑的棱角、廊柱的投影又化作切割畫面的 “線”，讓原本單調(diào)的 “面” 生出層次與張力。那些穿行其中的人，恰恰是打破 “面與線” 冷硬秩序的 “點”。</p><p class="ql-block"> 這組圖的妙處，是沒有只拍 “建筑本身”，而是讓建筑與生活產(chǎn)生聯(lián)系： 騎共享單車的人、牽小狗的行人、穿紅裙的路人，都是“城市日?！钡那衅@些渺小的、動態(tài)的人影，讓“現(xiàn)代都市美學(xué)” 落地成 “人的生活場景”。 </p><p class="ql-block"> 整體而言，這組作品像“城市的幾何詩”——用鏡頭把現(xiàn)代建筑的硬朗，翻譯成了既有視覺沖擊力、又有生活溫度的藝術(shù)語言。</p> 十佳作品之九 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">羅宇（襄陽）+《烏桕舟影》+黃岡·羅田+2025年 11月+華為p70pro+Snapseed</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">作品點評：</p><p class="ql-block"> 進入深秋，湖北羅田九資河鎮(zhèn)的水中紅葉，恰是傳統(tǒng)山水畫從紙間漾開的實景：晨霧如淡墨輕暈，紅葉似朱砂點彩，平展的水面是鋪陳的宣紙 。河西畈村的這方秋景——“樹從波底生，葉向水中紅” 的靈秀，吸引了大量攝影人前來打卡。</p><p class="ql-block"> 這幅作品以 “柔” 字成韻：霧是虛的，水是空的，葉是柔的；而烏篷船、斗笠、漁網(wǎng)這些鄉(xiāng)土符號，不光是道具，也是撐起意境的支點。畫面最生動處， 是抓住了漁夫撒網(wǎng)的“決定性瞬間”。這個瞬間，不是記錄就行，而是要兼顧網(wǎng)要撒開、角度要好看，人物動勢要優(yōu)美等美的元素。那么這個作品，從這點來看，是合格的。</p> 十佳作品之十 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">吳巨安（武漢）+《沙湖夕照》+武昌沙湖公園+2025年11月+榮耀手機+Snapseed</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">作品點評：</p><p class="ql-block"> 這幅作品美在沙湖公園“藏鬧市于江南夢境”的氣質(zhì)，美在傳統(tǒng)廊橋詩意的剪影。作品采用對稱式構(gòu)圖，與傳統(tǒng)建筑的建筑形制完美契合，黃昏的暖調(diào)暈染了整個畫面，讓傳統(tǒng)建筑的剪影更加有氛圍感，而湖面的倒影則將這份暖光揉碎成流動的肌理，孤鴨蕩開的漣漪更讓靜態(tài)的景致活了起來。（小野鴨也成了畫龍點睛之筆，可惜有點小，不過攝影是遺憾的藝術(shù)?。?lt;/p> <p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 限于篇幅有限，本期不乏遺珠之憾。值此收尾之際，本人愿將編輯過程中觀察到的問題分享如下，供大家參考。</p><p class="ql-block"> 1、重復(fù)投稿。有的影友作品在本聯(lián)盟前幾期“周十佳優(yōu)秀作品”中已經(jīng)入選，又重復(fù)投稿，增加了編輯鑒別工作量。</p><p class="ql-block"> 2、部分作品的合成痕跡過重，放大后顯得突兀生硬，有一些也不符合現(xiàn)實邏輯，反而消解了作品的感染力。優(yōu)秀的后期合成應(yīng)是 “不顯山不露水” 的藝術(shù)表達 —— 它以隱蔽的手法承載創(chuàng)作者的審美觀念與藝術(shù)訴求，讓創(chuàng)意自然融入畫面肌理，而非成為視覺干擾。</p> <p class="ql-block"> 藝術(shù)的表達在于以一當(dāng)十，以少勝多。以本期投稿的這張作品為例，作者添加了兩只海鷗，符合現(xiàn)實邏輯和藝術(shù)審美，但有些生硬。我建議作者可以做做減法，它和生活一樣，有時候，少即是多。如下圖，我們將鏡頭直接框取特寫，使構(gòu)圖緊湊飽滿，也不失為一張優(yōu)秀的作品。</p> <p class="ql-block"> 部分作品的構(gòu)圖，仍可在信息量的取舍上再做推敲。恰如寫文章講究刪繁就簡、惜墨如金，對于畫面中可有可無的元素，不妨大膽舍棄。</p> 這張作品，將上半部分冗余信息裁剪后，構(gòu)圖更加緊湊飽滿，前景的線條非常有構(gòu)成感。 這幅作品的亮點在于左邊的樹，右邊沒有精彩元素，建議舍棄右邊，凸出主體，拍攝時豎構(gòu)圖。 羅伯特·卡帕說過：你的作品拍的不夠好，那是因為你離的不夠近！這句話的意思是要突出主體的視覺張力，所以豎構(gòu)圖解決了這個問題。但是在橢圓框標示的位置，又缺少了靈動的陪體，比如有個騎行的人，就完美了。 這張照片建議將天空的冗余信息去掉一部分，橫向構(gòu)圖更適合壯闊的風(fēng)景，如下圖： 不少影友拍照時，習(xí)慣于以平視角度框取萬物 —— 這是我們?nèi)粘Ｓ^察世界的固有視角，難免顯得司空見慣。殊不知，只需稍稍轉(zhuǎn)換視角，構(gòu)圖便會煥發(fā)出意想不到的驚喜，迸發(fā)出極具沖擊力的視覺張力。 <p class="ql-block" style="text-align:center;">總編：</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">繆德杰</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">選片編輯：</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">郭海洋 鄧武龍 曾欣</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">王飛 曹軍 任小敏</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">本期輪值：</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">王飛</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">2025.11.30</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">用作品發(fā)聲</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">用佳作傳情</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">共建優(yōu)質(zhì)攝影社區(qū)</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">感謝大家支持湖北手機攝影創(chuàng)作聯(lián)盟</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">感謝大家積極參與投稿活動</p>