<p class="ql-block">這是1979年由福州軍區(qū)政治部聯(lián)絡(luò)部贈(zèng)送的《紅樓夢(mèng)》主題掛歷，掛歷以《紅樓夢(mèng)》為核心主題，畫面主體為紅底燙金的古典園林紋樣，整體風(fēng)格兼具時(shí)代特色與傳統(tǒng)美學(xué)。這類掛歷多收錄華三川繪制的紅樓夢(mèng)人物畫，全套共13張（含封面），是1970-1980年代具有代表性的文創(chuàng)類掛歷，作為特定時(shí)期軍隊(duì)系統(tǒng)贈(zèng)送的文創(chuàng)品，兼具實(shí)用與文化紀(jì)念屬性，是反映當(dāng)時(shí)文藝創(chuàng)作、禮品文化的實(shí)物佐證。</p> <p class="ql-block">這是華三川繪制的《紅樓夢(mèng)》主題老掛歷，畫作由海派名家華三川創(chuàng)作，畫面核心是賈寶玉與林黛玉共讀經(jīng)典的場(chǎng)景，左側(cè)題字呼應(yīng)《紅樓夢(mèng)》“金玉良緣、木石前盟”的核心線索，人物造型兼具傳統(tǒng)工筆重彩與現(xiàn)代審美，是70-80年代紅樓題材美術(shù)作品的代表。原版掛歷保存完整，是核心收藏價(jià)值點(diǎn)，也屬于紅樓題材收藏的熱門品類。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">這是華三川繪制的《紅樓夢(mèng)》主題老掛歷元春題大觀園，描繪賈元春省親時(shí)題寫“大觀園”匾額的經(jīng)典場(chǎng)景，人物服飾、器物細(xì)節(jié)貼合《紅樓夢(mèng)》原著設(shè)定，工筆重彩技法兼具傳統(tǒng)與現(xiàn)代審美。</p> <p class="ql-block">這是華三川繪制的《紅樓夢(mèng)》主題老掛歷寶釵撲蝶，描繪紅樓經(jīng)典“撲蝶”場(chǎng)景，色彩上以藍(lán)白為主調(diào)，芭蕉、蝴蝶等元素營(yíng)造靈動(dòng)氛圍，工筆與寫意結(jié)合的技法是華三川紅樓畫作的典型特征。華三川在70年代末創(chuàng)作的這套紅樓題材畫作，打破了傳統(tǒng)紅樓工筆畫的單一風(fēng)格，融入現(xiàn)代審美，成為當(dāng)時(shí)文創(chuàng)掛歷的標(biāo)桿。</p> <p class="ql-block">這是華三川繪制的《紅樓夢(mèng)》主題老掛歷黛玉葬花，還原《紅樓夢(mèng)》“黛玉葬花”經(jīng)典情節(jié)，人物手持花鋤、身側(cè)置花籃，背景太湖石與花木營(yíng)造凄婉意境，藍(lán)白主調(diào)搭配淺粉衣袂，契合人物清冷的性格特質(zhì)。此畫延續(xù)華三川“工筆+寫意”的融合風(fēng)格，人物面部刻畫細(xì)膩（符合現(xiàn)代審美），背景山石花木以寫意筆觸暈染，是70年代末紅樓題材畫作的典型技法特征。</p> <p class="ql-block">這是華三川繪制的《紅樓夢(mèng)》主題老掛歷史湘云醉臥芍藥裀，畫面還原《紅樓夢(mèng)》“憨湘云醉眠芍藥裀”經(jīng)典情節(jié)，人物身著藍(lán)調(diào)衣袂斜倚石邊，芍藥花叢環(huán)繞，神態(tài)慵懶憨態(tài)；左側(cè)題字“醉里乾坤大 壺中日月長(zhǎng)”貼合湘云豪爽灑脫的性格，色彩上藍(lán)黃撞色既鮮活又貼合場(chǎng)景氛圍。華三川在此幅中弱化了工筆的精細(xì)線條，強(qiáng)化寫意的暈染質(zhì)感，人物動(dòng)態(tài)與環(huán)境融合度高，是其紅樓系列畫作中“以情繪形”的典型代表。</p> <p class="ql-block">這是華三川繪制的《紅樓夢(mèng)》主題老掛歷賈探春理家， 畫面描繪紅樓“理家”類場(chǎng)景，人物身著紅底纏枝紋華服端坐妝臺(tái)旁，背景中式家具（多寶閣、妝鏡）與器物細(xì)節(jié)貼合賈府貴族生活設(shè)定；色彩以紅、金為主調(diào)，凸顯人物的身份地位與干練特質(zhì)，人物特征貼合賈探春的形象設(shè)定。華三川在該幅中強(qiáng)化了器物與環(huán)境的寫實(shí)刻畫，人物服飾紋樣精細(xì)度高，是其紅樓系列中“重場(chǎng)景還原”的代表。</p> <p class="ql-block">這是華三川繪制的《紅樓夢(mèng)》主題老掛歷晴雯撕扇，畫面還原《紅樓夢(mèng)》“勇晴雯病補(bǔ)雀金裘”之外的經(jīng)典情節(jié)“晴雯撕扇”，人物坐于紅漆凳上、手持折扇，藍(lán)粉撞色衣袂搭配竹林/亭臺(tái)背景，神態(tài)鮮活灑脫；左側(cè)題字“風(fēng)流靈巧招人怨”呼應(yīng)晴雯的人物判詞，精準(zhǔn)貼合其性格特質(zhì)。華三川在此幅中側(cè)重人物動(dòng)態(tài)與情緒刻畫，線條靈動(dòng)、色彩明快，弱化背景寫實(shí)度以突出人物，是其紅樓系列中“以形傳神”的典型作品。</p> <p class="ql-block">這是華三川繪制的《紅樓夢(mèng)》主題老掛歷香菱學(xué)詩，畫面還原《紅樓夢(mèng)》“香菱學(xué)詩”經(jīng)典情節(jié)，香菱端坐桌前執(zhí)筆研習(xí)，侍女旁側(cè)研墨，背景太湖石、芭蕉、竹叢與園林月門貼合大觀園場(chǎng)景；色調(diào)以淡雅的紫、灰為主，凸顯香菱潛心求學(xué)的專注狀態(tài)，左側(cè)題字呼應(yīng)“根并荷花一莖香，平生遭際實(shí)堪傷”的人物判詞。華三川在此幅中強(qiáng)化場(chǎng)景的層次營(yíng)造，人物比例與環(huán)境融合度高，工筆線條勾勒器物/家具細(xì)節(jié)，寫意筆觸暈染植物與山石，是其紅樓系列中“場(chǎng)景敘事”的代表。</p> <p class="ql-block">這是華三川繪制的《紅樓夢(mèng)》主題老掛歷大觀園群芳結(jié)社/海棠詩社，畫面還原《紅樓夢(mèng)》“秋爽齋偶結(jié)海棠社”經(jīng)典群像場(chǎng)景，黛玉、寶釵、探春等紅樓女子圍聚賞詩、品文，人物服飾色彩豐富且各有辨識(shí)度，背景園林亭臺(tái)與桂花等秋景元素貼合情節(jié)時(shí)間線；右側(cè)題字呼應(yīng)“大觀園試才題對(duì)額”后群芳雅集的氛圍，是整套掛歷中少有的群像畫面。華三川在此幅中兼顧多人物的神態(tài)與動(dòng)線刻畫，構(gòu)圖疏密有致，色彩濃淡對(duì)比突出核心人物，打破了單人物畫面的創(chuàng)作模式，是其紅樓系列中“群像敘事”的代表作。</p> <p class="ql-block">這是華三川繪制的《紅樓夢(mèng)》主題老掛歷妙玉游園，畫面人物身著菱格紋特色服飾立于大觀園月門旁，背景翠竹、紅楓、亭臺(tái)營(yíng)造秋末景致，手持團(tuán)扇的姿態(tài)貼合妙玉清冷特質(zhì)，右上角題字呼應(yīng)人物形象，色彩上黑灰菱格搭配暖黃飄帶，形成冷暖對(duì)比，凸顯人物孤高性格。華三川在此幅中側(cè)重“以景襯人”，通過竹林、月門等中式園林元素強(qiáng)化人物的隱逸氣質(zhì)，服飾紋樣的幾何化設(shè)計(jì)是其紅樓系列中少見的創(chuàng)新嘗試。</p> <p class="ql-block">這是華三川繪制的《紅樓夢(mèng)》主題老掛歷薛寶琴踏雪尋梅，畫面還原《紅樓夢(mèng)》“琉璃世界白雪紅梅”經(jīng)典情節(jié)，薛寶琴身披大紅羽紗斗篷、頭戴寶藍(lán)抹額，侍女捧梅隨行，背景雪覆紅梅、奇石蒼枝，契合原著寶琴尋梅的場(chǎng)景；左側(cè)題字“踏雪尋梅”呼應(yīng)情節(jié)，紅、藍(lán)、白三色撞色鮮明，是整套掛歷中視覺沖擊力最強(qiáng)的單頁。華三川在此幅中強(qiáng)化色彩對(duì)比與動(dòng)態(tài)刻畫，斗篷的垂墜質(zhì)感通過寫意筆觸表現(xiàn)，人物神態(tài)靈動(dòng)，雪景與紅梅的暈染技法融合了西洋畫光影與傳統(tǒng)工筆的線條，是其紅樓系列的巔峰之作。</p>