<p class="ql-block">美是瞬間的顫音</p><p class="ql-block">美是一段光陰凝聚的目光</p><p class="ql-block">美來得快，也會突然消失</p><p class="ql-block">美會變模糊，但一定會更清晰</p><p class="ql-block">美可能一直在滋養(yǎng)萬物而不被看見</p><p class="ql-block">最是讀書背景樂清雅淡若書墨香</p><p class="ql-block">想起華萊士·斯蒂文斯詩文《夜讀》：</p><p class="ql-block">徹夜我坐著讀一本書，</p><p class="ql-block">我坐著，讀著，仿佛置身在書的</p><p class="ql-block">莊嚴(yán)的紙頁中。</p><p class="ql-block">這是秋天，星星墜落，</p><p class="ql-block">覆蓋那些匍伏在月色中的</p><p class="ql-block">皺巴巴的形體。</p><p class="ql-block">我的夜讀無燈陪伴，只有</p><p class="ql-block">一個聲音在嘟囔“萬物</p><p class="ql-block">回歸冰冷，包括</p><p class="ql-block">那些麝香葡萄串，</p><p class="ql-block">甜瓜和光禿園圃里</p><p class="ql-block">紅亮的梨?！?lt;/p><p class="ql-block">莊嚴(yán)的書頁沒有字跡，只有</p><p class="ql-block">焚燒的星星的痕跡</p><p class="ql-block">密布在霜天里。</p> <p class="ql-block">莫扎特的《E大調(diào)柔板》原型是《A大調(diào)第五小提琴協(xié)奏曲》（2月18日有相關(guān)曲目介紹）的第二樂章。莫扎特在完成《A大調(diào)第五小提琴協(xié)奏曲》的第二年，即1776年夏天，薩爾斯堡宮廷教堂首席小提琴家布魯奈蒂請莫扎特改寫協(xié)奏曲的慢板樂章，從而誕生了《E大調(diào)柔板》，他的音樂風(fēng)格初見雛形。不同于巴赫的均衡完美、貝多芬的桀驁不馴，莫扎特在音樂史上的重要性在于重塑并定義了古典音樂。他留下的重要作品總括當(dāng)時所有的音樂類型，他譜出的協(xié)奏曲、交響曲、奏鳴曲、小夜曲、嬉游曲后來成為古典音樂的主要形式。</p><p class="ql-block">樂曲欣賞：樂曲時長7分半鐘。莫扎特善于把藝術(shù)的美好和生活的深刻相結(jié)合，再用強(qiáng)大的力量、直率的氣質(zhì)和剛毅的意志將現(xiàn)實糅合進(jìn)來。他的小提琴協(xié)奏曲美妙動聽、晶瑩剔透。這一首柔板，若只論“柔”，油畫家熊寧輝曾說，我曾嘗試在“最佳時刻”聽莫扎特的慢板樂章——也許就在這斜陽西下或黎明時分，大自然的景象和莫扎特式的詠嘆調(diào)讓我激動不已。莫扎特《E大調(diào)柔板》創(chuàng)作于N年前的某個夏天，可它的音樂調(diào)性與四季的景象都很貼合。清晨，曙色抹亮了秋窗，樹葉在風(fēng)中颯颯飄舞。太陽從晨霧繚繞的層巒疊嶂中升起，清澈的江水悄無聲息地向東流去，掩映在煙波浩渺之中。而這恰是杜甫在《客亭》描繪的：“秋窗猶曙色，落木更天風(fēng)。日出寒山外，江流宿霧中……”無論是詩還是曲都是意境深邃，韻味悠長。</p> <p class="ql-block">莫扎特《 E大調(diào)柔板 kv.261 》 伊扎克·帕爾曼 小提琴演奏</p> <p class="ql-block">英年早逝的小提琴家雷納迪（Ossy Renardy），以完全浪漫派的風(fēng)格演奏莫扎特《E大調(diào)柔板》K. 261。集中的發(fā)音，快速的揉弦，表現(xiàn)超技作品時，會被組合成為火熱的效果，在這段柔板里，則構(gòu)成一種獨特的高能的柔美。 高能來自于揉弦的密度，柔美則是音質(zhì)同樂句相融所產(chǎn)生。同樣的致密揉音，也能有全然不同的表現(xiàn)傾向。 很關(guān)鍵的一點在于，雷納迪盡管是以高能效果俘獲人心的技巧名家，卻非常明白揉音的運用不能泛濫，而是需要根據(jù)作品有的放矢地運用。這段莫扎特是特別有代表性的，因為那嘹亮而復(fù)撩人的音響，仔細(xì)聆聽，會發(fā)現(xiàn)恰恰是“揉”與“不揉”緊密結(jié)合。 某些片段也揉得很少，音響光潔有內(nèi)勁，同高密度的揉指一樣，始終作為不同色彩，彼此過渡無間。而小提琴家對樂句的曲折塑造，除了沒有摒棄整體脈動穩(wěn)固這個大原則之外，好似將一切感官撫慰的旖旎全都探索了一遍。因此，這是真正“舊式風(fēng)格”的莫扎特，大的脈動不要丟失，然后將技巧和美感充分炫耀一番。 在老派的炫技中，此二者本就要融為一體。 雷納迪的音樂表現(xiàn)，當(dāng)然是枉顧演繹莫扎特的“歷史風(fēng)格”，在能力所及的范圍之內(nèi)，只想著如何迷人，而不落入低品味的陷阱。這樣的演奏，差不多在他去世的時候，就已經(jīng)被歷史淘汰。</p>