<p class="ql-block">聽到這首舒伯特聲樂套曲《冬之旅》中第五首“菩提樹”時，突然間的眼眶濕潤，每一個音符都在撩撥你的記憶，親切溫馨又帶著失去的傷感。</p><p class="ql-block">她不應該是唱得最美的“菩提樹”，但她是最真實的“菩提樹”的詮釋者，她唱得最感人。人生的閱歷、起伏不定的坎坷，一股腦的在她的演唱中浮現(xiàn)。她帶著歌劇舞臺的痕跡，強烈的對比與張力，讓情緒波動的恰如其分。</p><p class="ql-block">法斯賓德對這首藝術歌曲的處理尤其在音色上的變化讓人物在不同的時間，不同的空間里，呈現(xiàn)出四季分明的獨特。</p><p class="ql-block">當凜冽的北風吹來，直撲上臉上并把頭上帽子吹落時，法斯賓德用了真聲甚至于撕裂的色彩，（在歌唱發(fā)聲上這是禁忌）目的是仍要堅定向前！讓人震撼。歌劇演員唱藝術歌曲有一種戲劇的沖擊力。</p> <p class="ql-block">曾經(jīng)在無數(shù)的DVD和CD上見過她。2012年的12月，我在奧地利格拉茨歌劇院見到了她，我去的時候帶給她一把具有中國特色的小禮物--檀香扇，因為她在指導我女兒演一部歌劇《漢斯與格雷特》，女兒扮演漢斯。（上圖我在池座抓拍女兒排練從舞臺下來時聆聽法斯賓德大師指導。）</p> <p class="ql-block">她為人和藹可親，沒有一點點歌唱大師的架子，也許這才是真正大師所具有的品格?！稘h斯與格雷特》這部歌劇是她的經(jīng)典之作，女兒在她的指導幫助下成功主演了這部歌劇，并獲得了好評。在不同的國家歌劇院不同的版本前前后后演了近四十場。</p> <p class="ql-block">足球名將小羅在女兒《漢斯與格雷特》劇照明信片的簽名。</p> <p class="ql-block">2013年12月時隔一年后，她再一次來到格拉茨歌劇院，給女兒指導歌劇《灰姑娘》中的詠嘆調(diào)。</p><p class="ql-block">在上課中，她精力充沛，歌唱的狀態(tài)和聲音依然是那么好。前幾年她還開了獨唱音樂會。</p><p class="ql-block">她上課嚴謹開朗并且不像有些歌唱家吝惜聲音，她大聲的做著示范，糾正個別不準確的母音，而且極有耐心，她要求把每個母音都要唱的完美，聲音的圓潤透亮如同一粒粒多彩閃光的水晶，母音的純正，聲音的穿透和柔美。</p><p class="ql-block">在她的指導下，女兒從結束樂句提高小三度的練習，從b一直唱到High C，升High C，法斯賓德大師非常開心，然后回到原調(diào)，變得游刃有余的駕馭。（因為不會聲音的截取，否則可以發(fā)上來，課時錄音近一個小時，只訓練了那首。）</p><p class="ql-block">一位優(yōu)秀的歌唱家，在她能唱的時候把自己最美的歌聲，最美好的一面獻給了歌劇，而當她退居舞臺時，又把她積累多年的經(jīng)驗傳遞給下一代，而且不辭辛苦。就是因為有了這樣的歌唱大師歌唱才會不斷的延續(xù)，歌聲才會更加圣潔動聽。</p><p class="ql-block">感謝中國音樂學院陳燕教授精心的培養(yǎng)！才有了女兒的歌劇舞臺。如今又回到她的身邊讀博，走出去走回來反反復復在老師的教導下成長。</p><p class="ql-block">古典歌劇音樂的血統(tǒng)在歐洲，骨子里的東西需要你用針管去吸取，需要不間斷的歌劇環(huán)境的耳熏目染和日益摔打的舞臺。</p><p class="ql-block">國外面試錄用是看一個演員的綜合素質(zhì)，文化的修養(yǎng)，表演的功底，語言、語感、音樂的理解，最主要的是味道，它的風格，也就是音樂，音樂，還是音樂。</p> <p class="ql-block">碧姬·法絲賓德，次女高音，出生于1939年，母親是德國知名的電影演員莎賓貝德絲、父親則是大名鼎鼎、富特文格勒時代的知名男中音威利·達格瑪-法絲賓德(Willi Domgraf-Fassbaender)。 法絲賓德師承家學，在紐倫堡音樂院更投在父親門下受教，隨后就在二十二歲踏上巴伐利亞國家歌劇院的舞臺演唱。雖然她有相當深厚的背景，又擁有歌唱實力，但是她早年的歌唱生涯卻在她刻意壓抑、力圖保存聲音美感的經(jīng)營下沒有過度擠壓和推逼。 她第一次重要的角色是二十八歲時在玫瑰騎士中唱的奧克塔文，從此聲名大噪，成為歐陸最重要的次女高音之一，而在這個角色上她幾乎霸占了有二十年之久。這之后她的角色開始拓展，從威爾第最吃重的安奈莉絲、艾波莉、到比才的卡門、華格納的芙莉卡和布蘭戈、以及最細膩的莫札特凱魯畢諾和朵拉貝拉。</p><p class="ql-block">另外她在德國藝術歌曲的演唱上也具有相當?shù)拇硇?，其中舒伯特三大?lián)篇歌曲集的演唱，讓她突破了長久以來這些歌曲只由男歌手獨占的局面，為女性歌唱家開創(chuàng)出一片詮釋的空間，這一點對二十世紀后半葉的女性歌唱家無疑是有很大的貢獻。（她的簡介來自網(wǎng)絡）</p>