<p class="ql-block"> "東方遍地黃金！"七百多年前，馬可·波羅的驚嘆曾點(diǎn)燃了西方對東方的向往?？烧嬲闹袊糯疸y器從不為炫富存在，而是文明開放、包容、創(chuàng)新特質(zhì)的物質(zhì)見證。它們承載著財富、權(quán)力、禮制、藝術(shù)與審美等多重價值，作為跨文明交流的媒介，通過吸收西域工藝與造型，實現(xiàn)了中外文明的互鑒融合。</p><p class="ql-block"> 從商周的樸拙、秦漢的恢弘、唐代的精美，到宋代的簡潔、明清的富麗等時代風(fēng)格，歷代金銀器都烙印了文明的印記，其發(fā)展軌跡折射出古代社會的深層結(jié)構(gòu)﹣﹣紋飾彰顯等級，工藝反映經(jīng)濟(jì)，審美記錄時代。它們既體現(xiàn)"一器一范"的匠心，也以造型與紋飾構(gòu)建起了"器以載道"的造物哲學(xué)。</p><p class="ql-block"> 如今，讓我們遍訪華夏大地、跨越歷史時空，共同撥開"黃金傳說"的迷霧，看金銀的光輝如何銘記禮法、如何滋養(yǎng)生活，如何照耀九州。這，才是中華文明守正出新的終極密碼。</p><p class="ql-block"> 千淘萬漉雖辛苦，吹盡狂沙始到金。四千年前，甘肅玉門火燒溝金耳環(huán)開啟我國金銀飾品之序章。夏商西周時期，金銀裝飾在簡約中賦予神秘色彩；春秋戰(zhàn)國時期，中原禮制與多元文化交融，令金銀飾品煥發(fā)新的生命力；秦漢一統(tǒng)，金銀飾品承恢弘氣象；魏晉南北朝步搖冠綴金葉，輕顫間融絲路風(fēng)情于方寸；大唐以錘揲、鏨刻塑就雍容風(fēng)骨；宋元承古開新，凝簡約風(fēng)尚；明清累絲、點(diǎn)翠、鑲嵌登峰造極，盡顯奢華與精工。千年金銀飾，既是朝代審美的縮影，更是華夏文明的璀璨結(jié)晶。</p> <p class="ql-block">①金耳環(huán)</p><p class="ql-block"> 新石器時代晚期，重4.91克，甘肅省文物考古研究所藏。</p><p class="ql-block"> 玉門火燒溝遺址出土金環(huán)、銀環(huán)，為我國目前考古發(fā)現(xiàn)最早的金銀首飾。</p><p class="ql-block">②金臂釧</p><p class="ql-block"> 商代，河北省文物考古研究院藏。</p><p class="ql-block"> 早期的金銀飾物多采用原始鍛打制成，形制簡樸，體現(xiàn)了先民審美意識的萌芽。</p><p class="ql-block">③金耳飾</p><p class="ql-block"> 山西博物院藏</p><p class="ql-block"> 器物整體呈彎月形，一端呈螺旋狀，另一端逐漸收縮為細(xì)絲，其中一件穿系綠松石。</p> <p class="ql-block">三星堆金面具</p><p class="ql-block"> 商代，重97克，三星堆遺址博物館藏</p><p class="ql-block"> 這件黃金面具出土?xí)r呈團(tuán)狀，經(jīng)精細(xì)修復(fù)后方顯其貌。面具造型夸張，面部方正，雙目縱長，學(xué)者推測它應(yīng)覆于青銅人像面部，是祭祀活動中的重要禮器，象征至高權(quán)力與地位。</p> <p class="ql-block">金項飾</p><p class="ql-block"> 戰(zhàn)國，重144.9克，甘肅省文物考古研究所藏。</p><p class="ql-block"> 馬家塬墓地出土的筒形金臂釧、弓形項飾等一批人體裝飾金銀器，工藝精湛、造型獨(dú)特，反映了戰(zhàn)國時期西戎貴族金銀器制作水平，也體現(xiàn)了其獨(dú)特的審美觀念。</p> 金帶飾<br> 西周，重459.3克，山西博物院藏<br> 西周后期，金腰帶飾出現(xiàn)在陜晉一帶的黃河中游地區(qū)，其流行既受到北方游牧民族以金飾身習(xí)俗的影響，也與中原地區(qū)裝飾傳統(tǒng)緊密相關(guān)。 金帶飾<br> 戰(zhàn)國，甘肅省文物考古研究所藏<br> 帶飾上的格里芬紋飾源自古波斯，是勇氣與智慧的象征。春秋時期，它經(jīng)歐亞草原傳至中國西戎部落，漸成帶具核心紋飾。戰(zhàn)國時期，隨著秦戎文化深度交融，華夏藝術(shù)元素與格里芬紋飾充分融合。這一演變不僅彰顯了華夏藝術(shù)強(qiáng)大的包容性，更成為早期多民族藝術(shù)交融的見證。 ①蛇紋金箔<br> 商周，成都金沙遺址博物館藏<br> 金箔呈圓角梯形，中部鏨刻螺旋紋，紋路呈條狀，似蛇。金箔錘揲時應(yīng)墊有模具，正面拋光處理，可能是裝飾用具。<div>②三角形金飾</div> 商周，成都金沙遺址博物館藏<br> 器物外形大致呈三角形，中央鏤空，一端接長方形柄部。目前國內(nèi)尚未發(fā)現(xiàn)過類似器物，其功用不詳。<div>③魚形金箔飾</div> 商周，成都金沙遺址博物館藏<br> 這組魚形金箔呈柳葉形，頭端有一小孔，應(yīng)用于懸掛。金箔整體錘揲成形，再用切割工藝修剪邊緣。 ⑧長方形動物紋金牌飾<br> 戰(zhàn)國，河北省文物考古研究院藏<br> 這件金飾呈長方形牌體，正面飾對稱的神獸噬馬紋，背面上下兩端的中部各有一橫橋形鼻。河北燕下都遺址出土大量金飾件，具有濃郁的北方草原文化風(fēng)格。<div>⑨嵌綠松石熊羊紋金飾件</div> 戰(zhàn)國，河北省文物考古研究院藏<br> 金飾上端正中為熊首紋，向下對稱飾頭相背的兩長角羊紋。熊的眼、眉、口及長角羊的眼、耳均鑲嵌綠松石。背面有一橋形鈕，刻有記重銘文。<div>⑩胡人頭像金飾件</div> 戰(zhàn)國，河北省文物考古研究院藏<br>?桃形動物紋金飾件<br> 戰(zhàn)國，河北省文物考古研究院藏 ①龍形龍紋金箔飾片<br> 春秋，宜昌博物館藏<br> 此飾片成龍形，銅胎，正面包裹金箔，金箔鏨刻細(xì)密繁復(fù)龍紋，工藝精湛，體現(xiàn)了當(dāng)時高水平的金器制作水準(zhǔn)。<div>②獸面形龍紋金箔飾片</div> 春秋，宜昌博物館藏<br>③虎形龍紋包金箔飾片<br> 春秋，宜昌博物館藏<div>④璧形龍紋包金箔飾片</div> 春秋，宜昌博物館藏 ⑤鷙鳥紋金飾<br> 春秋，甘肅省博物館藏<br> 大堡子山遺址出土的金箔飾片是目前發(fā)現(xiàn)的秦文化年代最早的金器。其中，鷙鳥紋金飾以實物遺存印證了秦人以鳥為圖騰的文化傳統(tǒng)與信仰。<div>⑥卷云紋金飾片<br> 春秋，甘肅省博物館藏<br></div> 樹狀金步搖冠飾<br> 西晉，遼寧省文物考古研究院藏<br> 此件步搖由矩形牌座和花樹狀墜葉枝干構(gòu)成。這類冠飾源于西亞，東傳后為北方少數(shù)民族吸納，造型融匯多種文化元素，既體現(xiàn)了鮮卑民族審美追求和文化自信，也見證了草原絲路商貿(mào)和文化交流。 ②鳳形步搖金冠飾<br> 北魏，通遼市文博院（通遼市文化遺產(chǎn)保護(hù)中心）藏<div>④金步搖冠飾<br> 東晉，遼寧省博物館藏<br> 此冠飾由頂花和梁架兩部分組成。步搖冠在鮮卑貴族<br>間流行，男女皆能佩戴，而這件步搖冠的發(fā)現(xiàn)為慕容鮮卑貴族男子喜愛佩戴金步搖提供了實證。<br></div><div>⑤新月形嵌玉金飾</div> 西晉，遼寧省博物館藏<br> 金飾整體由金片切割而成，中間嵌青玉為板，后面用金片加鉚釘固定，玉的兩側(cè)各刻一飛鳳，沿邊壓印乳狀紋，兩端各有四孔。<div><br></div> 嵌金剛石金指環(huán)<div> 東晉，南京市博物總館藏<br> 我國目前已發(fā)現(xiàn)最早的鉆石指環(huán)。</div> 嵌綠松石龍紋金帶扣<br> 東漢，安徽楚文化博物館藏<br> 正面高浮雕龍紋，周圍襯飾七條小龍。制作時先以金片鑿鏨成鏤空狀，再經(jīng)模壓錘揲形成起伏的浮雕龍形，并以極細(xì)金絲勾勒眼、嘴、須、爪及云紋等細(xì)節(jié)。龍身表面綴滿大小金珠并鑲嵌綠松石，工藝繁復(fù)精密，極具立體感和裝飾性。 鵝形金帶鉤<div> 西漢，徐州博物館藏</div> 嵌綠松石龍紋金帶扣<br> 東漢，安徽楚文化博物館藏<br> 正面高浮雕龍紋，周圍襯飾七條小龍。制作時先以金片鑿鏨成鏤空狀，再經(jīng)模壓錘揲形成起伏的浮雕龍形，并以極細(xì)金絲勾勒眼、嘴、須、爪及云紋等細(xì)節(jié)。龍身表面綴滿大小金珠并鑲嵌綠松石，工藝繁復(fù)精密，極具立體感和裝飾性。 ?對鳥紋金飾片<div> 南朝，廣州博物館藏<br><div>?蟾蜍紋金飾片</div><div> 南朝，廣州博物館藏</div><div>?對鳥蟾蜍透雕金飾片</div><div> 南朝，廣州博物館藏</div><div>?魚紋金飾片</div><div> 南朝，廣州博物館藏</div><div><br></div></div> ?金馬牌飾<br> 北魏，通遼市文博院（通遼市文化遺產(chǎn)保護(hù)中心）藏<br> 鮮卑民族以畜牧狩獵為生，其工匠將生活中的動物元素提煉為各種紋飾，應(yīng)用在隨身佩戴的飾品之中。 鴨形金飾<br> 戰(zhàn)國，重45克，安徽省文物考古研究所藏<br> 金飾出土于淮南武王墩一號墓，該墓是迄今科學(xué)發(fā)掘的規(guī)模最大、等級最高、結(jié)構(gòu)最復(fù)雜的楚國高等級墓葬，墓主被推定為楚考烈王。金飾純度較高，造型為引頸回首的鴨形，羽紋刻畫清晰，線條流暢優(yōu)美，整體姿態(tài)似蓄勢待發(fā)，令人聯(lián)想到"不鳴則已，一鳴驚人"的楚國典故。底部刻有銘文："駐（重）二兩刖（半）兩；右"。 鹿角金步搖冠飾<br> 北魏，重91.6克，內(nèi)蒙古博物院藏<br>步搖是中國古代極具特色的一種頭飾。魏晉南北朝時期，以鮮卑為代表的北方民族對步搖尤為推崇，他們將其與本民族審美傳統(tǒng)融合，創(chuàng)新發(fā)展出以樹形和動物形象為主題的步搖冠。這種步搖冠不僅彰顯了多元文化交融的審美意趣，更成為民族文化交流的重要見證。<br> 這件步搖匠心獨(dú)運(yùn)，將拓跋鮮卑標(biāo)志性的大角鹿文化元素與慕容鮮卑的傳統(tǒng)步搖樣式融合混鑄，既充分彰顯了鮮卑人精湛的金銀首飾制作技藝，更是兩部落文化交融的珍貴實物見證。 金面具<div> 成都金沙遺址博物館藏</div> 面具在模具上錘探成形，五官則剪切而成，整個面部豐滿，表情威嚴(yán)，具有一定的寫實風(fēng)格。 鈿釵禮冠（復(fù)原件）<br> 隋—唐，揚(yáng)州中國大運(yùn)河博物館藏<br> 原件出土于江蘇揚(yáng)州曹莊蕭后墓，出土?xí)r已朽爛嚴(yán)重，現(xiàn)根據(jù)清理測量重新復(fù)原。冠上立十三株花樹，正面飾十二枚水滴形花鈿，冠前下端置蔽髻，冠體兩側(cè)各置博鬢一件，與冠配套另有寶鈿飾首的12枚釵。冠飾材質(zhì)種類包括金、銅、鐵、玻璃、漢白玉、珍珠、木、漆、棉、絲十種，制作工藝包括鑄造、錘揲、珠化、鎏金、貼金、焊接、掐絲、鑲嵌、鏨刻、拋光、剪裁、髹漆12類。 ①鎏金銀額釵<div> 唐，陜西省考古研究院藏</div><div>②鴻雁紋鎏金銀釵</div><div> 唐，陜西省考古研究院藏<br></div><div>③鸚鵡銜枝紋鎏金銀簪</div><div> 唐，陜西省考古研究院藏<br></div><div>④素面金釵</div><div> 唐，陜西省考古研究院藏<br></div><div>⑤蓮花紋金梳</div><div> 唐，長沙博物館藏<br></div> ⑨銀鑲琥珀雙碟釵<div> 南唐，安徽博物院藏</div><div>⑩四碟銀步搖</div><div> 南唐，安徽博物院藏<br></div> ?纏枝花紋金手鐲<div> 遼，內(nèi)蒙古自治區(qū)文物考古研究院藏<br><div>?盾形鏨（zan）花金戒指</div><div> 遼，內(nèi)蒙古自治區(qū)文物考古研究院藏<br></div><div>?鏨花銀鑷子</div></div><div> 遼，通遼市文博院藏</div> ①金梳簾<div> 宋，上饒市博物館藏</div><div>②觀音金冠飾</div><div> 宋，上饒市博物館藏</div><div>③獅形銀佩飾</div><div> 南宋，皖西博物館藏</div> ④并頭花筒金釵<div> 宋，安徽博物院藏</div><div>⑤金芙蓉鳳凰耳環(huán)</div><div> 宋，安徽博物院藏<br></div><div>⑥金鐲</div><div> 宋，安徽博物院藏<br></div> ⑦連七式花頭金釵<div> 宋，安徽博物院藏<br></div><div>⑧花果紋金耳環(huán)</div><div> 宋，安徽博物院藏<br></div> ⑨銀鎏金花葉纏枝步搖<div> 宋，南陵縣博物館藏<br><div>⑩銀鎏金梳曲簪</div><div> 宋，南陵縣博物館藏<br></div><div>?對碟銀飾</div><div> 宋，南陵縣博物館藏<br></div><div>?金耳墜<br></div></div><div> 宋，南陵縣博物館藏<br></div> ?纏枝花卉紋金發(fā)冠<br> 元，重56.63克，安徽博物院藏<br> 發(fā)冠由五塊金片扣合而成，形成可罩于發(fā)髻之上的橢圓形腔體，底部兩端設(shè)有圓孔，用以固定發(fā)簪。冠身頂部及兩側(cè)金片均飾纏枝花卉紋，每朵花卉的中央花蕊處原鑲嵌寶石，雖已脫落，但痕跡清晰可見。<div><br></div> ?火珠紋金發(fā)釵<div> 元，安徽博物院藏<br><div>?金飾</div></div><div> 元，安徽博物院藏<br></div> 御仙花金帶飾<br> 宋，安徽博物院藏<br> 此件金帶飾以高浮雕御仙花為核心紋樣，紋飾飽滿，工藝精湛。宋代輿服制度等級森嚴(yán)，御仙花紋金帶為三品及以上官員佩戴，是身份地位、禮制規(guī)范的重要象征 ①雙鳳紋銀鎏金捍腰<br> 遼，通遼市文博院（通遼市化遺產(chǎn)保護(hù)中心）藏<div> 遼代契丹民族特有的捍腰，佩戴于腰部后方，既具備防護(hù)功能，更成為身份地位的象征。捍腰上如意、雙鳳等紋飾，融合中原地區(qū)傳統(tǒng)紋飾風(fēng)格，體現(xiàn)出草原民族的文化融合與審美情趣。</div><div>②銀鎏金花卉紋帶頭<br><div> 元，安徽博物院藏<br><br></div></div> ①鏤空雙龍紋霞帔墜<div> 宋，安徽博物院藏</div><div>②六脊鐲</div><div> 宋，安徽博物院藏</div><div>③“劉三郎鋪己酉”款金釧</div><div> 宋，常熟博物館藏</div> 烏紗翼善冠<br> 明，北京市昌平區(qū)明十三陵管理中心<br> 烏紗翼善冠為明代皇帝常服冠制，這件冠帽用細(xì)竹絲編織而成，再以雙層黑紗敷面，冠后山前嵌二龍戲珠，插圓翅形金折角兩個，折角下有金質(zhì)扁桶形插座，上面有浮雕升龍，龍首托"萬""壽"二字，冠上鑲嵌珍珠和各色寶石，整體精美華貴。 鎏金點(diǎn)翠嵌寶"誥命"龍鳳冠<br> 清，定州博物館藏<br> 鳳冠以掐絲點(diǎn)翠工藝制成。下部飾九鳳，口銜流蘇，鳳身嵌紅寶石，兩側(cè)飾龍及仙人，冠頂正中書有"圣旨"二字，其上有"奉天誥命"字牌。明清時期，它是御賜五品及以上官員之妻的誥命禮冠。 ①云頭金釵<br> 明，重慶中國三峽博物館藏<br> 釵首呈朵云形，正面雕琢亭臺樓閣、虹橋人物等場景，背面刻有七律"三學(xué)士詩"及"福如東海"等四句祝詞，末署"歲在戊申仲冬吉日造"。<div>②永樂二十二年累絲金風(fēng)簪</div> 明，江西省博物館藏<br> 鳳身通體累絲，羽翼精細(xì)。簪腳鏨刻銘文："銀作局永樂貳拾貳年拾月內(nèi)成造玖成色金貳兩外焊貳分"24字銘文。 ①人物花卉金發(fā)鈿<div> 明，四川省文物考古研究院藏</div><div>②嵌寶石金?（di）髻</div><div> 明，南京博物院藏</div><div>③金仙宮夜游分心</div> 明，四川省文物考古研究院藏<br> 該器呈山峰形，展現(xiàn)仙宮騎馬夜游場景，人物穿梭于樓閣云欄之間，玲瓏剔透，層次分明。 ①累絲鳳銜籠雀金簪<div> 清，首都博物館藏</div><div> 這件金簪特別的地方就在于簪子的頭為“鳳銜鳥籠”，鳥籠內(nèi)是鸚鵡，正準(zhǔn)備展翅飛走，籠子的頂部還有纏枝花卉紋。</div> ②花卉紋金簪<div> 明，安徽博物院藏</div><div>③二龍戲珠金簪</div><div> 明，安徽博物院藏<br></div><div>④瓜頭簪</div><div> 明，安徽博物院藏<br></div><div>⑤如意紋金簪</div><div> 清，宣城市博物館藏</div><div>⑥金壓發(fā)</div><div> 清，安徽博物院藏</div><div>⑦金如意</div><div> 清，安徽博物院藏<br></div> 點(diǎn)翠花鳥紋銀簪花<div> 清，蘇州博物館藏</div> ①上：銀點(diǎn)翠鑲寶鳳穿花簪<div> 清，蘇州博物館藏</div><div>②下：點(diǎn)翠花</div><div> 清，蘇州博物館藏<br></div> 鑲寶石金帶飾<br> 明，山東博物館藏<br> 此帶飾呈如意云頭形，嵌寶石三十三顆，融鏨刻、焊接、寶石鑲嵌等工藝，既顯明代器物的富麗質(zhì)感，亦體現(xiàn)當(dāng)時多種工藝交融的高超水平。 霞帔墜<br> 明，北京市昌平區(qū)明十三陵管理中心<br> 器呈桃形，頂以金鏈連花托四葉，上系帶鉤提梁；一側(cè)嵌珍珠，中心嵌紅藍(lán)寶石，兩側(cè)鏤刻二龍戲珠，輔以海水江崖和云紋。其為皇后常服霞帔墜，兼具彰顯禮制與實用功能。 ①鏨刻鳳銜牡丹金發(fā)冠<br> 清，揚(yáng)州博物館藏<br>②鏨刻鏤雕金帽頂<br> 清，揚(yáng)州博物館藏<div>③金鑲淡黃色藍(lán)寶石帽頂</div> 明，湖北省博物館藏<br> 鑲玉或鑲寶的金銀帽頂流行于元代。進(jìn)入明代后，這一服飾元素被納入嚴(yán)格的服飾等級制度，《明史·輿服志》對帽頂?shù)馁|(zhì)地作出明確的規(guī)定：一品二品用玉，三品至五品用金，六品至九品用銀。<div>④嵌紫晶鎏金銀帽頂<br> 明，首都博物館藏<br> "帽頂高嵌佛頭青"勾勒出明代晚期帽頂式樣的典型特征。<br></div> <p class="ql-block">嵌寶石金鏈香盒</p><p class="ql-block"> 明，南京市博物總館藏</p><p class="ql-block"> 金盒蓋面飾蓮花、如意云紋，嵌紅藍(lán)寶石與綠松石，盒底以如意云紋為地紋，上刻梵文六字箴言。據(jù)考證，此類金盒是明代貴族女性佩戴的一種護(hù)身符盒，內(nèi)可裝經(jīng)文。</p><p class="ql-block"> 大概相當(dāng)于現(xiàn)在有錢女性佩帶的奢華名貴包包，這是這比任何包包都要名貴。</p> 鏨花金什件<br> 明，重270.6克，首都博物館藏<br> 金什件又稱"金七事"，包括金剪、花鳥紋香囊、帶鞘寶劍、荷葉蓋花卉紋小罐、團(tuán)花紋粉盒、鏨花小瓶、龍首觿( xi ）等金器，為明代女子飾物之組合，體現(xiàn)日用與裝飾的巧妙結(jié)合。 嵌寶石首飾<div>①嵌寶石金挑心</div><div> 明，南京市博物總館藏</div><div>②嵌寶石金頂簪</div><div> 明，南京市博物總館藏<br></div><div>③嵌寶石金蓮花簪</div><div> 明，南京市博物總館藏<br></div><div>④嵌寶石金掩鬢</div><div> 明，南京市博物總館藏<br></div><div>⑤嵌寶石金分心</div><div> 明，南京市博物總館藏<br></div><div>⑥嵌寶石金鐲</div><div> 明，南京市博物總館藏<br></div> ①銀匜<br> 戰(zhàn)國，淄博市博物館藏<br> 器物流口下方外腹壁鏨刻"超陵夫人"四字銘文。據(jù)《禮記·曲禮下》"天子之妃曰后，諸侯曰夫人"的禮制記載，結(jié)合同墓出土的"音子"私印，可確證墓主為戰(zhàn)國晚期齊國某位諸侯夫人。<div>②云紋方耳銀匜</div><div> 戰(zhàn)國，淄博市博物館藏<br></div><div>③銀耳杯</div> 戰(zhàn)國，淄博市博物館藏<br> 一側(cè)耳部背面刻"四十一年工右口一斤六兩六朱寅"。此標(biāo)重銘文是鏨刻于器物之上的價值尺度，體現(xiàn)了金銀器作為特殊商品與價值尺度的雙重屬性。<br>20 ①金雙耳杯<br> 戰(zhàn)國，湖北省博物館藏<div> 容器的出現(xiàn)是金銀器發(fā)展中劃時代的標(biāo)志。這件雙耳杯正是其中的典型代表，其造型規(guī)整，雙耳對稱，采用青銅器范鑄方式澆鑄而成。<br>②玉耳金舟<br> 戰(zhàn)國，浙江省博物館藏<br> 整器造型規(guī)整，胎體均勻輕薄，兩側(cè)對稱鉚接一對卷云紋玉耳。迄今為止考古發(fā)現(xiàn)的此類先秦容器多為青銅質(zhì)地，金質(zhì)較為少見，亦是同時期罕見的黃金器皿。</div> 云氣紋折腹銀盤<br> 西漢，淄博市博物館藏<br> 外底刻"南般朱容五升"，外腹刻"左工一斤一兩"。 "敬晦進(jìn)"銀碟<br> 唐，陜西歷史博物館藏<br> 此銀碟外底方格紋內(nèi)飾鏨文"鹽鐵使臣敬晦進(jìn)十二"。金銀器物憑借體積小、價值高的特性，成為供奉、饋贈、賞賜的最佳物品，深度參與了社會生活乃至重大政治活動。 銀鎏金二龍戲珠紋扳沿盆<br> 明，重1013克，北京市昌平區(qū)明十三陵管理中心藏<br> 盆底中心部分刻一周字："萬歷年造六成五色金重二十七兩三錢五分"。<br> 金爵<br> 明，總重531.5克，北京市昌平區(qū)明十三陵管理中心<br> 爵底外壁刻字一周："萬歷年造足色金重五兩一錢<br>七分 金酒注<br> 明，北京市昌平區(qū)明十三陵管理中心<br> 壺身運(yùn)用金鑲玉、寶石鑲嵌等多種工藝，腹部兩面分別鑲嵌玉雕盤龍，龍睛及頂部嵌紅寶石。彎流上一溜云氣，高腳上飾海水江崖龍趕珠。<br> 鑲寶石飛魚紋執(zhí)壺<div> 明，首都博物館藏</div><div> 它呈現(xiàn)出束頸鼓腹的形態(tài)，細(xì)長的壺流獨(dú)具特色。在鈕蓋上，精美的寶石熠熠生輝。壺蓋、壺頸以及近底部的位置，都細(xì)致地鏨刻著蕉葉紋和卷草紋等紋樣，為整件作品增添了豐富的層次感。而腹部則雕刻著飛魚紋，這種紋樣獨(dú)具匠心，既似龍又似魚，雙翼與兩鰭的設(shè)計更顯其獨(dú)特氣質(zhì)。在明代，飛魚紋是僅次于蟒紋的賜紋，象征著尊貴與榮耀。此執(zhí)壺造型別致，工藝亦是一流，充分展現(xiàn)了明代匠人的卓越技藝。</div> 銀鎏金云龍紋漱盂<br> 明，北京市昌平區(qū)明十三陵管理中心<br> 底刻三行銘文："大明萬歷辛丑年銀作局制八成色礦金沙地云龍漱盂一個重十兩經(jīng)管官蔡奉銀匠楊宗禮"。 ①鎏金鏨龍鳳紋投壺<br> 明，北京市昌平區(qū)明十三陵管理中心<br> 金匙箸瓶呈投壺的樣式，內(nèi)插金香箸和金香匙，應(yīng)為明代金銀香具中不多的實例之一。<div>②金花絲云龍紋香熏 圓盒龍紋玉盂</div> 明，北京市昌平區(qū)明十三陵管理中心<br> 底外壁刻一周銘文："大明隆慶庚午年銀作局造八成色金盒一筒碟全重二十八兩六錢"。 銀盆 銀碗、銀匜、銀把杯<div> 元，安徽博物院藏</div> <div>①“章仲英造”玉壺春銀瓶</div><div> 元，安徽博物院藏<br></div>②玉壺春銀瓶<br> 元，安徽博物院藏<br> 圈足底部刻雙線八思巴文"楊"字。 ①上：“章仲英造”金碟<div> 元，安徽博物院藏<br><div>②下左：“章仲英造”金杯</div></div><div> 元，安徽博物院藏<br></div><div>③下右："章仲英造"金把杯</div> 元，安徽博物隴藏<br> 杯上戳記銘文"章仲英造"，應(yīng)是工匠章仲英所造。宋代金銀器制品最顯著的特征之一是有名款的金銀器增多，表明宋代金銀器私營作坊和個體工匠日趨成熟，其商品意識逐漸增強(qiáng)。 “章仲英造”金碟<div> 元，安徽博物院藏<br></div> 銀鎏金龜負(fù)"論語玉燭"酒令器具（復(fù)制品）<br> 唐，鎮(zhèn)江博物館藏<br> 以論語為主題，有50根酒令籌，上端選錄《論語》中的語句，其下為飲酒對象、飲酒方式和飲酒量的規(guī)定。工匠摹寫靈龜祥瑞之形，承載儒家經(jīng)典之智，將自然物象與人文禮儀巧妙結(jié)合，成就一套寓教于樂的宴飲雅器。 菱花形鳳紋銀果盒<br> 元，安徽博物院藏<br> 器型呈圓形菱邊，上蓋下底，以子母口相扣合。蓋為平頂，線刻精細(xì)，主體圖案為兩首相對的鳳凰飛舞在百花叢中，周圍為十個互相連接的蓮瓣。蓋與身扣合處的上下邊緣線刻連續(xù)卷草紋。盒內(nèi)有一菱邊格盤，將果盒分為上下兩層，格盤中心精刻纏枝牡丹紋。 1鎏金鸚鵡紋銀碗<br> 唐，鎮(zhèn)江博物館藏<br> 碗呈五曲葵花形，碗心一對鸚鵡翩躚于纏枝花叢中，<br>圈足內(nèi)刻"力士"二字。<div>2鎏金蝴蝶紋銀盒</div> 唐，鎮(zhèn)江博物館藏<br> 莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑?！疲钌屉[《錦瑟》 3葵花形金盞<div> 南宋，安徽博物院藏</div><div>4銀鎏金菊花盤盞</div><div> 南宋，邵武市博物館藏</div><div>5銀鎏金鏨花梅梢月紋盤盞</div><div> 宋，邵武市博物館藏</div> 6水仙花銀臺銀盞<br> 元，皖西博物館藏<br> 世以水仙為金盞銀臺，蓋單葉者，其中真有一酒盞，<br>深黃而金色?！巍钊f里《千葉水仙花》<div>7鎏金六角銀盞</div><div> 宋，鎮(zhèn)江博物館藏</div><div>8刻花卉銀油碟</div><div> 元，皖西博物館藏</div> 10鎏金蓮花銀碗<br> 元，寧國市博物館藏<br> 予獨(dú)愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖——宋·周敦頤《愛蓮說》。<div>11桃形銀盞<br> 明，重慶中國三峽博物館藏<br>12鎏金梅花紋銀杯<br> 明，河南博物院藏<br></div><div>13蓮鶴紋桃形銀盤</div> 明，重慶中國三峽博物館藏 14靈芝雙耳銀杯<div> 明，重慶中國三峽博物館藏<br></div><div>15鎏金雙螭耳六角杯</div><div> 明，常熟博物館藏</div><div>16云頭紋銀杯</div> 宋，江西省博物館藏<br> 杯身滿飾如意云頭紋，此紋樣源自商周青銅器上的蟬紋。宋代工匠取其形神，加以簡化與變形，是古韻新風(fēng)的完美詮釋。<div>17六角形金盤金盞</div> 南宋，安徽博物院藏<br> 杯盞口沿鏨刻連續(xù)的雷紋，鋪就古雅底色。盞心飾六組編織如意紋，蘊(yùn)含"六合如意"之寓意，展現(xiàn)了宋人將古典紋樣轉(zhuǎn)化為吉祥寓意的非凡匠心。<div>18云鶴紋鼎式三足銀爐</div> 明，重慶中國三峽博物館藏<br> 此爐仿商周鼎形，器身鏨刻云鶴紋。工匠將禮器之制，與世俗祥瑞之意融于一爐，實現(xiàn)了古器形的世俗化轉(zhuǎn)變。 20銀婆金魁星盞盤<br> 南宋，邵武市師物館藏<br> 工匠以寫實筆觸，鏨刻狀元及第報信場景，盞心銘《踏莎行》詞句，"金榜題名"與"洞房花燭"之喜相映成趣，是宋代科舉文化盛行與世俗心愿的生動寫照。<div>21蓮形樂伎鎏金銀杯<br> 元，寧國市博物館藏<br>22嬰戲圖銀盞、托<br> 元，皖西博物館藏<br></div><div>23崇禎年制八駿銀碗<br> 明，重慶中國三峽博物館藏<br> 外壁飾騰龍、異樹和八駿圖，底刻"崇禎年制"。駿馬乃賢能之喻，工匠于碗上鑄此圖案，寄托了對國運(yùn)昌隆、人才輩出的深切期盼。<br></div> ①鋬耳金杯<div> 元，內(nèi)蒙古博物院藏</div><div>②八曲人物紋金杯</div><div> 遼，內(nèi)蒙古自治區(qū)文物考古研究院藏</div><div>③鎏金鏨花銀唾盂</div> 遼，內(nèi)蒙古自治區(qū)文物考古研究院藏<br> 此銀唾盂在造型、團(tuán)花紋飾及鴻雁紋等細(xì)節(jié)上，延續(xù)了唐代金銀器的典型風(fēng)格。它不僅展現(xiàn)出其對大唐文化的吸收與借鑒，更是遼代南北文化交流、多民族工藝融合的生動體現(xiàn)。 ①鎏金花鳥紋銀碗<br> 唐，陜西歷史博物館藏<br> 碗內(nèi)外鏨刻花紋，碗心及足底飾寶相花，外壁鏨刻鴛鴦、鸚鵡等花鳥紋飾。唐代工匠在金銀器上融入花鳥等中國傳統(tǒng)紋樣，盡顯中國審美特色。<div>②銀杯</div><div> 唐，遼寧省文物考古研究院藏</div><div>③金高足杯</div><div> 元，內(nèi)蒙古博物院藏</div> "宣徽酒坊"銀碗<br> 唐，陜西歷史博物館藏<br> 銀碗器壁飾三層蓮瓣紋，內(nèi)底中心鏨飛鴻荷葉紋，外繞聯(lián)珠紋。碗底"宣徽酒坊宇字號"銘文，應(yīng)為宮廷宴饗所用器皿。其多曲造型和錘揲技法與粟特銀器的傳統(tǒng)風(fēng)格相契合，是中西文化交融與盛唐開放氣象的生動體現(xiàn)。 ①素面銀執(zhí)壺<br> 唐，河北博物院藏<br> 該銀壺為粟特風(fēng)格，采用了錘揲、鉚合、焊接等工藝。此類形制的銀壺多見于中亞、西亞，傳至東方后，被稱為"胡瓶"。<div>②鎏金銀盒</div> 唐，平頂山博物館藏<br> 銀盒上的寶相花紋是傳統(tǒng)紋樣與外來元素深度融合的藝術(shù)結(jié)晶。它采用中國傳統(tǒng)的云朵、勾卷紋樣，又融匯西方傳入的忍冬葉、蓮花部分造型，盡顯唐代兼容并蓄的文化氣度。 ①裂瓣紋銀盒<br> 西漢，巢湖市博物館藏<br> 此銀盒具有典型的古波斯風(fēng)格，而古代工匠融入實用智慧，為其加配圈足。此類器物是中西文明早期對話與融合的珍貴物證。<div>②猞猁紋金花銀盤</div> 唐，內(nèi)蒙古博物院藏<br> 銀盤內(nèi)底飾有淺浮雕猞猁紋。此類將動物作為中心圖案、周邊留白的裝飾手法，常見于薩珊或粟特銀器之中。<br> ①左上：鎏金仕女狩獵紋帶把杯<div>②右上：鎏金人物紋帶把杯</div><div>③左下：鎏金蓮花紋杯</div><div>④右下：鎏金爵杯</div> 金餅和金錠 ①金餅<div> 戰(zhàn)國，總重441.9克，安徽博物院藏</div><div>②金郢愛 </div> 戰(zhàn)國，重466.3克，南京博物院藏<br> 表面鈐有"郢爰"陰文完整印35枚、半印11枚。"郢"指春秋戰(zhàn)國時期楚國都城，"愛"多認(rèn)為是楚國的重量單位，一愛約合楚制一斤（250克左右）。楚國"郢愛"特指鈐印有"郢愛"銘文的黃金稱量貨幣，形制包括龜版形、楔形和圓形等，使用時按需切割稱重支付。<div>③麟趾金 </div> 西漢，重272.85克，河北省文物考古研究院藏<br><div>④馬蹄金 </div> 西漢，重248.02克，河北省文物考古研究院藏<div> 麟趾金與馬蹄金，是漢武帝年間為紀(jì)念"渥洼水出天馬"和"泰山見黃金"等祥瑞之事而下詔鑄造的特殊金幣，主要用于賞賜和饋贈。<br><br></div> 金貝<div> 戰(zhàn)國，重3.14克，河北省文物考古研究院藏</div> 金餅<div> 西漢，重179—250.02克，湖南博物院、江西博物館、濟(jì)南長清博物館、南昌漢代?；韬顕z址博物館藏</div> ①金錠<div> 明，南京市博物館總館藏</div><div>②金錠 </div> 明萬歷，重385克，北京市昌平區(qū)明十三陵管理中心<br> 底刻銘文"云南布政司計解萬歷三十六年分足色金壹錠重拾兩委官通判張薦金戶余汝貴金匠沈教"。<div>③金錠 </div> 明嘉靖，重380.8克，首都博物館藏<br> 底刻銘文"云南布政使司恭進(jìn)欽取柒成色金拾兩計壹錠嘉靖肆拾伍年拾壹月日委官來端蒙金匠黃元口"。<div><br></div> 金錠<div> 明末清初，四川省文物考古研究院藏</div> “西王裳功”金幣<div> 明末清除，四川省文物考古研究院藏</div> "開元通寶"銀幣<br> 唐，重3.6克，長沙博物館藏<br> 唐武德四年（621年）始鑄"開元通寶"錢，終結(jié)以重量命名的舊傳統(tǒng)，開創(chuàng)"通寶"錢制，成為后世錢幣的范式。 銀方肩布<div> 春秋，重162.7克，河南博物院藏</div> 銀錠<div> 南宋，安徽博物院藏</div> <div>銀鋌 <br> 元，重1672~2007克，天津博物館藏<br> 銀鋌上多砸印有"行人"字樣。《元史．刑法志》:"諸燒鈔庫合干檢鈔行人"，據(jù)此推測"行人"的職責(zé)可能是專司檢驗銀子的成色。<br></div> 銀錠<div> 明崇禎十六年（1643年），肇慶市博物館藏</div> 銀錠 “西王賞功”銀幣<div> 明末清除，四川省文物考古研究院藏</div> 錯銀承弓器<br> 戰(zhàn)國，山西博物院藏<br> 承弓器（或稱弩輒），是古代弩機(jī)戰(zhàn)車上的一種裝置，通常成對安裝在車輿前部外側(cè)，核心功能是在戰(zhàn)車行進(jìn)時安放弓弩，并可能兼具輔助張弩的作用。此器用途曾長期不明，直到秦始皇陵一號銅車馬出土，其上完好保存的承弓器與弩機(jī)的組合關(guān)系，為最終確定其名稱和用途提供了確鑿的考古學(xué)證據(jù)。 ①左：金鐏金冒銅戈<div> 西漢，淄博市博物館藏</div><div>②立鹿紋銀鎏金飾件</div> 遼，遼寧省文物考古研究院藏<br> 鹿在契丹文化中有祥瑞與繁衍之意。此類鎏金飾片是箭囊上的裝飾配件，是使用者身份和地位的象征。 ①契丹文“敕宜速”金牌<div> 遼，河北博物院藏</div><div>②金劍鞘</div><div> 西漢，云南省博物館藏</div> 金臂甲<div> 西漢，云南省博物館藏</div> 嵌松石瑪瑙銀飾<br> 西漢，山東省文物考古研究院藏<br> 銀飾由三個旋轉(zhuǎn)組合的獸構(gòu)成璇璣狀，正中、獸牙及面部均鑲嵌瑪瑙，獸耳鑲嵌綠松石。推測應(yīng)為車馬飾。 對鳥龍紋金方奇<br> 北朝，重1166.8克，鹽池縣博物館藏<br> 此類器物同時同地出土三件，其中一件帶有銘文，自銘為"方奇"。銘文內(nèi)容表達(dá)了保國利民的思想。推測這三件金方奇可能是十六國晚期內(nèi)遷寧夏的匈奴部落遺物。 "朔寧王太后璽"龜鈕金印<br> 東漢，重慶中國三峽博物館藏<br> 此印屬兩漢之交割據(jù)政權(quán)首領(lǐng)隗囂之母所有。龜鈕官印流行于西漢中期至東漢，一般只有皇族、諸侯王、大將軍等可使用。但在兩漢之交的戰(zhàn)亂時期禮制僭越時有發(fā)生，此印就是典型例證。 ③"宛朐候埶（yi）"龜鈕金印<br> 西漢，徐州博物館藏<br> "宛朐( wan qu ）侯埶"龜鈕金印主人劉埶乃漢高祖劉邦之侄，第一代楚王劉交（劉邦異母弟）之子，漢景帝元年（前156年）受封為"宛朐侯"，封地位于濟(jì)陰郡宛朐縣（今山東省菏澤市西南）。景帝三年（前154年），劉埶參與吳楚"七國之亂"，亂平后遭誅殺，封國廢除。<div>④“裨將軍印章”龜鈕銀印</div><div> 東漢，河南博物院藏</div><div>⑤"關(guān)中侯印"龜紐金印<br> 東漢，河南博物院藏<br> "關(guān)中侯"為東漢末年曹操推行的虛爵之一，位列第十七級爵，無封地、不食租，僅作為軍功者的榮譽(yù)性封賞，是古代爵位制度中"虛封"的典型代表。<br></div> ?"薛毋傷"橋斗鈕銀印<br> 西漢，徐州博物館藏<br> 漢代官印制度等級森嚴(yán)，官印多以螭、龜、虎、駝、羊、蛇等為鈕，橋鈕未曾見于官印，推測此印應(yīng)為私印。<div>?“壽君”金印</div><div> 東漢，湖南博物院藏</div><div>?“百壽”銀印</div><div> 戰(zhàn)國，河北省文物考古研究院藏</div><div>?“蓼生”獅鈕金印<br></div><div> 明，河北博物院藏</div> 碧璽石金螃蟹<br> 清，銅陵市博物館藏<br> 金螃蟹身體為粉色碧璽石，蟹足純金，雙眼用白玉琢成，腹部篆刻"程金祥"字樣，應(yīng)是工匠或商號印記。 <div><br></div><div>①上左：累絲鑲嵌金羊群</div><div> 東漢，定州博物館藏<br> 出土于河北定州東漢中山穆王劉暢墓，是墓中出土的80件金器之一，代表了漢代金器制作的最高水平。在鏨刻流云紋的金片底座上，塑造了4只溫順的小綿羊，是漢代貴族服飾/器物上的裝飾構(gòu)件（推測為組玉佩、冠飾的一部分）。<br> 采用累絲（金絲編綴）、金粒焊綴（金粟粒）、鑲嵌等復(fù)雜技法，以金絲編出羊的輪廓，周身焊滿細(xì)密的金粟粒（類似“炸珠”工藝），并鑲嵌紅瑪瑙、綠松石等寶石作裝飾，細(xì)節(jié)精致到“每只羊僅長1厘米”。<br></div>②上右：“宜子孫”金飾<div> 東漢，安徽博物院藏</div><div>③下左：“記立誓不再娶”金牌飾</div><div> 明，江西省博物館藏</div><div>④下右：祥云托日金烏紋金飾</div> 明，常熟博物館藏<br> 宋羅愿《爾雅翼·釋鳥》云："烏本黑之稱，故《瑞應(yīng)圖》以白烏為太陽之精，至孝之應(yīng)。"故此金飾可能受道教升仙思想的影響，寓意祈福迎祥，早登仙境。 "太上皇帝御賜養(yǎng)老"銀牌<br> 清嘉慶元年（1796年），首都博物館藏<br> "千叟宴"是清代宴請全國高齡老人的皇家盛宴，共舉辦過四次，旨在彰顯尊老傳統(tǒng)、社會教化與王朝盛世氣象。此養(yǎng)老銀牌為嘉慶丙辰年（1796年）千叟宴所頒造型為寓意長壽的龜形。 銀灌藥器<br> 西漢，河北博物院藏<br> 劉勝墓出土了一批醫(yī)藥文物，包括金、銀醫(yī)針、"醫(yī)工"銅盆、銀灌藥器等。推測此灌藥器很可能是當(dāng)時為假死病人灌藥之用。 武則天金簡<br> 唐久視元年（700年），河南博物院藏<br> 這是目前國內(nèi)發(fā)現(xiàn)的唯一一件與武則天有關(guān)的可移動文物，是其晚年派使臣在嵩山投下的祈福除罪金簡，對研究古代投簡制度、封禪制度及武則天晚年政治思想等有重要價值。<div> 銘文：上言大周國主武墨好樂真道長生神仙謹(jǐn)詣中／岳嵩高山門投金簡一通乞三官九府除武墨罪名／太歲庚子七月甲申朔七日甲寅小使臣胡超稽首再拜謹(jǐn)奏。</div><div> 譯文大意</div><div> 皇上說：大周國皇帝武墨，信奉道教真神，在中岳嵩山向天地諸神獻(xiàn)上這枚金簡，希望各路神仙能夠除去武墨在人間的罪過。時值庚子年七月初七，小使臣胡超叩首跪拜，謹(jǐn)此奏上。</div> ①鏨花銀棺<br> 唐，定州博物館藏<br> 唐朝佛教盛行，高宗時創(chuàng)制中國式金棺銀槨佛舍利瘞藏制度，取代印度舊制，是佛教中國化的具體體現(xiàn)。<div>②鏨花舍利金棺</div> 北宋，定州博物館藏<br> 棺為裝殮佛骨舍利之用，金質(zhì)為最上品。此金棺出土?xí)r內(nèi)裝有白、黑、赤色三色舍利，分別是骨舍利、肉舍利和發(fā)舍利。 <div>③金佛像</div><div> 五代十國，揚(yáng)州博物館藏</div>④金背光銀楊枝觀音<div> 宋·大理國，云南省博物館藏</div><div>⑤北宋銀菩薩</div><div> 北宋，濟(jì)南市長清區(qū)博物館藏</div><div><br></div> ⑥鎏金刻字銀塔<br> 唐，定州博物館藏<br> 塔座為六曲花瓣形盤式，塔身六面柱形，六棱上刻有銘文，六角攢尖剎頂。舍利塔是佛教中國化后用于瘞（yi）埋佛舍利的一種特殊容器。<div>⑦鎏金鏨花三獸足銀熏爐</div> 北宋，定州博物館藏<br> 根據(jù)此爐蓋面云紋下銘文分析，此為北宋太平興國二年（977年）佛門弟子專為遷葬佛舍利而制作的施入地宮的佛前貢品。<div>⑧鎏金鏨花舍利銀塔</div><div> 北宋，定州博物館藏</div> ⑨金牌<br> 南宋，安徽博物院藏<br> 金牌正面框內(nèi)刻銘文94字，詳細(xì)提供了佛塔施建者<br>的身份及家族成員、建造時間等信息。<div>⑩銀牌</div><div> 南宋，安徽博物院藏<br><div><br></div></div> 智慧輪造盝（lu）頂純金寶函<div> 唐，法門寺博物館藏<br> 法門寺始建于東漢末年，原名阿育王寺，因供奉佛指舍利在唐代成為皇家寺院，高祖時改名法門寺。此純金寶函為晚唐密宗高僧智慧輪于咸通十二年（871年）為供養(yǎng)佛指真身舍利敬造。函體銘文祈愿"皇帝圣祚無疆""國安人泰""雨順風(fēng)調(diào)",體現(xiàn)了唐代皇室與密宗的密切關(guān)聯(lián)，具有重要的歷史和藝術(shù)價值。<br></div> 鎏金人物畫銀香寶子<br> 唐，法門寺博物館藏<br> "香寶子"（又稱"寶子"）是唐代用于盛放香料的容器，多與香爐配套置于佛像前香案上。法門寺地宮出土兩件形制相同的香寶子，腹壁各鏨刻四幅人物畫，題材包括神話傳說、孝子故事和高士傳說等◇反映了唐代社會對隱逸風(fēng)氣、孝道倫理及知恩圖報等價值觀的推崇，是研究唐代佛教供養(yǎng)制度、社會文化與藝術(shù)審美的珍貴資料。