12 月 6 日晚 19:15，杭州越劇院將經(jīng)典劇目《清風(fēng)亭》搬上上海天蟾逸夫舞臺(tái)，為申城觀眾帶來(lái)一場(chǎng)情感與藝術(shù)交織的越劇盛宴。<br> 這部作品移植自河北梆子同名劇目，以 “清風(fēng)亭認(rèn)子” 的經(jīng)典故事為核心，通過越劇細(xì)膩婉轉(zhuǎn)的唱腔與鮮活生動(dòng)的表演，刻畫了張?jiān)惴驄D收養(yǎng)棄嬰、含辛茹苦撫養(yǎng)卻最終遭遇養(yǎng)子離棄的悲喜人生。全劇圍繞 “棄嬰、收養(yǎng)、認(rèn)親、離棄” 展開一段悲喜交織的人情故事：早年無(wú)子的張?jiān)惴驄D，在清風(fēng)亭撿到一名被遺棄的男嬰，為他取名張繼保，夫妻倆省吃儉用、傾盡所有將他撫養(yǎng)長(zhǎng)大。 張繼保長(zhǎng)大后得知自己的身世，恰逢生母（官員夫人）前來(lái)尋子，他不顧養(yǎng)父母多年養(yǎng)育之恩，毅然跟隨生母離去，只留下張?jiān)惴驄D在清風(fēng)亭悲痛欲絕。 多年后，張繼保高中狀元，衣錦還鄉(xiāng)路過清風(fēng)亭，面對(duì)窮困潦倒、苦苦等候的養(yǎng)父母，卻因怕被 “寒酸出身” 影響前程而拒不相認(rèn)。絕望之下，張?jiān)惴驄D在清風(fēng)亭含恨而終，張繼保最終也因 “忘恩負(fù)義” 遭到天譴，落得悲劇結(jié)局。<br> 當(dāng)晚，杭州越劇院一眾國(guó)家一級(jí)演員同臺(tái)獻(xiàn)藝：領(lǐng)銜主演石惠蘭，以及吳玲珠、徐銘、梅秀文、孫寧寧等實(shí)力派演員，憑借扎實(shí)的功底與真摯的演繹，將劇中人物的悲歡離合演繹得淋漓盡致，讓現(xiàn)場(chǎng)觀眾沉浸在傳統(tǒng)戲曲的魅力之中。作為一部融合了悲劇色彩與人文關(guān)懷的作品，《清風(fēng)亭》不僅延續(xù)了越劇擅長(zhǎng)抒情的藝術(shù)特質(zhì)，更通過跌宕的劇情引發(fā)觀眾對(duì)親情與倫理的思考，為上海的戲曲舞臺(tái)增添了一抹厚重而動(dòng)人的亮色。 杭州越劇院的演繹沒有刻意渲染悲情，卻在石惠蘭等演員的一嘆一泣里，讓張?jiān)惴驄D的佝僂身影刻進(jìn)了觀眾心里 —— 當(dāng)張繼保在清風(fēng)亭前轉(zhuǎn)身的剎那，臺(tái)下的抽泣聲里，是越劇特有的溫柔，裹著最鋒利的叩問：生恩重，還是養(yǎng)恩長(zhǎng)？直到大幕落下，耳邊還留著那句 “清風(fēng)亭上清風(fēng)冷”，涼的是亭，熱的是臺(tái)下紅了的眼眶。