<p class="ql-block">中國人心中都有陶淵明式的夢想，向往山清水秀的環(huán)境，期待功成名就的“世外桃源”生活。這種夢想到了清代晚期的畫家筆中，已經達到充分的描繪表達。雖然清代畫家的人物畫技法不如唐宋的貴族人物畫華貴，但平民形象的人物形象，更融入山水之間，山石松濤、木橋溪流、河岸小船。無論是文人墨客、游俠詩人、漁夫耕農，都在畫家理想的環(huán)境中舒展身姿，盡享自然之美。</p><p class="ql-block">乙巳年的秋末冬初，我來到上海博物館東館的繪畫展，參觀了清代繪畫的前期、中期和晚期三部分的繪畫作品。清代晚期的繪畫較多在山水畫里點綴了人物形象，尤其是在宮廷建筑和私家園林里，人物畫的表現(xiàn)更襯托出山水畫的現(xiàn)場感，仿佛身臨其境，把觀眾帶入了古代的時空間，值得細細閱讀和品味。</p> <p class="ql-block">上海博物館東館的繪畫館是其常設通史陳列館之一，定位為中國古代繪畫通史展，旨在系統(tǒng)呈現(xiàn)中國古代繪畫藝術的發(fā)展脈絡。?繪畫館以“教科書式”的陳列方式，梳理中國繪畫從古代到近代的演變歷程，展品涵蓋晉唐至明清的歷代名家精品，注重脈絡清晰、史料翔實。?</p> <p class="ql-block">清代晚期繪畫繼承了前代傳統(tǒng)，但面臨風格轉型。以“四王”山水和惲派花鳥為代表的正統(tǒng)畫風趨于程式化，顯得柔媚纖弱；而新興流派如“海上畫派”和“嶺南畫派”崛起，融合金石書法筆意、民間藝術或西方技法，形成雅俗共賞的新格調。?</p> <p class="ql-block">清 任熊 臨院本山水軸</p><p class="ql-block">任熊（1823–1857），字渭長，號不舍，浙江蕭山人，是清代晚期著名畫家，與任薰、任頤等并稱“海上四任”，在人物、山水畫領域均有極高造詣。? 他的畫風融合了傳統(tǒng)宋人筆法與個人創(chuàng)新，尤其擅長人物畫，筆法工細流暢，設色鮮明生動。?在山水畫方面，任熊注重意境營造，常以簡練的筆觸表現(xiàn)自然景致。</p> <p class="ql-block">“院本”通常指宋代宮廷畫院的典范作品，“臨院本”指任熊臨摹或借鑒宋代院體畫風的山水畫作。這類創(chuàng)作體現(xiàn)了他對傳統(tǒng)繪畫的繼承與轉化。</p> <p class="ql-block">放大細節(jié)看看。</p> <p class="ql-block">清 改琦 雙紅豆圖軸</p><p class="ql-block">改琦（1773–1828）是清代松江（今上海）回族畫家，師法華喦，創(chuàng)立了仕女畫的“改派”風格，尤以《紅樓夢圖詠》等作品著稱。?此圖中仕女正面而立，手捧紅豆，侍女背面相對，雙手捧盤，人物神態(tài)含蓄，背景簡逸，整體風格靜謐典雅。?</p> <p class="ql-block">清 冷枚 雪艷圖軸</p><p class="ql-block">冷枚（約1669年—1742年），字吉臣，號金門畫史，山東膠州人，清代宮廷畫家，師從焦秉貞。擅長人物、界畫、仕女，兼通山水、花鳥，作品融合西洋透視技法與傳統(tǒng)工筆，風格工整妍麗。畫中巧妙描繪了三位女子，位于畫面中心的是一位高貴的大戶人家千金，她的身旁是兩位侍女。在寒冬時節(jié)，這兩位侍女正陪伴著主人匆匆回家。此時，天空中飄起了零星的雪花，而寒梅卻在雪中靜靜綻放，為這寒冷的冬日增添了一抹絢爛的生機。</p> <p class="ql-block">清 石濤 西園雅集圖卷</p><p class="ql-block">《西園雅集圖》卷是清代畫家石濤（1642—約1718年）創(chuàng)作的一幅絹本設色手卷，描繪了北宋文人雅集的歷史場景。畫卷分為三段，生動再現(xiàn)了北宋駙馬王詵（王晉卿）園中雅集的盛況。?</p> <p class="ql-block">“西園雅集”源于北宋駙馬王詵（王晉卿）在元祐年間舉辦的文人聚會，參與人物包括蘇軾、黃庭堅、米芾、李公麟等十六位文人學士。?</p> <p class="ql-block">石濤的這幅作品便是對這一歷史文化的藝術再現(xiàn)，圖后還錄有米芾原文，書畫相得益彰。?</p> <p class="ql-block">清 袁江 山水冊</p><p class="ql-block">袁江（約1671—1746年后），字文濤，號岫泉，江都（今江蘇揚州）人。袁江是清代著名的山水畫家，尤其擅長青綠山水和樓閣界畫。他的作品以工整嚴謹、設色典雅著稱，融合了宋代山水畫的技法與明代畫家仇英的風格，并在此基礎上發(fā)展出獨特的藝術面貌。?</p> <p class="ql-block">袁江的山水畫風以工整細致見長，善于運用郭熙卷云皴表現(xiàn)山石質感，并注重建筑細節(jié)的刻畫，作品常描繪古代宮苑、園林或神話仙境，意境雄渾而富裝飾性。?</p> <p class="ql-block">他的山水冊不僅反映了個人藝術成就，也推動了清代青綠山水的發(fā)展，被后世視為界畫典范。?</p> <p class="ql-block">這幅冊頁以青綠設色為主，筆法精細嚴謹，展現(xiàn)了袁江將雄偉山色與富麗樓閣融為一體的特色，是其山水界畫的代表作。?</p> <p class="ql-block">袁江在雍正年間曾供職宮廷，其作品多描繪古代宮苑、江南園林及神話仙境，以精細入微的建筑刻畫和宏大的山水布局著稱。?</p> <p class="ql-block">清 陸恢 浮巒暖翠圖軸</p><p class="ql-block">陸恢（1851年—1920年），原名友恢，一名友奎，字廉夫，是清末民初著名的畫家和書法家。?陸恢的《浮巒暖翠圖》軸是其晚年代表作之一，創(chuàng)作于1916年（丙辰年），時年66歲。?這幅畫作描繪了青山林立、煙云繚繞的江南蔥蘢景致，山石技法仿元代畫家黃公望（大癡）筆法，施以青綠色，云氣則通過留白與淡墨勾染相結合，營造出空靈幽深的意境。?</p> <p class="ql-block">清 張崟 秋林觀瀑圖軸</p><p class="ql-block">張崟（1761–1829），字寶厓，號夕庵，江蘇丹徒人，是京江畫派的創(chuàng)始人。這幅畫作以秋日山林為背景，描繪了瀑布從高處飛流直下的景象，畫面構圖工穩(wěn)縝密，筆法細膩，體現(xiàn)了張崟對實景山水的深刻把握。</p> <p class="ql-block">清 任頤 芙蓉白貓圖軸</p><p class="ql-block">任頤（1840年-1896年），即任伯年，初名潤，字次遠，號小樓，后改名頤，浙江紹興府山陰航塢山人，清末著名畫家。《芙蓉白貓圖軸》畫作描繪了一只白貓慵懶地臥于湖石之上，身后芙蓉花枝葉茂盛、花開繁密。?任頤在技法上融合了中西特色：芙蓉花部分運用了淡雅的設色和清晰的透視結構，體現(xiàn)對西洋繪畫技法的吸收。</p> <p class="ql-block">清 江介 楚江秋景圖軸</p><p class="ql-block">江介（18-19世紀）初名鑒，字石如，仁和（今浙江杭州）人，工花卉、山水，畫風受惲壽平影響，注重寫生與筆墨情趣。?清江介的《楚江秋景圖軸》是一幅以沒骨法繪制的山水畫作，創(chuàng)作于道光五年（1825年）。?畫中運用了沒骨技法，描繪了蘆葦、秋荷、紅蓼等秋季景物，整體風格淡雅清逸，自題仿效清代畫家惲壽平的筆意。?</p> <p class="ql-block">清 虛谷 花卉圖卷</p><p class="ql-block">虛谷（1823年—1896年），俗名朱懷仁，字虛谷，號紫陽山民、倦鶴，僧名虛白，安徽歙縣人，晚年寓居揚州。</p> <p class="ql-block">虛谷是清代著名畫家，海上畫派代表人物之一，與任伯年、蒲華、吳昌碩并稱為“清末海派四杰”，被譽為“晚清畫苑第一家”。?</p> <p class="ql-block">虛谷曾為湘軍軍官，后出家為僧，工畫花鳥魚蟲、山水等，風格冷峭新奇，別具一格。?</p>