<p class="ql-block">黃紹芬（1911年5月2日—1997年1月21日），中國近代著名電影攝影師，中國彩色電影攝影開拓者之一。出生于廣東省中山市，畢業(yè)于中山師范學(xué)校。1925年進(jìn)入上海民新影片公司學(xué)習(xí)攝影技術(shù)，從業(yè)生涯跨越近七十年，歷經(jīng)默片、抗戰(zhàn)、新中國成立及改革開放等重要?dú)v史時期。?</p> <p class="ql-block">在2025年11月下旬，廣東中山自駕3天2晚游覽中，先后前往孫中山故居、中山詹園、紫馬嶺公園、孫中山紀(jì)念堂、中山市博物館、西山寺歷史文化街區(qū)、孫文西路文化步行街、香山商業(yè)文化博物館、岐江橋、金鐘湖公園等旅游景區(qū)，感受到了當(dāng)?shù)貧v史文化的特色和背景。在第二天的27日，前往市區(qū)的中山市博物館參觀游覽中觀賞到了“追光捕影”-紀(jì)念黃紹芬從影百年專題展。</p> <p class="ql-block">他從業(yè)生涯跨越近七十年。其代表作《梁山伯與祝英臺》是中國首部彩色戲曲片，獲1957年文化部優(yōu)秀影片個人一等獎；《女籃5號》獲第6屆世界青年聯(lián)歡節(jié)銀質(zhì)獎。他通過《林則徐》《枯木逢春》等作品展現(xiàn)獨(dú)特的攝影美學(xué)，曾任上海電影制片廠總工程師和上海市電影局?jǐn)z影總技師。2011年和2024年分別舉辦其誕辰百年紀(jì)念活動和《黃紹芬圖傳》首發(fā)儀式。</p> <p class="ql-block">追光捕影-紀(jì)念黃紹芬從影百年專題展是在博物館的五桂山展廳展覽，回顧與致敬中國電影攝影先驅(qū)黃紹芬先生的藝術(shù)人生與卓越貢獻(xiàn)。</p> <p class="ql-block">100年前，從中山走出的少年背井離鄉(xiāng)開啟了從影之路；100年后，他的光影人生在故鄉(xiāng)完整呈現(xiàn)。10月24日，中山市博物館“追光捕影——紀(jì)念黃紹芬從影百年展”開展。</p> <p class="ql-block">作為中國電影攝影藝術(shù)的奠基者，黃紹芬的百年光影人生通過百余件實物史料、影像作品首次在故鄉(xiāng)完整呈現(xiàn)。展覽為觀眾鋪陳了中國電影從黑白到彩色的拓荒歷程，呈現(xiàn)了黃紹芬對藝術(shù)的赤誠和對家國的擔(dān)當(dāng)。展覽持續(xù)至2026年1月4日。</p> <p class="ql-block">為致敬這位光影巨匠，展覽系統(tǒng)梳理其藝術(shù)人生，集中呈現(xiàn)包括其珍藏器材、親筆手稿與館藏經(jīng)典海報在內(nèi)的核心展品。展覽通過“志向初起”“光影為筆”“豐碑屢樹”“芬香紹遠(yuǎn)”四大單元，回顧他在多部影史經(jīng)典中所實現(xiàn)的視覺美學(xué)與技術(shù)突破，立體呈現(xiàn)黃紹芬先生的藝術(shù)成就。</p> <p class="ql-block">第一單元 “志向初起”</p><p class="ql-block">1895年，世界上第一部電影在法國巴黎問世。最初的電影只被視為一種展示簡單動態(tài)場景的新奇媒介。之后不到二十年，有完整敘事的影片便成為世界電影展映的主流形式。1896年，電影傳入中國，立即引發(fā)國人的濃厚興趣與積極嘗試。1905年，北京豐泰照相館拍攝的《定軍山》成為中國第一部自制影片。此后，國人開始廣泛探索各類影片的拍攝與制作。至20世紀(jì)20年代末，上海已成為中國電影產(chǎn)業(yè)的中心，電影制作日趨規(guī)?；?、專業(yè)化。這一時期，中國電影不僅具備了基本的工業(yè)生產(chǎn)能力，更開始探索獨(dú)特的敘事風(fēng)格與藝術(shù)表達(dá)。</p> <p class="ql-block"> 第一節(jié) 求學(xué)香山</p> <p class="ql-block">1911年5月29日，黃紹芬出生于廣東香山縣（今中山市）一個家道中落的封建官吏家庭。幼年的他在文教風(fēng)氣濃郁的家鄉(xiāng)香山接受啟蒙，心田里早早埋下了志向的種子。1925年，少年黃紹芬離開家鄉(xiāng)，前往香港謀生，由此踏入正蓬勃興起的中國電影業(yè)﹣﹣那顆自幼深植心間的志向種子，此刻正如已裝入攝影機(jī)的膠片，只待"開機(jī)"的指令，便要綻放屬于它的光影華章。</p> <p class="ql-block"> 第二節(jié) 從影港滬</p><p class="ql-block">1925年，14歲的黃紹芬赴香港謀生。適逢中國電影業(yè)興起，他加入香港民新影片公司，初為武打演員。同年末隨公司赴上海后，他逐漸意識到拍電影應(yīng)在藝術(shù)上有所追求，毅然投入鉆研攝影技術(shù)。此時中國電影正擺脫粗劣模仿，邁向產(chǎn)業(yè)體系完善與民族風(fēng)格彰顯的關(guān)鍵轉(zhuǎn)型期。</p> <p class="ql-block"> 第三節(jié) 獨(dú)立掌鏡</p><p class="ql-block">1929年，18歲的黃紹芬第一次獨(dú)立掌機(jī)，拍攝首作《故都春夢》。該片以現(xiàn)實主義手法展現(xiàn)北平古跡與北國風(fēng)光，鏡頭語言細(xì)膩刻畫人物內(nèi)心世界，突破早期國產(chǎn)片窠臼，為其攝影生涯奠定首座里程碑。</p> <p class="ql-block">第二單元 “光影為筆”</p><p class="ql-block">20世紀(jì)30年代，世界電影工業(yè)邁向多元，聚焦國家、民族、社會等時代命題，有聲技術(shù)蓬勃興起。反觀中國，歷經(jīng)20年代末劇烈商業(yè)競爭引發(fā)電影質(zhì)量滑坡，從業(yè)者開始求變，以多元的思潮重構(gòu)行業(yè)秩序。</p> <p class="ql-block">1930年起，黃紹芬長期任職于聯(lián)華影業(yè)公司，陸續(xù)創(chuàng)作了多部備受矚目的電影?？谷諔?zhàn)爭時期，面對家國巨變，他以影像抗?fàn)?。從求索到抗?fàn)帲S紹芬執(zhí)"光影"之筆，鐫刻個人與時代的跌宕起伏。</p> <p class="ql-block"> 抗?fàn)幹?lt;/p><p class="ql-block">1932年"一·二八"淞滬抗戰(zhàn)爆發(fā)，黃紹芬臨危受命奔赴戰(zhàn)場，拍攝了紀(jì)錄片《十九路軍抗日戰(zhàn)史》。上海淪陷后，上海電影行業(yè)遭受重創(chuàng)。1943年，他拒絕與日本技師合作拍攝鼓吹"中日親善"的電影《春江遺恨》，為此被追辭職，暫時離開電影行業(yè)。1943-1946年，他以化工廠職員的身份維系生計。</p> <p class="ql-block">第三單元 “豐碑屢樹”</p><p class="ql-block">反法西斯戰(zhàn)爭結(jié)束后，全球電影格局在冷戰(zhàn)影響下分化為兩大陣營，呈現(xiàn)多元化發(fā)展。新中國成立后，中國電影體制逐步確立、立足國情探索生產(chǎn)規(guī)模、管理體制、意識形態(tài)導(dǎo)向、題材選擇及電影語言等維度，推動電影藝術(shù)從學(xué)習(xí)蘇聯(lián)轉(zhuǎn)向融合中國傳統(tǒng)美學(xué)與革命思想，形成獨(dú)具特色的發(fā)展路徑并取得突破性成就。</p> <p class="ql-block">1946年，上海電影行業(yè)復(fù)蘇，黃紹芬重返影壇，參與拍攝多部影片。1952年后，他先后在上海電影制片廠的攝影部門擔(dān)任重要職務(wù)。20世紀(jì)50年代至60年代，從新中國第一部彩色片《梁山伯與祝英臺》,到《林則徐》《聶耳》等經(jīng)典之作，黃紹芬憑借卓越的攝影技藝，不僅見證了新中國電影的蓬勃發(fā)展，更以一系列優(yōu)秀作品推動中國電影藝術(shù)邁向新高度，其創(chuàng)作也迎來了個人藝術(shù)生涯的巔峰。</p> <p class="ql-block"> 人民電影</p><p class="ql-block">新中國成立后，"建設(shè)"與"革命"鍛造了這一時期的電影品格，電影普及與人民性成為時代標(biāo)志。上世紀(jì)五六十年代，黃紹芬與?； ⒅x晉等著名導(dǎo)演合作拍攝了多部經(jīng)典影片，既實現(xiàn)了從黑白到彩色的技術(shù)跨越，又持續(xù)探索戲曲電影的民族化表達(dá)。他通過鏡頭將人物、空間與內(nèi)在情感融為一體，彰顯了中國電影的民族風(fēng)格與獨(dú)特美學(xué)。</p> <p class="ql-block"> 珠璧聯(lián)輝</p><p class="ql-block">在眾多合作導(dǎo)演中，同為香山籍（今中山市）的鄭君里與黃紹芬如珠璧聯(lián)輝。黃紹芬擔(dān)任攝影的《林則徐》《聶耳》《枯木逢春》三部代表作，既是其攝影藝術(shù)生涯的巔峰之作，亦是他與鄭君里等人共同推進(jìn)的電影語言民族化系列探索的重要實踐，這些作品最終凝結(jié)為新中國電影史上的一代集體記憶。</p> <p class="ql-block"> 鏡衍萬象﹣﹣黃紹芬的鏡頭語言藝術(shù)</p> <p class="ql-block">《枯木逢春》在上海電影劇照展覽獲劇照第一名的獎杯</p><p class="ql-block">時代：1986年</p><p class="ql-block">來源：黃宗煒捐贈</p><p class="ql-block">收藏單位：中山市博物館</p> <p class="ql-block">第四單元 “芬香紹遠(yuǎn)”</p><p class="ql-block">1978年中國改革開放開始后，國內(nèi)經(jīng)濟(jì)體制改革的推進(jìn)，電影創(chuàng)作者們的持續(xù)創(chuàng)新，政府對電影行業(yè)的支持引導(dǎo)，多種因素的共同作用，為中國電影帶來繁榮與活力，推動中國民族電影在世界電影之中逐漸占據(jù)重要地位。</p> <p class="ql-block"> 黃紹芬作品年表</p> <p class="ql-block">思想領(lǐng)域的啟蒙意識與美學(xué)上的多元探索，成為20世紀(jì)70年代末至80年代中期中國電影的重要文化特征與創(chuàng)作導(dǎo)向。黃紹芬作為老一輩電影藝術(shù)家的代表人物，在經(jīng)歷社會動蕩后，依然保持著藝術(shù)理想，通過自己的創(chuàng)作關(guān)注現(xiàn)實、探索人性，展現(xiàn)了對美好生活的向往與藝術(shù)追求。</p> <p class="ql-block">目前我仍擔(dān)任著上海攝影家協(xié)會主席，這一職務(wù)我已擔(dān)任了三十多年，我手中的攝影機(jī)早已換成了照相機(jī)。攝影家協(xié)會主席的頭銜可以卸下，但我手中的照相機(jī)是永遠(yuǎn)也不會放下的。</p><p class="ql-block"> ﹣黃紹芬</p> <p class="ql-block"> 結(jié)語</p><p class="ql-block">這場展覽不僅是對影像與作品的呈現(xiàn)，更是向一位攝影藝術(shù)大師的深情致敬。</p><p class="ql-block">在展覽重構(gòu)的光影中，我們仿佛與先生展開了一場無聲的對話﹣-</p><p class="ql-block">在他身上，追求極致的藝術(shù)匠心與平易近人的溫暖氣質(zhì)奇妙交融：</p><p class="ql-block">作為創(chuàng)作者，他銳意創(chuàng)新技術(shù)、深耕藝術(shù)表達(dá)、始終實干篤行，如光影長河中一支永不熄滅的火炬，照亮后來者的道路；</p><p class="ql-block">作為師友，他謙恭溫潤、寬厚待人，以赤誠之心愛護(hù)后輩，在點(diǎn)滴相處中散發(fā)出獨(dú)特的人格魅力。</p><p class="ql-block">愿先生的藝術(shù)之魂持續(xù)滋養(yǎng)我們，以光影為筆，續(xù)寫更多打動人心的故事。</p> <p class="ql-block">走出走題展，又去中山收音機(jī)博物館分館參觀。然后沿著孫文中路繼續(xù)旅游觀光其它景點(diǎn)。</p> <p class="ql-block"> 中山收音機(jī)博物館</p> <p class="ql-block">從紀(jì)念黃紹芬從影百年展參觀游覽中，了解到了黃宗煒是黃紹芬之子，也是一位電影藝術(shù)家和國家二級攝影師。他長期致力于整理父親的遺產(chǎn)，耗時十年編撰了《黃紹芬圖傳》，并于2024年向中山市博物館捐贈了大量珍貴資料，包括黃紹芬使用過的器材和手稿。2025年，黃宗煒在中山紀(jì)念圖書館黃紹芬影視廳揭牌儀式上捐贈書籍和電影片源，并參與“紀(jì)念黃紹芬從影百年展”等活動，以實際行動支持電影文化的傳承。</p> <p class="ql-block">“我的父親在中山出生、成長，非常遺憾的是他1925年離開家鄉(xiāng)后再也沒有回來過。所以我今天回到養(yǎng)育父親的家鄉(xiāng)，看到展覽，感覺很傷感。”站在展廳，中國著名電影藝術(shù)家、攝影家、黃紹芬之子黃宗煒感慨萬千，幾近哽咽。在他眼里，父親是一個不折不扣的“工作狂”。70多歲時，黃紹芬還擔(dān)任《白蛇傳》總攝影師，退休之后退而不休，為上海攝影事業(yè)的發(fā)展作出諸多貢獻(xiàn)。</p> <p class="ql-block">“他是一心為了事業(yè)，一生都與攝影攝像息息相關(guān)?！睂τ诟赣H曾經(jīng)留下的照片，黃宗煒花了十年時間來整理，最終編撰成《黃紹芬圖傳》，在2024年向中山市博物館贈書，并在展覽開展當(dāng)日捐贈了一批實物資料。展覽陳列了黃紹芬使用過的看光鏡，黃宗煒細(xì)細(xì)介紹起這一來自1930年的物件：“當(dāng)年拍電影要洗印出膠片以后，才能看到拍攝效果，有時候并不能保證100%達(dá)到效果，所以攝影師的精神壓力非常大，我父親在拍之前就通過看光鏡來看光的陰影、層次、畫面構(gòu)圖。所有的工作照里，他脖子上永遠(yuǎn)掛著這塊玻璃?！秉S宗煒說，父親非常珍愛這一塊玻璃，于是將其作為紀(jì)念品留給了自己。</p>