<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">冰賦班第十六講 講義：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 前面我們介紹了駢賦的句法和段法訓(xùn)練。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">清朝余丙照在《賦學(xué)指南》中說道：國朝律賦選本林立，是集專為初學(xué)計(jì)，不得不細(xì)為指示，先引佳聯(lián)，</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">所以講句法也；次引佳段，所以講段法也；后引全篇，所以講篇法也。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">下面我們就開始講賦體文的篇法訓(xùn)練。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">一、駢賦中各種句式的運(yùn)用</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">（1）壯句：壯句的使用，通常要輔以引發(fā)、承接及過渡詞語。按一些舊塾的說法，壯句氣緊促，若賦</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">，則落韻密，宜在關(guān)竅處，忌多。在辭賦中需要簡短有力的說明或肯定時(shí)，常用壯句。但要注意，因?yàn)閴丫涫侨齻€(gè)字，按駢賦、律賦隔一句用韻的原則，每六字即需要一個(gè)韻字，這顯得落韻頗密。適當(dāng)用于需要表現(xiàn)緊張壯闊處甚好，若連用過多，則壯之有余而寬疏不足。因?yàn)橘x是需要高聲朗讀的一種文體，對(duì)朗誦氣氛而言，需要句式上的配合方能盡得其妙。在辭賦中也不能連續(xù)使用，宜用在關(guān)鍵處，同時(shí)記得前面加提引詞。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">（2）緊句：可以兩對(duì)一起連用，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">也不要超出三對(duì)。緊句使用非常普遍，它在一篇駢律賦或駢文中，既可用于開篇發(fā)端，亦可以使用于任何段落，無定式。但是忌連用，否則會(huì)見呆板。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">（3）長句：從以上的例句中，我們可以看到，長句通常在5-9字之間，這是唐宋文人經(jīng)過長期實(shí)踐總結(jié)而得來的經(jīng)驗(yàn)。要強(qiáng)調(diào)的是，我們不提倡9個(gè)字以上的長句，其中的原因是句子太長失去靈動(dòng)；韻字相隔太遠(yuǎn)，讀起來韻味不足；一句之中，若長過于九字，也很難通讀。這符合漢語發(fā)音的特點(diǎn)，是由大多數(shù)漢人的蘊(yùn)氣多寡來確定的。若需要表達(dá)更深的意思而必須增加句子長度時(shí)，通常就會(huì)把句子變?yōu)楦艟洌捶志鋵?duì)或復(fù)句對(duì)，下一講將做詳細(xì)介紹）來寫，在古人的賦文（文賦除外）中，八字長句用的也不多。當(dāng)然，事無絕對(duì)，唐宋賦亦有“長句”超過9字而到10字或11字的，如元稹“茍順夫人理之父子君臣，安知夫云物之赤黃蒼黑”這樣的長駢句，但這樣的句子通常需要更多的虛詞來調(diào)和“蘊(yùn)氣”，如這句的“夫”與“之”。終究，這樣長的駢句不是主流。到九字即止，是大多數(shù)賦家在使用“長句”時(shí)遵守的一個(gè)底線。所以此處不以“特殊”為準(zhǔn)。在這里做一個(gè)規(guī)定，我們這個(gè)班遵守長句的底線，長句最多是9個(gè)字。但是看到別人有超過的，不要說人家是錯(cuò)的。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">長句的運(yùn)用總結(jié)如下：</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">1、長句：整篇里面長句的字?jǐn)?shù)要變化。如你寫了一個(gè)七字的長聯(lián)下一句就不要再是七字的了。長句最多兩個(gè)挨在一起。字?jǐn)?shù)多的長句，就單獨(dú)一個(gè)比較好，目的是使得文章有變化不呆板。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">2、長句常用于關(guān)鍵部分的前奏與鋪墊。一般不在開篇使用。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">3、長句通常是5-9字之間，這是唐宋人經(jīng)過長期總結(jié)而形成的經(jīng)驗(yàn)之談。一句之中，若長過9字，則難通讀，這符合漢語發(fā)音的特點(diǎn)，是由大多數(shù)漢人的蘊(yùn)氣多寡來確定的。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">（4）隔句隔句對(duì)常是一篇駢賦律賦的重點(diǎn)，由于有誦讀至分句停頓的特點(diǎn)，故極易調(diào)動(dòng)文章氣氛。加上字?jǐn)?shù)多，容量大，無論是寫景抒情皆可出</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">文采。</span><span style="font-size:22px; color:rgb(22, 126, 251);">a、隔句最多兩個(gè)一起連用，不能超過三對(duì)</span><span style="font-size:22px;">，同時(shí)隔句的類型也要變化。</span><span style="font-size:22px; color:rgb(22, 126, 251);">b、隔句字?jǐn)?shù)比較多，因此韻字相隔的比較遠(yuǎn)，</span><span style="font-size:22px;">所以一個(gè)隔句寫完了就換一種形式吧 ，別緊接著又一個(gè)隔句了。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">（5）漫句漫句，既可以引發(fā)感慨，亦可以執(zhí)筆點(diǎn)睛。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">（6）其它：標(biāo)點(diǎn)要對(duì)；四字句以上的每句都要有虛詞，靈活運(yùn)用我們學(xué)過的八個(gè)虛詞：</span><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">而、之、以、于、為、其、則、乎，</b><span style="font-size:22px;">不能一篇文章中虛詞沒有變化；提引詞的運(yùn)用要靈活，</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">一、是換韻的時(shí)候</span><b style="font-size:22px; color:rgb(22, 126, 251);">要用提引詞</b><span style="font-size:22px;">，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px; color:rgb(22, 126, 251);">二、是換段的時(shí)候</span><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">要用提引詞</b><span style="font-size:22px; color:rgb(22, 126, 251);">，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px; color:rgb(176, 79, 187);">三、是壯句前</span><b style="font-size:22px; color:rgb(57, 181, 74);">要用提引詞</b><span style="font-size:22px; color:rgb(176, 79, 187);">。</span><span style="font-size:22px;">概括地講，駢文、駢賦、律賦的句法都基本是一樣的，早時(shí)候多是四六句、六四句、四四句、六六句。后來隨著歷史文化的發(fā)展加了五七句、三字句、隔句等等，使文章就不顯得那么呆板了。律賦的幾種常用句式，既吸收了六朝四、六句的精華，又衍生出了壯、緊、長、隔、漫、提引等其它句式。唐代出現(xiàn)了《賦譜》，里面規(guī)定了很多種句法：“凡賦以隔為身體，緊為耳目，長為手足，發(fā)為唇舌，壯為粉黛，漫為冠履。茍手足護(hù)其身，唇舌葉其度；身體在中而肥健，耳目在上而清明；粉黛待其時(shí)而必施，冠履得其美而即用，則賦之神妙也。”賦句創(chuàng)作中，凡句字少者居上（前），多者居下（后）。緊、長、隔依次相隨。但長句有六、七字者，八、九字者，不要相連使用。如</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">果非連用不可，也要考慮不同的字?jǐn)?shù)的長句。賦的句式變換：壯、緊、長、隔，交替進(jìn)行，讀起來就輕松一點(diǎn)。凡賦句由壯、緊、長、隔、漫、提引等合織成，不可偏舍。這些內(nèi)容以前都學(xué)習(xí)過，這里跟大家復(fù)習(xí)一下。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span>二、駢賦的總布局謀篇布局謀篇就是把所掌握的素材合理的安排在辭賦之中，而其中的每一環(huán)節(jié)都應(yīng)用最為合理的方式方法，并且把所鋪陳的內(nèi)容有機(jī)的整合為一體，就是布局，就是謀篇。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">講布局謀篇之前，咱們回顧一下學(xué)習(xí)律詩時(shí)的起、承、轉(zhuǎn)、合。其實(shí)現(xiàn)在要學(xué)習(xí)駢賦的章法可以參照格律詩的結(jié)構(gòu)規(guī)律，大家知道賦是以駢句為骨、以鋪陳揚(yáng)厲手法狀物事而述情志的韻文。我們?cè)诹?xí)作賦文時(shí)，應(yīng)將文章的結(jié)構(gòu)和脈絡(luò)布局形成統(tǒng)一的有機(jī)體，其目的是為了使行文章法嚴(yán)謹(jǐn)，內(nèi)容井然有序，增強(qiáng)文章的思想性和感染力。一篇文章的段落如何安排最好？就賦而言一般分為首（起）、腹（承）、腰（轉(zhuǎn)）、尾（合）四個(gè)大段。腹腰段，又可以根據(jù)需要表述</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">的內(nèi)容的多寡來決定到底再分為幾個(gè)小段。在舊塾中有這樣一個(gè)口訣：首起勢(shì)，腹中細(xì)，腰下收，尾回契。龍揚(yáng)氣脈需雍泰，內(nèi)涵虛實(shí)層層替。文章欲結(jié)引回筆，漸收再望深無底。這個(gè)口訣附帶有一個(gè)簡單注釋：首勢(shì)備象，為文之先也。文腹之物，細(xì)實(shí)為佳也。腰下即尾，將收不結(jié)也。做結(jié)相契于首也。龍首之勢(shì)，在壯在闊，于泰于雍。其以雍泰又上者也。腹段虛實(shí)相替也。盡</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">實(shí)則郁結(jié)，多虛則見妄。將落之初，如蜂腰漸束。再者，復(fù)也。做結(jié)勿頓，若環(huán)溪回溯，而后入淵。根據(jù)這個(gè)口訣與注釋，我們可以這樣去理解：“首起勢(shì)”——首勢(shì)備象，為文之先也。這是說一篇文章的開篇要具備氣勢(shì)不凡的景象，不能弱而乏力。這是做文章的先決條件。“腹中細(xì)”——文腹之物，細(xì)實(shí)為佳也。這是說安排腹段的內(nèi)容時(shí)，要有詳盡細(xì)致與生動(dòng)的描寫為佳。“腰下收”——腰下即尾，將收不結(jié)</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">也。這是說在安排腰段內(nèi)容時(shí)，應(yīng)該為尾段打下基礎(chǔ)，但是要點(diǎn)到為止，因?yàn)椤把碑吘共皇恰拔步Y(jié)”?！拔不仄酢薄鼋Y(jié)相契于首也。這就是所謂的“豹尾”之法，結(jié)尾要與開篇前后呼應(yīng)?？谠E接下來的四句“龍揚(yáng)氣脈需雍泰，內(nèi)涵虛實(shí)層層替。文章欲結(jié)引回筆，漸收再望深無底?！笔菍?duì)前面的補(bǔ)充與加深。“龍揚(yáng)氣脈需雍泰”——龍首之勢(shì)，在壯在闊，于泰于雍。其又以雍泰又上者也。這句的大抵意思就是說</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">，開篇起勢(shì)有壯闊的寫法，也有偏重于雍泰的寫法，但是以具有雍泰一類的氣質(zhì)為佳?！皟?nèi)涵虛實(shí)層層替”——腹段虛實(shí)替也。盡實(shí)則郁結(jié)，多虛則見妄。此句是指腹段的內(nèi)容不能全部細(xì)寫，否則容易給人以氣滯瑣碎的感覺；也不能太多虛寫與籠統(tǒng)的描述，否則會(huì)給人以虛妄不真的感覺。要注意虛實(shí)相結(jié)合，層層相替?！拔恼掠Y(jié)引回筆”——將落之初，如蜂腰漸束。這句是說渡結(jié)段，即在文章收結(jié)之前，應(yīng)有一個(gè)過渡，如同蜜蜂的腰部，漸漸向下收攏。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">“漸收再望深無底”——再者，復(fù)也。做結(jié)勿頓，若環(huán)溪回溯，而后入淵。這句是說的尾段，就是說文章結(jié)尾時(shí)，要回護(hù)主題，不能散，不能亂。如溪匯深淵，讓人回味無窮。以上說法，只能說是一個(gè)大致的方向與理論框架，在具體創(chuàng)作時(shí)，要根據(jù)文章的題目來靈活使用，下面我們?cè)俜质锥?、中間諸段、尾段進(jìn)行實(shí)用方法方面的闡述。三、駢體文創(chuàng)作要注意的事項(xiàng)1、要轉(zhuǎn)換角色，忌求大求全</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">從寫文章到寫駢體文，雖然談不上隔行又隔山，但也確是一個(gè)很大的飛躍，萬事開頭難，寫一二篇可能不像，但堅(jiān)持寫下去就一定會(huì)成功，因此，心理和思維上都需要有一個(gè)適應(yīng)即“角色”轉(zhuǎn)換的過程，完成這個(gè)過程就會(huì)“船到橋頭自然直”了。辭賦的創(chuàng)作是需要求精求典的，千萬不要寫成一副氣壯山河、指點(diǎn)江山的氣勢(shì)，評(píng)述古今，歌功頌德，可謂滿目錦繡、激揚(yáng)鋪陳，看似壯觀瑰麗，可仔細(xì)品來，實(shí)則要么是毫無特色的流水賬，大家有時(shí)間下來看看江淹的《燈賦》《恨賦</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">》，蕭衍的《箏賦》等等，這些作品都是以一個(gè)極小的點(diǎn)作為切入點(diǎn)，由點(diǎn)及面，由淺及深，層層展開，步步深入。倘若文章的題目或者主題是一個(gè)很大很廣的面，就如歌唱家起音就是G調(diào)，請(qǐng)問，下面怎么唱？由于格體的限制，一般是幾百字或千余字，想在如此短的篇幅內(nèi)肆意描繪一幅波瀾壯闊的歷史長卷或者恢宏巨制，是不太可能的，即便勉強(qiáng)為之，也會(huì)令讀者感到味同嚼蠟、不知所云。因此包羅萬象，萬事求全，就會(huì)冗長拖沓、主次不分，從而失去了駢賦的特色</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">與優(yōu)點(diǎn)。所以駢體文的創(chuàng)作一定要忌大忌全，我們不是寫長篇報(bào)告，不是寫前朝實(shí)錄，更不是寫史論地志。相反，如果我們能夠選取一個(gè)目的明確、特色鮮明、范圍較小的主題去寫，而且能循序而入，環(huán)環(huán)相扣，引領(lǐng)讀者柳暗花明，漸入佳境效果，就會(huì)是一篇好的文章，如果能在這方寸之間，四兩撥千斤，用有限的篇幅和固定的格式，描繪出獨(dú)到、精準(zhǔn)、凝煉、生動(dòng)的歷史畫卷，便是一篇相當(dāng)好的賦了。2、要內(nèi)容簡潔、忌喜冷好偏駢體文和詩一樣，題材十分廣泛</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">，萬事萬物，無一不可入詩，亦無一不可入賦。以托物言志為例，托物是手段，言志才是目的。一首好的詠物賦作，必須具備三個(gè)優(yōu)勢(shì)：形象鮮明生動(dòng)；構(gòu)思奇妙，造語新穎；述史狀物，我在其中，物我相融，相得益彰。簡潔普通、少冷僻字，偏僻字的運(yùn)用，這也是我們駢賦的一大忌諱。很多人為了刻意追求古意，通篇冷僻，很多通假字、古今字、異體字的堆砌使用，自以為精工文字，熟稔史籍，水準(zhǔn)頗高，實(shí)則是賣弄機(jī)巧、不倫不類，一篇連搞古漢語文學(xué)專業(yè)的人都云</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">里霧里的文章，普通讀者誰能接受？又有幾人能看懂？譬如王勃的《七夕賦》，當(dāng)時(shí)堪稱佳作，但是里面就有太多的冷僻字。我們僅摘首段：若夫乾靈鵲讖之端，地輔龍驂之始。憑紫都而授歷，按元邱而命紀(jì)。鳳毛鐘桂閫（kǔn）之祥，麟角爍椒庭之祉。馳朱軒于九域，振黃麾于萬里，抗芝館而星羅，擢蘭宮而霞起。則有皇慈霧洽，圣握天浮；庭分玉禁，邸瞰金樓。翦鳧洲于細(xì)</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">柳，披鶴御于長楸。啟魚鈐（qián）而分帝術(shù)，授虹璧而控神州。擁黃山于石磴，泄元灞于銅溝，列瑤窗而送燠，辟銀榜而迎秋。君王乃排青幌，搖朱舄，戒鹓輿，靜鸞掖。 繞震廊而轉(zhuǎn)步，傃云阡而縱跡，嘯陳客于金床，命淮仙于桂席，翔翠罕于云甸，迎簫吹于鳳驛，佇靈匹于星期，眷神姿于月夕。大家看一看，這一段中有些字現(xiàn)在很多基本已經(jīng)少用或者棄用，試想，這樣的名家之作都少有人接受，更何況現(xiàn)代的翻版之作？所以，</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">冷僻字的運(yùn)用一定要得當(dāng)。當(dāng)然，為了求工求律求典，偶爾使用幾個(gè)也不是不行，但一定要適量，切忌冷、偏滿天飛。我們?cè)倏催@篇文章中，大家有幾個(gè)字不認(rèn)識(shí)的：《與朱元思書》風(fēng)煙俱凈，天山共色。從流飄蕩，任意東西。自富陽至桐廬，一百許里，奇山異水，天下獨(dú)絕。水皆縹碧，千丈見底。游魚細(xì)石，直視無礙。急湍甚箭，猛浪若奔。夾岸高山，皆生寒樹。負(fù)勢(shì)競(jìng)上，互相</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">軒邈；爭(zhēng)高直指，千百成峰。泉水激石，泠泠作響；好鳥相鳴，嚶嚶成韻。蟬則千轉(zhuǎn)不窮，猿則百叫無絕。鳶飛戾天者，望峰息心；經(jīng)綸世務(wù)者，窺谷忘反。橫柯上蔽，在晝猶昏；疏條交映，有時(shí)見日。我們看到，這篇文章以簡潔的筆觸，給人們勾畫了“奇山異水，天下獨(dú)絕”畫面。3、要有古味我們?cè)趧?chuàng)作駢賦的時(shí)候，一定要先煉好筆功，具備了一定的文言創(chuàng)作能力，再加上對(duì)駢賦格體、特點(diǎn)</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">的了解，以及對(duì)相關(guān)歷史知識(shí)的掌握和典故的熟練運(yùn)用，輔以自己獨(dú)到、鮮明的特色加以升華，就會(huì)創(chuàng)作出一篇好的駢賦作品，朋友們不妨多去讀讀古人佳作，俗話說得好：熟讀唐詩三百首，不會(huì)作詩也能吟，辭賦也一樣，這樣寫出的東西才會(huì)有古味，寫東西也要寫得形似才行，自己閉門造車、生搬硬扛，寫出的作品自然神形皆無，所以要求大家多讀古文，從中體會(huì)古典的樂趣，同時(shí)也能進(jìn)一步增加詞匯量，前面講過的成句壓翻展法、母字成駢法、作珠和詩鐘駢句訓(xùn)練</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">法，都是很好的練筆方式，只要堅(jiān)持，相信大家都能寫出古色古香的駢句來。4、要契合時(shí)代，忌新詞亂用人類在發(fā)展，社會(huì)在進(jìn)步，越來越多的新鮮事物進(jìn)入到我們的生活中來，越來越多的時(shí)代性很強(qiáng)的新生詞匯、外來詞匯也逐漸的被運(yùn)用到創(chuàng)作中來。而駢賦又是一種古味很濃的格體，如何巧妙地將這些看似與古意格格不入的東西真正融入到駢賦中來呢？舉個(gè)例子，好比描述一個(gè)地名，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">歐陽修的《醉翁亭記》中這樣寫道“環(huán)滁皆山也”，而國外的地名多為音譯，我們?nèi)绻f“俄羅斯皆山也”，如果我們?cè)诔燥?，那每個(gè)人都會(huì)笑得噴飯；而人名呢，王勃的《滕王閣序》中寫道“馮唐易老，李廣難封”，我們要是說“喬峰易老，無忌難封”，估計(jì)也是一個(gè)大笑話。這說明新生詞匯不可亂用。又比如文言中的感嘆語多用嗟夫、嗟乎、噫等來表示，如果來個(gè)“哇塞”“嗨呀”，我想大家看了都會(huì)暈倒。尤其是那些網(wǎng)絡(luò)新生詞匯，平時(shí)開開玩笑即可，萬不可納入文章。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">當(dāng)然，遇到必須要用外來和新生詞匯的時(shí)候，我們也不能回避這些棘手的問題，建議最好用簡稱或別稱來變通一下。如剛才提到的“俄羅斯皆山也”，直接說俄國或者俄方；而巴布羅夫之類人名的可以說巴翁、巴公、巴老等等，同時(shí)為了避免讀者不明白或者誤會(huì)，也可以加注解，這一點(diǎn)很多學(xué)員在作業(yè)時(shí)做得很好。總之，在駢文創(chuàng)作中，契合時(shí)代的新詞匯的運(yùn)用一定要注意，要注意古今的有機(jī)結(jié)合，不要直接運(yùn)用，最好稍加修飾、簡化、改造，變</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">通，使之文言化，所謂個(gè)體服從集體，否則這些新詞匯就如進(jìn)入到被輸血者體內(nèi)的異型血液，結(jié)果必然受到排斥，與文章風(fēng)格格格不入，非常怪異，影響了整體美觀，會(huì)成為文章中的異類和敗筆，成為作品的硬傷。5、要突出特色、忌堆詞砌句我們創(chuàng)作的時(shí)候，取材要盡可能避眾避高，多辟蹊徑。這樣做的目的是讓大家寫出感情，寫出思想，寫出意境，寫出個(gè)性。食髓知味，</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">讀賦識(shí)人，一定要注意突出自己的特色，對(duì)文章所描繪的事物的一些基本特征可以去寫，但不要占用太大的空間，更不要去羅列那些大家都知道的東西，要寫出專屬于自己的特色，同樣一個(gè)事物，千人看則有千種面貌，寫名勝不能寫成導(dǎo)游詞；寫物不能寫成其空洞無物的詞語大閱兵！ 寫賦是有難度，但我們不能被困難嚇倒，要敢字當(dāng)頭，明知賦難寫，偏向賦山行！戰(zhàn)略上要藐視，戰(zhàn)術(shù)上要重視。還要有點(diǎn)班門弄斧的精神，不怕別</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">人笑話，寫一篇不行就寫兩篇、三篇，有志者事竟成，只要你動(dòng)筆寫賦，就一定能寫成。頭兩篇可能寫的不像賦，怎么辦？經(jīng)過老師指點(diǎn)，反復(fù)修改一定能寫好，堅(jiān)持就是勝利！我們寫賦要把質(zhì)量放在首位。沒有質(zhì)量就沒有數(shù)量，更沒有生命力。詩不厭精，賦不厭細(xì)。所以這講的作業(yè)，請(qǐng)修改好自己的作業(yè)，有機(jī)會(huì)的話，大家把自己的作品發(fā)到外面的論壇里去，自覺接受更多的讀者的檢閱。希望在更多的論壇上能看見大家的作品。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">辭賦難學(xué)，詩詞曲賦，四大文體，比較而言，賦是最難寫的。從詩經(jīng)算起，三千多年，能寫詩的人有幾百萬人，甚至近千萬，到民國末年，有人統(tǒng)計(jì)：僅有名氣和影響較大的詩人就有三千之眾，但寫賦的人，從古至今不過千人左右。一篇成功的賦作，不僅要符合辭賦體裁的要求，還必須有真情，有思想，有見識(shí)，有感慨，有頓悟，最好還有警語。這樣才能形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。詩貴個(gè)性美，辭賦何不亦然哉？！ 像司馬相如寫《子虛賦》和《上</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">林賦》時(shí)，“閉門謝客，控引天地，錯(cuò)綜古今，忽而如睡，煥然而興，幾百日后而成?！笨梢妼戀x確實(shí)不易。古人主要是受客觀條件限制，如交通不便、信息不靈等，而今天交通方便、信息快捷、電腦一開，什么都可以查，只要端正態(tài)度肯努力，不愁寫不成好賦。但畢竟萬事開頭難，多讀多練是不二法則。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">本講提綱：</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">駢賦的篇法指導(dǎo)：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">一、駢賦中各種句式的運(yùn)用</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">二、駢賦的總布局謀篇</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">三、駢體文創(chuàng)作要注意的事項(xiàng)</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">四、駢賦內(nèi)容補(bǔ)充</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">總匯：</span></p> <p class="ql-block">本期編輯：鑫家福</p>