<p class="ql-block">倫敦的國家肖像美術(shù)館（National Portrait Gallery）是歐洲唯一的一座肖像博物館，令它如此引人注目的正是它所具有的熟悉感；大多數(shù)情況下，展覽的主題(王室、科學家、政治家、名流)或藝術(shù)家(安迪.沃霍爾、安妮.萊博維茨、薩姆.泰勒-伍德)都會是你聽說過的。</p><p class="ql-block">免費步入國家肖像美術(shù)館就如同翻開一部英國歷史的畫卷。肖像館建于1856年，永久藏品（大約11,000件)從二樓的都鐸王朝時期畫作一直到當代肖像（從流行明星到科學家）。</p> <p class="ql-block">藏品按年代擺放（從3樓的都鐸王朝早期展覽開始)，其次以主題分類。</p> <p class="ql-block">三樓的都鐸王朝展廳中，最讓人熟知的就是亨利八世和他的六任皇后中的四個皇后的肖像。參觀這些肖像展可以讓你了解到亨利八世這位對英國歷史有著重要影響的國王及其王后們的悲催的歷史故事。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">白廳卡通國王亨利八世（1491-1547)和國王亨利七世（1457-1509)作者漢斯·霍爾拜因</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">這是有史以來最著名的個人權(quán)力描繪之一的準備圖。這幅畫被畫在白廳宮的一面墻上，意在用亨利六世的威嚴壓倒觀眾。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">它是由“國王的畫家”德國藝術(shù)家漢斯?霍爾拜因肖創(chuàng)作的。完整的作品包括亨利八世的肖像，他的第三任妻子簡·西摩，以及他的父母亨利七世和約克的伊麗莎白。這幅壁畫在1698年的一場大火中被毀。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">在霍爾拜因創(chuàng)作這幅畫的時候，亨利對他的臣民已經(jīng)擁有了前所未有的權(quán)威，用法國大使的話來說，他不僅是一個眾臣順服的國王，而且是一個崇拜的偶像。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">其他亮點包括女王伊麗莎白一世的“迪奇雷” (Ditchley)肖像，這幅畫以女王站在一張英國地圖上來展示她的權(quán)威。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">女王伊麗莎白一世（1533-1603，王位1558-1603）在位時間45年，成為英國歷史上執(zhí)政時間最長的國王之一。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">安妮·博林，大約1500-1536，一位不知名藝術(shù)家</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">亨利八世向安妮·博林求愛多年，但她拒絕成為他的情婦。國王給她送了很多禮物，也毫不掩飾對她的渴望，在比武時還佩戴著“宣布我不敢”的座右銘。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">她最終在1533年秘密嫁給了亨利，在他的第一次婚姻被正式宣布無效之前，同年晚些時候生下了一個女兒伊麗莎白。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">安妮致力于宗教改革，但與托馬斯·克倫威爾發(fā)生沖突。沒有兒子，她在國王眼中的地位下降，克倫威爾對她采取了行動，引起了她通奸的懷疑。安妮被判叛國罪并被處決。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">簡·西摩，1508/9-37 由小漢斯·霍爾拜因的工作室</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">1536年，安妮.博林被處死后的第二天，簡·西摩正式與亨利·維爾訂婚。次年，她生下了一個兒子愛德華。然而，分娩充滿危險，不到兩周，簡就去世了。亨利只能哀嘆“天意交織”帶給我這種幸福的她去世了，我的喜悅與痛苦同在。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">這幅肖像畫尚未完成，等待銀箔和金箔來完成裝飾。它可能是在1543年霍爾拜因瘟疫爆發(fā)期間去世時被遺棄的，如果 是簡的一個兄弟委托制作的，也可能是在愛德華六世統(tǒng)治時期他們倒臺后被遺棄的。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">凱瑟琳·帕爾，1512-1548出自一位不知名的藝術(shù)家之手</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">凱瑟琳·帕爾(Katherine Parr)于1543年與亨利八世結(jié)婚。她利用王后的地位推動宗教改革，成為第一位以個人名義出版書籍的英國女性。她調(diào)和了王室，確?，旣惡鸵聋惿谆謴?fù)王位繼承。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">卡芙琳在年擔任攝政王，亨利在法國進行了最后一次軍事斗爭，希望扮演愛德華王子小時候掌權(quán)的角色。然而，宮廷中保守的宗教派別密謀反對她，使亨利相信她是異教徒。凱瑟琳只是提出完全服從國王，才逃脫了逮捕和處決。</span></p> <p class="ql-block">二樓陳列的肖像展現(xiàn)了大英帝國在維多利亞時代和20世紀所經(jīng)歷的興衰歷史。不要錯過21號展室內(nèi)維多利亞和艾伯特（Albert)身著盎格魯-撒克遜服飾的頗顯媚俗的雕像。</p> <p class="ql-block">下面這幅畫出現(xiàn)在肖像館展覽分布圖上(見前文），所以引起了我的注意，閱讀介紹文字后讓我感到有些記憶混淆。后來，經(jīng)問AI（Grok)，發(fā)現(xiàn)Grok對展覽方的用意頗有微詞?？磥鞟I也有偏愛的政治立場。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">瑪麗·西科爾（Mary Seacole)，1805-1881, 阿爾伯特·查爾斯·查倫著</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">瑪麗·西科爾是牙買加出生的企業(yè)家, 在她的時代聲名鵲起。今天，她被譽為護理方法的先驅(qū)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">在牙買加學習了醫(yī)療和商業(yè)技能后,西科爾前往不同的國，包括英格蘭和巴拿馬，尋求貿(mào)易機會。1853年，英國聯(lián)軍與俄國在克里米亞爆發(fā)戰(zhàn)爭，她乘船前往那里,志愿為英方擔任護士。她被官方的軍隊醫(yī)院拒絕，后來以種族歧視為可能的原因，她沒有被嚇倒，建立了自己的“英國酒店”，為“生病和康復(fù)的軍官提供舒適的住處”。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">戰(zhàn)爭使西科爾破產(chǎn)。她搬到了英格蘭，那里有數(shù)百人為她籌款。她寫了第一本加勒比裔女性的自傳，并坐下來為她畫像。阿爾伯特·查爾斯·查倫的這幅畫中，她戴著勛章，可能是為了表明她參與了戰(zhàn)爭。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">2002年，一位藝術(shù)品經(jīng)銷商在當?shù)氐囊淮闻馁u中購買了一幅帶框的版畫，這幅肖像畫被重新發(fā)現(xiàn)。當它從框架中取出時，露出了一個女人的頭，后來被確認為西科爾。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">Grok的評論：當你看到這個說明牌會覺得Mary Seacole和Florence Nightingale（南丁格爾）很像，這是完全正常的反應(yīng)，因為她們確實是同一時代（克里米亞戰(zhàn)爭時期1853–1856年）、同樣以“戰(zhàn)地護士/救護者”身份成名、都被英國人視為國家英雄的兩位女性，而且兩人還在克里米亞戰(zhàn)場上短暫相遇過。但實際上，她們兩人的經(jīng)歷、做事方式、社會評價和歷史定位有很大不同。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">為什么現(xiàn)在英國特別愛推Mary Seacole？</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">- 2010年代以來，英國在“去殖民化”和“Black Lives Matter”浪潮下，需要一個非白人的女性英雄來平衡歷史敘事。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">- Mary Seacole是少數(shù)在維多利亞時代就留下自傳、照片、肖像的有色人種女性，材料充足。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">- 她被拒絕的原因極可能是種族歧視，這點非常好用，能直接批判維多利亞時代的種族主義。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">- 她自己創(chuàng)業(yè)、自己湊錢去前線、不靠政府，這種“自力更生”的形象也特別符合現(xiàn)代價值觀。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">所以國家肖像美術(shù)館把她這幅1869年的畫像（2000年代才重新發(fā)現(xiàn)）拿出來大做文章，還特意強調(diào)她“被種族歧視“，自費去前線”開British Hotel救人”，就是為了突出她和南丁格爾的對比——一個是體制內(nèi)的白人精英，一個是體制外自己闖出來的有色人種女性。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">總結(jié)一句話：</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">南丁格爾是“官方認證的護理之母”，Mary Seacole是“民間自費版的戰(zhàn)地媽媽＋牙買加阿姨”，兩人做的事有重疊，但路徑、風格、身份完全不同?，F(xiàn)在英國把她捧得這么高，很大程度上是21世紀政治正確的需要。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">所以當你看到說明牌覺得“怎么跟南丁格爾附體了”，其實是展覽方故意要讓你產(chǎn)生這種聯(lián)想，然后再告訴你“看，她比南丁格爾還慘還?！?。</span></p> <p class="ql-block">以下肖像畫作都是一些鼓舞人心的人物，你所熟悉的面孔。</p> <p class="ql-block">底層（一樓）主要展出描繪現(xiàn)代名人的作品，所用方式也頗為多樣（雕塑、照片、影像等)。</p> <p class="ql-block">地下一層的后現(xiàn)代作品中，這里有一幅伊麗莎白二世的全息攝影照。</p> <p class="ql-block">小貼士：</p><p class="ql-block">國家肖像美術(shù)館就在國家美術(shù)館館的后面，二者步行距離也就5分鐘。建議一次打卡這兩處美術(shù)館。</p>