反二黃新調(diào)：剖析人性的手術(shù)刀 ? ?索明芳《惜·姣》賞析二開心哈哈 <p class="ql-block">昵稱：開心哈哈</p><p class="ql-block">美篇號(hào)：13391512</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);"><span class="ql-cursor">?</span>北京京劇院小劇場(chǎng)京劇《惜·姣》改編自《水滸傳》，以現(xiàn)代視角重塑閻惜姣的悲劇人生。北宋鄆城，歌女閻惜姣為報(bào)葬父之恩嫁與宋江為妾，卻在烏龍?jiān)号c宋江徒弟張文遠(yuǎn)暗生情愫。宋江誤遺梁山書信被惜姣拾得，討還時(shí)遭逼迫，錯(cuò)手將其殺害。惜姣陰魂不散尋張文遠(yuǎn)敘舊，卻遇薄情背棄，最終怒捉張文遠(yuǎn)入陰間。全劇以“蹺功”重現(xiàn)傳統(tǒng)技藝，勾勒出一場(chǎng)愛恨交織、陰陽(yáng)相隔的宋時(shí)奇情。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">索明芳：北京京劇院梅蘭芳劇團(tuán)花旦演員、宗筍派、筱派，優(yōu)秀的青年京劇表演藝術(shù)家。她繼承的筱派“蹺”功，是幾乎絕傳的技藝，這門技藝練起來(lái)非?？?，要穿上十厘米的小木鞋，表演古時(shí)婦女的“三寸金蓮”，演出時(shí)全靠腳趾和前腳掌支撐，演出女子的孱弱、輕盈、飄逸的身段，可以這樣說(shuō)：這是一門以絕大的痛苦換取極致的病態(tài)之美的技藝。索明芳以極其堅(jiān)軔的毅力繼承了這門絕技，讓古代女性的病態(tài)之美以“活體”的形式出現(xiàn)在舞臺(tái)上，是值得我們敬重的。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(128, 128, 128);">這是她練功舊傷復(fù)發(fā)坐在輪椅上給熱情的觀眾表演，燦爛的笑容蘊(yùn)藏的是對(duì)京劇藝術(shù)的執(zhí)著追求和熱愛。</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);"><span class="ql-cursor">?</span>“想我惜姣女今做流離鬼”——【反二黃導(dǎo)板】如裂帛般響起，索明芳的嗓音極盡蒼涼悲亢，瞬間將觀眾拽入陰曹地府的凄冷無(wú)情之中。這不僅是聲音的爆發(fā)，更像是一把精準(zhǔn)的手術(shù)刀，直刺現(xiàn)實(shí)與冥界的幽深之處。</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);"><span class="ql-cursor">?</span>在一片濃得化不開的幽藍(lán)中，索明芳的眼神空洞迷茫，宛如離了窩的孤魂野鬼。那一束追光像冰冷的月光，只照亮了她腳下方寸之地，卻照不進(jìn)她心里的黑暗，她在這一片茫茫冥界中探索歸途。這眼神中，交織著對(duì)塵世的眷戀、對(duì)命運(yùn)的不甘，以及對(duì)張文遠(yuǎn)那剪不斷、理還亂的癡迷糾纏。</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);"><span class="ql-cursor">?</span>行腔板式自帶的悲憫、怨憤、蒼涼與凄楚，在此刻的惜姣身上被演繹得入木三分。這讓觀眾洞察到：這位亡魂如失群孤雁，不知身歸何處，道盡了“花魂不知所往，玉骨難葬故城”的底層女子的時(shí)代悲慘境遇。</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);"><span class="ql-cursor">?</span>“錯(cuò)嫁人，守春閨吊孤影無(wú)人憐眷；錯(cuò)愛人，藏書信對(duì)利刃血涌尸橫”——這段唱腔節(jié)奏稍快，行腔中索明芳的眼屢屢變化，時(shí)含怨恨，時(shí)又是自嘲。她將“錯(cuò)嫁人”的無(wú)奈、“錯(cuò)愛人”的悔恨演繹得盡善盡美。那“吊孤影”的寂寞，“對(duì)利刃”的驚恐，在她的臉上交替呈現(xiàn)。唱至“血涌尸橫”一句時(shí)，眼神瞬間驚恐而空洞，那被宋江一刀斃命的恐怖瞬間回歸，身體微微顫抖，水袖凌亂翻飛，靈魂似乎出竅。</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">?“萬(wàn)丈紅塵做了棺木七尺，弱水三千取了毒酒一盅”，這兩句行腔中，索明芳的身段在悲泣中帶有一種決絕的凄美。那漂泊“鬼步”、疾行似飛，搖曳不定，似進(jìn)如退，似退又進(jìn)。這鬼步的“零丁飄逸”打破了京劇傳統(tǒng)臺(tái)步的規(guī)整程式：疾飛時(shí)如流星掠影，是向張文遠(yuǎn)索命的復(fù)仇烈焰在奔涌；搖曳時(shí)腰肢輕擺，好似弱柳扶風(fēng)，又透出一絲對(duì)往昔溫存的殘存幻想?！斑M(jìn)一步踏向仇怨，退一步臉嗔癡念”，腳下的進(jìn)退拉扯，左右為難快移，是索明芳以技塑人，將閻惜姣魂靈深處的恨與愛、極致的糾纏不清，將心底的愛恨撕破給觀眾看。水袖翻轉(zhuǎn)，似烏云卷風(fēng)，那是她內(nèi)心壓抑不住的狂風(fēng)暴雨；又似細(xì)雨柔綿，那是她對(duì)往昔溫情的眷戀纏綿。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">最后的“換來(lái)生有情郎花前相逢”，她的聲音漸弱，眼神卻由空朦逐漸明亮，那是底層女子對(duì)來(lái)世的期盼與憧憬。那是一種超越了生死的執(zhí)念，一種對(duì)真愛至死不渝的追求，藏在心里不滅的清歡。</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);"><span class="ql-cursor">?</span>索明芳的這段表演，其深刻處絕非僅僅是技巧的展示，而是對(duì)人物靈魂的深度挖掘。她唱得蒼涼無(wú)助，唱出了惜姣的千古奇冤；她用那靈動(dòng)莫測(cè)的“鬼步”與水袖，舞出了她心底深處潛意識(shí)的掙扎與渴望；更用那透出心窗的眼神與面部線條變化，將一個(gè)底層?jì)D女的復(fù)雜人性——她的脆弱、她的糾纏、她的不甘、她的癡情、她的無(wú)奈、她的因果，將人物刻畫得添一分則過(guò)、少一分偏弱。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">如果說(shuō)《惜·姣》的“二黃新調(diào)”是一把剖開人物心脈的手術(shù)刀，讓惜姣的蒼涼、悔恨、癡纏與決絕在聲腔的起落間纖毫畢現(xiàn)；那么當(dāng)她的幽魂重返陽(yáng)間，“鬼步”便成了這副被剖開的靈魂的顯形之軀——以反生理的失衡與飄搖，將愛恨的撕裂化為舞臺(tái)上最凄厲的獨(dú)白。聲線里的每一道裂帛，都可在足尖的輕顫與氣息的幽嘆中找到回響；身段間的每一縷病態(tài)美，又在唱腔的哭怒與眼神的交替里得到印證。</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);"><span class="ql-cursor">?</span>由聲入形，由內(nèi)而外，索明芳用這聲的手術(shù)刀與形的病態(tài)美，讓惜姣的魂魄在當(dāng)代觀眾眼前完整復(fù)活。</b></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:22px;">品索明芳《惜·姣》的極致美學(xué)</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">二黃新調(diào)：剖析人性的手術(shù)刀</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:22px;">“想我惜姣女今做流離鬼”——【反二黃導(dǎo)板】如裂帛般響起，索明芳的嗓音極盡蒼涼悲亢，瞬間將觀眾拽入陰曹地府的凄冷無(wú)情之中。這不僅是聲音的爆發(fā)，更像是一把精準(zhǔn)的手術(shù)刀，直刺現(xiàn)實(shí)與冥界的幽深之處。</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(21, 100, 250); font-size:22px;">在一片濃得化不開的幽藍(lán)中，索明芳的眼神空洞迷茫，宛如離了窩的孤魂野鬼。那一束追光像冰冷的月光，只照亮了她腳下方寸之地，卻照不進(jìn)她心里的黑暗，她在這一片茫茫冥界中探索歸途。這眼神中，交織著對(duì)塵世的眷戀、對(duì)命運(yùn)的不甘，以及對(duì)張文遠(yuǎn)那剪不斷、理還亂的癡迷糾纏。</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(57, 181, 74); font-size:22px;">行腔板式自帶的悲憫、怨憤、蒼涼與凄楚，在此刻的惜姣身上被演繹得入木三分。這讓觀眾洞察到：這位亡魂如失群孤雁，不知身歸何處，道盡了“花魂不知所往，玉骨難葬故城”的底層女子的時(shí)代悲慘境遇。</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(255, 138, 0); font-size:22px;">“錯(cuò)嫁人，守春閨吊孤影無(wú)人憐眷；錯(cuò)愛人，藏書信對(duì)利刃血涌尸橫”——這段唱腔節(jié)奏稍快，行腔中索明芳的眼屢屢變化，時(shí)含怨恨，時(shí)又是自嘲。她將“錯(cuò)嫁人”的無(wú)奈、“錯(cuò)愛人”的悔恨演繹得盡善盡美。那“吊孤影”的寂寞，“對(duì)利刃”的驚恐，在她的臉上交替呈現(xiàn)。唱至“血涌尸橫”一句時(shí)，眼神瞬間驚恐而空洞，那被宋江一刀斃命的恐怖瞬間回歸，身體微微顫抖，水袖凌亂翻飛，靈魂似乎出竅。</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">“萬(wàn)丈紅塵做了棺木七尺，弱水三千取了毒酒一盅”，這兩句行腔中，索明芳的身段在悲泣中帶有一種決絕的凄美。那陰風(fēng)挾鬼步”疾行似飛，搖曳不定，似進(jìn)如退，似退又進(jìn)。這鬼步的“零丁飄逸”打破了京劇傳統(tǒng)臺(tái)步的規(guī)整程式：疾飛時(shí)如流星掠影，是向張文遠(yuǎn)索命的復(fù)仇烈焰在奔涌；搖曳時(shí)腰肢輕擺，好似弱柳扶風(fēng)，又透出一絲對(duì)往昔溫存的殘存幻想。“進(jìn)一步踏向仇怨，退一步臉嗔癡念”，腳下的進(jìn)退拉扯，左右為難快移，是索明芳以技塑人，將閻惜姣魂靈深處的恨與愛、極致的糾纏不清，將心底的愛恨撕破給觀眾看。水袖翻轉(zhuǎn)，似烏云卷風(fēng)，那是她內(nèi)心壓抑不住的狂風(fēng)暴雨；又似細(xì)雨柔綿，那是她對(duì)往昔溫情的眷戀纏綿。</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:22px;">“滿飲這，龍鳳茶，相思淚，刀尖血，忘情水”——將全劇推向高潮。索明芳的唱腔在此處極具張力，眼神中充滿了決絕與期盼。她將“龍鳳茶”“相思淚”“刀尖血”“忘情水”這些意象，通過(guò)面部表情和身段，一一具象化。那“滿飲”的動(dòng)作，豪邁中帶著絕望，那是在與過(guò)去的悲歡做了斷，她以這極端的決絕方式，來(lái)回顧她短暫而凄慘的一生。</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:22px;">最后的“換來(lái)生有情郎花前相逢”，她的聲音漸弱，眼神卻由空朦逐漸明亮，那是底層女子對(duì)來(lái)世的期盼與憧憬。那是一種超越了生死的執(zhí)念，一種對(duì)真愛至死不渝的追求，藏在心里不滅的清歡。</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(21, 100, 250); font-size:22px;">索明芳的這段表演，其深刻處絕非僅僅是技巧的展示，而是對(duì)人物靈魂的深度挖掘。她唱得蒼涼無(wú)助，唱出了惜姣的千古奇冤；她用那靈動(dòng)莫測(cè)的“鬼步”與水袖，舞出了她心底深處潛意識(shí)的掙扎與渴望；更用那透出心窗的眼神與面部線條變化，將一個(gè)底層?jì)D女的復(fù)雜人性——她的脆弱、她的糾纏、她的不甘、她的癡情、她的無(wú)奈、她的因果，刻畫得入添一分過(guò)、少一分弱。</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(57, 181, 74); font-size:22px;">如果說(shuō)《惜·姣》的“二黃新調(diào)”是一把剖開人物心脈的手術(shù)刀，讓惜姣的蒼涼、悔恨、癡纏與決絕在聲腔的起落間纖毫畢現(xiàn)；那么當(dāng)她的幽魂重返陽(yáng)間，“鬼步”便成了這副被剖開的靈魂的顯形之軀——以反生理的失衡與飄搖，將愛恨的撕裂化為舞臺(tái)上最凄厲的獨(dú)白。聲線里的每一道裂帛，都可在足尖的輕顫與氣息的幽嘆中找到回響；身段間的每一縷病態(tài)美，又在唱腔的哭怒與眼神的交替里得到印證。</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">由聲入形，由內(nèi)而外，索明芳用這聲的手術(shù)刀與形的病態(tài)美，讓惜姣的魂魄在當(dāng)代觀眾眼前完整復(fù)活。</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:22px;">（成都·開心哈哈 文）</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">賞析三預(yù)告：</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);"><span class="ql-cursor">?</span>大約本周末，在美篇發(fā)表《惜·姣》賞析三《“鬼步”：——極致的病態(tài)之美》，敬請(qǐng)美友賞閱斧正……</b></p>