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戲如人生

廣戰(zhàn)

<p class="ql-block">　　日前，在深圳保利劇院看了由北京大道文化節(jié)目制作有限公司出品，毓鉞編劇、陳佩斯導(dǎo)演并領(lǐng)銜主演的經(jīng)典話劇《戲臺》，幾個月前我看了根據(jù)這同名話劇改編的電影《戲臺》感覺不錯，為此還寫了篇公眾號文章推薦。當(dāng)聽說電影只是適合“沒看過話劇的觀眾”入門，該話劇被稱為“中國話劇的巔峰之作”，2015年首演以來，巡演超500場，走過60座城市，吸引近40萬人次觀看，票房超10億元，口碑源于“現(xiàn)場喜劇的魅力”與“對權(quán)力的尖銳諷刺”。豆瓣評分高達(dá)9.0，大麥評分亦達(dá)9.5。我就想去看看這話劇。所以，當(dāng)女兒發(fā)現(xiàn)陳佩斯將率團(tuán)到深圳演出后，就早早的第一時間幫我買好了票，期間還多次提醒我計劃外出要留看戲的空檔，甚是用心，也更讓我滿懷期待?，F(xiàn)場發(fā)現(xiàn)觀眾滿員。</p> <p class="ql-block">　　該劇時長約150分鐘（沒有中場休息），以“民國戲班后臺的鬧劇”為核心，講述五慶班班主侯喜亭（陳佩斯飾）帶領(lǐng)戲班進(jìn)京演出時，遭遇軍閥洪大帥突然要看戲，因名角意外無法登臺，而送包子的伙計卻被軍閥誤認(rèn)作名角，被逼改《霸王別姬》由此引發(fā)一連串陰差陽錯、笑中帶淚的荒誕故事。受限于舞臺物理空間，話劇《戲臺》采用“三一律”結(jié)構(gòu)，將故事濃縮在戲班后臺的方寸之間，以“戲班后臺”為唯一場景，觀眾通過帷幕開合、燈光明暗劃分場景，通過演員的臺詞和肢體想象外部世界，這種“留白”反而強(qiáng)化了戲劇的張力與荒誕感。演員依賴現(xiàn)場氛圍，通過臺詞、肢體喜劇、現(xiàn)場互動推動劇情。觀眾的笑聲、掌聲會與演員形成“互動循環(huán)”，甚有“代入感”。</p> <p class="ql-block">　　該劇的精彩在于“戲中戲”的巧妙設(shè)計，設(shè)計者在舞臺上構(gòu)建了一個看似寫實、實則充滿象征意味的戲劇空間，將“出將入相”的傳統(tǒng)戲臺改為全景后臺場景，觀眾以“上帝視角”深入平時難得看到的演出后臺，不僅由此洞見臺上“英雄美人”在臺后的踉蹌狼狽，也映射出更廣義的人間戲臺。前臺演出《霸王別姬》與后臺的混亂形成強(qiáng)烈對比，笑料百出又暗藏對強(qiáng)權(quán)壓迫下藝術(shù)困境的深刻批判。當(dāng)臺上鑼鼓響起，戲臺上下，不分高低，皆為戲中客、劇中人。舞臺上的《霸王別姬》與臺下的軍閥鬧劇形成互文，項羽的英雄末路暗喻亂世中傳統(tǒng)藝術(shù)的凋零。這種隱喻通過演員與觀眾的實時互動深化主題，讓“戲魂”在劇場共鳴中升華。</p> <p class="ql-block">　　偉大的喜劇往往是悲劇的倒影?！稇蚺_》以民國軍閥混戰(zhàn)為背景，講述江湖戲班在強(qiáng)權(quán)夾縫中求生的故事。劇作家毓鉞的文本如精密齒輪，將陰差陽錯的喜怒哀樂和人物命運(yùn)的跌宕起伏咬合得嚴(yán)絲合縫——前一幕是唐山口音的包子鋪伙計愛戲成癡的滑稽，后一幕便是戲班班主被強(qiáng)權(quán)凌辱的血淚；這邊廂是軍閥在后臺以槍逼迫戲班篡改經(jīng)典戲詞的殘酷，那邊廂則是戲臺之上《霸王別姬》唱段里的悲涼……這種“笑著撕開傷口”的敘事，讓喜劇不再是浮于表面的笑料堆砌，而是深入骨髓的“含淚批判”，嬉笑怒罵的荒誕中蘊(yùn)含的是振聾發(fā)聵的歷史穿透力。整部劇雖然披著喜劇外衣，但其超越單純娛樂的荒誕戲碼，已成為具有哲思意味的當(dāng)代寓言，讓人們在笑聲中感受到五味雜陳。</p> <p class="ql-block"> 該劇被《人民日報》等媒體稱其為“中國喜劇的天花板”，我以為它的成功在于每個演員都將角色的鮮明性格刻畫得充滿細(xì)節(jié)和色彩。演出由陳佩斯領(lǐng)銜，匯聚了邢岷山、張燁等實力派演員，陣容強(qiáng)大。陳佩斯是中國喜劇界的標(biāo)志性人物，國家一級演員，大道文化創(chuàng)始人，憑借《吃面條》、《主角與配角》等小品深入人心，并主演了《二子開店》、《孝子賢孫伺候著》等經(jīng)典喜劇電影。此后，他投身話劇事業(yè)，在話劇創(chuàng)作和表演上取得很高成就，自導(dǎo)自演的《托兒》等作品廣受好評。我不知道其他觀眾是怎么想的，至少我買票入場看《戲臺》，主要還是沖著他來的。</p> <p class="ql-block">　　《戲臺》不僅是陳佩斯藝術(shù)生涯的代表作，更標(biāo)志著中國舞臺喜劇從娛樂性向思想性的跨越。他曾說自己之前活了60年，就是在等這個本子。他在劇中飾侯喜亭，憑借豐富的表演經(jīng)驗和對舞臺節(jié)奏的精準(zhǔn)把握，將侯喜亭這一戲班班主的世故、精明以及在亂世中努力維持戲班生存的無奈刻畫得入木三分。年過七旬的他是全劇的靈魂，強(qiáng)權(quán)下的卑躬屈膝時眼神閃爍著世故，藝術(shù)被踐踏時爆發(fā)的怒吼又透著傲骨，真跪真爬的敬業(yè)表演讓角色悲劇性直擊人心。他的每一次妥協(xié)都是笑點，但笑聲背后是茍且偷生的屈服和藝術(shù)信仰的死亡，那句“我為活命”的臺詞尤其扎心。</p> <p class="ql-block">　　邢岷山?飾大嗓兒，他是北京電影學(xué)院表演系畢業(yè)的資深演員，國家一級演員。因在《白眉大俠》、《重案六組》等影視劇中的出色表現(xiàn)被觀眾熟知，舞臺經(jīng)驗同樣豐富，曾主演《霸王別姬》等話劇。他將這個"戲癡小人物"的憨直與靈動演繹得活靈活現(xiàn)，尤其是用唐山話唱《霸王別姬》的段落，既荒誕又動人，成為劇中笑點核心來源之一。張燁?飾金嘯天，他是北京人民藝術(shù)劇院的演員，畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院。他在《茶館》、《天下第一樓》等經(jīng)典話劇中塑造了眾多令人印象深刻的角色，演技精湛。還赴美國紐約在百老匯、林肯藝術(shù)中心等舞臺演出《趙氏孤兒》《白蛇傳》等劇目，深厚的戲曲功底能精準(zhǔn)契合劇中名角金嘯天的角色設(shè)定，將一位京劇名角在亂世中的堅守與無奈演繹得淋漓盡致。</p> <p class="ql-block">　　劉欣然?飾鳳小桐，他是北京人民藝術(shù)劇院的優(yōu)秀青年演員，畢業(yè)于中國戲曲學(xué)院。他曾參演《日出》、《雷雨》等多部話劇，表演細(xì)膩生動。他憑借精湛的演技，戲曲身段與話劇張力的融合，讓鳳小桐這個角色既有青衣的柔美，又有亂世中堅守底線的風(fēng)骨。成功塑造了一個在時代洪流中掙扎求生的戲曲藝人形象。?畢璐娜?飾六姨太，她是國家京劇院一團(tuán)青年演員兼主持人，畢業(yè)于江蘇省戲劇學(xué)校、中國戲曲學(xué)院，擅演《借扇》《昭君出塞》等京劇劇目 。跨界話劇領(lǐng)域后出演過《驚夢》《天作之合》等作品，扎實的戲曲功底讓她精準(zhǔn)拿捏住六姨太身上的靈動風(fēng)騷氣質(zhì)。?北京人民藝術(shù)劇院的演員劉振宇?飾吳經(jīng)理、索南?飾洪大帥、馬文亮?飾徐明禮、孫鈺童?飾 劉八爺、眭防防?飾衛(wèi)隊長。</p> <p class="ql-block">先后看了電影和話劇《戲臺》，讓我感覺電影《戲臺》是話劇《戲臺》的“影視化升級”，保留了原著的靈魂，用鏡頭擴(kuò)展了敘事邊界，讓故事從荒誕喜劇走向歷史悲劇，更適合偏愛視聽敘事的沉浸感的觀眾；而話劇《戲臺》則是“經(jīng)典的原點”，用現(xiàn)場互動詮釋了“喜劇的力量”，它以舞臺為刀，剖開亂世中的人性百態(tài)，其緊湊的節(jié)奏和即興的魅力無可替代。若想感受戲劇的“原汁原味”，話劇是首選，是話劇愛好者的“必看之作”。電影和話劇如同一枚硬幣的兩面，共同詮釋著“戲如人生，人生如戲”的永恒命題。</p>