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云煙過眼: “畸人畸譜”徐渭

平和凡人

<p></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(57, 181, 74);">徐渭肖像</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><i style="color:rgb(22, 126, 251);">徐渭（1521－1593年），浙江紹興府山陰縣（今浙江省紹興市）人。初字文清，后改字文長，號青藤老人、青藤道士、天池生、天池山人、田丹水、田水月等。中國明代中期文學(xué)家、書畫家、戲曲家、軍事家。</i></p><p class="ql-block"><i style="color:rgb(22, 126, 251);">徐渭年二十時(shí)為諸生，曾擔(dān)任浙直總督胡宗憲幕僚，助其擒徐海、誘汪直。胡宗憲被下獄后，徐渭在憂懼發(fā)狂之下自殺九次卻不死。萬歷元年（1573年），徐渭因在神志錯亂殺妻入獄到期獲釋，此后浪跡京中，南游金陵，北走上谷，縱觀邊塞阨塞，?？犊?。</i></p><p class="ql-block"><i style="color:rgb(22, 126, 251);">徐渭多才多藝，在詩文、戲劇、書畫等各方面都獨(dú)樹一幟，與解縉、楊慎并稱“明代三才子”。</i></p><p class="ql-block"><i style="color:rgb(22, 126, 251);">其書畫能吸取前人精華而脫胎換骨，不求形似求神似，山水、人物、花鳥、竹石無所不工，以花卉最為出色，開創(chuàng)了一代畫風(fēng)，對后世的八大山人、石濤、揚(yáng)州八怪等影響極大，有中國“潑墨大寫意畫派”創(chuàng)始人、“青藤畫派”之鼻祖的稱譽(yù)；書法上善行草，兼工詩文，被譽(yù)為“有明一人”，“無之而不奇”；能操琴，諳音律；愛戲曲，所著《南詞敘錄》為中國第一部關(guān)于南戲的理論專著。有詩文集《徐文長集》《徐文長佚稿》及雜劇《四聲猿》《歌代嘯》等傳世。</i></p><p class="ql-block"><i style="color:rgb(22, 126, 251);">晚年時(shí)貧病交加，藏書數(shù)千卷也被變賣殆盡，自稱“南腔北調(diào)人”。萬歷二十一年（1593年），徐渭抱憤而終，享年七十三歲。</i></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><i style="color:rgb(22, 126, 251);">——題記</i></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><i style="color:rgb(22, 126, 251);">?</i></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">徐渭小品畫</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1、</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">嘉靖年的風(fēng)吹過青藤書屋時(shí)，徐渭正將一方石硯磨出雷霆。這位被放逐的天才，在嘉靖、隆慶、萬歷三朝更迭的漩渦里，始終是顆滾動的明珠——不是供奉在廟堂的玉璽，而是像一顆孤獨(dú)的星辰，在寂寥的夜空中閃爍，他的命運(yùn)如一芥野草，被隨手拋擲在荒棘野藤間。</p><p class="ql-block">他的才華太滿，從水墨丹青到兵法策論，從戲曲文章到劍術(shù)韜略，每一樣都足以照亮一個時(shí)代?？擅髦槠湓谕砻骰氖彽奶俾g，在紹興老屋的漏雨聲里，在胡宗憲幕府的血色黃昏中，一次次撞上堅(jiān)硬的現(xiàn)實(shí)。那些驚才絕艷的策論在送往京城的驛道上蒙塵，那些力透紙背的狂草在當(dāng)鋪賬本間蜷縮成團(tuán)。</p><p class="ql-block">世人只見他晚年瘋癲，用斧劈頭顱，以錐刺雙耳，卻不知那是明珠在粗糲世間滾出的裂痕。他像自己筆下的墨葡萄，在宣紙上淋漓酣暢地熟透，卻在現(xiàn)實(shí)的藤架上任其風(fēng)干。當(dāng)萬歷朝的夕陽斜斜照進(jìn)破屋，這位畫盡人間煙霞的畸人，正對著墻上自己題寫的“幾間東倒西歪屋，一個南腔北調(diào)人”怔怔出神——</p><p class="ql-block"><b>半生落魄已成翁，獨(dú)立書齋嘯晚風(fēng)。</b></p><p class="ql-block"><b>筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中。</b></p><p class="ql-block">這首徐渭在《墨葡萄》畫中的自題詩，可謂是其一生的真實(shí)寫照。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(84, 83, 83);">他自稱為“</span><b style="color:rgb(84, 83, 83);">畸人</b><span style="color:rgb(84, 83, 83);">”，在七十歲生日時(shí)，曾自作詩曰：“桃花大水濱，茅屋老畸人。”他還為自己編了一部年譜，稱《畸譜》。其所謂“畸”實(shí)乃“奇”也。若論生平境遇之坎坷、藝術(shù)成就之奇絕，在明代文人藝壇上，徐渭當(dāng)是第一人。</span></p><p class="ql-block">徐渭之“畸”，歸納其奇處有三：</p><p class="ql-block">第一，身世之畸。</p><p class="ql-block">他聰明絕倫，卻一生坎坷，雙親早逝，歷經(jīng)八次鄉(xiāng)試未中、九番自殺未遂、七載鐵窗生涯的悲慘境遇，最后落得“有書千卷，后斥賣殆盡，幬莞破弊，不能再易，至藉稿寢”的蕭瑟結(jié)局。</p><p class="ql-block">第二，才能之畸。</p><p class="ql-block">徐渭工詩、文、書、畫、戲曲，還擅長曲論。他雜劇合集，《四聲猿》，包含《狂鼓史漁陽三弄》等四部短劇，被譽(yù)“明曲第一” 。</p><p class="ql-block">其《南詞敘錄》，也是中國首部關(guān)于南戲的理論專著，系統(tǒng)論述南戲起源、聲律等問題，開創(chuàng)了<span style="color:rgb(84, 83, 83);">中國關(guān)于南戲的系統(tǒng)理論之先河。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(84, 83, 83);">他還撰有《筆玄要旨》等書法專論，被譽(yù)為“八法之散圣，字林之俠客”。此外，詩文尚著有《會稽縣志》、《徐文長全集》等。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(84, 83, 83);">?第三，思想之畸。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(84, 83, 83);">徐渭的興趣愛好極其廣泛，詩詞歌賦、儒學(xué)道教、軍事劍術(shù)等，無所不通，尤其深受王陽明心學(xué)影響，思想奔放恣肆，文風(fēng)奇崛，引發(fā)并推動了明代進(jìn)步思潮的產(chǎn)生和發(fā)展。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(84, 83, 83);">廣博的學(xué)識、奇絕的思想，使徐渭成為歷史上少有的卓越通才。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(84, 83, 83);">?</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2、</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">從中年至晚年，命運(yùn)多舛的徐渭，常在醺醺然中作畫。</p><p class="ql-block">紹興那間東倒西歪的破屋里，墨是冷的，酒是溫的。他磨墨展紙的樣子，像推開一扇通往另一個世界的柴門。筆鋒落下的瞬間，嘉靖朝的陰雨、隆慶朝的悶雷、萬歷朝的薄霜，都化作了紙上淋漓的墨色，都化作了人對命運(yùn)的一種的吶喊和渲泄。</p><p class="ql-block">他畫牡丹，沒有那種榮華富貴的嬌柔作態(tài)，而偏要潑上一團(tuán)焦墨，讓富貴在深淺殘破里開花；畫葡萄，讓藤蔓如狂草般絞緊，仿佛要勒住光陰歲月的咽喉，有滿目滄桑蕭然之感。那些在正統(tǒng)文人畫師筆下規(guī)規(guī)矩矩的花鳥，到了他這里，全都嬉笑怒罵起來——荷花歪著脖子睥睨人間，芭蕉葉在風(fēng)中笑得前仰后合，蜜蜂在雜枯草中橫沖亂飛。這不是在描繪自然，這是在用筆墨審視天道、笑傲江湖。</p><p class="ql-block">最妙的是畫面收尾的那首從筆端流出的題畫詩，墨跡未干，自嘲已透紙背：“老夫游戲墨淋漓，花草都將雜四時(shí)?！?lt;/p><p class="ql-block">筆鋒在此一頓，墨在紙上泅開一小片混沌，像一聲嘆息。他抬眼望了望漏雨的屋檐，筆尖劃過時(shí)帶著刀刃般的快意：“莫怪畫圖差兩筆，近來天道夠差池?！?lt;/p><p class="ql-block">題畢，擲筆的聲響驚起了梁間的灰塵。他向后仰去，看著這幅“不合時(shí)宜”的畫——春天的牡丹與秋日的殘荷共舞，夏日的芭蕉披著冬日的霜意。這不是技藝的疏漏，這是一個被時(shí)代辜負(fù)的天才，在用筆墨重新安排四季的秩序。</p><p class="ql-block">水墨在大寫意的疆域里，至此抵達(dá)了另一種真實(shí)。徐渭的每一筆“差池”，都是對完美世界的溫柔背叛；每一處“墨戲”，都是對既定規(guī)則的悄然解構(gòu)。當(dāng)整個時(shí)代的天道已然傾斜，畫中那兩筆“差錯”，反倒成了精神屹立的支點(diǎn)。</p><p class="ql-block">在之后四百年的中國畫史里，每當(dāng)有人在對著“寫意與寫實(shí)”喋喋不休時(shí)，在筆墨紙硯中靈感感到窒息時(shí)，總會想起那個在破屋里將春夏秋冬一鍋亂燉的這位青藤老人，想起他如何把命運(yùn)的苦酒釀成筆墨的狂歡，把人生透徹地“寫意”于人世間。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">徐渭《墨葡萄》館藏品</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">3、?</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">徐渭在禽鳥、人物畫方面作品比較少見，但從面世的幾幅畫作中，乃然可以看到其所畫亦不乏精品之作。如《墨筆人物花卉冊》中就繪有螃蟹、漁者、對弈者、放鳶者等形象，以潑墨寫意之法隨性點(diǎn)寫，形象刻畫雖簡單粗放，卻神采飛揚(yáng)，寓意深遠(yuǎn)，耐人尋味。</p><p class="ql-block">早年，我有幸地收藏到了一幅徐渭水墨《蝦趣圖》立軸，紙本，尺寸134?34厘米。畫中雖沒有寫明年款，但從畫中透露出來的氣息，當(dāng)是他中年至晚年時(shí)期的作品。</p><p class="ql-block">畫堂春深，幾案香裊。在人疲倦的時(shí)候，我會把自己收藏的這幅明代徐渭的《河蝦圖》展開，一個人靜靜地坐著、看著、想著。臨水照花人，畫外求深意。畫幅中，墨分五色，眼影朦朧，清澈透明的河水中，形態(tài)各異的九只蝦，在河草水藻中自由自在地嘻戲玩耍。水墨濃淡深淺，恰到好處地把蝦的白凈和水草的豐美渲染得惟妙惟肖，仿佛河水中也只有這兩種墨色，能讓人身心愉悅的無擾無慮，一種令人入眼即明凈空靈與安靜。</p><p class="ql-block">徐渭的水墨畫法，不僅在技法上表現(xiàn)得淋漓盡致，而且創(chuàng)造出一種獨(dú)立的審美形式。他十分注重水與墨在紙上的融合變化，讓其順其自然地滲化，使之既墨色淋漓，又不至于散漫無致，使水墨暈章達(dá)到“滃然而云，瑩然而雨，泫泫然而露也”的境地。由此可見，徐渭在水墨畫法上超越前人，開創(chuàng)了獨(dú)特的水墨大寫意畫法。</p><p class="ql-block">這種純粹干凈的畫境，似乎寄托著某種只能心領(lǐng)神會的意思。人與筆與墨、與心與境，竟可以這樣默契無聲、身心與畫意契合得如此簡潔明了、如此和諧美妙。徐渭在此幅畫作上方，用行書濃墨題寫了白居易《春題湖上》詩節(jié)選，更是讓畫意與詩境配合得恰到好處：</p><p class="ql-block"><b>湖上春來似畫圖，亂峰圍繞水平鋪。</b></p><p class="ql-block"><b>松排山面千重翠，月點(diǎn)波心一顆珠。</b></p><p class="ql-block"><b>?碧毯線頭抽早稻，青羅裙帶展新蒲。</b></p><p class="ql-block">這西湖的春天啊，像一幅醉人的風(fēng)景畫卷。群山環(huán)繞著碧綠的湖水，水平如鏡平靜。松樹在山上重重疊疊排開，層層一片翠色濃綠，一輪圓月映入水中，好像一顆明珠，倒映在水中，晶瑩透亮。田野上的稻子像綠色毛毯上的絨頭，舒展著新蒲，像少女身上飄曳的羅裙飄帶……</p><p class="ql-block">在徐渭繪畫中，配詩題詩又是他的一大特色，尤其是他眾多水墨畫圖卷幾乎一畫配一詩。這種形式雖然不是他首創(chuàng)，但他將其發(fā)揮到了極致，意趣表達(dá)渾然一統(tǒng)。他在繪畫中的題款非常精彩，行草結(jié)合，揮灑自由，激越多變的書法趣味及章法形式與繪畫相得益彰。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">三朝風(fēng)雨卷過，最后連野藤野草都枯了，但那顆明珠始終在泥濘中發(fā)光發(fā)熱?！段r趣圖》終于隨著明代的呼吸，越過四百多年的夜色，祥降于吾手。</p><p class="ql-block">何其有幸！記得三百年前，清代鄭板橋自刻印章“青藤門下走狗”發(fā)出了肺腑之言；又過了二百年后，湖南齊白石直噓長嘆:“恨不生三百年前，為青藤磨墨理紙”……還有無數(shù)文人藝人在他肆意墨團(tuán)里、狂亂的筆跡里，追循他的足跡、他的精神，聽見明珠滾過青石板的清響——那是一個時(shí)代錯失的回音，在歷史深處錚然作響。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">——2025年冬至于廈門。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">徐渭《墨葡萄》題詩</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"><i>欣賞:（明）徐渭《蝦趣圖》紙本，</i></b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"><i>尺寸134?34厘米。（筆者收藏）</i></b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"><i>————————————</i></b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><i style="color:rgb(237, 35, 8);">感謝有你，</i></p><p class="ql-block"><i style="color:rgb(237, 35, 8);">一路同行。</i></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><i style="color:rgb(237, 35, 8);"><span class="ql-cursor">?</span></i></p>