<p class="ql-block">《菩薩蠻》詞牌及寫作要領</p><p class="ql-block">《菩薩蠻》作為經(jīng)典詞牌，其寫作需兼顧格律規(guī)范與藝術表達。以下從詞譜正體與變體、核心寫作要領兩方面系統(tǒng)解析，助您掌握創(chuàng)作關鍵。</p><p class="ql-block">一、《菩薩蠻》詞譜：正體與變體</p><p class="ql-block">《菩薩蠻》為雙調小令，以李白《菩薩蠻·平林漠漠煙如織》為正體，歷代詞人偶有變體（多因時代語音變遷或作者個性化調整），但主流仍以正體為范。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（一）正體格律（李白體） </p><p class="ql-block">調名：菩薩蠻（唐教坊曲名，取義一說為“女蠻國入貢者”服飾華麗，一說為“菩薩蠻”梵語音譯） </p><p class="ql-block">字數(shù)：雙調四十四字，上下片各四句，兩仄韻+兩平韻（換韻式）。 </p><p class="ql-block">**句式**：上片：7言→7言→5言→5言；下片：7言→7言→5言→5言。 </p><p class="ql-block">押韻：上片前兩句押仄韻（A部），后兩句轉平韻（B部）；下片前兩句另換仄韻（C部），后兩句轉另一平韻（D部）。仄韻與平韻不可通押，平韻上下片不同部。 </p><p class="ql-block">**平仄格式（○平 ●仄 ⊙可平可仄 ◎平韻 ●仄韻）**： </p><p class="ql-block">上片： </p><p class="ql-block">⊙○●●○○●（仄韻），⊙○●●○○●（仄韻）。 </p><p class="ql-block">⊙●●○◎（平韻），⊙○◎●◎（平韻）。 </p><p class="ql-block">下片： </p><p class="ql-block">⊙○●●○○●（仄韻），⊙○●●○○●（仄韻）。 </p><p class="ql-block">⊙●●○◎（平韻），⊙○◎●◎（平韻）。 </p><p class="ql-block">例詞（李白）： </p><p class="ql-block">平林漠漠煙如織（●○●●○○●），寒山一帶傷心碧（○○●●○○●）。 </p><p class="ql-block">暝色入高樓（◎●●○◎），有人樓上愁（⊙○◎●◎）。 </p><p class="ql-block">玉階空佇立（●○○●▲），宿鳥歸飛急（●●○○●）。 </p><p class="ql-block">何處是歸程（○●●○◎），長亭更短亭（○○●◎◎）。 </p><p class="ql-block">（注：“織”“碧”“立”“急”為仄韻；“樓”“愁”“程”“亭”為平韻，上下片平韻不同部。）</p><p class="ql-block">（二）常見變體（簡要說明） </p><p class="ql-block">后世詞人因語音演變或個人風格，偶有調整，但核心句式與換韻規(guī)則不變。例如： </p><p class="ql-block">馮延巳變體：個別句子平仄稍寬（如“風乍起”體），但仍保持7/7/5/5句式與換韻邏輯； </p><p class="ql-block">現(xiàn)代創(chuàng)作：可依普通話聲調靈活處理平仄（如“平”指陰平、陽平，“仄”指上聲、去聲），但需保留節(jié)奏頓挫感。 </p><p class="ql-block">二、《菩薩蠻》寫作核心要領</p><p class="ql-block">《菩薩蠻》篇幅短?。▋H44字），需在有限空間中完成“景-情-理”的融合，關鍵在于以下五點：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（一）嚴守格律：框架是詞的“骨” </p><p class="ql-block">1. 句式與字數(shù)：嚴格遵循7/7/5/5的分句結構，避免隨意增減字（如將5言句改為6言會破壞節(jié)奏）。 </p><p class="ql-block">2. 押韻規(guī)則： </p><p class="ql-block"> 仄韻：上片前兩句同押一組仄聲（如“織”“碧”），下片前兩句換另一組仄聲（如“立”“急”），兩組仄韻不可重復； </p><p class="ql-block"> 平韻：上片后兩句轉平韻（如“樓”“愁”），下片后兩句轉另一組平韻（如“程”“亭”），兩組平韻亦不可重復； </p><p class="ql-block"> 注意：普通話中“平聲”包括陰平（第一聲）、陽平（第二聲），“仄聲”包括上聲（第三聲）、去聲（第四聲），入聲字（古音）歸入仄聲。 </p><p class="ql-block">3. 平仄協(xié)調：重點把握“二四六分明”（句中第2、4、6字的平仄需符合詞譜），允許“一三五不論”（第1、3、5字可適當靈活），但需避免“孤平”（一句中僅一個平聲字）或“三平尾”（句末三字全平）。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（二）結構設計：起承轉合的“脈” </p><p class="ql-block">《菩薩蠻》結構需緊湊，上片“起景-承情”，下片“轉深-合意”，形成閉環(huán)。 </p><p class="ql-block"> 段落 功能 示例（溫庭筠《菩薩蠻·小山重疊金明滅》） </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">上片前兩句（起） | 鋪陳場景，奠定基調 “小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪”：以“小山”（眉妝）、“鬢云”（發(fā)絲）、“香腮雪”（肌膚）等細節(jié)，勾勒閨中女子晨起未整的慵懶場景，暗示孤寂。 </p><p class="ql-block">上片后兩句（承） 由景及人，引出情感 “懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲”：從“懶起”“遲”的動作，直接點出“無人賞”的失落，景與情勾連。 </p><p class="ql-block">下片前兩句（轉） 推進矛盾，強化張力 “照花前后鏡，花面交相映”：以“照花”的細節(jié)，寫女子對鏡自憐，看似自得，實則反襯“無人共賞”的孤獨（花美卻無欣賞者）。 </p><p class="ql-block">下片后兩句（合） 收束主旨，余韻悠長 “新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣”：以“雙雙”鷓鴣反襯自身形單影只，將閨怨推向高潮，含蓄深沉。 </p><p class="ql-block">（三）意象經(jīng)營：凝練典型的“肉” </p><p class="ql-block">《菩薩蠻》因字數(shù)限制，需用**小而精的意象**承載豐富內涵，忌堆砌。 </p><p class="ql-block">1. 選象原則： </p><p class="ql-block"> 貼合主題：寫“愁”可用“暝色”“長亭”；寫“閑”可用“宿鳥”“玉階”；寫“相思”可用“歸程”“雙鷓鴣”。 </p><p class="ql-block"> 具畫面感與隱喻性：如“煙如織”（煙似織物，狀朦朧）、“傷心碧”（山色因心傷而顯碧，移情）、“空佇立”（“空”字寫盡等待無果的悵惘）。 </p><p class="ql-block">2. 組合技巧： </p><p class="ql-block"> 動靜結合：“平林漠漠（靜）+煙如織（動）”寫遠景，“宿鳥歸飛急（動）”反襯人靜； </p><p class="ql-block"> 虛實相生：“小山重疊（實，眉妝）+金明滅（虛，光影流動）”以實寫虛，狀女子慵懶； </p><p class="ql-block"> 文化積淀：用“長亭”（古代驛路送別處）代指離別，“鷓鴣”（“行不得也哥哥”）代指難歸，引發(fā)讀者聯(lián)想。 （四）語言錘煉：婉轉含蓄的“魂” </p><p class="ql-block">《菩薩蠻》語言需“不著一字，盡得風流”，忌直白說教，善用修辭與煉字。 </p><p class="ql-block">1. 修辭技巧： </p><p class="ql-block"> 比喻：“鬢云欲度香腮雪”（云喻發(fā)，雪喻膚），狀女子嬌美； </p><p class="ql-block"> 擬人：“寒山一帶傷心碧”（山“傷心”，移情于景）； </p><p class="ql-block"> 疊字：“漠漠”（平林廣遠）、“霏霏”（雨雪細密），增強韻律與畫面密度； </p><p class="ql-block"> 對偶：上片前兩句多工對（如“平林”對“寒山”，“漠漠”對“一帶”，“煙如織”對“傷心碧”），需詞性、結構相對。 </p><p class="ql-block">2. 煉字要點： </p><p class="ql-block"> 動詞點睛：“入”（暝色入高樓）寫暮色漫延的動態(tài)；“度”（鬢云欲度香腮雪）寫發(fā)絲輕拂臉頰的靈動； </p><p class="ql-block"> 形容詞傳情：“傷心”（碧）以主觀色彩染客觀之景；“空”（佇立）寫盡等待的徒勞； </p><p class="ql-block"> 副詞蘊味：“更”（長亭更短亭）以遞進強化歸程無盡。 </p><p class="ql-block">（五）情感表達：以小見大的“核” </p><p class="ql-block">《菩薩蠻》多寫個人化情感（閨怨、鄉(xiāng)愁、閑愁），但優(yōu)秀之作能以小見大，折射普遍人性。 </p><p class="ql-block">閨怨：溫庭筠“懶起畫蛾眉”表面寫女子慵懶，實則寫“士不遇”的隱喻（無人賞識才華）； </p><p class="ql-block">鄉(xiāng)愁：李白“何處是歸程”以“長亭更短亭”的空間疊加強化歸思，道盡人類共通的漂泊之苦； </p><p class="ql-block">家國之痛：辛棄疾“郁孤臺下清江水，中間多少行人淚”借江水寫歷史血淚，將個人悲憤升華為民族記憶。 </p><p class="ql-block">關鍵：情感需“藏而不露”，通過場景、動作、細節(jié)暗示（如“空佇立”“歸飛急”），讓讀者自悟，方有余味。 </p><p class="ql-block"> 三、創(chuàng)作步驟建議 </p><p class="ql-block">1. 定題立意：明確主題（如“秋夜思”“別后憶”），避免泛泛而談； </p><p class="ql-block">2. 擇韻選景：根據(jù)情感選仄韻（沉郁）或平韻（明快），搭配契合主題的意象（如秋夜用“殘燈”“雁陣”）； </p><p class="ql-block">3. **謀篇布局**：按“起景-承情-轉深-合意”設計上下片，確保邏輯連貫； </p><p class="ql-block">4. **錘煉語言**：反復修改詞句，力求意象凝練、修辭巧妙、煉字精準； </p><p class="ql-block">5. **校驗格律**：對照詞譜檢查平仄、押韻、句式，避免硬傷。 </p><p class="ql-block">總結 </p><p class="ql-block">《菩薩蠻》寫作需“守格律以立骨，構章法以通絡，煉意象以豐肉，琢語言以凝魂，融情感以顯核”。初學者可從模仿經(jīng)典（如李白、溫庭筠、韋莊體）入手，熟練后再融入個人風格，終能寫出合乎法度又靈動的佳作。</p> <p class="ql-block">菩薩蠻的寫法</p><p class="ql-block">《菩薩蠻》是唐教坊曲名，后為詞牌，屬小令范疇。其寫法需兼顧格律規(guī)范、結構章法、意象經(jīng)營與情感表達，以下從核心要素展開解析：</p><p class="ql-block"> 一、先明格律：框架是詞的“骨骼”</p><p class="ql-block">《菩薩蠻》有固定格律（以李白《菩薩蠻·平林漠漠煙如織》為正體），需嚴格遵循句式、押韻與平仄規(guī)則，這是詞區(qū)別于自由詩的關鍵。</p><p class="ql-block">1. 句式與字數(shù) </p><p class="ql-block">雙調四十四字，上下片各四句，兩仄韻兩平韻（換韻式）。具體句式為： </p><p class="ql-block">上片：7字（仄）→7字（仄）→5字（平）→5字（平） </p><p class="ql-block">下片：7字（仄）→7字（仄）→5字（平）→5字（平） </p><p class="ql-block">例（李白體）： </p><p class="ql-block">平林漠漠煙如織（7仄），寒山一帶傷心碧（7仄）。暝色入高樓（5平），有人樓上愁（5平）。 </p><p class="ql-block">玉階空佇立（7仄），宿鳥歸飛急（7仄）。何處是歸程（5平），長亭更短亭（5平）。</p><p class="ql-block">2. 押韻規(guī)則 </p><p class="ql-block">仄韻：上片前兩句押仄聲韻（如“織”“碧”），下片前兩句另換一組仄聲韻（如“立”“急”）； </p><p class="ql-block">平韻：上片后兩句轉平聲韻（“樓”“愁”），下片后兩句再轉另一組平聲韻（“程”“亭”）； </p><p class="ql-block">需注意：仄韻與平韻不可通押，且上下片平韻一般不同部（避免重復單調）。</p><p class="ql-block"> 3. 平仄要求 </p><p class="ql-block">每句平仄有定式（可參考《詞譜》），但創(chuàng)作時可靈活“拗救”（如某字出律，通過鄰字調整平衡）。例如首句“平林漠漠煙如織”平仄為“平平仄仄平平仄”，若寫“高林隱隱云如幕”，雖局部變格，仍合“二四六分明”的基本節(jié)奏。</p><p class="ql-block">二、結構章法：起承轉合的“脈絡”</p><p class="ql-block">《菩薩蠻》篇幅短小，需以緊湊的結構傳遞層次感，常見思路如下：</p><p class="ql-block">1. 上片：寫景/鋪墊，蓄勢待發(fā) </p><p class="ql-block">前兩句多寫宏觀或特寫之景（如“平林漠漠”“寒山一帶”），用密集意象鋪陳氛圍；后兩句由景及人（“暝色入高樓，有人樓上愁”），將景與情勾連，完成“觸景生情”的過渡。 </p><p class="ql-block">關鍵：景要“有我之境”（王國維語），即景中含情，而非純客觀描摹。如溫庭筠“小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪”，以妝飾之景暗示閨中人的慵懶與孤寂。</p><p class="ql-block">2. 下片：深化/轉折，聚焦核心 </p><p class="ql-block">下片前兩句常承接上片情緒，或推進動作（“玉階空佇立”），或強化沖突（“宿鳥歸飛急”以鳥歸反襯人不歸）；后兩句則收束于“點睛之筆”——或直抒胸臆（“長亭更短亭”道盡歸思無盡），或留白余韻（如韋莊“未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸”，以勸誡寫盡亂世鄉(xiāng)愁）。 </p><p class="ql-block">關鍵：下片需避免與上片簡單重復，可通過視角轉換（由景到人、由遠及近）或矛盾疊加（樂景寫哀、熱鬧襯孤獨）提升張力。</p><p class="ql-block">三、意象與語言：煉字鑄境的“血肉”</p><p class="ql-block">《菩薩蠻》因篇幅限制，需以凝練意象與精妙語言營造意境，忌直白說教。</p><p class="ql-block">1. 意象選擇：小而典型，有文化積淀 </p><p class="ql-block">常用意象多與“離別、相思、時光、閑愁”相關，且需具畫面感與隱喻性： </p><p class="ql-block">-自然類：煙、山、暝色、宿鳥、長亭（表空間阻隔）； </p><p class="ql-block">生活類：玉階、鬢云、香腮、金縷衣（表人物狀態(tài)）； </p><p class="ql-block">時間類：歸程、更短亭（表過程漫長）。 </p><p class="ql-block">例：李煜“花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去”，“花明”“月暗”“輕霧”組合成朦朧夜色，既點明幽會環(huán)境，又暗含“偷期”的緊張與甜蜜。</p><p class="ql-block">2. 語言風格：婉轉含蓄，善用修辭 </p><p class="ql-block">比喻：溫庭筠“鬢云欲度香腮雪”以“云”喻發(fā)、“雪”喻膚，狀寫女子嬌憨； </p><p class="ql-block">擬人：李白“寒山一帶傷心碧”以“傷心”賦山，移情于景； </p><p class="ql-block">疊字：“漠漠”（平林廣遠）、“霏霏”（雨雪細密）增強韻律與畫面密度； </p><p class="ql-block">對仗：上片前兩句多為對偶（“平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧”），需詞性、結構相對，如“平林”（偏正）對“寒山”（偏正），“漠漠”（疊詞）對“一帶”（數(shù)量），“煙如織”（主謂賓）對“傷心碧”（動賓補）。</p><p class="ql-block"> 四、情感表達：以小見大，深婉動人</p><p class="ql-block">《菩薩蠻》多寫“個人化情感”（如閨怨、鄉(xiāng)愁、閑愁），但優(yōu)秀之作能以小見大，折射普遍人性。 </p><p class="ql-block">-溫庭筠“懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲”寫閨中慵懶，實是“無人賞”的寂寞； </p><p class="ql-block">韋莊“洛陽城里春光好，洛陽才子他鄉(xiāng)老”寫客居之嘆，暗含對故園戰(zhàn)亂的隱憂； </p><p class="ql-block">辛棄疾“郁孤臺下清江水，中間多少行人淚”借水寄慨，將個人悲憤升華為家國之痛。 </p><p class="ql-block">關鍵：情感需“藏而不露”，通過場景、動作、細節(jié)暗示（如“空佇立”“歸飛急”），讓讀者自悟，方有余味。</p><p class="ql-block">五、經(jīng)典范例借鑒</p><p class="ql-block">李白體（開宗立派）：以壯闊之景寫深沉之愁，“長亭更短亭”以空間疊加強化歸思； </p><p class="ql-block">溫庭筠體（婉約代表）：聚焦閨閣細節(jié)，“小山重疊金明滅”以妝飾寫心境； </p><p class="ql-block">韋莊體（清俊疏朗）：語言淺近而情致深婉，“未老莫還鄉(xiāng)”以口語化表達寫亂世無奈； </p><p class="ql-block">辛棄疾體（豪放變體）：突破傳統(tǒng)題材，以家國情懷注入小令，拓寬詞境。</p><p class="ql-block">總結：《菩薩蠻》寫法口訣 </p><p class="ql-block">格律嚴遵句式穩(wěn)，起承轉合脈絡清。 </p><p class="ql-block">意象精選含情韻，煉字修辭意境生。 </p><p class="ql-block">以小見大藏真意，婉轉深摯最動人。 </p><p class="ql-block">創(chuàng)作時需先熟格律，再謀結構，后以意象與語言營境，最終讓情感自然流淌——如此，方能寫出合乎法度又不失靈動的《菩薩蠻》。</p> <p class="ql-block">再以溫庭筠的詞，講一講《菩薩蠻》詞牌婉約派的寫法：</p><p class="ql-block">溫庭筠是《菩薩蠻》詞牌的“婉約派奠基人”，其14首《菩薩蠻》被奉為“花間鼻祖”，以精微的細節(jié)描寫、秾麗的意象鋪陳、含蓄的情感暗示獨步千古。以下以其代表作《菩薩蠻·小山重疊金明滅》為核心，拆解溫庭筠《菩薩蠻》的寫法精髓：</p><p class="ql-block">原詞回顧（溫庭筠《菩薩蠻·其一》） 小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。 </p><p class="ql-block">照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。</p><p class="ql-block">一、以小見大：從“妝飾細節(jié)”到“閨怨內核”</p><p class="ql-block">溫庭筠寫《菩薩蠻》，極少直抒胸臆，而是聚焦閨中女子晨起梳妝的瑣碎細節(jié)，通過這些“小場景”折射“大情感”——無人欣賞的孤獨與青春虛度的悵惘。 </p><p class="ql-block">1. 首句“小山重疊金明滅”：以“眉妝”寫慵懶 </p><p class="ql-block">“小山”并非實指山，而是唐代女子流行的“小山眉”（一種起伏如山的眉妝）；“金明滅”指眉間的“額黃”（額間涂飾的黃色花鈿）因光線閃爍時隱時現(xiàn)。 </p><p class="ql-block">寫法妙處：不直接寫“女子未醒”，而以“眉妝半殘、花鈿明滅”的細節(jié)，暗示她晨起時的慵懶與恍惚——昨夜或許失眠，此刻尚未完全清醒，卻已習慣性地整理妝容。 </p><p class="ql-block"> 2. 次句“鬢云欲度香腮雪”：以“鬢發(fā)與肌膚”寫嬌憨 </p><p class="ql-block">“鬢云”形容鬢發(fā)蓬松如流云；“欲度”寫發(fā)絲輕拂過臉頰的動態(tài)；“香腮雪”以“雪”喻肌膚的白皙瑩潤。 </p><p class="ql-block">寫法妙處：不寫“女子容貌美麗”，而以“云”的柔滑、“雪”的潔凈、“欲度”的靈動，勾勒出女子嬌憨的睡態(tài)——發(fā)絲未束，肌膚未掩，帶著剛醒時的天然鮮活，卻因無人看見而更顯寂寥。 </p><p class="ql-block">小結：溫庭筠的“以小見大”，是用“眉妝、鬢發(fā)、肌膚”等微觀意象，替代宏觀抒情，讓讀者從“物的狀態(tài)”感知“人的心境”。 </p><p class="ql-block">二、秾麗意象：用“感官堆疊”營造“富貴慵懶”之境</p><p class="ql-block">溫庭筠善用色彩濃艷、質地華貴、感官交織**的意象，構建出“深閨繡閣”的獨特氛圍，既符合晚唐貴族女性的生活環(huán)境，又暗含“繁華中的孤獨”的張力。 </p><p class="ql-block">1. 色彩秾麗：“金”“雪”“香”的交響 </p><p class="ql-block">“金明滅”：“金”是額黃的明亮，暖色調中帶一絲冷寂（明滅不定）； </p><p class="ql-block">“香腮雪”：“雪”是肌膚的冷白，與“香”（嗅覺）結合，形成視覺與嗅覺的通感； </p><p class="ql-block"> “鬢云”：黑亮的發(fā)絲如烏云，與“雪腮”形成黑白對比，強化肌膚的白皙。 </p><p class="ql-block">效果：色彩的濃烈（金、黑、白）與氣味的馥郁（香）疊加，既寫出貴族女子妝飾的精致，又暗含“美而無用”的空虛——再美的裝飾，無人欣賞便失了意義。 </p><p class="ql-block"> 2. 質地華貴：“羅襦”“金鷓鴣”的隱喻 </p><p class="ql-block">下片“新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣”：“羅襦”是絲綢短襖，質地輕軟；“繡羅襦”上貼著用金線繡的“鷓鴣”圖案，“雙雙”強調成對。 </p><p class="ql-block">寫法妙處：不直接寫“女子孤獨”，而以“雙雙金鷓鴣”的圓滿，反襯自身的形單影只——她穿著華服，卻只是“獨自盛裝”，連衣物上的圖案都在提醒她“無人共賞”。 </p><p class="ql-block">三、動作鏈：用“遲緩行為”寫“心理滯重”</p><p class="ql-block">溫庭筠通過一系列緩慢、機械的梳妝動作，將女子的“慵懶”轉化為“心理滯重”，讓“動作”成為“情感”的外顯。 </p><p class="ql-block">1. 上片后兩句：“懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲” </p><p class="ql-block">“懶起”是“不想起床”的生理倦怠，“畫蛾眉”是“勉強起身梳妝”的無奈；“弄妝”（擺弄妝飾）“梳洗遲”（動作緩慢）則是“心不在焉”的表現(xiàn)——她并非不會打扮，而是“打扮給誰看？”的迷茫，讓動作失去了動力。 </p><p class="ql-block">2. 下片前兩句：“照花前后鏡，花面交相映” </p><p class="ql-block">“照花”是對鏡簪花，“前后鏡”是為了看清頭后或側面的花朵是否端正；“花面交相映”是花的艷麗與面容的美麗相互映照。 </p><p class="ql-block">寫法妙處：這一動作看似“自戀”，實則是“自我確認”的儀式——她需要通過“花與面”的完美映照，證明自己仍有魅力，可“無人見證”的真相，讓這儀式成了自欺欺人的獨角戲。 </p><p class="ql-block">小結：溫庭筠的“動作鏈”，是用“遲緩”寫“心滯”，用“機械”寫“空洞”，讓外在行為與內在情緒高度統(tǒng)一。 </p><p class="ql-block"> 四、含蓄留白：以“物”代“情”，余韻悠長</p><p class="ql-block">溫庭筠《菩薩蠻》的最大特色是**“不著一字，盡得風流”，情感從不直說，而是通過“物的狀態(tài)”讓讀者自行領悟。 </p><p class="ql-block"> 1. “小山重疊金明滅”：眉妝未整→暗示昨夜無眠或未得歡愛； </p><p class="ql-block"> 2. “懶起畫蛾眉”：懶于梳妝→暗示“妝成無人見”的失落； </p><p class="ql-block">3. “弄妝梳洗遲”：動作緩慢→暗示“心不在焉”的茫然； </p><p class="ql-block"> 4. “雙雙金鷓鴣”：成雙鷓鴣→反襯“孤身一人”的孤獨。 </p><p class="ql-block">這種“以物喻情”的手法，讓情感像“霧里看花”，模糊卻更動人——讀者無需被告知“她在愁”，卻能從“未整的眉妝”“遲緩的動作”“成雙的鷓鴣”中，清晰觸摸到那份深閨寂寞。 </p><p class="ql-block">五、結構呼應：上下片“景-情-境”的閉環(huán)</p><p class="ql-block">溫庭筠《菩薩蠻》的結構嚴謹，上片“起景-承情”，下片“轉境-合意”，形成情感與意境的閉環(huán)。 </p><p class="ql-block">上片前兩句 “小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪 ”起：以妝飾細節(jié)鋪陳“晨起場景”，奠定“慵懶”基調。 </p><p class="ql-block">上片后兩句 “懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲 ”承：由景及人，通過“懶起”“遲”的動作，引出“無人賞”的情感。 </p><p class="ql-block">下片前兩句 ”照花前后鏡，花面交相映 ”轉：推進場景至“對鏡簪花”，以“花面交映”的熱鬧反襯“無人共賞”的孤獨，強化張力。 </p><p class="ql-block">下片后兩句 ”新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣 ”合：收束于“華服與成雙鷓鴣”，將“個體孤獨”升華為“美好事物無人共享”的普世悵惘，余韻悠長。 </p><p class="ql-block">總結：溫庭筠《菩薩蠻》的寫法密碼 </p><p class="ql-block">1. 以小見大：從“眉妝、鬢發(fā)、肌膚”等微觀細節(jié)切入，折射“閨怨”內核； </p><p class="ql-block">2. 秾麗意象：用“金、雪、香、羅襦”等色彩濃艷、質地華貴的意象，營造“深閨富貴”之境； </p><p class="ql-block">3. 動作鏈寫心：通過“懶起、弄妝遲、照花”等遲緩動作，外顯“心理滯重”； </p><p class="ql-block">4. 含蓄留白：以“物的狀態(tài)”代“情的直述”，讓讀者自悟孤獨； </p><p class="ql-block">5. 結構閉環(huán)：上片“景-情”、下片“轉-合”，情感層層遞進，意境渾然一體。 </p><p class="ql-block">溫庭筠的貢獻，在于將《菩薩蠻》從“泛寫景抒情”的小令，變?yōu)椤耙约毠?jié)寫心理、以意象載深情”的“詞體小說”，為后世婉約詞奠定了“含蓄、秾麗、細膩”的美學根基。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">五、以溫庭筠的詞《菩薩蠻》試寫一闋</p><p class="ql-block">菩薩蠻·春閨曉起（依欽譜）</p><p class="ql-block">作者：田書芹</p><p class="ql-block">云鬟半墮青鸞濕，脂痕淺褪春山碧。倦起理瑤箏，冰弦澀未鳴。</p><p class="ql-block">菱花頻轉面，獨對游絲卷。新繡蝶裙雙，簾櫳影自雙。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">菩薩蠻·暮春送別（依欽譜）</p><p class="ql-block">作者：田書芹</p><p class="ql-block">綠楊煙外斜陽暮，畫橈欲發(fā)風前佇。</p><p class="ql-block">執(zhí)手理征衣，眉峰鎖玉欄。</p><p class="ql-block">云程千萬里，何處尋鴻寄？</p><p class="ql-block">獨倚小闌干，數(shù)星到夜殘。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">菩薩蠻·暮春客中聞笛（依龍譜李白格）</p><p class="ql-block">作者田書芹：</p><p class="ql-block">青蕪漫染殘紅碎，孤篷倦倚煙波外。</p><p class="ql-block">柳動鎖寒聲，斜陽歸遠汀。</p><p class="ql-block">十年萍梗跡，一察家山憶。</p><p class="ql-block">短笛穿云層，歸心隨雁征。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">畫堂春·幽思</p><p class="ql-block">作者：田書芹</p><p class="ql-block">寒煙悄繞舊回廊。冷風雨打軒窗。凋花墜地意彷徨，愁緒盈腔。</p><p class="ql-block">昔日蘭亭同醉，幾番蜜意柔腸。如今獨對鬢邊霜，夢也滄桑。</p>