非遺磚雕《晴戀蕭寺圖》wrq <p class="ql-block">李成（919年-967年），字咸熙，號營丘，營丘（今山東濰坊）人，五代宋初杰出畫家，與董源、范寬并稱“北宋三大家”，為蘇州刺史李鼎之孫。其山水畫承荊浩、關(guān)仝之法，又自出機(jī)杼，尤擅描繪郊野平遠(yuǎn)之境，意境蕭疏，氣象清曠。所作寒林平野，筆簡意遠(yuǎn)，淡墨清潤，有“惜墨如金”之譽(yù)；山石皴法如云卷動(dòng)，世稱“卷云皴”；枯枝虬曲如蟹爪探空，開創(chuàng)“蟹爪法”之先河，對后世山水畫影響深遠(yuǎn)。代表作《晴巒蕭寺圖》意境高遠(yuǎn)，寒林幽寺隱現(xiàn)于煙嵐之間，盡顯北地山川之雄奇與隱逸之思，成為后世摹寫不輟的經(jīng)典。</p> <p class="ql-block">磚雕藝術(shù)大師尹寬，匠心獨(dú)運(yùn)，刀鋒所至，皆成風(fēng)骨。數(shù)十載潛心于磚雕技藝的傳承與創(chuàng)新，以古法為根，融詩書畫意于方寸青磚之間。其刀法沉穩(wěn)老辣，線條剛?cè)嵯酀?jì)，尤擅以浮雕磚刻手法營造深遠(yuǎn)意境，于毫厘之間展現(xiàn)萬千氣象，為《晴巒蕭寺圖》的磚雕再現(xiàn)注入靈魂之力。</p> <p class="ql-block">磚雕藝術(shù)大師焦玉平，精研磚雕技藝數(shù)十余載，技藝精湛，氣韻貫通。其創(chuàng)作注重形神兼?zhèn)?，講求“以刀代筆，以磚為紙”，在青磚之上勾勒山水之骨、云煙之態(tài)。與尹寬聯(lián)袂執(zhí)刀，共琢《晴巒蕭寺圖》，二人默契無間，刀鋒起落間，山川有靈，寺影含情，將傳統(tǒng)繪畫的筆墨意趣轉(zhuǎn)化為立體雕琢的東方神韻。</p> <p class="ql-block">此幅非遺磚雕《晴巒蕭寺圖》，由尹寬、焦玉平兩位大師精選上等古法青磚，歷時(shí)五個(gè)月純手工精雕細(xì)琢而成。創(chuàng)作中以刀為筆，以意馭形，再現(xiàn)李成原畫之蒼茫氣象。山水煙云，層疊萬狀；峰巒起伏，氣勢磅礴。以傳統(tǒng)山水意境為骨，融“仙居”隱逸之思為魂，借磚雕之立體語言，重現(xiàn)自然山川之雄奇與人居悠然之境，深刻詮釋“天人合一”的東方美學(xué)理想。刀工層疊，刻畫山勢之巍峨；深淺浮雕，演繹遠(yuǎn)近之虛實(shí)，使靜磚生云氣，寸石起千峰，賦予青磚以生命與呼吸。</p> <p class="ql-block">局部①：刀鋒初起，遠(yuǎn)山如黛，層層推遠(yuǎn)。淺刻輕琢間，云氣自畫面底部悄然升騰，似薄霧輕籠，將觀者引入一片空靈之境。山體輪廓以卷云皴法雕出，線條流轉(zhuǎn)如行云流水，墨意雖無而韻自生，盡顯原畫“平遠(yuǎn)”構(gòu)圖之妙。</p> <p class="ql-block">局部②：中景山巒漸次聳立，巖壁陡峭，石紋盤曲。刀法由輕轉(zhuǎn)重，浮雕深度漸增，山體質(zhì)感頓現(xiàn)。卷云皴與斧劈皴交錯(cuò)運(yùn)用，巖石肌理分明，仿佛可觸其堅(jiān)，可感其寒，再現(xiàn)李成筆下北地山川之蒼勁風(fēng)骨。</p> <p class="ql-block">局部③：寒林挺立，枝干如鐵，虬曲伸展。蟹爪法精雕細(xì)刻，每根枝條皆由刀尖一筆塑成，枯而不衰，寂而有聲。林間疏落有致，光影交錯(cuò)，似有風(fēng)過林梢，簌簌作響，賦予靜物以律動(dòng)之氣。</p> <p class="ql-block">局部④：山間小徑蜿蜒，隱現(xiàn)于石隙林影之間，引人入勝。路徑以極淺浮雕勾勒，若隱若現(xiàn)，既不奪主景之勢，又暗藏“可游可居”之趣，呼應(yīng)原畫中人與自然和諧共生的哲思。</p> <p class="ql-block">局部⑤：晴巒之巔，蕭寺半露，飛檐微翹，古意盎然。屋瓦以細(xì)線陰刻，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，比例精微。寺周云氣繚繞，似鐘聲隱隱，自幽谷傳出，令人心生出塵之想，恰如原畫“寺藏?zé)煒渫?，鐘鳴云壑深”之境。</p> <p class="ql-block">局部⑥：近景巨石橫臥，苔痕斑駁，根脈盤結(jié)。刀鋒深入，凹凸分明，石面肌理以點(diǎn)刻與刮削結(jié)合，仿若歷經(jīng)千年風(fēng)雨。一石一木，皆見匠心，靜默中訴說歲月之沉厚。</p> <p class="ql-block">局部⑦：溪流隱現(xiàn)于山腳石隙，以極細(xì)陰線刻畫水紋，曲折有致。雖無大面積留白，卻借線條疏密營造流動(dòng)之感，仿佛水聲潺潺，穿林而過，為肅穆山景注入一絲生機(jī)。</p> <p class="ql-block">局部⑧：云氣繚繞，以虛代實(shí)，刀法輕盈如拂。云不刻形而刻勢，借青磚本色與淺雕對比，營造出“山在虛無縹緲間”的意境。云掩山腰，寺隱其間，虛實(shí)相生，妙趣天成。</p> <p class="ql-block">局部⑨：整幅作品收束于遠(yuǎn)景天際，山影漸淡，與天光相接。刀法復(fù)歸輕淺，層次遞減，仿若水墨漸暈，意境悠遠(yuǎn)。至此，全圖氣脈貫通，由近及遠(yuǎn)，由實(shí)入虛，終歸于一片寧靜蒼茫，令人觀之忘俗，心馳神往。</p>