<p class="ql-block">中國(guó)人的書(shū)寫(xiě)，到了明代發(fā)展普及到了生活日常的各個(gè)方面。自漢晉書(shū)法，到唐詩(shī)宋詞元曲，至明代已經(jīng)延伸到民間話本和說(shuō)唱民謠，文字表達(dá)空前繁榮。中國(guó)四大名著除了《紅樓夢(mèng)》寫(xiě)于清代以外，其余三套的《三國(guó)演義》、《西游記》、《水滸傳》小說(shuō)都出自明代。書(shū)寫(xiě)文字更多的從漢隸、魏碑、唐楷，延伸到行書(shū)草書(shū)，風(fēng)格極其多樣化。無(wú)論是書(shū)畫(huà)還是奏本，佛經(jīng)或書(shū)箋，都出現(xiàn)許多知名的書(shū)法作品，供國(guó)人欣賞和摩仿。</p><p class="ql-block">乙巳年的秋末冬初，我來(lái)到上海博物館東館的書(shū)法展，參觀了晉唐宋元以及明代清代的書(shū)法。盡管明代書(shū)法作品的知名度不如晉唐，但明代的書(shū)法有朝廷推崇、大臣典范、文人風(fēng)采，書(shū)法更被民間所廣泛應(yīng)用。 如明代前期的劉基、徐有貞、陳壁，明中期沈周、唐寅，明晚期徐渭、宋玨等，都從臨貼、歌卷、詩(shī)卷、書(shū)畫(huà)等大作中看到精彩的書(shū)法字。我細(xì)細(xì)觀摩同時(shí)用手機(jī)記錄了明代的部分書(shū)法，在這里與大家一起分享。</p> <p class="ql-block">明代崇尚帖學(xué)書(shū)風(fēng)，為滿足科舉考試和官方文書(shū)需求，帝王直接推動(dòng)中書(shū)舍人制度實(shí)現(xiàn)書(shū)風(fēng)統(tǒng)一。明代書(shū)法以?工整規(guī)范與個(gè)性解放的并存?為核心特點(diǎn)。</p><p class="ql-block">1，明代前期書(shū)法</p><p class="ql-block">以沈度、沈粲兄弟為代表，字體追求方正、光潔、烏黑、大小一律，強(qiáng)調(diào)工整如雕版印刷的標(biāo)準(zhǔn)化效果。??</p> <p class="ql-block">明 劉基 行書(shū)春興八首詩(shī)卷</p><p class="ql-block">劉基（1311年－1375年），字伯溫，浙江青田人。劉伯溫是元末明初政治家、軍事家、文學(xué)家，明朝開(kāi)國(guó)元?jiǎng)?。其?shū)法作品傳世稀少，但藝術(shù)成就獨(dú)具特色。?</p> <p class="ql-block">劉伯溫的書(shū)法以行書(shū)為主，主要師法晉唐名家，尤其推崇王羲之，筆法基礎(chǔ)深厚，兼取趙孟頫、智永、顏真卿等人的風(fēng)格。?他的作品強(qiáng)調(diào)中鋒用筆，線條流暢而富有變化，既有古法的嚴(yán)謹(jǐn)，又展現(xiàn)出個(gè)人的創(chuàng)新趣味。?</p> <p class="ql-block">這個(gè)《春興八首詩(shī)卷》?是其行書(shū)代表作。此卷筆法多樣，藏鋒與尖鋒并用，橫畫(huà)提按分明，結(jié)字寬綽舒展，整體章法疏密得宜，墨色濃淡自然，體現(xiàn)了“寧拙毋巧”的藝術(shù)追求。?</p> <p class="ql-block">明 徐有貞 行書(shū)有竹居歌卷</p><p class="ql-block">徐有貞（1407年—1472年），初名珵，字玄玉（元玉），號(hào)天全，吳縣人。中國(guó)明代學(xué)者、大臣。</p> <p class="ql-block">徐有貞博學(xué)廣聞，凡天文、地理、兵法、水利無(wú)不涉獵，擅書(shū)法，長(zhǎng)于行、草，深得懷素、米芾、歐陽(yáng)詢之韻。</p> <p class="ql-block">徐有貞書(shū)法行筆流暢，骨力嶙峋，章法上字與字、行與行距離拉開(kāi)，疏密有度，整體氣韻貫通，痛快淋漓。</p> <p class="ql-block">明 陳壁 草書(shū)臨張旭秋深貼軸</p><p class="ql-block">陳壁（洪武年間），字文東，號(hào)谷陽(yáng)生，華亭人。明代書(shū)法家，以文學(xué)和書(shū)法聞名，尤善篆、隸、真、草四體書(shū)，運(yùn)筆流暢快健，富于法度。?</p> <p class="ql-block">《草書(shū)臨張旭秋深貼軸》在筆法上承襲張旭的狂草法度，但用筆更為娟秀姿媚，墨色烏黑沉厚，筆畫(huà)連綿起伏，展現(xiàn)出明代書(shū)風(fēng)對(duì)唐代傳統(tǒng)的繼承與創(chuàng)新。?</p> <p class="ql-block">明 吳寬 行書(shū)服山藥湯詩(shī)軸</p><p class="ql-block">吳寬（1435-1504），字原博，號(hào)匏庵，江蘇蘇州人，成化八年?duì)钤?，官至禮部尚書(shū)?！缎袝?shū)服山藥湯詩(shī)軸》是吳寬的行書(shū)代表作之一，內(nèi)容為自作五言古詩(shī)《服山藥湯》，詩(shī)中圍繞山藥湯的烹制與養(yǎng)生體驗(yàn)展開(kāi)。通篇以中鋒行筆為主，行氣連貫跌宕，于端莊穩(wěn)健中見(jiàn)疏朗自然之趣，充分展現(xiàn)其師法蘇軾而自出機(jī)杼的風(fēng)貌。</p> <p class="ql-block">明 祝允明 行書(shū)秋軒賦軸</p><p class="ql-block">祝允明（1450-1526），字希哲，號(hào)枝山，江蘇吳縣人，是明代吳門(mén)書(shū)派的重要代表?！缎袝?shū)秋軒賦軸》是明代書(shū)法家祝允明于二十七歲時(shí)創(chuàng)作的一幅紙本行書(shū)法帖。該作品的書(shū)風(fēng)明顯受到元代書(shū)法家趙孟頫的影響，字體結(jié)構(gòu)疏密有致，筆勢(shì)遒勁而飄逸，展現(xiàn)了祝允明在青年時(shí)期對(duì)傳統(tǒng)技法的精研與傳承。</p> <p class="ql-block">明 文彭 草書(shū)七言詩(shī)軸</p><p class="ql-block">文彭是明代著名書(shū)法家、篆刻家，文徵明長(zhǎng)子，字壽承，號(hào)三橋，長(zhǎng)洲（今蘇州）人。?其草書(shū)作品繼承家學(xué)，兼融父輩與前人之長(zhǎng)，風(fēng)格閑散不失章法，錯(cuò)落有致，神采風(fēng)骨兼具。?作品以七言詩(shī)為內(nèi)容，草書(shū)筆法奔放自在，體現(xiàn)明代草書(shū)從繼承到創(chuàng)新的過(guò)渡特征，是研究文彭書(shū)法藝術(shù)及“詩(shī)書(shū)畫(huà)印”融合傳統(tǒng)的重要實(shí)物。?</p> <p class="ql-block">明 孫克弘 隸書(shū)池上篇軸</p><p class="ql-block">孫克弘（1533—1611），字允執(zhí)，號(hào)雪居，上海松江人，明代官員、書(shū)畫(huà)家，官至漢陽(yáng)太守。其書(shū)法以隸書(shū)見(jiàn)長(zhǎng)，師法漢碑，兼學(xué)宋克，風(fēng)格古樸端勁。?《隸書(shū)池上篇軸》是孫克弘的代表作之一，內(nèi)容錄唐代詩(shī)人白居易的《池上篇》。作品結(jié)體方闊，筆意沉著內(nèi)斂，展現(xiàn)出晉唐書(shū)法的韻味，體現(xiàn)了其對(duì)隸書(shū)的深厚功底。?</p> <p class="ql-block">2，明代中期書(shū)法</p><p class="ql-block">明代中期書(shū)法大約從15世紀(jì)中葉至16世紀(jì)中葉，這一時(shí)期書(shū)法家逐漸突破明初臺(tái)閣體的束縛，轉(zhuǎn)向師法晉唐，追求個(gè)性化表達(dá)。?書(shū)法風(fēng)格從早期的娟秀妍美轉(zhuǎn)向更具藝術(shù)個(gè)性的探索，行書(shū)和草書(shū)尤為活躍，形成了以吳門(mén)書(shū)派為代表的地域性流派。</p> <p class="ql-block">明 沈周 行書(shū)落花詩(shī)卷</p><p class="ql-block">沈周（1427年—1509年），字啟南，號(hào)石田，晚號(hào)白石翁，長(zhǎng)洲人。明代畫(huà)家、書(shū)法家、文學(xué)家、醫(yī)學(xué)家?！堵浠ㄔ?shī)卷》是明代書(shū)畫(huà)家沈周于弘治十六年（1503年）創(chuàng)作的行書(shū)書(shū)法作品，時(shí)年作者77歲，為晚年代表作之一。書(shū)法風(fēng)格上，筆力瘦硬蒼勁，結(jié)體險(xiǎn)峻跌宕，章法起伏頓挫，墨色濃淡枯濕變化自然，明顯汲取宋代黃庭堅(jiān)的筆法精髓，體現(xiàn)了沈周晚年行書(shū)的典型風(fēng)貌。</p> <p class="ql-block">作品內(nèi)容為沈周自作的《落花詩(shī)》十首，詩(shī)文借落花意象抒發(fā)暮年感懷，據(jù)款識(shí)記載是應(yīng)友人“汝器”之邀抄錄相贈(zèng)，部分資料提及創(chuàng)作背景與沈周晚年喪子之痛相關(guān)。?書(shū)法風(fēng)格上，筆力瘦硬蒼勁，結(jié)體險(xiǎn)峻跌宕，章法起伏頓挫，墨色濃淡枯濕變化自然，明顯汲取宋代黃庭堅(jiān)的筆法精髓，體現(xiàn)了沈周晚年行書(shū)的典型風(fēng)貌。</p> <p class="ql-block">沈周作為明代“明四家”（另三位為文徵明、唐寅、仇英）之一，是吳門(mén)畫(huà)派的創(chuàng)始人，其書(shū)畫(huà)藝術(shù)以山水和花鳥(niǎo)見(jiàn)長(zhǎng)，書(shū)法亦成就卓著，尤擅行書(shū)。?</p> <p class="ql-block">明 唐寅 行書(shū)贈(zèng)舜承詩(shī)卷</p><p class="ql-block">唐寅（1470年－1524年），字伯虎，后改字子畏，號(hào)六如居士、桃花庵主、魯國(guó)唐生、逃禪仙吏等，南直隸蘇州府吳縣人。明代著名畫(huà)家、書(shū)法家、詩(shī)人。</p> <p class="ql-block">唐寅行書(shū)《贈(zèng)舜承詩(shī)卷》是明代書(shū)法家唐寅晚年的重要作品，創(chuàng)作于嘉靖二年（1523年），時(shí)年54歲，堪稱其生命最后階段的巔峰之作。?</p> <p class="ql-block">在書(shū)法藝術(shù)上，此卷行書(shū)風(fēng)格獨(dú)特：形體上承襲趙孟頫的秀雅，但根基源于《圣教序》，并參入李北海的骨力，形成欹側(cè)中帶倔強(qiáng)之勢(shì)。?</p> <p class="ql-block">用筆時(shí)露鋒穎，行氣通暢，尤其后段縱橫捭闔，將老年憤郁、傷感等情感一瀉于筆底。? 藝術(shù)特點(diǎn)包括布局參差錯(cuò)落、舒朗清新，線條遒勁有力且粗細(xì)均勻，富有對(duì)比感；結(jié)體寬博，頓挫分明，并偶有小字補(bǔ)充，增添韻味。?整體上，作品實(shí)現(xiàn)了從帖學(xué)規(guī)矩到性情解放的突破，是明代文人書(shū)法的重要里程碑。</p> <p class="ql-block">唐寅在繪畫(huà)與沈周、文徵明、仇英并稱“吳門(mén)四家”（或明四家），宗法李唐、劉松年，融會(huì)南北畫(huà)派，筆墨細(xì)秀，布局疏朗，風(fēng)格秀逸清俊。</p> <p class="ql-block">3，明代晚期書(shū)法</p><p class="ql-block">明代晚期書(shū)法（約16世紀(jì)末至17世紀(jì)中葉）是書(shū)法史上風(fēng)格革新與多元化發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)期，打破了前期帖學(xué)一統(tǒng)天下的局面，涌現(xiàn)出強(qiáng)調(diào)個(gè)性表達(dá)、形式創(chuàng)新的書(shū)家群體。</p> <p class="ql-block">明 徐渭 行書(shū)詩(shī)詞卷</p><p class="ql-block">徐渭（1521～1593），字文長(zhǎng)，號(hào)天池、青藤道士等，明代杰出的文學(xué)家、書(shū)畫(huà)家，以其狂放不羈的書(shū)畫(huà)風(fēng)格著稱。</p> <p class="ql-block">徐渭開(kāi)創(chuàng)了潑墨大寫(xiě)意畫(huà)派，被譽(yù)為“青藤畫(huà)派”鼻祖。</p> <p class="ql-block">徐渭行書(shū)作品融合米芾的縱橫筆勢(shì)與黃庭堅(jiān)的古拙體勢(shì)，筆法圓渾沉著，行筆迅捷連貫，布局形散神凝，體現(xiàn)了“不求形似求神似”的藝術(shù)理念。?</p> <p class="ql-block">徐渭書(shū)法以行草為主，間雜章草筆意，承襲顏真卿體勢(shì)并兼有狂草韻致，墨色濃淡相生，流露激憤郁結(jié)之情，體現(xiàn)徐渭書(shū)風(fēng)酣暢與凝重交織的特質(zhì)。?</p> <p class="ql-block">在文學(xué)戲曲方面，他著有雜劇《四聲猿》和戲曲理論專著《南詞敘錄》（中國(guó)首部系統(tǒng)論述南戲的著作），并與解縉、楊慎并稱“明代三大才子”。藝術(shù)成就橫跨多領(lǐng)域，成為中國(guó)藝術(shù)史上的重要人物。?</p> <p class="ql-block">明 宋玨 各體古詩(shī)十九首卷</p><p class="ql-block">宋玨（1576—1632），字比玉，號(hào)荔支子、浪道人、國(guó)子仙，福建莆田人，明代詩(shī)人、書(shū)畫(huà)家。?他為國(guó)子監(jiān)生，工于書(shū)畫(huà)篆刻，山水畫(huà)師法米芾、黃公望、吳鎮(zhèn)，用筆蒼老秀逸，晚年轉(zhuǎn)向?qū)懸怙L(fēng)格，兼善畫(huà)松。?</p> <p class="ql-block">宋玨的《各體古詩(shī)十九首卷》是明代書(shū)法臨摹作品，非董其昌原作。該卷原為宋玨在1610至1632年間臨摹董其昌《仿各家書(shū)古詩(shī)十九首》冊(cè)所作。</p> <p class="ql-block">雖非董其昌原作，但作為宋玨的真跡，其書(shū)風(fēng)與宋玨傳世作品吻合，結(jié)體、筆性一致，展現(xiàn)了明代晚期書(shū)法臨摹的高超技藝及“莆田派”特色。?</p> <p class="ql-block">宋玨的藝術(shù)成就涵蓋詩(shī)文、書(shū)法、繪畫(huà)和篆刻，其作品如《山樓對(duì)雨圖》《梧桐秋月圖》等，體現(xiàn)了士人畫(huà)的高逸之致。</p>