玉蝴蝶·觀第四屆中國油畫展抒懷<br><br> 畫境蒼茫西域，祁連雪嶺，大漠孤芳。筆底山河，萬里盡染秋霜。鑿丹青、邊陲駝?dòng)?，潑彩墨、鐵軌云翔。對(duì)斜陽。鑿痕猶訴，歲月鏗鏘。<br> 凝光。飛天舞處，窟寒猶夢(mèng)，沙暖穹鄉(xiāng)。市井風(fēng)塵，鑿巖人立古垣旁。記當(dāng)時(shí)、駝鈴搖月，換今朝、高鐵穿岡。望蒼茫。一川豪氣，皆入詩囊。 日前，以崇拜之心走進(jìn)蘭州黃河樓黃河藝術(shù)館，當(dāng)目光掠過《2025大路西行——第四屆中國油畫作品展》的展出作品時(shí)，恍若隨藝術(shù)家們的筆觸，一同踏上了向西而行的山河之旅。此前主辦方發(fā)出”執(zhí)筆向西、共赴山河”的邀約，原以為只是一般性的號(hào)召，直到一幅幅油畫在眼前鋪展開來，才懂得那是無數(shù)畫筆對(duì)西部大地最深情的響應(yīng)。 油畫里看世界，雖然不及實(shí)地看那般大氣開闊，但小畫面也是氣象萬千。畫作里既有祁連雪峰橫亙畫布的雄渾，墨藍(lán)與雪白交織出天地的壯闊；也有市井巷陌里的人間煙火，滿臉風(fēng)霜的老匠人專注打磨木雕，身著工裝的建設(shè)者眺望遠(yuǎn)方工地，人物眼角的光，無疑是對(duì)時(shí)代精神最生動(dòng)的注腳。 畫家筆端的技法更讓人駐足凝視一個(gè)個(gè)畫面，有的作品循著傳統(tǒng)油畫的細(xì)膩筆觸，把敦煌壁畫的鎏金色彩暈染得溫潤如玉，每一道線條都藏著對(duì)古法的敬畏；有的則用當(dāng)代藝術(shù)的大膽色塊，將黃河大橋的鋼架結(jié)構(gòu)拆解成幾何韻律，油彩的厚涂與刮擦間，盡是創(chuàng)新的銳氣。傳統(tǒng)與當(dāng)代在此并非對(duì)立，而是像黃河與綠洲般相融，織就出中國油畫獨(dú)有的表達(dá)。 看過全部展出作品后發(fā)現(xiàn)，這般動(dòng)人的創(chuàng)作，都是源自扎根于西部這片厚土。特別是作為華夏文明的發(fā)祥地、古絲綢之路黃金段的甘肅，對(duì)于創(chuàng)作者來說，每一寸土地都藏著充足的養(yǎng)分。有幅畫讓我駐足良久：畫布左側(cè)，駝隊(duì)踏著赭黃色的戈壁緩緩西行，駝鈴似在油彩的肌理里叮當(dāng)作響，駝背上的絲綢暈著淡淡的柔光，那是絲路古道的蒼茫；右側(cè)卻畫風(fēng)一轉(zhuǎn)，蘭新高鐵的銀灰色列車呼嘯而過，車窗映著遠(yuǎn)處的雪山，軌道與古駝道在畫面深處交匯，像一場(chǎng)跨越千年的對(duì)話。 還有幅畫聚焦嘉峪關(guān)，老城墻的磚紋被畫家以厚重的油彩層層堆疊，磚縫里好像還藏著歷史的風(fēng)，而城墻下，身著漢服的姑娘正舉著相機(jī)拍照，傳統(tǒng)的朱紅與現(xiàn)代的光影交織在一起，竟是這般和諧。莫高窟的飛天、月牙泉的沙水、黃土高原的溝壑，甚至街邊販賣的杏皮茶、市集里的羊皮筏子，都成了畫里的元素。藝術(shù)家們哪里是在“創(chuàng)作”，這分明是在俯身汲取西部土地的靈氣，把歷史的厚重、自然的多彩，都揉進(jìn)了顏料里。 畫家們既以現(xiàn)實(shí)主義為骨，力求讓每一寸土地、每一個(gè)人物都帶著生活的溫度；又以浪漫主義為魂，讓雪峰有了詩意，炊煙有了遠(yuǎn)方。沒有刻意的渲染，只有以人民、以生活為中心的真誠，看畫里的人物，有耕耘的農(nóng)夫，有守窟的匠人，有奔走的建設(shè)者，仔細(xì)看他們的神采，無不透著中華民族最堅(jiān)韌的魂魄。 當(dāng)目光從畫展收回，展館外黃河水正靜靜東流，忽然間明白了這場(chǎng)展覽的意義：所謂履遠(yuǎn)之志，從來都不是腳步抵達(dá)，而是用畫筆把西部的山河、百姓的故事、時(shí)代的氣韻，刻進(jìn)觀者的心里。離開展館時(shí)回望黃河樓，只覺那滿館的油彩，早已與樓下的黃河、遠(yuǎn)處的群山，融成了一首關(guān)于西部、關(guān)于家國的深情長詩。