<p class="ql-block">蝶戀花·佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)</p><p class="ql-block">宋 柳永</p><p class="ql-block">佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。</p><p class="ql-block">擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。</p><p class="ql-block">譯文</p><p class="ql-block">我佇立在高樓上，細(xì)細(xì)春風(fēng)迎面吹來，極目遠(yuǎn)望，不盡的愁思，黯黯然彌漫天際。夕陽斜照，草色蒙蒙，誰能理解我默默憑倚欄桿的心意？</p><p class="ql-block">本想盡情放縱喝個一醉方休。當(dāng)在歌聲中舉起酒杯時，才感到勉強(qiáng)求樂反而毫無興味。我日漸消瘦也不覺得懊悔，為了你我情愿一身憔悴。</p><p class="ql-block">賞析</p><p class="ql-block">這是一首懷人之作。詞人把漂泊異鄉(xiāng)的落魄感受，同懷戀意中人的纏綿情思結(jié)合到一起來寫，采用“曲徑通幽”的表現(xiàn)方式，抒情寫景，感情真摯。</p><p class="ql-block">他首先說登樓引起了“春愁”：“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)”，全詞只此一句敘事，其余全是抒情，但只此一句，便把主人公的外在形象像一幅剪紙那樣凸顯出來了。他一個人久久地佇立在高樓之上，向遠(yuǎn)處眺望?！帮L(fēng)細(xì)細(xì)”，帶寫一筆景物，為這幅剪影添加了一點(diǎn)背景，使畫面立刻活躍起來了。他“佇倚”樓頭做什么？</p><p class="ql-block">“望極春愁，黯黯生天際”，極目天涯，一種黯然魂銷的“春愁”油然而生?！按撼睢?，又點(diǎn)明了時令。但這“愁”的具體內(nèi)容又是什么？詞人只說“生天際”，可見是天際的什么景物觸動了他的愁懷。從下一句“草色煙光”來看，是春草。芳草萋萋，刬盡還生，很容易使人聯(lián)想到愁恨的連綿無盡。南朝江總妻《賦庭草》云：“雨過草芊芊，連云鎖南陌。門前君試看，是妾羅裙色?！绷朗恰坝浀门f羅裙，處處憐芳草”（牛希濟(jì)《生查子》），在思念他的意中人？這就是那天際的春草，所牽動的詞人的“春愁”？究竟是哪一種呢？詞人卻到此為止，不說了。要想知道究竟，還須再往下看。</p> <p class="ql-block">蝶戀花.六曲闌干偎碧樹</p><p class="ql-block">北宋 晏殊</p><p class="ql-block">六曲闌干偎碧樹，楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷。誰把鈿箏移玉柱，穿簾海燕雙飛去。</p><p class="ql-block">滿眼游絲兼落絮，紅杏開時，一霎清明雨。濃睡覺來鶯亂語，驚殘好夢無尋處。</p><p class="ql-block">整體賞析</p><p class="ql-block">這首詞是擬寫閨情之作，全篇以寫景始而以情終，景中含情，情又襯景，因而被評為“金碧山水，一片空蒙?！保ㄗT獻(xiàn)《譚評詞辨》）</p><p class="ql-block">上闋從春光寫起?！傲@干”三句極力描寫庭院的春日明媚風(fēng)景。曲曲紅闌，被綠茵扶疏的碧樹所環(huán)繞；院中的楊柳隨風(fēng)搖擺，如絲如縷的柔條在夕陽的晚照中輕盈飛舞，好一派靜謐、優(yōu)美的景色。一個“偎”字，寫出自然景物與人工景物的和諧、親昵，一個“展”字，寫盡了柳條的媚態(tài)，詞的意境，就在這柔和、清雅的景物中被烘托出。而突如其來的琮琮箏聲，打破了這安靜的氛圍，也驚起了雙燕，穿簾而去。由燕子的安居，可知閨中的冷清；由箏聲的驚燕，可知聲音之激越，彈箏者心情之郁悶也可見一斑。盡管全部是寫景，但閨中人獨(dú)處的難堪之情已經(jīng)隱約可見。上闋中詞人分別從聽覺和視覺兩個角度進(jìn)行描寫，先寫箏鳴聲之凄婉，再寫成雙的海燕穿簾而去，所見所聞，勾起詞人隱隱的孤獨(dú)與惆悵之感，為下文進(jìn)一步抒情做鋪墊。</p><p class="ql-block">下片抒傷春之情。首三句寫詞人所見：游絲、落絮、紅杏花，這些景物的描寫，暗示春之將逝。依舊由景開始，但是“滿眼”一詞已經(jīng)凸現(xiàn)了人的出現(xiàn)，是從閨中人的視線和心情來看景了?！坝谓z”和“落絮”都是經(jīng)典的春愁繚亂、幽思綿綿的意象，“滿”和“兼”字更說明了一種無聊、無奈的心情。這是突然降下的一陣清明雨，打得院中杏花零落。最后一句由春光繚繞歸結(jié)到春閨的愁思，一個“亂”字說明了心緒之亂，“無尋處”則點(diǎn)出了好夢被驚醒后的煩惱與憂愁。經(jīng)過這兩句一點(diǎn)化，前面的景語全都變成了情語，令人回味不已。</p><p class="ql-block">整首詞詩人由寫景始，由寫人終。寫景抓住春天的特指，但有富于變化，在變化中蘊(yùn)含了作者的情感，寫人先寫人物的行動，把細(xì)箏移玉柱，但穿簾雙燕卻勾起了主人公無限的傷感，成為全詞感情轉(zhuǎn)折的基點(diǎn)。再寫人物的心理，“驚殘好夢無尋處”，直接抒發(fā)主人公內(nèi)心的傷感。整首詞寫景與寫人相互交融，通過穿簾的雙燕，亂語的“黃鶯”、“游絲”、“落絮”“清明雨”，使人物的心理活動步步呈現(xiàn)，達(dá)到了情與景的高度統(tǒng)一，但又含而不露，堪稱“金碧山水，一片空蒙。”全詞在藝術(shù)風(fēng)格上語言明麗，用意婉曲。</p> <p class="ql-block">《蝶戀花·春景》</p><p class="ql-block">蘇軾</p><p class="ql-block">花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少、天涯何處無芳草!</p><p class="ql-block">墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。</p><p class="ql-block">[賞析]</p><p class="ql-block">以豪放著稱的蘇軾，也常有清新婉麗之作，這首《蝶戀花》就是這么一首杰作。</p><p class="ql-block">“ 花褪殘紅青杏小”，既寫了衰亡，也寫了新生，殘紅褪盡，青杏初生，這本是自然界的新陳代謝，但讓人感到幾分悲涼?！把嘧语w時”兩句，作者把視線離開枝頭，移向廣闊的空間，心情也隨之軒敞。一“又”字，表明詞人看絮飛花落，非止一次。傷春之感，惜春之情，見于言外。下片“墻里秋千墻外道”，自然是指上面所說的那個“綠水人家”。由于綠水之內(nèi)，環(huán)以高墻，所以墻外行人只能聽到墻內(nèi)蕩秋千人的笑聲，卻見不到芳蹤。</p><p class="ql-block">不難想象，此刻發(fā)出笑聲的佳人正在歡快地蕩著秋千。這里用的是隱顯手法。作者只寫佳人的笑聲，而把佳人的容貌與動作，則全部隱藏起來，讓讀者隨行人一起去想象。一 堵圍墻，擋住了視線，卻擋不住青春的美，也擋不住人們對青春美的向往。</p><p class="ql-block">這種寫法，可謂絕頂高明，用“隱”來激發(fā)想象，從而拓展了“顯”的意境。從“墻里秋千墻外道”直至結(jié)尾，詞意流走，一 氣呵成。修辭上用的是“頂真格”，滾滾向前，不可遏止。在江南暮春的景色中，作者借墻里、墻外、佳人、行人一個無情，一個多情的故事，寄寓了他的憂憤之情，也蘊(yùn)含了他充滿矛盾的人生悖論的思素。</p> <p class="ql-block">蝶戀花·辛苦最憐天上月</p><p class="ql-block">納蘭性德〔清代〕</p><p class="ql-block">辛苦最憐天上月，一昔如環(huán)，昔昔都成玦。若似月輪終皎潔，不辭冰雪為卿熱。</p><p class="ql-block">無那塵緣容易絕，燕子依然，軟踏簾鉤說。唱罷秋墳愁未歇，春叢認(rèn)取雙棲蝶。</p><p class="ql-block">[賞析]</p><p class="ql-block">納蘭性德《蝶戀花》為康熙十九年重陽前三日悼亡之作，由夢生·發(fā)——夢中亡妻云“銜恨愿為天上月，年年猶得向郎圓”，遂成此詞。</p><p class="ql-block">上片以月起興，“辛苦最憐天上月，一昔如環(huán)，昔昔長如玦”，以月之圓缺喻人生離合：一月僅一·夜·圓·滿如環(huán)，余皆似玦殘缺，暗指與盧氏聚少離多及妻早逝之痛?！暗圃螺喗K皎潔，不辭冰雪為卿熱”直應(yīng)夢語，愿化月為妻送去溫暖，補(bǔ)平生遺憾。</p><p class="ql-block">下片轉(zhuǎn)入現(xiàn)實(shí)，“無奈鐘情容易絕，燕子依然，軟踏簾鉤說”，塵世情緣易斷，燕子呢喃反襯物是人非，勾起昔日甜蜜。尾句“唱罷秋墳愁未歇，春叢認(rèn)取雙棲蝶”化用李賀典，悲悼難消，愿死后化蝶雙棲，以喜語強(qiáng)化悲情。 全詞以明月、燕子、蝴蝶為意象，凄美輕靈，盡顯對亡妻刻骨哀念。</p> <p class="ql-block">《蝶戀花》</p><p class="ql-block">宋 歐陽修</p><p class="ql-block">庭院深深深幾許？</p><p class="ql-block">楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。</p><p class="ql-block">玉勒雕鞍游冶處，</p><p class="ql-block">樓高不見章臺路。</p><p class="ql-block">雨橫風(fēng)狂三月暮，</p><p class="ql-block">門掩黃昏，無計(jì)留春住</p><p class="ql-block">淚眼問花花不語，</p><p class="ql-block">亂紅飛過秋千去。</p><p class="ql-block">[賞析]</p><p class="ql-block">從李清照開始，這首詞就一直被文學(xué)界叫好，然而詞的本意是什么，卻眾說紛紜。</p><p class="ql-block">我們只知道，故事是以歌樓妓館為背景的，因?yàn)檎屡_路是紅燈區(qū)的代名詞，玉勒雕鞍則是達(dá)官貴人公子王孫的同義語。嫖娼，就是風(fēng)流韻事。</p><p class="ql-block">但，淚眼問花的是青樓女子？是擔(dān)憂丈夫?qū)せ▎柫拈|中怨婦？還是別的什么人？</p><p class="ql-block">這是一首寫女子閨怨的詞，創(chuàng)作時間難以考證，就是作者是誰也難以確定。 此詞在歐陽修的《六一詞》和馮延巳的《陽春集》里都有收錄，詞牌名分別為“蝶戀花”和“鵲踏枝”。 李清照認(rèn)為是歐陽修所作，她的《臨江仙》詞序云：“歐陽公作《蝶戀花》，有‘深深深幾許’之句，予酷愛之，用其語作‘庭院深深’數(shù)闋?！?王國維在《人間詞話》里引用時則是作為馮延巳的作品。</p> <p class="ql-block">蝶戀花．閱盡天涯離別苦</p><p class="ql-block">——王國維</p><p class="ql-block">閱盡天涯離別苦，不道歸來，零落花如許。 花底相看無一語，綠窗春與天俱暮。</p><p class="ql-block">待把相思燈下訴，一縷新歡，舊恨千千縷。 最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹。</p><p class="ql-block">[賞析]</p><p class="ql-block">王國維，字靜安，號禮堂、人間等。浙江海寧人。近、現(xiàn)代著名學(xué)者。</p><p class="ql-block">《蝶戀花·閱盡天涯離別苦》是近代詞人王國維創(chuàng)作的一首詞。蝶戀花，這個詞牌名，也叫“鳳棲梧”或“鵲踏枝”，雙調(diào)，六十字，上下片各四仄韻。 詞中“朱顏”一詞，源自李煜的《虞美人》：“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改?！边@里的“朱顏”指的是青春年少的容顏。</p><p class="ql-block">白話譯文：</p><p class="ql-block">我已經(jīng)歷過很多天涯離別的苦楚，想不到歸來時，卻看到百花零落的情景。我和她默默對視，一句話也說不出。綠窗下的芳春，也與天時同樣地遲暮了。想要在夜闌燈下，細(xì)訴別后的相思。誰料一點(diǎn)點(diǎn)重逢后的喜悅，又勾起無窮的舊恨。在人世間最留不住的，是那在鏡中一去不復(fù)返的青春和離樹飄零的落花。</p><p class="ql-block">這首詞大約作于光緒三十一年（1905年）春天。王國維長期奔走在外，回到家鄉(xiāng)海寧時，他的夫人莫氏因體弱多病而顯得憔悴。見到這樣的情景，王國維萬分感傷。</p> <p class="ql-block">蝶戀花</p><p class="ql-block">宋 晏幾道</p><p class="ql-block">夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。睡里消魂無說處，覺來惆悵消魂誤。</p><p class="ql-block">欲盡此情書尺素，浮雁沉魚，終了無憑據(jù)。卻倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱。</p><p class="ql-block">[賞析]</p><p class="ql-block">這首詞上片起三句說夢游江南，夢中始終找不到離別的“心上人”。“行盡”二字，狀夢境倏忽和求索之苦；求索之苦又反映思念之深，出于夢中的潛意識活動，深更可知。“煙水路”三字寫出江南景物特征，使夢境顯得優(yōu)美。上下句“江南”疊用，加深感情力量。接著兩句寫得最精彩，它表示夢中找不到“心上人”的“消魂”情緒無處可說，已經(jīng)夠難受；醒來尋思，加倍“惆悵”，更覺得這“消魂”的誤人。“消魂”二字，也是前后重疊；但在重疊中又用反跌機(jī)勢，遞進(jìn)一層，比“江南”一詞的重疊，更為曲折，自然也就倍增綿邈。這種以反跌為遞進(jìn)的句法，詞中也不多見。</p><p class="ql-block">上片寫夢中無法找到離人，下片改變念頭，想到寫信。起三句說的是寫了信要寄無從寄出，寄了也得不到回音。相思之情，真到了無可彌補(bǔ)、無可表達(dá)的地步了，那只好借音樂來排遣。結(jié)尾兩句用的樂器是秦箏。古箏弦、柱十三，每根弦有柱支撐，“柱”左右移動以調(diào)節(jié)音高，弦急則高，弦緩則低。他借低音緩弦抒發(fā)傷別的情懷，移遍箏柱不免是“斷腸”之聲。只用“緩弦”、“移柱”來表達(dá)其“幽懷難寫”，行動的描寫比言辭的表白更為鮮明有力。</p> <p class="ql-block">蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露</p><p class="ql-block">〔北宋〕晏殊</p><p class="ql-block">檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。</p><p class="ql-block">昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素。山長水闊知何處。</p><p class="ql-block">賞析</p><p class="ql-block">這首詞上闋借景抒情，以“檻菊愁煙”“蘭泣露”營造出哀傷氛圍，燕雙飛更襯出人的孤獨(dú)，明月不解離恨，增添愁緒。下闋先寫西風(fēng)凋樹后獨(dú)上高樓望盡天涯，盡顯孤獨(dú)與迷茫?！坝牟使{”卻因“山長水闊”無處可寄，將思念之深、無奈之切推向高潮。全詞情感細(xì)膩，借景層層遞進(jìn)地抒發(fā)離恨，意境深遠(yuǎn)?！蔼?dú)上高樓，望盡天涯路”一句，既寫出登高遠(yuǎn)眺的孤獨(dú)，又蘊(yùn)含著對未知的探尋，被王國維視為人生第一重境界，富有哲理意味。</p> <p class="ql-block">蝶戀花·暖雨晴風(fēng)初破凍</p><p class="ql-block">宋.李清照</p><p class="ql-block">暖雨晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。酒意詩情誰與共？淚融殘粉花鈿重。</p><p class="ql-block">乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。獨(dú)抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄。</p><p class="ql-block">簡析</p><p class="ql-block"> 此詞上片描繪室外風(fēng)和日暖的春景，渲染一種令人陶醉的環(huán)境氣氛，抒發(fā)懷春之情思；下片意脈承前而來，著重刻畫詞人具體的閨中寂寞生活。全詞從白天寫到夜晚，通過細(xì)節(jié)描寫、樂景哀寫，分層次、多側(cè)面地刻畫出一位熱愛生活、向往幸福、刻骨銘心地思念丈夫的思婦形象。</p><p class="ql-block">作者</p><p class="ql-block">李清照（1084-1155）號易安居士，漢族，山東省濟(jì)南章丘人。宋代（南北宋之交）詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》</p> <p class="ql-block">《蝶戀花·答李淑一》</p><p class="ql-block">現(xiàn)在 毛澤東</p><p class="ql-block">我失驕楊君失柳，楊柳輕飏直上重霄九。 問訊吳剛何所有，吳剛捧出桂花酒。</p><p class="ql-block">寂寞嫦娥舒廣袖，萬里長空且為忠魂舞。 忽報人間曾伏虎，淚飛頓作傾盆雨。</p><p class="ql-block">簡析</p><p class="ql-block">《蝶戀花·答李淑一》是毛澤東寫于1957年5月11日的一首詞。</p><p class="ql-block">《蝶戀花·答李淑一》是毛澤東的詞作，詞中，他將對夫人楊開慧烈士、親密戰(zhàn)友柳直荀烈士的無限眷戀與緬懷傾注筆端，那字里行間，滿是對烈士遺孀和老友的深切關(guān)懷，更蘊(yùn)含著對革命先烈們生死不渝革命情懷的由衷歌頌，他們?yōu)槔硐霋侇^顱、灑熱血，這份崇高精神令人動容。</p><p class="ql-block">該詞不僅是抒發(fā)悼念情感之作，寄托了毛澤東對夫人楊開慧烈士和親密戰(zhàn)友柳直荀烈士的無限深情，以及對革命先烈的深切悼念和崇高敬意，歌頌了革命先烈生死不渝的革命情懷，激勵廣大人民捍衛(wèi)革命成果。這首詞在藝術(shù)上也非常獨(dú)特、完美。想象力極為豐富、奇異、巧妙。 從烈士的姓氏到飄飛的楊柳之花，再到月宮，受到吳剛的桂花酒及嫦娥舞蹈的歡迎， 然后是熱淚飛灑大地的宏大場面，真正做到了天上、地下任詩人翱翔的局面， 浪漫的精神與優(yōu)美的古代神話融合。一字一句領(lǐng)略雄渾蒼茫的景象，感染樂天達(dá)觀、笑看風(fēng)云的大無畏和樂觀主義精神，進(jìn)入心馳神往而優(yōu)美的意境！</p>