<p class="ql-block">五律?雪梅</p><p class="ql-block">上平一東</p><p class="ql-block">文/清風(fēng)雪竹</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">瓊花輕玉柳，寂嶺壓松蓬。</p><p class="ql-block">曉渡銀裝裹，寒炊雪竹風(fēng)。</p><p class="ql-block">千山飛鳥(niǎo)絕，萬(wàn)幕隱青崇。</p><p class="ql-block">寄夢(mèng)梅邊酒，蒼枝綴點(diǎn)紅。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《五律·雪梅》賞析</p><p class="ql-block">——兼談“詠雪”與“詠梅”的古典合奏 </p><p class="ql-block">一、格律與體式 </p><p class="ql-block">1. 體式：五言律詩(shī)，首句不入韻，押上平一東韻（蓬/風(fēng)/崇/紅）。 </p><p class="ql-block">2. 對(duì)仗：三、四句“曉渡銀裝裹／寒炊雪竹風(fēng)”為工整流水對(duì)；五、六句“千山飛鳥(niǎo)絕／萬(wàn)幕隱青崇”為工對(duì)，且數(shù)字“千”“萬(wàn)”互映，空間闊大。 </p><p class="ql-block">3. 語(yǔ)法：通篇幾乎不用動(dòng)詞謂語(yǔ)，而以名詞短語(yǔ)并置，形成“列錦”式畫(huà)面，得唐人中晚唐“意象派”遺意，與柳宗元《江雪》、馬遠(yuǎn)《寒江獨(dú)釣圖》同構(gòu)。</p><p class="ql-block">二、逐聯(lián)細(xì)讀 </p><p class="ql-block">首聯(lián) 瓊花輕玉柳，寂嶺壓松蓬</p><p class="ql-block">“瓊花”為雪之代稱(chēng)，一“輕”字寫(xiě)出雪之柔，亦暗含“花”之飄；下句“壓”字一轉(zhuǎn)，由輕忽重，由柔忽勁，松蓬低伏，山嶺為之“寂”。輕與重、動(dòng)與靜在一聯(lián)內(nèi)完成張力，奠定全詩(shī)“寒而不冽、寂而不枯”的基調(diào)。 </p><p class="ql-block">頷聯(lián) 曉渡銀裝裹，寒炊雪竹風(fēng)</p><p class="ql-block">時(shí)間由夜入“曉”，空間由山嶺轉(zhuǎn)至江渡?！般y裝”寫(xiě)色，“裹”字暗示雪之厚度；“寒炊”寫(xiě)味，雪與竹與風(fēng)與炊煙交織，嗅覺(jué)、觸覺(jué)、視覺(jué)并置。詩(shī)人不現(xiàn)身，卻讓讀者感到“有人”——炊煙起處必有人家，雪境頓生活氣。 </p><p class="ql-block">頸聯(lián) 千山飛鳥(niǎo)絕，萬(wàn)幕隱青崇</p><p class="ql-block">用柳宗元“千山鳥(niǎo)飛絕”典，卻將“鳥(niǎo)飛”改為“飛鳥(niǎo)”，化板為活；“萬(wàn)幕”一詞極新，以帷幄之“幕”喻重云疊嶂，于是“青崇”（青蒼而高崇之山）被雪幕所“隱”，寫(xiě)出雪色之濃、山勢(shì)之高。數(shù)字對(duì)仗由“千”到“萬(wàn)”，鏡頭愈拉愈遠(yuǎn)，雪之“留白”亦愈鋪愈闊。 </p><p class="ql-block">尾聯(lián) 寄夢(mèng)梅邊酒，蒼枝綴點(diǎn)紅</p><p class="ql-block">前面六句但寫(xiě)雪，未一字及梅；至此“梅”始出現(xiàn)，雪之鋪墊愈足，梅之精神愈顯?！凹膲?mèng)”二字將前面宏大空間一下收攏到詩(shī)人心里空間；“酒”是媒介，使夢(mèng)可飲、使梅可近。“蒼枝綴點(diǎn)紅”是全詩(shī)唯一暖色，也是唯一跳出的動(dòng)態(tài)（“綴”字有手工意，似詩(shī)人親手點(diǎn)染）。一點(diǎn)紅在萬(wàn)頃白中，色溫反差達(dá)到極值，雪之“冷”與梅之“焰”于此握手言和。</p><p class="ql-block">三、結(jié)構(gòu)匠心：由“雪”及“梅”的三重遞進(jìn) </p><p class="ql-block">1. 物理空間：輕雪→厚雪→千山雪→萬(wàn)幕雪，鏡頭由近及遠(yuǎn)，層層放大。 </p><p class="ql-block">2. 心理空間：寂→寒→絕→隱，情緒由“靜”到“空”到“無(wú)”到“藏”，漸趨虛靜。 </p><p class="ql-block">3. 精神空間：尾聯(lián)突然“回馬一槍”，由“無(wú)”轉(zhuǎn)“有”，由“隱”轉(zhuǎn)“寄”，由“冷”轉(zhuǎn)“紅”，完成“雪”與“梅”的合奏——雪之空白，正為梅之精神提供舞臺(tái)；梅之一點(diǎn)，又反襯雪之浩渺。詩(shī)人不直言“梅之堅(jiān)貞”，而以“寄夢(mèng)”“綴點(diǎn)”暗示：人在千里之外，夢(mèng)可寄于梅；梅在寒冷之極，紅可綴于枝。精神溫度蓋過(guò)物理溫度，全詩(shī)遂有“結(jié)而不煞，收而愈遠(yuǎn)”之致。</p><p class="ql-block">四、語(yǔ)言煉字 </p><p class="ql-block">1. “輕”“壓”并舉，以矛盾修辭制造雪之雙重性格。 </p><p class="ql-block">2. “裹”字下得險(xiǎn)而穩(wěn)，寫(xiě)雪之厚度，亦寫(xiě)晨光之“包”與“纏”。 </p><p class="ql-block">3. “幕”字新喻：古人多以“帳”“幄”喻云，此用“幕”兼含“舞臺(tái)帷幕”之意，暗示“雪幕”之后，梅之主角即將登場(chǎng)。 </p><p class="ql-block">4. “綴”字最見(jiàn)匠心：雪上不能“生”花，只能“綴”花；一“綴”字，把自然之紅與詩(shī)人之手合二而一，仿佛一幅寒林雪景圖，最后以朱筆輕點(diǎn)頭梅，畫(huà)眼即在此。</p><p class="ql-block">五、與古典意象的互文 </p><p class="ql-block">1. 柳宗元《江雪》“千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅”被化入頸聯(lián)，但柳詩(shī)以“孤翁”結(jié)尾，突出“人獨(dú)”；本詩(shī)則以“寄夢(mèng)”收束，突出“夢(mèng)遠(yuǎn)”——由實(shí)人轉(zhuǎn)為虛夢(mèng)，現(xiàn)代意味更濃。 </p><p class="ql-block">2. 陸游《卜算子·詠梅》“零落成泥碾作塵，只有香如故”寫(xiě)梅之孤潔；本詩(shī)不寫(xiě)“香”而寫(xiě)“紅”，以色代香，視覺(jué)沖擊力更強(qiáng)，亦合于“雪夜觀梅”之特殊場(chǎng)景。 </p><p class="ql-block">3. 張岱《湖心亭看雪》“天與云與山與水，上下一白”，本詩(shī)“萬(wàn)幕隱青崇”一句得張岱之“白”，卻以“幕”字化靜為動(dòng)，暗把雪幕比作劇場(chǎng)，尾聯(lián)之梅遂成“壓軸”。</p><p class="ql-block">六、小結(jié)：雪為梅之背景，梅為雪之靈魂</p><p class="ql-block">全詩(shī)六句寫(xiě)雪，兩句寫(xiě)梅，看似主客倒置，實(shí)則以“不寫(xiě)而寫(xiě)”之法，使梅之精神在雪之“留白”里自己浮現(xiàn)。雪愈大、愈寂、愈冷，梅之一星紅點(diǎn)便愈清晰、愈頑強(qiáng)、愈溫暖。詩(shī)人不指令讀者如何去“贊美”，而只提供一幅“雪壓千山，紅綴一枝”的留白式畫(huà)面，讓讀者自己把夢(mèng)、酒、梅與自我投射進(jìn)去。于是，雪之“冷”轉(zhuǎn)化為梅之“焰”，梅之“焰”又回照人心——這正是中國(guó)詠物詩(shī)“不粘不滯，以虛寫(xiě)實(shí)”的上乘境界。</p>