<p class="ql-block"> 先介紹一下提香。講到提香，不得不說一下在15世紀(jì)后期及16世紀(jì)初期的威尼期畫派中的其他兩個(gè)人物。貝利尼與喬爾喬內(nèi)。</p><p class="ql-block"> 貝利尼（1430s–1516）是文藝復(fù)興時(shí)代威尼斯畫派的源頭。他長(zhǎng)壽而且成名也早，比達(dá)芬奇還要大22歲左右。</p> <p class="ql-block">貝利尼：《自畫像》</p> <p class="ql-block"> 喬爾喬內(nèi)（1470s–1510）是貝利尼的得意門生，盡管年齡相差40歲。</p> <p class="ql-block">喬爾喬內(nèi)：《自畫像》</p> <p class="ql-block"> <span style="color:rgb(25, 25, 25);">提香（1488/90–1576）并沒有直接在貝利尼門下，而是在喬爾喬爾的工作室里學(xué)習(xí)過。所以算起來，他應(yīng)該屬于貝利尼的徒孫。無疑，提香得到了威尼斯畫派的真?zhèn)鳎粌H如此，而且還超越了前兩位，將威尼斯畫派發(fā)揚(yáng)光大，真正成為意大利文藝復(fù)興時(shí)代后期的主要代表。</span></p><p class="ql-block"> 下面我們來看一下他的成長(zhǎng)軌跡。貝利尼很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)一直是威尼斯畫派的領(lǐng)軍人物，直到年歲太高，喬爾喬內(nèi)取代了他。但是，想不到的是，喬爾內(nèi)英年早逝（40歲），使得提香（22歲）承擔(dān)起其未竟之業(yè)，成為威尼斯畫壇上無可爭(zhēng)議的領(lǐng)袖。1516年貝利尼（86歲）去世后，在名義上，提香（28歲）在也正式成為了威尼斯共和國(guó)級(jí)別最高的畫師。但是值得注意的是，至少在那時(shí)，提香還只不過是一位地方上有名的畫家。然而，就在接任官方畫家不久，提香畫岀了《圣母升天》這幅教堂的祭壇畫，使他第一次贏得了國(guó)際聲譽(yù)。</p> <p class="ql-block">《圣母升天》1516-1518年</p><p class="ql-block"> 據(jù)說是歐洲藝術(shù)史上最大的祭壇畫之一，有7米之高。這幅畫確實(shí)是好，圖片上很難呈現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)觀看的那種震撼感。它突破了傳統(tǒng)祭壇畫的分段式布局，以貫通天地的垂直構(gòu)圖，創(chuàng)造出戲劇性的上升動(dòng)勢(shì)，使觀者好像參與其中。這種視覺革新確立了大型油畫在教堂中的地位，并且改變了之前教會(huì)藝術(shù)的呈現(xiàn)方式。提香在畫中將色彩提升為構(gòu)圖與敘事核心，高純度的紅、金與耀眼光線共同塑造神圣氣場(chǎng)，代表威尼斯色彩主義的成熟，并影響以后丁托列托、委羅內(nèi)塞及西歐畫派。事實(shí)上，在情感表達(dá)與空間戲劇性上預(yù)示了巴洛克藝術(shù)的到來，是文藝復(fù)興后期視覺語(yǔ)言發(fā)展的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。</p><p class="ql-block"> 現(xiàn)仍安置在原來的位置，威尼斯圣瑪利亞·格洛里奧薩·德伊·弗拉里大教堂（Basilica di Santa Maria Gloriosa dei Frari，常簡(jiǎn)稱Frari教堂）的主祭壇上。</p><p class="ql-block"> 【喜歡西方藝術(shù)的朋友，如果去威尼斯旅游的話，這應(yīng)該是必去的地方，里面還有提香的墓。】</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 這幅畫使提香在威尼斯和北意大利迅速確立了畫壇領(lǐng)導(dǎo)地位。之后，通過曼圖亞公爵費(fèi)德里科二世·貢扎加（Federigo Gonzaga）和費(fèi)拉拉公爵阿爾方索·德埃斯特（Alfonso d’Este）的委託（1518–1523年的神話系列畫），他的聲譽(yù)開始傳播到北意大利宮廷。這就標(biāo)志著他從本土畫家轉(zhuǎn)向了國(guó)際藝術(shù)家。</p><p class="ql-block"> 1530年，查理五世（Charles V）在博洛尼亞（Bologna）加冕為神圣羅馬帝國(guó)皇帝期間，由曼圖亞公爵的引薦首次遇見提香。提香當(dāng)場(chǎng)為皇帝繪制了一幅肖像（現(xiàn)已佚失），這直接讓提香進(jìn)入了歐洲最高層權(quán)力圈?；实蹖?duì)他的作品高度贊賞，此后兩者關(guān)系很密切。</p><p class="ql-block"> 接著，1532年底或1533年初，提香再次在博洛尼亞為查理五世繪制肖像（如《牽獵犬的查理五世》，現(xiàn)藏普拉多博物館）。1533年，皇帝正式任命提香為御用畫師，授予他“金馬刺騎士”勛章和伯爵頭銜。這不僅是個(gè)人榮譽(yù)，更標(biāo)志著提香的名聲已傳遍歐洲王室，其他王侯（如法國(guó)國(guó)王弗朗索瓦一世、教皇等）也開始爭(zhēng)相向他委託作品。</p> <p class="ql-block">《牽獵犬的查理五世》，現(xiàn)藏普拉多博物館</p> <p class="ql-block"> 有意思的是，盡管成為神圣羅馬帝國(guó)皇帝的御用畫家，但是，提香一生大部分時(shí)間仍留在威尼斯，僅通過信件或代理人交付作品，而沒有永久移居宮廷，從某種角度來看，他還是一個(gè)自由的畫家。而且，一個(gè)藝術(shù)家能夠封爵，授予“騎士”地位，享受各種優(yōu)惠的待遇，從某種角度來說，從提香開始，畫象的工匠身份已經(jīng)改變了，已經(jīng)成為知識(shí)分子、名士與一種文化的象征。</p><p class="ql-block"> 差不多就在那個(gè)時(shí)候， 教皇保羅三世在1534年剛上任。作為一個(gè)十分熱愛藝術(shù)的教皇肯定知道這位在歐洲畫壇升起的新星，但是由于當(dāng)時(shí)的交通不方便，再可能加上他要面對(duì)著各種各樣棘手問題，所以一時(shí)無暇顧及進(jìn)一步與提香打交道。</p><p class="ql-block"> 大約7-8年之后，保羅三世孫子拉努喬·法爾內(nèi)塞（時(shí)年11–12歲）于1541–1542年訪問威尼斯期間，他是被祖父教皇保羅三世派往威尼斯，擔(dān)任馬耳他騎士團(tuán)在威尼斯的的院長(zhǎng)。提香在威尼斯親自為他坐著畫肖像（前文已經(jīng)介紹過）。這標(biāo)志著提香與法爾內(nèi)塞家族合作的開端。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">《拉努喬. 法內(nèi)爾塞肖像畫》1541-1542年</p> <p class="ql-block"> 1年或者2年之后，在1543年春，保羅三世自己北上意大利，與神圣羅馬帝國(guó)皇帝查理五世會(huì)面并進(jìn)行政治談判（涉及特倫托公會(huì)議前夕的緊張局勢(shì)）。提香受邀也前往，隨行并首次為教皇繪制了肖像（前文也巳經(jīng)講過）。</p> <p class="ql-block">《保羅三世肖像畫》1543年</p> <p class="ql-block"> 再接下來幾年之后，在1545-1546年之間，提香受邀訪問了羅馬，大約耽了8個(gè)多月。在這段時(shí)間內(nèi)，他在羅馬為法內(nèi)爾塞家族成員畫了如下好幾幅畫，，</p> <p class="ql-block"> 《保羅三世肖像（戴帽）》（Portrait of Pope Paul III Without Cap，1545-1546年），描繪教皇保羅三世，現(xiàn)收藏于冬宮博物館。</p><p class="ql-block">【盡管這幅畫與上一幅畫看上去很像，但是仔細(xì)看，還是有區(qū)別，畢竟又是2年過去了，這幅畫中的教皇，盡管眼神依然炯炯有神，但整個(gè)形象明顯得更老，并有一種疲憊的感覺。也可能是在羅馬的教皇的住所所畫，所以顯得更為親密、近人。不像上一幅那樣咄咄逼人?！?lt;/p> <p class="ql-block">《皮耶路易吉·法爾內(nèi)塞肖像》（Portrait of Pier Luigi Farnese，約1546年），描繪教皇兒子，現(xiàn)藏那不勒斯?！久枥L他身穿閃亮的盔甲、手握指揮杖（象征教皇軍隊(duì)統(tǒng)帥身份），背景有一名持旗士兵低語(yǔ)，這幅畫突出其軍事領(lǐng)袖形象。】</p> <p class="ql-block">又一幅《皮耶爾·路易吉·法爾內(nèi)塞肖像》（Portrait of Pier Luigi Farnese），約1543–1546年。?這幅畫描繪他穿著華麗的毛皮領(lǐng)服裝、戴羽飾帽子、手持手套，背景有綠色簾幕。這幅畫狀況較差，強(qiáng)調(diào)貴族優(yōu)雅與權(quán)力?！井?dāng)時(shí)這位教皇的長(zhǎng)子是帕爾瑪，皮亞琴察的公國(guó)的公爵】</p> <p class="ql-block"> 以上這兩幅畫反映了他的多重身份：一方面是貴族與公爵，另一方面是軍事統(tǒng)帥，現(xiàn)在都藏于同一館中。</p> <p class="ql-block"> 《保羅三世與其孫子們》（Pope Paul III and His Grandsons，1545-1546年），群像，包括保羅三世、奧塔維奧·法爾內(nèi)塞和亞歷山德羅·法爾內(nèi)塞，現(xiàn)藏那不勒斯卡波迪蒙特博物館。</p> <p class="ql-block"> 畫中央坐著的老人：教皇保羅三世時(shí)年約78歲（3年后去世），他戴紅色教皇帽，白須蒼蒼，穿著白色長(zhǎng)袍和紅色披風(fēng)，手握手套，坐在紅色桌前。表情疲憊、銳利、略帶猜疑，眼睛瞇起注視著他右側(cè)的孫子，那位穿黑色貴族服飾、彎腰更深（幾乎跪姿）、右手觸碰教皇手套的那位，是他第二個(gè)孫子奧塔維奧·法爾內(nèi)塞（Ottavio Farnese）。他當(dāng)時(shí)21歲，尚未正式封爵，但作為未來的帕爾馬公爵，穿著世俗貴族黑衣，姿態(tài)更卑恭，象征著對(duì)祖父權(quán)力的討好或依賴。而左側(cè)的那位穿紅衣主教袍、站立稍彎腰、手指指向教皇的那位，正是大孫子亞歷山德羅·法爾內(nèi)塞紅衣主教（Cardinal Alessandro Farnese），25歲，他作為樞機(jī)，穿著典型的紅色袍服，姿態(tài)相對(duì)正式而恭敬，但不如他弟弟那么低姿態(tài)。</p><p class="ql-block"> 這幅畫充分體現(xiàn)了家族權(quán)力與裙帶主義。保羅三世以大膽任命親屬聞名（包括大孫子14歲就被封紅衣主教）。提香捕捉了這種家族野心，沒有單純美化，而是通過微妙表情揭示其內(nèi)部的張力：老人警惕地審視孫子們，暗示他對(duì)他們野心的擔(dān)憂（保羅三世晚年健康衰退，擔(dān)心家族未來）。 其構(gòu)圖與象征?三人形成三角構(gòu)圖，保羅三世居中主導(dǎo)，但孫子們的位置暗示權(quán)力轉(zhuǎn)移的潛在不安。桌上的水晶瓶（象征純潔或脆弱）與紅色帷幕增添戲劇感。整體未完全成品的狀態(tài)，反而增強(qiáng)了真實(shí)感和張力，被藝術(shù)史家視為提香對(duì)其中權(quán)力游戲的看法。這幅畫不僅是家族肖像，更是一幅心理肖像的典范，揭示了權(quán)力背后的脆弱與人性。</p> <p class="ql-block">《紅衣主教亞歷山德羅·法爾內(nèi)塞肖像》（Portrait of Cardinal Alessandro Farnese，1545-1546年），描繪教皇孫子，現(xiàn)藏那不勒斯。</p> <p class="ql-block"> 上圖這位是一個(gè)非常有本事的孫子，我們今天看到的多數(shù)法內(nèi)爾塞家族留下的文化藝術(shù)遺產(chǎn)都是在他手下完成的，下一篇我還會(huì)更詳細(xì)地講到。</p><p class="ql-block"> 提香的這幅《紅衣主教亞歷山德羅·法爾內(nèi)塞》（1545–46，提香）是一件精妙而復(fù)雜的肖像，其意義遠(yuǎn)超“年輕紅衣主教”的外貌記錄，它展現(xiàn)了宗教權(quán)力、家族身份與個(gè)人性格的交疊。</p><p class="ql-block"> 畫中人物以三四分之三側(cè)身入畫，身體端正，但略帶回避的姿態(tài)，微微轉(zhuǎn)向觀者，這種構(gòu)圖反映了亞歷山德羅的地位：年輕，卻已是權(quán)力結(jié)構(gòu)中的重要節(jié)點(diǎn)。他右手輕觸一封文件或信件，位置靠近身體前緣，仿佛在顯示身份：這是腹有謀略、承擔(dān)政治責(zé)任的人，而不是單純的宗教形象。</p><p class="ql-block"> 其面部刻畫極其傳神。神態(tài)溫文爾雅，眼神的溫和與謹(jǐn)慎并存，暗示這位年輕紅衣主教的聰慧、敏感、機(jī)警。嘴角輕輕收緊，透露出思慮與防備。他并未被描繪成宗教理想人物，而是現(xiàn)實(shí)政治世界中的人。</p><p class="ql-block"> 畫面上的紅色來自圣袍制度，預(yù)示權(quán)威與祭司身份。提香通過光線塑造衣褶，使布面仿佛有觸感。紅色不是平面，而是立體，有著物質(zhì)化的權(quán)力象征。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> 在本文結(jié)束之前，我再講一下米開朗基羅與提香這兩位藝術(shù)大師在羅馬的交集。下面兩幅畫蠻巧，差不多就是倆位在那段時(shí)間前后的形象。</p> <p class="ql-block">《米開朗基羅肖像版畫》</p><p class="ql-block"> 這幅米開朗基羅帶胡須的肖像是一幅著名的 銅版畫，由意大利版畫家喬治·吉西（Giorgio Ghisi，約1520–1582）于1564年后創(chuàng)作。它基于畫家馬爾切洛·韋努斯蒂（Marcello Venusti）的油畫肖像（約1544–1545年左右創(chuàng)作），當(dāng)時(shí)米開朗基羅約70歲。</p> <p class="ql-block">《提香自畫像〉</p><p class="ql-block">創(chuàng)作時(shí)間：約1546–1547年（在訪問羅馬之后1-2年） 柏林國(guó)家博物館（Gem?ldegalerie, Berlin）</p><p class="ql-block"> 這幅畫描繪了提香在中年時(shí)的形象，三分之二側(cè)面，坐在桌后，目光警覺而自信，戴著查理五世授予的金鏈（象征騎士身份）。他看起來充滿活力、權(quán)威感強(qiáng)，體現(xiàn)了中年時(shí)期的旺盛精力和貴族氣質(zhì)。與晚年自畫像不同，這幅作品強(qiáng)調(diào)了身體的強(qiáng)健和精神的力量</p> <p class="ql-block"> 有意思的是，在1546-1547年，提香（58-59歲）訪問羅馬期間，與米開朗基羅（70-71歲）見過面，這是他們兩人唯一有明確記載的會(huì)面（有資料說可能在1529年米開朗基羅短暫訪問威尼斯時(shí)，兩人也有過初遇，但羅馬會(huì)面是有記錄的。也就是提香于1545年秋季（約9月）受教皇保羅三世（78-79歲）和法爾內(nèi)塞家族邀請(qǐng)抵達(dá)羅馬，住在梵蒂岡的貝維德雷宮（Belvedere Palace），直到1546年6月離開。這是提香一生唯一一次訪問羅馬，當(dāng)時(shí)米開朗基羅長(zhǎng)期駐留羅馬，正在從事圣彼得大教堂等項(xiàng)目。</p><p class="ql-block"> 最著名的記載來自藝術(shù)史家喬治·瓦薩里（Giorgio Vasari）在《藝苑名人傳》（Lives of the Artists，1568年版）中描述：米開朗基羅陪同瓦薩里訪問提香在貝維德雷宮的工作室，觀看了提香剛完成的《達(dá)娜厄》（Dana?，1544–1546年，那不勒斯卡波迪蒙特博物館藏）。</p> <p class="ql-block">《達(dá)娜厄》（Dana?，1544-1546年），神話題材裸體畫，為紅衣主教亞歷山德羅·法爾內(nèi)塞創(chuàng)作，現(xiàn)藏那不勒斯卡波迪蒙特博物館</p> <p class="ql-block"> 兩人當(dāng)面贊美了作品的色彩和生動(dòng)性，但離開后，米開朗基羅私下評(píng)論說：“色彩和風(fēng)格非常出色，但遺憾的是威尼斯人（指提香）不懂得從基礎(chǔ)素描開始學(xué)習(xí)?！边@反映了佛羅倫薩/羅馬畫派（強(qiáng)調(diào)線條和設(shè)計(jì)）與威尼斯畫派（強(qiáng)調(diào)色彩）傳統(tǒng)上的分歧，這也體現(xiàn)了不同地區(qū)藝術(shù)傳統(tǒng)上的競(jìng)爭(zhēng)。提香對(duì)米開朗基羅的評(píng)論無直接記載，但提香此次羅馬之行深受米開朗基羅（以及拉斐爾、古羅馬雕塑）影響，在他晚期作品中融入更多矯飾主義的元素，如動(dòng)態(tài)姿勢(shì)和古典雕塑感。</p><p class="ql-block"> 無疑，這兩人是16世紀(jì)最偉大的藝術(shù)家，彼此高度意識(shí)對(duì)方的成就，形成一種“終身對(duì)話式的競(jìng)爭(zhēng)”。他們性格和風(fēng)格不同（米開朗基羅更內(nèi)向、雕塑導(dǎo)向；提香更世故、色彩導(dǎo)向），但會(huì)面標(biāo)志著威尼斯與意大利中部藝術(shù)傳統(tǒng)的交匯。</p>