<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 沭陽方言是江淮官話的一個分支，屬于江淮官話洪巢片的海州小片，歷史上曾完整保留入聲。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 入聲是古漢語四聲之一，屬仄聲，發(fā)音短促并以塞音韻尾[-p?]、[-t?]、[-k?]或喉塞音[-?]收束①，發(fā)出明顯的短而急促的子音，使音節(jié)聽起來有一種急促閉塞的頓挫感。從以上定義看，入聲有兩個特點，一是音程短，二是聲調促。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 在古代語音中，相對舒緩的韻母或聲調稱為舒聲。讀為舒聲的漢字稱為舒聲字，所在的韻部叫舒聲韻。這些字的聲調一般是指古入聲字以外的其他聲調的字。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 入聲具有短促的特點，在方言里，如果本是入聲字的聲調讀為舒聲的，就形成了入聲舒化。入聲的舒化是指入聲在音程上和其他聲調已經沒有區(qū)別。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 沭陽地處江蘇北部，屬于北方官話與江淮官話的過度地帶，語音受二者影響較大?，F代沭陽方言雖然保留入聲，但入聲已明顯弱化，部分入聲特征甚至趨于消失，呈現出舒化的趨勢。具體表現為：</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 一、入聲韻尾消失，但音程拉長。沭陽方言入聲字的塞音韻尾（如[-p]、[-t]、[-k]已經消失，導致發(fā)音趨向舒聲韻。如“作”、“滑”、“哭”、“黑”、“白”、“發(fā)”等，不僅沒有塞音韻尾，而且音程明顯拉長，與陽平聲調基本無異。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 比較而言，蘇北的淮安、鹽城，蘇中的揚州、泰州、南通，普遍保留了入聲韻尾。例如“一、七、八、十”等字在東臺話中以喉塞音結尾，發(fā)音短促有力，保留了中古漢語的特征②。鹽城話的“特色”、“慢慢瀆”、“天南海北”、“肉卓卓的”，淮安話“不”、“吃”、“殺”、“瞎”、“節(jié)”等字，揚州話“惡”、“速”、“綠”、“北”、“博”等字，都有明顯的喉塞音的頓挫感。上述地區(qū)雖然也有部分喉塞韻尾弱化或消失，但是音程比其他聲調短，因此不能稱之為舒化。如“滑”、“突”、“落”、“直”等，雖然沒有塞音韻尾，但發(fā)音短促，入聲特征依然明顯。同樣是江淮官話，南京方言的入聲舒化程度非常明顯，韻尾喉塞音基本消失，促聲舒化，音程延長③；巢湖方言喉塞尾弱化或脫落，已經全面舒化④。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 沭陽方言有塞音韻尾的特例，如“一百八?塊錢”、“六?朗歲”中“八”、“六”的音程變短，而且后面以喉塞音結尾，有明顯的頓挫感，保留了促聲。要特別注意的是，這種促聲僅是在連讀快說的語流中省略音節(jié)時才有的語流音變現象（例句中的“?”為“十”的音節(jié)省略），而不是普遍情況。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 二、入聲接近陽平，但韻位獨立。沭陽方言一些原本帶入聲韻尾的字，如今發(fā)音更接近陽平。雖然如此，但韻母與普通話不同，仍保持獨立地位。如“直”，普通話韻母為i，沭陽方言入聲韻母為e;“八”的普通話韻母為a，沭陽方言韻母為[?]；再如，“錫”與“西”，普通話發(fā)音一樣，但沭陽方言發(fā)音不同，前者為入聲，韻母相當于國際音標短元音[i]，后者為陰平，韻母相當于國際音標長元音[i:]。同樣情況的還有“七”與“期”、“擊”與“雞”、“踢”與“蹄”、“力”與“離”、“匹”與“批”等?！昂觥迸c“湖”，普通話韻母都是u，但在沭陽方言中，前者為入聲，相當于國際音標[?]，后者為陽平，相當于國際音標[u:]。同樣情況的還有“骨”與“古”、“毒”與“堵”、“哭”與“苦”、“陸”與“路”、等。區(qū)別更明顯的如“復”與“富”，普通話的韻母一樣，但沭陽方言的韻母分別為e和u。這種區(qū)別與《平水韻》⑤的韻部分類基本一致?？梢?，較之普通話，沭陽方言入聲的韻母是相對獨立的。因此，沭陽人寫舊體格律詩詞，基本不用查閱韻書，即能分清韻部和平仄。?</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 三、入聲特征減弱，但規(guī)律未變。沭陽方言部分入聲的聲母、韻母、聲調與普通話一致，已很難分清。如聒guo、活huo、奪duo，別bie、貼tie、德de，等等。但是，上述的一致性并不能代表入聲字已經完全等同于普通話。區(qū)分入聲，能否變調為去聲是衡量標準。入聲在沭陽方言的語流中變調為去聲可以在所有的聲調之前：</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 1、輕聲之前的變調。如：覺得、實誠、懦踱、撇妥、潑皮、嚓聽、嚼刮、托生、夾生、束刮、糊涂（忽度）搗醬的、有嚼頭、吃頭東西、出息、扎實、頭縮be著、瞎be瞪眼。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 疊字詞后一個字讀輕聲，前一個字為入聲時同樣音變?yōu)槿ヂ暋Ｈ纾撼猿?、喝喝、說說、刮刮、歇歇、撾撾、刷刷。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 2、入聲之前的變調。如：法國、德國、雪白、血赤溜淋的、發(fā)物，實質、說法 、瞎說、赤腳爬梯（耙蹄）。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 3、陽平之前的變調。如：熟人、別人、白人、黑人、嚇（he）人搗怪的、活靈活現、直接、出來、禿頭抹髽的、折回頭就跑、（現在有沒有）說法、睡?著著的。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 4、陰平之前的變調。如：直呲、熟宣、禿腥氣、白天、戳他、血孬、活丟人。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 5、上聲之前的變調。如：給你、接你、（水）直淌、直跑、實肘、急?直喊、嚇（he）?直跑、跌倒、拾起來。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 6、去聲之前的變調。如：是他拾到的、嚇（he）?直叫媽媽。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 從上述情況看，任何聲調前的入聲字都可能變調為去聲。即使有的入聲字音節(jié)已完全舒化，但音變規(guī)律沒有改變。如聒死得、活作、別開來、貼死得、德國等，第一個入聲字都音變?yōu)槿ヂ暋?lt;/span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 入聲語流音變的本質是被舒化的入聲回歸到原本的入聲聲調之中（語音返祖），即由舒緩的聲調回到短促的聲調。由于沭陽方言已經失落了短促聲調，只能向其最接近的去聲聲調靠攏，因此，在沭陽方言的語流中就產生一個奇特的現象：同一個入聲字在一句話或一段話里有兩種聲調，如：“張厚德（入聲舒化為陽平）在德（去聲）國打電話給我”；“這小絕（入聲舒化為陽平）和子，就要絕（去聲）死得”。再如：“用激（入聲）將法，一激（入聲）就激（去聲）出來了?！钡?，這種同字異調現象非常自然，并不覺得突兀。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 從入聲音節(jié)的位置看，入聲在詞尾或句尾時很安分，聲調穩(wěn)定；在詞首或句首時則非?；钴S，經常音變?yōu)槿ヂ暋?lt;/span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 縱觀《平水韻》入聲全部十四部韻母發(fā)現，所有入聲韻的元音都是短元音，而且是最容易發(fā)出的[i]、[?]、[?]、[?]、[?]、[e]，張口就來，一發(fā)即收。正因為如此，入聲韻音程才短促，才容易變調。普通話“一”、“不”變調也可能于此有關。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 入聲音變雖是普遍規(guī)律，但因人而異，因字而異。如，“聒（得）慌”，雖然在輕聲之前，但沒有音變?yōu)槿ヂ?，仍讀為入聲。再如，“貼本”，雖在上聲前，但也沒有音變?yōu)槿ヂ?，仍是入聲讀法。還有：速度、出去、急?直跳、出海、出土、十五、日本、秘魯，等等，都沒有變調。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 四、入聲基本保留，但很難持久。漢語語音的發(fā)展變化的總體趨勢是音系簡化，從古至今概莫能外。入聲進一步舒化是大勢所趨。不同于江淮官話蘇中地區(qū)保留塞音韻尾，沭陽方言已經脫落了喉塞音尾，入聲音程已經與其他聲調基本一致，這就為入聲完全舒化提供了前提條件。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 方言是龐大而復雜的語音系統,承載了太多的文化信息。雖然思維的慣性、交流的便捷性，以及情感與身份的認同性，決定了方言在相當長時間會頑強地存在，但普通話正以前所未有的全方位方式影響著人們的生活?，F在的年輕人受普通話影響，一些入聲字在不經意間已經改變讀音，如：加速，說成“加素”；一束花，說成“一樹花”；搜索，說成“搜所”；復雜，說成“副雜”，等等，上述入聲已經丟失?？梢灶A見，隨著普通話的強勢滲透，不僅入聲要消失，方言也將消失。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">注：</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">①喉塞音，又稱聲門塞音，是聲帶閉塞后突然釋放氣流產生的輔音，國際音標記作[?]。其發(fā)音過程為聲帶接觸并保持緊張，聲門完全閉塞引發(fā)氣壓升高，隨后聲門瞬間打開形成爆破音，氣流自口腔釋放完成除阻。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">②王業(yè)頻：趣談東臺方言（2）——東臺話PK主持人</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">③《南京方言宕江兩攝入聲韻的共時變異及歷時演變研究》顧黔，2015</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">④咸山攝一等與二等字歸并過程中的滯后現象研究 崔奇男、陳俁伸等</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">⑤《平水韻》是由其刊行者劉淵原籍為江北平水（今山西臨汾）而得名。平水韻依據唐人用韻情況，把漢字劃分成106個韻部，每個韻部包含若干字，作律絕詩用韻，其韻腳的字必須出自同一韻部，不能出韻、錯用。</span></p>