<p class="ql-block"> 山水畫臨創(chuàng)隨想</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 臨習(xí)傳統(tǒng)山水，于我而言是與古人和自然的雙重對話。此次創(chuàng)作系列山水條屏，我以傳統(tǒng)筆墨為骨，又試圖融入對自然實景的鮮活感受，在臨與創(chuàng)的交織中摸索山水新境。</p><p class="ql-block"> 起筆時，我以層層墨色疊染山石肌理，讓峰巒在濃淡虛實間生出厚重質(zhì)感。但我并未拘泥于古法，面對實景寫生的記憶時時跳脫出來——春日山澗的淡綠、崖壁的赭石肌理，都被我以淡彩輕敷于墨色之上，讓水墨的蒼勁多了幾分自然的鮮活。畫中云氣的暈染，我舍棄了程式化的“留白法”，改用濕墨暈染出云霧的流動感，讓峰林仿佛從煙嵐中自然生出，與近處的蒼松、錯落的屋舍形成虛實呼應(yīng)。</p><p class="ql-block"> 創(chuàng)作中最難得的，是讓筆墨“活”起來。我刻意弱化了刻意的勾勒，以寫意的點苔、枯筆的皴擦表現(xiàn)草木的野趣，讓每一筆都帶著書寫的意趣，而非刻板的描摹。傳統(tǒng)山水的“意境”終究要落于對自然的真情，臨帖是取法，寫生是得神，唯有將二者相融，才能讓筆下山水既有古意，又有生機。</p><p class="ql-block"> 山水畫創(chuàng)作，技法是形，意境是魂，二者相融方能成佳構(gòu)。于筆墨運用上，皴法是塑造山石筋骨的關(guān)鍵。我常以披麻皴寫平緩坡岸，筆觸柔婉連綿，盡顯土山溫潤之態(tài)；用斧劈皴畫陡峭崖壁，側(cè)鋒揮掃，筆筆見棱，立現(xiàn)山石嶙峋之勢。而點苔不可隨意，需待山石皴染既定，以濃淡墨點錯落布于峰頭、坡腳，既能補皴法之不足，又能添草木蔥蘢之趣，令畫面頓生生機。</p><p class="ql-block"> 構(gòu)圖之妙，在于虛實相生。高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)三法，需依景而擇。畫崇山峻嶺，取高遠(yuǎn)之法，層層向上推展，峰巒重疊間留一道云隙，便有山高天闊之感；繪幽谷林泉，用深遠(yuǎn)之法，以樹木掩映路徑，借山石遮擋溪流，藏露之間，引觀者生出探幽之思。留白亦是構(gòu)圖要訣，一片空白可作云、作霧、作水，虛實相映中，畫面便有了呼吸的空間。</p><p class="ql-block"> 筆墨隨心境，構(gòu)圖依自然。技法終究是表達(dá)情感的工具，唯有將對山水的體悟融入筆端，才能讓技法真正服務(wù)于意境，讓筆下山水不止于形，更傳其神。</p><p class="ql-block"> 當(dāng)然這里也篇輯了幾幅寫生的山水畫手稿。隨想寫得好象自己在中國傳統(tǒng)山水畫的習(xí)研上有多高妙，實際上也就是泛泛而談而已，不足掛齒，不當(dāng)之處懇請大家多多批評指正為盼。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">以下為寫生作品</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">以下為臨創(chuàng)手稿，請橫屏欣賞。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 謝謝大家的觀賞！</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p>