<p class="ql-block">站在這幅巨大的金像畫框前，大家通過助聽器認真仔細地聽講解員瑪利亞小姐的介紹。她聲音很低，因為在展廳里不允許大聲喧嘩。我停下腳步，順著她手勢的方向望去，畫中身著戰(zhàn)袍、手持權杖的國王正凝視著前方，眼神里有種穿越時空的威嚴。陽光從高處的窗欞斜灑進來，落在畫框上，金相框邊微微發(fā)亮，仿佛連塵埃都在為這幅畫加冕。</p><p class="ql-block">畫中人物不是別人，正是?丹麥國王克里斯蒂安四世，他是丹麥歷史上最著名的君主之一，統治時期為1588年至1648年，整整60年。</p><p class="ql-block">克里斯蒂安四世，是丹麥與挪威聯合王國的國王，以推動國家文藝復興、擴建哥本哈根（如圓塔、新港）及軍事擴張而聞名。羅森堡宮最初便是他于1606年下令修建的夏行宮，后成為王室珍寶館。國王佩戴勛章，手持權杖與寶劍，背景融入海景元素，既體現其君主權威，也呼應丹麥因海洋而斗爭的國家特性。</p> <p class="ql-block">她是朱莉安娜·瑪麗 （生于1729–1796年），她是丹麥國王腓特烈五世的第二任王后，出身不倫瑞克-沃爾芬比特爾家族，1752年與腓特烈五世成婚，成為丹麥-挪威聯合王國的王后，也是克里斯蒂安八世的祖母，在丹麥王室中擁有重要政治影響力。</p><p class="ql-block">?這幅肖像為洛可可風格，由宮廷畫家卡爾·古斯塔夫·皮洛創(chuàng)作，畫面中她身著銀白綢緞禮服，搭配紅色王室披風，是18世紀丹麥王后肖像的經典。</p><p class="ql-block">?她在腓特烈五世去世后，聯合權臣操控丹麥朝政，扶持兒子弗雷德里克親王成為攝政王，對18世紀后期丹麥的政治走向產生了關鍵影響。</p> <p class="ql-block">因為參觀游覽不是按照國王先后順序排列聽介紹，遂只好隨著講解員走到哪聽到哪。這幅肖像畫的主人公，是丹麥弗雷德里克六世國王。他佩戴的藍色綬帶是丹麥大象勛章的象征，這是丹麥王室最高等級的勛章，僅授予王室成員與外國元首。</p><p class="ql-block">?18世紀末至19世紀初的丹麥王室肖像中，克里斯蒂安八世與弗雷德里克六世的肖像均采用此類洛可可晚期的橢圓形構圖，且二人的面部特征、發(fā)型樣式與畫中人物高度相似。</p><p class="ql-block">?羅森博格宮作為丹麥王室珍寶館，收藏了大量克里斯蒂安八世與弗雷德里克六世的肖像作品，這類橢圓形洛可可風格肖像正是該時期丹麥宮廷肖像畫的典型形制，用于展現王室成員的身份與地位。</p> <p class="ql-block">她頭戴金冠不是按常規(guī)戴在頭上，而是戴在相框上（畫家故意而為之），身披黑紅長裙，像一位即將登基的女王。她的表情沒有傲慢，也沒有喜悅，只有一種深不見底的莊重。我站在畫前，不解竟不敢久視——那不是普通的肖像，而是一種權力的象征，一種不容置疑的存在。她的身后是無盡的暗色，仿佛整個世界都為她讓路。</p><p class="ql-block">這人是英國的路易絲公主 （生于1724–1751年），她是丹麥國王腓特烈五世的第一任妻子，是英國國王喬治二世的女兒，1746年與腓特烈五世結婚，成為丹麥與挪威聯合王國的王后，也是羅森博格宮館藏中重要的女性肖像人物。</p><p class="ql-block">?這幅肖像，也是瑞典宮廷畫家卡爾·古斯塔夫·皮洛創(chuàng)作，屬于18世紀洛可可風格，畫面中她佩戴的勛章與華麗禮服，是丹麥王室王后肖像的典型裝飾元素。</p><p class="ql-block">她與腓特烈五世的婚姻推動了英丹兩國的王室聯姻，其肖像被珍藏于羅森博格宮，成為展現丹麥王室聯姻史的重要見證藏品。</p> <p class="ql-block">展廳里人很多，楠木地板在腳下發(fā)出輕微的吱呀聲。兩幅古典油畫并列懸掛，畫中人物衣飾繁復，仿佛仍在彼此對望。我走近那個雕花木柜，玻璃下陳列著幾件舊時器物，銹跡斑斑的懷表、泛黃的信箋，每一件都像藏著一段無人知曉的故事。畫前面旁邊那位穿條紋襯衫的是安慶團友女士認真看畫面，后面穿藍色長袖衫的西安團友舉起相機，專注地對焦，我忽然覺得，我們都是時間的拾荒者，在這些靜止的畫面里，撿拾著過往的“碎片”。</p><p class="ql-block">相框內左側男性肖像，為丹麥國王克里斯蒂安七世 ，右側女性肖像為卡羅琳·瑪蒂爾德王后 ?？死锼沟侔财呤?，他是丹麥與挪威聯合王國國王（1766–1808年在位），因精神疾病無法親政，其肖像常以紅色綬帶搭配華麗王室服飾呈現，是羅森博格宮館藏中極具代表性的王室肖像主題。他的統治時期因與卡羅琳·瑪蒂爾德王后的婚姻及政治丑聞而聞名，二人的肖像常一同陳列于羅森博格宮。</p><p class="ql-block">?卡羅琳·瑪蒂爾德王后，來自英國漢諾威家族，因與王室醫(yī)生施特倫澤的戀情引發(fā)丹麥宮廷重大政治丑聞，最終被流放。她的肖像由丹麥著名畫家延斯·尤爾于1771年創(chuàng)作，是羅森博格宮記錄這段王室丑聞的重要藝術藏品，畫面中銀色禮服的造型也是其標志性肖像特征。</p> <p class="ql-block">她是黑森-卡塞爾的瑪麗 ，即丹麥王后瑪麗（生于1767–1852年），她是丹麥國王弗雷德里克六世的王后。她出身于黑森-卡塞爾家族，1790年與弗雷德里克六世結婚，成為丹麥與挪威聯合王國的王后，陪伴丈夫度過了長達49年的婚姻，是丹麥王室長壽且有影響力的女性成員。</p><p class="ql-block">?這幅肖像創(chuàng)作于19世紀初，屬于新古典主義風格向浪漫主義過渡的樣式，畫面中她身著黑色禮服搭配羽毛裝飾的帽子，是當時歐洲王室女性的典型裝扮，現收藏于羅森博格宮。</p><p class="ql-block">?她積極參與丹麥的慈善事業(yè)，推動了女性教育的發(fā)展，其肖像成為羅森博格宮展現19世紀丹麥王后形象的重要藏品，也反映了當時丹麥王室的生活風貌。</p> <p class="ql-block">這身紅色披風在深色背景中格外醒目，像一團未曾熄滅的火焰。他站姿挺拔，權杖在手，仿佛隨時會從畫中走出，下令、宣誓、征戰(zhàn)。我駐足良久，竟從他凝固的表情里讀出一絲孤獨——權力加身的人，是否也曾在深夜獨自面對沉默的宮殿？畫框的雕花在燈光下投下細密陰影，如同命運的紋路，纏繞著每一個被歷史記住的名字。</p><p class="ql-block">這幅肖像的主人公，是丹麥國王腓特烈五世 。他佩戴的藍色綬帶是丹麥最高等級的大象勛章，這是丹麥王室核心成員的專屬象征，腓特烈五世作為丹麥國王（1746–1766年在位），是該勛章的核心佩戴者。</p><p class="ql-block">?戎裝造型搭配紅色綬帶的裝飾風格，與腓特烈五世的官方肖像特征高度契合，其肖像常以軍事裝束展現王權，是羅森博格宮館藏的重要主題。</p><p class="ql-block">?這幅肖像的創(chuàng)作風格，屬于18世紀中期的洛可可宮廷畫，與腓特烈五世統治時期的藝術潮流一致，其宮廷畫家卡爾·古斯塔夫·皮洛，為他創(chuàng)作的多幅肖像均采用此類華麗的構圖與色彩搭配。</p><p class="ql-block">?腓特烈五世是丹麥王室推動藝術發(fā)展的重要君主，羅森博格宮收藏了他多幅全身戎裝肖像，用于展現其統治時期的王室權威。</p> <p class="ql-block">她端坐于紅寶石般的寶座之上，金色裝飾在禮服上流轉，像陽光灑在湖面。這幅畫有種奇異的溫度，不似其他肖像那般冷峻，反而透出一種近乎母性的威儀。我想象她曾在這宮殿中走過長廊，裙擺輕拂地毯，仆從低頭退讓。歷史從不為女性留下太多筆墨，但這一幅畫，卻讓她的存在無法被忽視。</p><p class="ql-block">這人是，索菲·瑪格達萊妮 ，她是丹麥國王克里斯蒂安六世的王后，出身于勃蘭登堡-庫爾姆巴赫家族，1721年與克里斯蒂安六世結婚，成為丹麥與挪威聯合王國的王后，是18世紀丹麥王室重要的女性成員。</p><p class="ql-block">這幅肖像屬于18世紀早期巴洛克向洛可可過渡的風格，畫面中她身著金色刺繡禮服與紅色天鵝絨披風，搭配華麗的珠寶裝飾，是當時丹麥王后肖像的典型形制。她推動了丹麥宮廷藝術與文化的發(fā)展，還參與了克里斯蒂安堡宮等王室建筑的修繕，其肖像成為羅森博格宮展現18世紀丹麥王后形象的核心藏品。</p> <p class="ql-block">深紅壁紙襯著金色畫框，畫中這位穿深藍軍裝的男子目光如炬。他的肩章閃著冷光，腰帶筆直如刃，整個人像一把出鞘的劍。我站在他面前，竟不自覺挺直了背。這不僅僅是一幅肖像，更像一種精神的傳遞——那種屬于舊時代軍人的克制與尊嚴，在今日看來，竟有些陌生又令人敬重。</p><p class="ql-block">這是丹麥國王弗雷德里克七世，他是丹麥歐登堡王朝一位君主。在位時間，1848年1月20日—1863年11月15日，統治期間推動丹麥從君主專制轉向君主立憲制，1849年簽署丹麥首部民主憲法。</p><p class="ql-block">?歷史地位，他是丹麥歷史上極具標志性的國王，座右銘為“人民的愛，我的力量”，盡管私生活有爭議，但深受丹麥民眾愛戴。在位期間卷入石勒蘇益格-荷爾斯泰因爭端，與普魯士等德意志邦聯爆發(fā)戰(zhàn)爭；因無合法繼承人，王位由格呂克斯堡王朝的克里斯蒂安九世繼承。</p> <p class="ql-block">這一家四口被定格在溫暖的室內光影里。穿銀色禮服的女子坐在椅上，神情恬靜；粉裙女子立于中央，姿態(tài)優(yōu)雅；紅衣軍官手執(zhí)長劍，威嚴不減；而那位綠裙女子輕撫披肩，目光溫和。他們之間沒有言語，卻仿佛有某種無聲的默契在流動。我忽然想到，所謂家族的傳承，不只是血緣，更是這種凝固在畫布上的儀態(tài)與風度。</p><p class="ql-block">這幅家庭肖像畫，是丹麥國王弗雷德里克六世及其核心家庭成員，從左至右依次為：</p><p class="ql-block"> 黑森-卡塞爾的瑪麗，是國王弗雷德里克六世的王后，兩人于1790年結婚，是丹麥王室重要的女性成員。</p><p class="ql-block">卡羅琳公主，是弗雷德里克六世與瑪麗的長女，存活的女兒之一，畫面中站在中間的年輕女性。</p><p class="ql-block">弗雷德里克六世，丹麥國王（1808–1839年在位），畫面中身著紅藍色軍裝，是丹麥歐登堡王朝的重要君主。</p><p class="ql-block">?威廉明妮·瑪麗公主，弗雷德里克六世與瑪麗的小女兒，畫面最右側的女性，曾先后嫁給弗雷德里克七世與卡爾公爵。</p> <p class="ql-block">畫中的女子手撩禮服，姿態(tài)優(yōu)雅得如同在跳一支慢舞。她的禮服華麗卻不張揚，背景里的古典家具靜靜佇立，像一群沉默的見證者。我仿佛聽見講解員的聲音再次響起，講述她的名字、她的家族、她未曾寫下的人生。藝術最動人的地方，或許就在于它讓無聲者開口，讓消逝者重現。</p><p class="ql-block">她是丹麥的路易絲公主 (生于1726–1756年)，她是丹麥國王克里斯蒂安六世與索菲·瑪格達萊妮王后的女兒，也是薩克森-希爾德堡豪森公爵恩斯特·弗里德里希三世的妻子，她是18世紀丹麥王室的重要成員。因性格活潑與父母的嚴苛宮廷氛圍格格不入，后于1749年嫁給薩克森-希爾德堡豪森公爵恩斯特·弗里德里希三世，成為該公國的公爵夫人。</p><p class="ql-block">?這幅肖像屬于18世紀洛可可風格，畫面中她身著銀色刺繡禮服，搭配華麗珠寶，背景中還出現了侍從形象，是當時丹麥王室公主肖像的典型創(chuàng)作手法。</p><p class="ql-block">?她的婚姻是丹麥與薩克森-希爾德堡豪森的政治聯姻，其肖像成為羅森博格宮展現丹麥王室對外聯姻史的重要藏品，也反映了18世紀歐洲王室間的聯姻文化。</p> <p class="ql-block">這幅肖像畫的主人公，是路易絲王后（黑森-卡塞爾的路易絲），她是丹麥國王克里斯蒂安九世的王后。19世紀丹麥王室的核心女性成員，羅森博格宮藏有其多幅肖像作品，畫面中黃色調禮服的裝飾風格與她的肖像特征匹配。</p><p class="ql-block">?作為丹麥“歐洲祖母”，她的肖像常被陳列于羅森博格宮的王室肖像展區(qū)，是展現丹麥近代王室歷史的重要藏品。</p> <p class="ql-block">他是丹麥國王克里斯蒂安八世 （生于1786–1848年），他是丹麥與挪威聯合王國國王（1839–1848年在位）。他曾是挪威王位繼承人（1814年），后成為丹麥國王，是丹麥歐登堡王朝后期的重要君主，因推行溫和的改革政策被民眾熟知。</p><p class="ql-block">?這幅肖像中他身著紅色軍裝，佩戴多枚王室勛章，畫框為華麗的洛可可風格鎏金裝飾，是19世紀丹麥王室肖像的典型創(chuàng)作手法。</p><p class="ql-block">?他在位期間嘗試調和丹麥的民族矛盾與政治分歧，為后續(xù)丹麥君主立憲制的建立奠定了基礎，其肖像成為羅森博格宮展現丹麥近代王室歷史的重要藏品。</p> <p class="ql-block">她是黑森-卡塞爾的路易絲·威廉明妮 （1817–1898），她是丹麥國王克里斯蒂安九世的王后。她出身黑森-卡塞爾家族，1842年與克里斯蒂安九世成婚，因子女分別嫁入英國、俄國、希臘等歐洲王室，被稱為“歐洲的祖母”，是丹麥格呂克斯堡王朝的重要奠基人之一。</p><p class="ql-block">?這幅肖像創(chuàng)作于19世紀后期，屬于現實主義風格，畫面中她身著深色禮服，佩戴王室勛章，背景為深紅色調，是當時歐洲王室女性老年肖像的典型樣式。</p><p class="ql-block">?她輔佐克里斯蒂安九世鞏固了格呂克斯堡王朝的統治，其子女的聯姻極大提升了丹麥王室在歐洲的影響力，她的肖像也成為羅森博格宮展現丹麥近代王室聯姻史的重要藏品。</p> <p class="ql-block">（感謝收看，下次再見！）</p>