<p class="ql-block">2025年6月28日我們從山西省晉城市乘坐大巴來到了長治。長治古稱“上黨”，位于山西省晉東南地區(qū)，曾是韓、趙、魏三國的插花地區(qū)。這里居太行之壁，地形最高，與天為黨，有“上黨從來天下脊”的美譽。</p> <p class="ql-block">2025年6月29日下午我們來到了長治博物館，參觀了這里的長治分水嶺出土文物展、長治古代琉璃陳列、長治古代精品文物展。</p> <p class="ql-block">長治分水嶺出土文物展：上個世紀50至70年代，在長治市區(qū)內(nèi)的分水嶺，發(fā)現(xiàn)一處連續(xù)使用無間斷的三晉韓氏墓地，發(fā)掘165座春秋中期至戰(zhàn)國晚期的東周墓葬，出土數(shù)以千計的青銅器、玉器、陶器、石器、鐵器、漆器、骨角蚌器等。同時，發(fā)掘了一座當時國內(nèi)規(guī)模最大的車馬坑。</p> <p class="ql-block">目前，分水嶺墓地出土的文物分別收藏于多家文博考古單位。這里的展覽分為“回望分水嶺”和“車馬去匆匆”兩個單元，陳列著分水嶺墓葬和車馬坑出土的青銅器等文物。</p> <p class="ql-block">在長治分水嶺墓地同時發(fā)掘有M269、270春秋墓的兩座陪葬馬坑和M14戰(zhàn)國基的一座陪葬車馬坑。戰(zhàn)國車馬坑出士有17輛戰(zhàn)車、34具馬骨架、5具狗骨架等。</p> <p class="ql-block">這是戰(zhàn)國獸面三蹄足變形蟠虺紋雙環(huán)耳銅敦-分水嶺東周墓地出士·長治博物館館藏</p> <p class="ql-block">東周弦紋陶蓋鼎-分水嶺東周墓地出土·長治博物館館藏</p> <p class="ql-block">東周蓮瓣形蓋陶壺-分水嶺東周墓地出土·長治博物館館藏</p> <p class="ql-block">東周弦紋陶蓋壺-分水嶺東周墓地出土·長治博物館館藏</p> <p class="ql-block">戰(zhàn)國綯索勾云紋銅敦-分水嶺東周墓地出土·長治博物館館藏</p> <p class="ql-block">春秋獸面銜環(huán)銅鋪首-分水嶺東周墓地出土·長治博物館館藏</p> <p class="ql-block">長治古代琉璃陳列：長治市的琉璃燒造業(yè)以燒制缸胎琉璃為主，起于金元，盛于明清，傳承清晰，持久繁榮。長治市潞城區(qū)、壺關縣、沁縣等都是燒造琉璃的重要地點，擁有悠久的琉璃藝術史，留下豐富的琉璃文物遺存。</p> <p class="ql-block">琉璃又作璆琳、陸離、璧流離、流離、溜璃等等，又名釉陶，低溫鉛釉，或名金銀釉、縹瓦、三彩等?！傲鹆А币辉~在漢代已較普遍通用。從南北朝開始，又有“頗黎”之稱。</p> <p class="ql-block">唐代以前，琉璃泛指低溫鉛釉陶器、人工硝煉的琉璃釉料、原始玻璃形態(tài)和天然形成的半透明寶石等。</p> <p class="ql-block">宋代以后，從西方進口玻璃制品，玻璃逐漸從琉璃中分離出來，琉璃成為低溫鉛釉陶器的專稱，分為實用器、明器和建筑構件三大類。</p> <p class="ql-block">2000年7月，在長治市區(qū)東南部石槽村東側(cè)，對明代朱勛滕墓進行考古發(fā)掘，出土了數(shù)量豐富的琉璃隨葬品，包括人物俑、動物俑、日用器物、房屋模型等，制作精美，造型生動。</p> <p class="ql-block">人物俑主要有侍俑、隨行俑、出行俑、轎夫俑、書童俑、管家俑、牽馬俑、儀仗俑、演奏俑等；動物俑有鞍馬、狗、雞等；日用器物有庖廚用具、室內(nèi)器物、家具擺設、磨盤、水井、轎子等。這些琉璃隨葬品色彩鮮艷，反映了當時社會生活的信息，乃研究明代喪葬習俗、禮儀制度、生活方式的重要史料。</p> <p class="ql-block">琺華器在裝飾技法上，普遍采用了壓模、捏塑、刻劃、貼花、瀝粉、鏤雕等傳統(tǒng)民間工藝手法。從審美角度上說，琺華器的器型注注是得大氣質(zhì)樸，同時，琺華器在釉色上也務表現(xiàn)為鮮艷亮麗的琺翠、琺藍、琺紫，偶爾也會見到黃色和白色釉的琺華器，素淡典雅。而就造型來講，除日用器皿外，在明代嘉靖、萬歷時期還產(chǎn)生了以仙佛神像題材的琺華人物作品，人物的裸露部分大都露素胎，僅刷一層白粉，與服飾的釉色形成鮮明對比。</p> <p class="ql-block">三彩琺華鏤雕人物故事罐：這件明代琺華器的杰作于1979年在郊區(qū)羅家莊征集而來。罐高40.53厘米，口徑16.7厘米，腹徑35.42厘米，底徑18.13厘米。它采用雙層腹壁，外層鏤雕人物樹石紋飾，共四層，分別為祥云仙鶴、山石林木、武官出行和裝飾花紋。通體施藍白青紫釉，形體較大，工藝水平極高。</p> <p class="ql-block">這是明代城隍廟琉璃龍紋正脊殘段</p> <p class="ql-block">黃綠釉堆塑雙龍西離坡公塔式罐-明代</p> <p class="ql-block">三彩爐-唐代</p> <p class="ql-block">綠釉陶壺-漢代</p> <p class="ql-block">黃綠綠釉四出頭椅-明代</p> <p class="ql-block">黃綠釉獸面山水蓋獅子鈕香爐-明代</p> <p class="ql-block">三彩琉璃堆花牡丹盤口平底膽瓶-清代</p> <p class="ql-block">黃綠釉帶座圈椅-清代·北石槽朱勛胺墓出土</p> <p class="ql-block">黃綠釉踏步床-明代</p> <p class="ql-block">黃綠釉琉璃侍俑群組-清代</p> <p class="ql-block">南方景德鎮(zhèn)制瓷工匠學習北方包括上黨地區(qū)的釉陶工藝，在燒成的瓷坯上再二次燒造低溫彩釉裝飾，燒造瓷坯的琺華器。另外明、清瓷器的重戛品種“素三彩”，一般是指明、清兩代景德鎮(zhèn)民窯生產(chǎn)的以黃、綠、紫三色釉為主的瓷器新器種，其工藝受唐三彩和宋三彩的影響，至明正德年間已燒制得極為精致。</p> <p class="ql-block">“素三彩”裝飾工藝是先用高溫燒成素瓷，然后再在胎上澆釉作地色，釉水千后再剔出花紋、圖案、填以所需彩釉，后經(jīng)二次入窯以低溫燒成。</p> <p class="ql-block">這是素三彩獅子一對-清</p> <p class="ql-block">綠釉琉璃蓮花狀陰表-清代</p> <p class="ql-block">琉璃象-明代、清代</p> <p class="ql-block">淮海公寓清代墓位于淮海機械廠淮海公寓院內(nèi)，2001年6月長治市博物館搶救性發(fā)掘清理。墓葬坐北朔南，方向北偏東12°，磚結構拱券式單室墓，由墓道、甬道和基室三部分組成。</p> <p class="ql-block">墓室長3.6米、寬2.6米、室內(nèi)高2.46米，平面呈長方形。室內(nèi)有磚砌縮床及東西耳室，床上置雙檔，在掂木兩側(cè)隨菲有一組琉璃明器。該墓屬夫要合葬墓，時代為清平期，因墓道木能清理，墓主不詳。</p> <p class="ql-block">出土的琉璃明器類別有：供器、生活器具、建筑、人物俑及動物俑等模型。明器制作精巧，選型生動，釉色光麗，不失為一組清代早期的琉璃明器精品。</p> <p class="ql-block">明器雖是人殉和實物殉葬的代用品，僅具象征意義而無使用價值，但仍為我們探秘清代早期的喪葬習俗及琉璃制造工藝提供了一組十分重要的實物資料。</p> <p class="ql-block">這是淮海公寓清代墓琉璃俑群組</p> <p class="ql-block">長治古代精品文物展：這里的基本陳列以“源遠流長”為主題，展示了長治地區(qū)出土和收藏的各類珍貴文物，分為石器遺痕、比德于玉、塑土成陶、晶玉之瓷、吉金佳器五個單元。</p> <p class="ql-block">目前，在長治市境內(nèi)，確定花坡、義和、貓崖洞三處遺址，均為距今10000年左右的舊石器時代晚期遺址。這里的新石器時代遺址早期、中期、晚期類型俱全，絕大多數(shù)分布于濁漳河和其支流沿岸地帶。</p> <p class="ql-block">這里陳列的絕大多數(shù)文物是長治地區(qū)出土的陶器，包括新石器時代、商周、秦漢、隋唐、宋金元等不同時期，貫穿了中華五千年文明發(fā)展的全過程，品種齊全，式樣繁多。</p> <p class="ql-block">這是唐彩繪胡人騎駝陶俑-唐（618年-907年）·長治市潞州區(qū)紅星廠出土</p> <p class="ql-block">東周黑斑玉環(huán)</p> <p class="ql-block">東周勾云紋玉柱-東周（前770年-前256年）·長治市潞城區(qū)潞河村出土</p> <p class="ql-block">唐青釉陶牛拉轎車：高29.5厘米，底57×8厘米，上黨區(qū)小師莊村出土。這件牛車為雙轅兩輪式，長方形車廂，車廂前有簾，前置柵欄，頂為半圓拱形卷篷蓋，從車廂后上下出入，牛足短而粗，神態(tài)自然生動，十分寫實。</p> <p class="ql-block">唐青釉陶馬-唐（618年-907年）·長治市上黨區(qū)小師莊村M2出土</p> <p class="ql-block">唐代制陶業(yè)更加進步，釉陶及三彩器占有很大比例，已成為制陶的主流，種類豐富是長治唐代陶器的一大特點。</p> <p class="ql-block">長治唐代陶器中隨葬品豐富，出士的各種儀仗俑、樂舞俑、男女侍俑、武士俑等明器數(shù)量較多。還出現(xiàn)一些將多種動物組合在一起的奇特形象，如人面魚、雙首人面蛇、鎮(zhèn)墓獸等。</p> <p class="ql-block">唐三彩抱鴨壺女俑：1987年在長治市西郊建華小區(qū)內(nèi)的唐李度墓中發(fā)掘的三彩抱鴨壺女俑，造型為一少女懷抱鴨形壺坐于束腰形墩上，少女頭部為素胎，面相豐滿，辮反后盤；身上及鴨形壺上施有朱紅、赭石、淡黃、淡綠色釉，色澤鮮艷瑩潤；內(nèi)穿短袖衫，外著半臂襦裙，腰束帶；右腿盤屈，左腿下垂。鴨形壺形態(tài)逼真，鴨嘴向上大張銜住壺嘴。無論從燒制技術還是造型藝術方面，均為不可多得的佳品，尤為珍貴。</p> <p class="ql-block">唐搗練圖磚雕：長11.4厘米，寬9.5厘米，厚4.9厘米，長治市上黨區(qū)宋家莊出土。“搗練圖”為唐代著名畫家張萱的代表作，表現(xiàn)的是唐朝婦女搗練縫衣的工作場面。該作品共刻畫了十二個人物形象，按勞動工序分成搗練、織線、熨燙三組場面。我館收藏的這塊唐搗練圖磚雕描述的就是第一組場景“搗練”。該文物的出土表明了在隋唐時期，潞綢的技術已經(jīng)相當成熟與發(fā)達。</p> <p class="ql-block">玉壺春瓶的造型由唐代寺院里的凈水瓶演變而來，定型于北宋時期，基本形制為撇口、細頸、垂腹、圈足，是一種以變化柔和的弧線為輪廓線的瓶類，在當時是一種裝酒的實用器具，后來逐漸演變?yōu)橛^賞性的陳設瓷，是中國瓷器造型中的一種典型器形。玉壺春瓶流行地區(qū)廣，沿用時間長，宋以后歷代各地窯場均有燒制，直至現(xiàn)代。</p> <p class="ql-block">隋唐時期，隨著白釉瓷器的日臻成熟，在北方形成了以邢窯為代表的白瓷系列，與南方越窯青瓷相媲美，世稱“南青北白”。長治地區(qū)的瓷器主要為邢窯和定窯系列的產(chǎn)品，普遍使用匣缽裝燒，使瓷器的制作和造型發(fā)生了很大變化，胎壁從厚重趨向輕簿，造型由笨重變?yōu)榫伞?lt;/p> <p class="ql-block">絞釉是陶瓷的的一種表面裝飾技法。其作法是在釉料中調(diào)入著色料，利用二種色料不易溶的作用，略加攪動后施于坯胎上再入窯燒成。絞釉器的傳世品不多，其風格自然樸實。</p> <p class="ql-block">這是唐青釉瓷蹲獅-唐（618年-907年）·長治市潞州區(qū)原專建出土</p> <p class="ql-block">清康熙青花鳳穿牡丹將軍瓷蓋罐-清（1644年-1911年）·長治市潞州區(qū)南關村出土</p> <p class="ql-block">清德化窯白釉觀音瓷像</p> <p class="ql-block">清“大清光緒年制”款-霽蘭描金八仙天球人物瓷瓶·清（1616年-1911年）</p> <p class="ql-block">戰(zhàn)國蟠虺夔龍紋銅鎮(zhèn)鐘-戰(zhàn)國（前475年-221年）·長治市潞州區(qū)分水嶺M25出土</p> <p class="ql-block">春秋獸耳銜環(huán)蟠虺紋方蓋壺-春秋（前770年-前476年）·長治市潞州區(qū)分水嶺M269出土</p> <p class="ql-block">春秋陶索紋雙獸耳銜環(huán)銅罍-春秋（前770年-前476年）·長治市潞州區(qū)分水嶺M270出土</p> <p class="ql-block">春秋四螭圓形銅馬頭飾-春秋（前770年 前476年）</p> <p class="ql-block">春秋三蹄足獸面弦紋螭首提梁銅盉·春秋（前770年-前476年）·長治市潞州區(qū)分水嶺M269出土</p> <p class="ql-block">唐坐部伎陶俑：坐部伎是唐代宮廷樂舞。堂上坐奏，稱坐部伎；堂下立奏，稱立部伎。</p> <p class="ql-block">唐坐部伎陶俑：坐部坐于宮廷殿堂之上的演出，使用的樂器豐富，但舞隊規(guī)模較小（3-12人），樂人的技藝精湛，以歌頌帝王功德、祝愿君主千秋萬歲為內(nèi)容。</p> <p class="ql-block">宋至清時期：宋以后的陶器，承繼前代，題材更加廣泛，技藝更臻嫻熟。建筑琉璃，雍容華貴；戲文陶藝，神情并茂；紫砂工藝，端莊秀美；日用陶器，返璞歸真，充滿著生活情趣。</p> <p class="ql-block">這是明代黃綠釉墓主人夫婦并列坐像-2000年長治市北石槽明朱勛滕墓出土</p> <p class="ql-block">明朱勛滕坐轎椅琉璃俑-明（1368年-1644年）·長治市潞州區(qū)北石槽村朱勛滕墓出土</p> <p class="ql-block">明朱勛滕夫人坐轎車琉璃俑-明（1368年-1644年）·長治市潞州區(qū)北石槽村朱勛滕墓出土</p> <p class="ql-block">唐宋金元陶瓷枕：隋至唐代中期，是陶瓷枕具出現(xiàn)并初步發(fā)展的時期，以三彩陶枕為多。從唐代晚期至北宋初期，是陶瓷枕的發(fā)展期。</p> <p class="ql-block">從北宋中后期至金代，是陶瓷枕具發(fā)展的鼎盛時期，形成了完整燒造體系，出現(xiàn)大量創(chuàng)新器形，工藝、技術、紋飾成熟。</p> <p class="ql-block">元代以后，是陶瓷枕生產(chǎn)和使用的衰退期。器物數(shù)量減少，制作簡單，造型趨于單一，但體積加大。</p> <p class="ql-block">這件金代虎形枕極可能是北方著名磁州窯系的長治八義窯燒造，無論造型、裝飾和釉色都堪稱同類器物的佳作，枕面上的裝飾為赭黃、黑和灰黃絞釉繪畫的山石，色彩混合流暢，用筆奔放自然，既有裝飾圖案的結構，又有寫意用筆的意趣。</p> <p class="ql-block">這是金三彩剔花牡丹紋琉璃枕-金（1115年-1234年）·長治市潞州區(qū)纖維板廠出土</p> <p class="ql-block">金代三彩琉璃剔劃花開光牡丹紋枕-1984年長治市纖維板廠金墓出土</p> <p class="ql-block">綠釉席紋銀錠形枕-金代·壺關縣集店村金墓出土</p> <p class="ql-block">博物館是一個用文物“講故事”的地方，好的展覽應該為觀眾講一個好的故事，復原出鮮活的歷史文化圖景，能讓我們一目了然、融入其中，將博物館的風格和設計理念準確地傳達給我們的同時，展現(xiàn)出每一件文物所具有的深刻內(nèi)涵。在我心中，博物館好像是書中精美的書簽，展頁之時，神秘和奧妙由此開啟。</p>