<p class="ql-block">青銅時代前接石器時代，后啟鐵器時代，因人們主要使用青銅生產(chǎn)工具、揮舞青銅實戰(zhàn)兵器而以材質(zhì)冠名。中國青銅時代的兵器類型龐雜，有弓矢、斧鉞、戈戟、槍矛、刀劍、甲胄、車馬等，又各具金銀銅鐵、 草木竹石之材屬。</p> <p class="ql-block">本次展覽回歸兵器物質(zhì)性，分溯創(chuàng)造之源：弓矢斧鉞或是承接上個時代的遺產(chǎn)， 車馬刀劍可能來自另一種文明的饋贈，槍矛迭代有文化交融之贊助，戈戟更新亦受理念轉(zhuǎn)型之影響。 百態(tài)千姿的兵器熔煉出作為時代產(chǎn)物的共性，是先進理念的凝聚，是精密制造的結(jié)晶，是文明互通的旁證，是社會變革的利刃。這些共性恰是中國青銅時代的世界性，也揭示出早期文明交流圈的存在。</p><p class="ql-block">展覽支持單位：云南省博物館、棗莊市博物館、滕州市博物館、遼中京博物館和中國社會科學(xué)院考古研究所、河南省文物考古研究院、寶雞市考古研究所。</p> 第二單元：流星? 蝴蝶 <p class="ql-block">“國之大事，在祀與戎”，祭祀與兵戎是早期中國最高等級的國家活動，這使得青銅時代的奢侈品加工幾乎毫無例外地用于禮儀和軍事目的，兵器也因此與禮器共享著相近的生產(chǎn)技術(shù)與裝飾工藝。而時值當下，也需感念古人使銅矛多出鏤孔，給銅劍鑲上松石，將銅戈鑄作鳥獸，兵器似乎減少了幾分肅殺，使人能夠從技術(shù)與藝術(shù)的角度來觀察。</p> <p class="ql-block">戰(zhàn)爭場面銅貯貝器</p><p class="ql-block">西漢</p><p class="ql-block">云南晉寧石寨山墓地 甲M6出土</p><p class="ql-block">云南省博物館</p><p class="ql-block">兩銅鼓上下重疊焊牢，有底有蓋，出土?xí)r器內(nèi)滿貯貝殼。蓋上鑄有圓雕戰(zhàn)爭場面，現(xiàn)存人物十八個，馬四匹。人物按發(fā)飾、衣著、戰(zhàn)斗狀態(tài)可分兩類，一類是頭戴尖盔或梳髻，身披鎧甲，或騎于馬上，或手持護盾，或端射弓弩的滇人；另一類是頭梳雙辮的昆明人，他們或摔于馬下，或雙手捆縛，或被砍下頭顱。銅鼓器身還有紋飾，胴部鑄有羽人劃船圖案六組，腰部有牛形及舞人形，足部及胴上皆有三角齒紋和同心圓渦紋組成的帶形紋飾，其中羽人劃船紋樣也暗示另一種戰(zhàn)爭場景的存在。疊鼓型貯貝器目前出土數(shù)量極少，基本只見于最高等級 的滇人貴族墓葬中，墓主與滇王關(guān)系密切，甚至就是滇王本人。例如出土這件貯貝器的M6，另出土滇王之印金印，由西漢王朝授予。貯貝器塑造的這場與昆明人的戰(zhàn)爭可能就是臣服于漢朝的這位滇王的一項重要功績。</p> <p class="ql-block">商代青銅器的紋飾風(fēng)格</p><p class="ql-block">商周青銅器紋飾按母題劃分，動物、植物、人物、 幾何可有成百上千種分類。藝術(shù)史學(xué)者羅越 （Max Loehr）在上世紀五十年代著眼裝飾紋樣， 為當時已知的商代青銅器排列出簡約而漸進的五種紋飾風(fēng)格。這種單線進化式的觀點其實并不符合商代各階段青銅器裝飾的實情，尤其是商代晚期，他劃分的五種風(fēng)格常出現(xiàn)并行、但從全時性看，商代確是在早期階段多見I式風(fēng)格，較晚階段才出現(xiàn) IV、V等新式裝飾。</p> <p class="ql-block">風(fēng)格I</p><p class="ql-block">在平滑器表上布飾陽線細紋，這些紋飾排列于水平的條帶狀模塊內(nèi)，模塊外有時以成排的小圓圈紋為界。</p> <p class="ql-block">風(fēng)格1I</p><p class="ql-block">陰線紋取代陽線紋，使得主紋看起來像是更加致密的帶狀粗線條，紋飾帶邊界的小圓圈紋裝飾仍受青睞。</p> <p class="ql-block">風(fēng)格Ⅲ</p><p class="ql-block">紋飾仍與器表齊平，但環(huán)繞獸面雙目的圖案變得規(guī)則、均勻與統(tǒng)一。云雷紋和羽紋等紋飾要素不斷重復(fù)，形成細密的韻律感。獸面特征除眼睛外，尚未重點表達。</p> <p class="ql-block">風(fēng)格IV</p><p class="ql-block">云雷紋比例進一步縮小，作為背景出現(xiàn)，從而使形象 鮮明、輪廓清晰的獸面主紋被凸顯。不過在高度上獸面紋 仍舊與其他輔助性紋飾齊平。</p> <p class="ql-block">風(fēng)格V</p><p class="ql-block">輪廓鮮明、棱角嶙峋的獸面主紋高出作為背景的地紋，從而形成浮雕式的裝飾效果。一些凸起的主紋上會再添細小陰線，形成所謂的“三層花”裝飾。</p> <p class="ql-block">獸面紋銅斝</p><p class="ql-block">商</p><p class="ql-block">山東滕州軒轅莊遺址出土</p><p class="ql-block">滕州市博物館</p><p class="ql-block">口沿張開，上立對稱傘狀柱，腹部呈上窄下寬的覆盆形，下接三棱形錐狀空心足，器身一側(cè)設(shè)一鋬。傘狀柱上飾渦紋，頸部飾夔龍紋，腹部飾獸面紋，主紋飾上下均設(shè)一周聯(lián)珠紋。斝是商代常見的酒器，這件銅斝的年代大致在商代中期。作出這種年代判斷的原因有三，一是覆盆形的腹部主要見于商代早中期；二是口沿上立著的兩個斝柱，時代早靠得較近，時代晚的基本分列口沿兩端；三是紋飾呈現(xiàn)較寬的條帶狀，也是商代早中期裝飾上的流行風(fēng)格。</p> <p class="ql-block">貯壺</p><p class="ql-block">商</p><p class="ql-block">蘇州博物館</p><p class="ql-block">口部平面為橢圓形，頸部收束，腹部鼓起，腹下接高圈足，頸部兩側(cè)設(shè)對稱貫耳。頸部有對稱獸面紋裝飾，獸面眼部凸起，眼上部有外卷雙角，鼻、口的端部也都作外卷上翹處理，后爪塑造相當寫實；圈足飾簡化縮小的獸面紋，貫耳為圓雕外卷角獸首。貫耳式銅壺流行時間較短，由其紋飾風(fēng)格也可敏銳捕捉時代特色，頸部主體獸面都是較粗的線條，與填充其間的細線云雷紋對比鮮明，從而凸顯出獸面輪廓?？谘貎?nèi)壁有鑄銘“貯”，是家族標識。</p> <p class="ql-block">子馬方彝（yi）</p><p class="ql-block">商</p><p class="ql-block">河南安陽花園莊東地墓地M42出土</p><p class="ql-block">中國社會科學(xué)院考古研究所</p><p class="ql-block">無蓋，器身呈長方體，圜底，圈足四面正中下方各有一長方形缺口。器身四面滿飾花紋，主題基本相同?？谘叵虏恳造槔鉃橹行娘椣鄬缂y；腹壁飾牛首獸面紋，扉棱為鼻， 圓眼外凸，與其上部夔紋以一凸弦紋相隔；圈足壁飾相對的顧首夔紋。有云雷紋為地，但主體紋飾除眼部外，均未凸出器表。器底有銘文“子馬”，也有學(xué)者釋為“子豕（shǐ）”，可能是墓主的名字。墓葬時代為商代晚期的較早階段。</p> <p class="ql-block">長子口方尊</p><p class="ql-block">西周</p><p class="ql-block">河南鹿邑太清宮長子口墓出土</p><p class="ql-block">河南省文物考古研究院</p><p class="ql-block">整器方正，口部外張，頸部收束后伸出一截短小的斜肩，圈足外撇，圈足下折出階狀方座。方尊四處折角及四面正中均有扉棱。紋飾繁縟，頸部至肩部飾兩種不同造型的夔龍紋，一類倒立填于蕉葉紋中，一類呈水平相對狀。腹部飾連體外卷角獸面， 圈足飾分體曲折角獸面，獸面均凸出于器表，并以云雷紋襯地。 腹內(nèi)底有銘文“長子口”。方尊四面正中和肩部四角分立柱形角獸首和象首，獸首都采用焊接與器身相連，焊料為鉛錫青銅。</p> <p class="ql-block">獸面紋銅戈</p><p class="ql-block">商 蘇州博物館</p><p class="ql-block">獸面紋三角援銅戈</p><p class="ql-block">商 蘇州博物館</p><p class="ql-block">何澄先生及其子女捐贈</p> <p class="ql-block">夔（kui)龍形柄銅短刀</p><p class="ql-block">西周</p><p class="ql-block">山東滕州前掌大墓地IM109出土</p><p class="ql-block">滕州市博物館</p><p class="ql-block">銅刀直背，翹尖，弧刃，刀身較寬，柄直接鑄作夔龍形，十分少見，夔龍張口銜接刀身。墓內(nèi)未見其他金屬器隨葬，墓主頸部、手腕處散有海貝、玉璜、玉鳥、綠松石裝飾、骨珠等，可能為項飾、腕飾。墓內(nèi)有狗殉葬，是商代常見的一種墓葬特征。隨葬的部分玉器由發(fā)掘者推定為玉砭、玉刮痧器，隨葬的銅刀或許也與巫術(shù)醫(yī)療相關(guān)。但這種夔龍柄刀顯然并不適合直接握持，具體如何使用有待探討。</p> <p class="ql-block">夔（kuíi）龍紋銅戈</p><p class="ql-block">商</p><p class="ql-block">蘇州博物館</p><p class="ql-block">戈援寬長，鋒圓鈍，中脊略隆，內(nèi)部有一圓穿，末端圓弧有一缺。內(nèi)后部鑄夔龍紋。龍的紋飾結(jié)構(gòu)按姿態(tài)可分為爬龍、卷 龍和交龍三種。兵器由于裝飾區(qū)域局限，最常見的龍紋樣式就是側(cè)視的卷體龍，即夔龍紋。《說文解字》中有“夔，如龍一足”， 因此早期金石學(xué)家都將只見一足的側(cè)視龍紋視作“夔龍”。后 有學(xué)者指出“一足”是因為側(cè)視，而非這類異獸就是一足夔龍， 但這一名稱使用太久，與“饕餮”一樣已近約定俗成的術(shù)語。</p> <p class="ql-block">夔（kui)龍紋銅短劍</p><p class="ql-block">西周</p><p class="ql-block">蘇州博物館</p><p class="ql-block">劍身呈柳葉形，前鋒尖銳，中脊隆起，兩從斜如。身、基間以缺口為界，扁莖，有二穿。劍身近莖處有浮雕狀卷體菱龍紋；卷曲的軀體又成為獨立的小菱龍，龍首凸目，張口露牙。舊藏家指出此類紋飾與四川彭縣竹瓦街窖藏所出銅罍極為相似，銅質(zhì)與銹色也接近蜀器，因而判斷此器為西周時期與周人交好的蜀人所作。</p> <p class="ql-block">夔（kui）龍紋銅戈</p><p class="ql-block">西周</p><p class="ql-block">蘇州博物館</p><p class="ql-block">銅戈有胡，但無闌、無穿，綁縛后很難保持穩(wěn)固，實戰(zhàn)性能差，可能專為儀仗使用。紋飾風(fēng)格在商周中原兵器中少見，雖然主題是夔龍紋、云雷紋，但內(nèi)部的夔龍極為抽象，難以辨認首尾； 云雷紋也非襯地紋樣，而是作為主紋，通過調(diào)整大小、方向組合出富有韻律感的視覺效果。這種表現(xiàn)方式常見于長江中下游地區(qū)的南方青銅器，暗示了銅戈的來源。不過南方一些地區(qū)在較晚時候仍會使用早期的紋樣，增加了部分器物的斷代難度。</p> <p class="ql-block">鳳首銅戚</p><p class="ql-block">春秋</p><p class="ql-block">山東棗莊徐樓墓地M2 出土</p><p class="ql-block">棗莊市博物館</p><p class="ql-block">這類銅兵主要施力點為前端刃緣，與斧鉞相似，又因身較窄長，暫以較鉞為小的 “戚”稱之。兩件外觀相近，均有浮雕鳳首，鏤空冠，鳳眼凸出，戚身銜于鳳嘴，鳳首腦后伸出窄長內(nèi)。滕州市博物館銅戚為征集所得，棗莊市博物館銅戚為峰城徐樓墓出土。 此類器物在山東南部的臨沂鳳凰嶺和滕州薛國故城也有發(fā)現(xiàn)，三件出土器可能分別歸屬濫國、鄅（yu）國和薛國，顯示春秋時期這類器物在魯南東夷舊族中的流行。傳說中東夷一族有著悠久的神鳥崇拜，這可能是銎部鑄作鳳鳥的主要原因。銅戚出土?xí)r多與兵器集中放置，暗示主要功用，又因多出自國君墓而被賦予濃烈的王權(quán)色彩。</p> <p class="ql-block">鳳首銅戚</p><p class="ql-block">春秋</p><p class="ql-block">滕州市博物館</p> <p class="ql-block">對鳥紋銅戈</p><p class="ql-block">戰(zhàn)國 蘇州博物館</p><p class="ql-block">王振華、王淑華夫婦捐贈</p><p class="ql-block">戈援狹長，前鋒尖銳；中胡二穿，上援末有一小穿。 長方形內(nèi)，有一條形穿。內(nèi)后部有陰線相背鳥紋，外飾細線方框作界欄。與前述兵器紋飾以范鑄工藝鑄出不同，此件銅戈鳥紋的直線、弧線多由短線條斷續(xù)銜接組成，短線多數(shù)首端纖細，尾端略粗大，鏨刻痕跡明顯?？碳y技術(shù)大致出現(xiàn)在春秋中期，進入戰(zhàn)國以后在一些青銅水器上相當流行，兵器上多刻劃銘文，鏨刻裝飾相對罕見。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">獸面紋銅車軸飾</p><p class="ql-block">西周</p><p class="ql-block">陜西寶雞旭光墓地M3 出土</p><p class="ql-block">寶雞市考古研究所</p><p class="ql-block">車軸飾分為一端粗一端細的套管和一塊舌形踏板，套于車輪內(nèi)面，與車輿相交。套管以中脊為界，左右兩邊各裝飾怒目圓睜的側(cè)面鳳鳥形象，兩只鳳鳥頭部恰好又組成了一個正視獸面的眉眼，并增添了碩大鼻翼使之更加形象。前伸的踏板上也裝飾了相對的獸面紋，獸面頭上有水牛似的內(nèi)卷角，口部吐出獠牙，兩只異獸似成相互撕咬之勢。車軸飾與車軎組合有固定輪轂的作用，兩只異獸互相銜咬，或許是穩(wěn)固車輪的意識性表達。</p> <p class="ql-block">虎首柄銅短劍</p><p class="ql-block">春秋</p><p class="ql-block">蘇州博物館</p><p class="ql-block">通體一次合鑄而成，刻身兩側(cè)在中部有突起，已不甚明顯。劍身與劍柄交界處有弧形劍格。劍莖光素，但創(chuàng)首造型生動，為一蹲伏老虎的前半身，前足收屈與下額項鏈，虎頭眼、鼻、齒、耳的刻劃都相當細 致寫實。河北隆化下甸子墓曾出土過一件同類器，兩件在劍身下半部略有差異，其他位置包括虎首造型 都十分相近。冀北、遼西及內(nèi)蒙古東南這一片區(qū)域還曾發(fā)現(xiàn)多件熊首短劍，應(yīng)出于相似的造物理念。</p> <p class="ql-block">動物紋銅扁盒</p><p class="ql-block">西周</p><p class="ql-block">內(nèi)蒙古寧城小黑石溝墓地M8501出土</p><p class="ql-block">遼中京博物館</p><p class="ql-block">扁體仿皮囊造型，上部塑造出器蓋，但與器身實為一體。蓋上飾有三角形幾何紋，器身從上至下依次飾有蹲踞狀馬紋、三角形幾何紋、蹲踞回首狀馬紋以及鴨紋共四組。這種復(fù)制式的動物排列在蒙古草原的鹿石中十分常見，尤其馬的形象，也多見前肢彎曲的蹲伏姿勢，這些鹿石上還常見兵器與工具的圖像，也多是北方青銅器的風(fēng)格。</p> <p class="ql-block">鹿首銅弧形馬鑣（biao）</p><p class="ql-block">西周</p><p class="ql-block">內(nèi)蒙古寧城小黑石溝 墓地M8061出土</p><p class="ql-block">遼中京博物館</p><p class="ql-block">鹿首，鑣身微弧，體側(cè)有四個環(huán)狀鈕，自上而下第三個8鈕上有聯(lián)珠飾，其余已脫落。也有學(xué)者指出，這類器物形體單薄，出土情況也表明系鏈容易脫落，恐怕難以承受御馬時的拉扯，可能并不作為馬鑣使用。</p> <p class="ql-block">雙獸首魚骨紋柄銅刀</p><p class="ql-block">西周</p><p class="ql-block">內(nèi)蒙古寧城小黑石溝 墓地M8501出土</p><p class="ql-block">遼中京博物館</p><p class="ql-block">直柄，刀身弓背弧刃，刀尖上翹。柄端為佇立狀雙獸，兩首相對形成環(huán)狀，小獸刻畫不甚清晰，疑為兩匹小馬。自獸身至刀柄均裝飾短線形若葉脈的花紋。這種雙獸首相接形成環(huán)狀的裝飾手法此后為北方地區(qū)銅劍沿用，又被稱作“觸首式短劍”。</p> <p class="ql-block">立犬銅豆</p><p class="ql-block">西周</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">內(nèi)蒙古寧城小黑石溝墓地M8061出土</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">遼中京博物館</span></p><p class="ql-block">直口，淺盤，下腹壁斜直，柄較高，喇叭形豆座，足部邊緣有一周三角形填線紋。銅豆口沿一周站立了11條小犬，犬尾翹起，犬身裝飾圈點紋樣。銅豆從形態(tài)看明顯是對同遺址陶豆的模仿，寫實且立體的動物裝飾則頗具草原風(fēng)格。這種以動物順次排列形成封閉圓環(huán)的形式在西南、西北以及中亞地區(qū)均有發(fā)現(xiàn)，尤其在新疆和中亞也呈現(xiàn)高足 托盤的形態(tài)，年代更晚，作何用處尚不得知。足部邊緣的三角形填線紋在亞歐草原的一些銅斧上也有裝飾。</p> <p class="ql-block">立獸銅啄</p><p class="ql-block">西漢</p><p class="ql-block">云南晉寧石寨山墓地 甲M13出土</p><p class="ql-block">云南省博物館</p><p class="ql-block">銎較短，刺細長，呈四棱形錐體，前鋒尖銳但無刃，銎上焊鑄一只狐貍。在兵器銎管一側(cè)豎立動物的表現(xiàn)方式在黑海沿岸、伊朗高原以及我國北方地區(qū)較常見。伊朗有所謂洛雪斯坦風(fēng)格的青銅器，其中即有不少這類站立動物的兵器。而在米努辛斯克盆地的塔加爾文化 （公元前800-100年），也發(fā)現(xiàn)一件類似的立獸銅啄，只不過其頂部佇立的是一頭大角鹿。</p> <p class="ql-block">人面紋銅矛</p><p class="ql-block">戰(zhàn)國</p><p class="ql-block">蘇州博物館</p><p class="ql-block">矛刃作柳葉形，前鋒尖銳，中脊隆起，刃葉飾云雷紋。筒形骹，骹部兩面飾浮雕戴冠人面紋，頂冠為三葉形，雙目與鼻部凸起，闊嘴，頜下有三綹胡須，骹兩側(cè)系鈕正好充當神人雙耳。人面表現(xiàn)似與三星堆青銅人像相似，且兩器同屬巴蜀。不過銅矛年代最早不過戰(zhàn)國，年代上距三星堆過于遙遠，因此也有學(xué)者聯(lián)系同時期兵器上的人面造型，認為此處的人面與南方地區(qū)廣為流行的太一神等兵神信仰有關(guān)。</p> <p class="ql-block">虎紋銅戈</p><p class="ql-block">戰(zhàn)國</p><p class="ql-block">蘇州博物館</p><p class="ql-block">戈援寬闊，前鋒弧尖，中起脊；下刃援末延展成中胡，有二穿，上援末一小穿；長方形內(nèi)有一圓穿。援本鑄出淺浮雕虎紋，虎側(cè)首張口露齒，朝向鋒尖，虎身順胡下伸，飾凸起云雷紋，虎爪雙趾尖銳，更似鳥形。巴蜀地區(qū)十分流行這種浮雕式的虎紋銅戈，虎身或水平延至內(nèi)上，或垂直順胡下伸。《后漢書》中有“巴氏以虎飲人血，遂以人祠 焉”，似乎可與兵器上飾張口虎紋的行為相照應(yīng)。</p> <p class="ql-block">蛇紋銅鉞</p><p class="ql-block">西漢</p><p class="ql-block">蘇州博物館</p><p class="ql-block">王振華、王淑華夫婦捐贈</p><p class="ql-block">鋮作米月形直銎式。銎呈圓筒，銎側(cè)一小系，鉞面作半月形弧刃。銎下部有一蛇叼住刃體，蛇首圓目，張口，鼓脊。 銎筒上分界飾雙線三角紋、 索紋、云紋、折線紋、綯索紋、 云紋等六周紋飾。</p> <p class="ql-block">魚尾銅斧</p><p class="ql-block">西漢</p><p class="ql-block">云南晉寧石寨山墓地 甲M13出土</p><p class="ql-block">云南省博物館</p><p class="ql-block">斧身作魚尾形，通體鑄有魚鱗紋，刃口齊平，銎作扁圓形。</p> <p class="ql-block">蛇首柄銅短劍</p><p class="ql-block">西漢</p><p class="ql-block">蘇州博物館</p><p class="ql-block">劍身斜弧狹長，中部起脊，近格處甚闊，寬平格。莖部作蛇首張口狀。中原地區(qū)青銅禮器、兵器上也見蛇紋，包括所謂“蟠虺”，即是小蛇，但這些蛇紋通常是模組化的圖案，不作為觀看的焦點。滇文化區(qū)內(nèi)的蛇形象十分多元，或以圓雕形態(tài)作為兵器的柄首、骹管甚至鋒刃，或以平面形態(tài)出現(xiàn)在柄部、鞘套上。有學(xué)者認為蛇與“土地”“社稷”“繁殖”等信仰相關(guān)，但這些解釋似乎較難直接與兵器呼應(yīng)，可能是信仰內(nèi)化為審美創(chuàng)作。這種創(chuàng)作也不單是族群內(nèi)部的，石寨山所出西漢“滇王之印”鈕部亦為蟠蛇，代表著外部中原王朝對滇人群體的身份識別。</p> <p class="ql-block">獸面紋三角援銅戈</p><p class="ql-block">戰(zhàn)國</p><p class="ql-block">蘇州博物館</p><p class="ql-block">戈作三角援無闌式。援本寬闊，前鋒弧尖，整體近似三角形。中起脊 線，援本有一圓形穿，援末有二長穿。斜長方內(nèi)，呈魚尾形，有橢圓形穿。 援部飾多層次獸首，凸目，吐舌為脊，對稱飾三角形云雷紋，內(nèi)部紋飾則富有巴蜀特色。整體裝飾效果與商至西周獸面紋相比亦不遜色。戰(zhàn)國時期，列國曾掀起一段復(fù)古風(fēng)潮，除紋飾外，一些器型也刻意鑄成古典模樣。有學(xué)者認為這與戰(zhàn)國時期出現(xiàn)的“尊古尚質(zhì)”思想有關(guān)，巴蜀地區(qū)亦卷入潮流可能也受物質(zhì)文化以外的思想影響。</p> <p class="ql-block">嵌綠松石龍鳳紋銅樽</p><p class="ql-block">戰(zhàn)國</p><p class="ql-block">蘇州博物館</p><p class="ql-block">楊休先生捐贈</p><p class="ql-block">樽是戰(zhàn)國時期楚國使用的一種酒器，由器蓋、器身兩部分扣合而成。器蓋隆起，頂部平整，蓋上立三羊形鈕，蓋沿邊緣有三獸面形卡扣。器身直壁斜收，平底，腹上部飾兩處對稱獸首銜環(huán)，下接三矮獸蹄足。器蓋中心飾兩周弦紋，外部飾變形龍鳳紋和云紋。器身腹部滿飾變形龍鳳紋、云紋，排列與器蓋 略有不同，龍鳳形象更加飄逸。所有紋飾均為嵌錯金線而成，紋飾之間的凹槽又填以綠松石。</p> <p class="ql-block">鑲綠松石曲刃銅短劍</p><p class="ql-block">西周</p><p class="ql-block">內(nèi)蒙古寧城小黑石溝墓地M8501出土</p><p class="ql-block">遼中京博物館</p><p class="ql-block">劍柄端頭為半圓形扁體配重，兩面鼓起分飾三道瓦棱紋，正中有穿 孔；身柄連鑄，柄部短小為扁圓柱體；劍身曲刃，節(jié)尖明顯，柱狀脊，氣槽與節(jié)尖位置都處于后縮階段，顯示這件曲刃劍的年代不會太早。劍柄 上有一小片規(guī)整的圓形綠松石，是整器的焦點。長城以北地區(qū)綠松石裝飾并不多見，主要出于隨葬較多的墓葬中。相較商代嵌片，這件短劍上的嵌片要更加規(guī)整，但耗費的工時無法與中原的密集勞動相比較。</p> <p class="ql-block">綠松石劍塞</p><p class="ql-block">戰(zhàn)國</p><p class="ql-block">江蘇蘇州橫山一號墩出土 </p><p class="ql-block">蘇州博物館</p> <p class="ql-block">鑲孔雀石柄銅短劍</p><p class="ql-block">西漢</p><p class="ql-block">云南晉寧石寨山墓地甲M13出土</p><p class="ql-block">云南省博物館</p><p class="ql-block">前鋒微缺，一字形劍格，圓形柄首，有內(nèi)外二圓，內(nèi)外之間鑲嵌孔雀石片，部分已脫落。在一些兵器和扣飾表面鑲嵌玉石是云貴高原青銅器設(shè)計的一個重要特色。是否要鑲嵌玉石以及鑲嵌成什么樣的圖案，在器物鑄造前已完成設(shè)計，以便在鑄造時預(yù)留凹槽?？兹甘纳a(chǎn)工序為切割開料、打磨成圓柱，鉆制中孔， 再連續(xù)切割成厚度相當?shù)膱A片。柄首表面涂以黑色的粘結(jié)劑，可能是生漆，在尚未完全硬結(jié)之前，將孔雀石片按壓粘附在上面。</p> <p class="ql-block">嵌綠松石獸面紋銅戈</p><p class="ql-block">商</p><p class="ql-block">蘇州博物館</p><p class="ql-block">援略狹，前鋒弧尖，中脊隆起；內(nèi)作長方形，有一圓形穿， 后部凹鑄獸面紋，并鑲嵌綠松石。綠松石早在新石器時期已作為裝飾原料，至二里頭文化時期，帶有綠松石裝飾的制品一度成為最珍責(zé)的禮儀用器。但這一地位很快為青銅禮器所取代。 綠松石到商周時期更多用于兵器裝飾，原料可能主要來自湖北 十堰、陜西洛南等地。二里頭、殷墟等都邑能夠大量使用綠松石裝飾，也顯示了早期王朝對重要資源區(qū)的控制。</p> <p class="ql-block">嵌綠松石歧冠內(nèi)銅戈</p><p class="ql-block">商</p><p class="ql-block">蘇州博物館</p><p class="ql-block">相比上一件銅戈以綠松石凸顯獸面裝飾，這件銅戈更像是用綠松石給凹陷的線條作美縫，嵌片形態(tài)以細長條為主。制作這種嵌片裝飾，首先要將獲取到的綠松石原石打制剝片，分揀出不同形狀的坯料；坯料一般細碎且不規(guī)則，變成可使用的嵌片還需要用礪石將其正反兩面磨平，四側(cè)磨成上大下小、可牢固鑲嵌的楔狀，最后拋光。模擬實驗表明制作一件綠松石嵌片耗時約40分鐘，這件銅戈兩面至少有100枚嵌片，僅加工嵌片一項就需要投入近70個小時的人力，而這僅是裝飾粗糙的一例。</p> <p class="ql-block">嵌釉陶首銅劍</p><p class="ql-block">戰(zhàn)國</p><p class="ql-block">蘇州博物館</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">王振華、王淑華夫婦捐贈</span></p><p class="ql-block">劍身狹長，近鋒處收狹，雙刃略呈弧形， 前鋒尖銳。中脊隆起，兩從斜弧。薄格，圓莖中空，無箍。環(huán)形首，中空部位鑲嵌琉璃片，其上 裝飾陶珠。劍首釉陶為仿蜻蜓眼造型，胎體為陶質(zhì)，紅色眼珠所用可能為赤鐵礦顏料，眼珠之間有藍色殘留，可能是鉛鋇釉層。與之工藝 相似的有無錫鴻山越墓出土的玲瓏球。</p> <p class="ql-block">嵌玻璃螺旋紋柄銅短劍</p><p class="ql-block">春秋</p><p class="ql-block">蘇州博物館</p><p class="ql-block">劍身中脊隆起，兩從斜弧，喇叭形莖，圓平首。格用凸鑄的陽線邊框 作獸面紋式樣，其間可能原有鑲嵌。莖作螺旋紋纏緱（gou）的紋飾，螺旋之間有突起的柱形乳丁，乳丁端部凹陷，嵌有藍色玻璃。春秋時期秦人喜用這類短劍，獸面紋格輪廓從早及晚由渾圓變方折，因此這件年代可能已到春秋晚期。所嵌藍色玻璃未做過成分檢測，但結(jié)合藍色質(zhì)地與年代， 這些玻璃可能屬于含堿鈣硅酸鹽玻璃，非本土生產(chǎn)。</p> <p class="ql-block">嵌綠松石獸面金方泡</p><p class="ql-block">春秋</p><p class="ql-block">陜西寶雞益門村二號墓出土</p><p class="ql-block">寶雞市考古研究所</p><p class="ql-block">同形制方泡共計四件，金泡呈不規(guī)則方形，一端稍窄，底紋由陰線和 小珠紋構(gòu)成，每條蟠螭的眼部為透雕的圓孔，再以料珠鑲嵌；方泡中間為一獸面，兩眼透雕填充料器；下端中部又出一三角形小獸首，刻畫眼、鼻。 背部有一長條形橫檔，可穿系固定，可能也是用于馬首馬身某些絡(luò)繩節(jié)點位置的裝飾。</p> <p class="ql-block">金絡(luò)飾</p><p class="ql-block">春秋</p><p class="ql-block">陜西寶雞益門村二號墓出土</p><p class="ql-block">寶雞市考古研究所</p><p class="ql-block">圓柱形管狀，素面，大小基本一致，應(yīng)當是用范鑄法制成。這組絡(luò)飾應(yīng)是用于馬身上的穿繩飾件。</p> <p class="ql-block">嵌綠松石金冠飾</p><p class="ql-block">春秋</p><p class="ql-block">陜西寶雞旭光墓地 M19出土</p><p class="ql-block">寶雞市考古研究所</p><p class="ql-block">出土于墓主頭骨南側(cè)。喇叭形，正面圓鼓， 中間有一圓孔，以爪鑲工藝鑲嵌圓形綠松石。 器身中部有三周凹棱，形成三級階梯，由外向內(nèi)第一圈鑲嵌12顆橄欖形綠松石珠，第二圈鑲嵌12顆圓形綠松石珠，第三圈無鑲嵌。背面中心伸出格擋，用于固定中心最大的一顆綠松石珠。</p> <p class="ql-block">金柄鐵劍</p><p class="ql-block">春秋</p><p class="ql-block">陜西寶雞益門村二號墓出土</p><p class="ql-block">寶雞市考古研究所</p><p class="ql-block">金質(zhì)劍柄，鐵質(zhì)劍身，柄莖為長條六棱形，中空無紋飾，格與首為變形蟠虺紋，鑲嵌有圓形綠松石珠。黃金是益門村二號墓的最突出特征，且不似中原常見的貼金、包金、錯金制品僅作點綴使 用，益門村二號墓所見黃金主要作為兵器的基礎(chǔ)部件材料投入制 作。從技術(shù)手段看，這些器物也多系鑄造而成，并不是對自然狀態(tài)的黃金作物理上的錘堞打制。因此有學(xué)者認為，是與西北邊緣地帶相接的秦人徹底掀起了中國持續(xù)千年的“黃金為尚”。</p> <p class="ql-block">金劍柄</p><p class="ql-block">春秋</p><p class="ql-block">蘇州博物館</p><p class="ql-block">柄端為兩獸首相抵的環(huán)形首，周邊飾綯紋；劍格飾背向鳥首，相背處飾羽狀紋；柄身鑄出席紋。劍格內(nèi)尚有少量鐵刃殘渣。從劍柄形制看，與草原式短劍風(fēng)格相近。劍柄相當厚重，應(yīng)是使用范鑄工藝制作，其具體方法是：先將所要制作的器物依具體形態(tài)制模翻范，后將熔煉成液體狀的金倒入范中，冷卻后即成。范鑄技術(shù)在草原風(fēng)格金器中并不常見，這些北邊以及西邊的鄰居們更擅長使用錘蹀、模壓等工藝。</p> <p class="ql-block">元高戈</p><p class="ql-block">春秋</p><p class="ql-block">蘇州博物館</p><p class="ql-block">戈援略狹短；援末一小穿，胡上設(shè)二穿；內(nèi)長方形。援本近闌處和內(nèi)中部各有一耳形穿，近闌穿有同形金片夾嵌，內(nèi)上未見。 胡部鑄有銘文三字“元高戈”。此戈特征與三門峽虢國墓出土銅戈相類，應(yīng)屬春秋早期?！霸摺敝鈺簳r無從考證。有學(xué)者曾認為此戈銘文有六字，第一字疑為“晉”，后跟“公厥元高戈”，其中“高”字又可釋作“喬”，“元喬”有善金之意，合并即某位晉公以優(yōu)良金屬鑄造此戈，但從實物看，銘文確只見三字，此說過于想當然。</p> <p class="ql-block">錯金銀車轅飾</p><p class="ql-block">戰(zhàn)國</p><p class="ql-block">棗莊市博物館</p><p class="ql-block">自然界天然銀遠較金稀少，加之銀本身易氧化變色、延展性較差，因此直至戰(zhàn)國，隨著煉銀技術(shù)的成熟，銀制品數(shù)量才開始緩慢增多。近東地區(qū)早期煉銀，基于銀在鉛中溶解度高的特性，使用名為 “灰吹法”的工藝將銀從鉛中析出，中國至晚到唐代也能熟練使用灰吹法。而中國早期部分銀制品的銅含量很高，其提純使用可能與灰吹法無關(guān)，有著獨立的技術(shù)路線，但具體如何實現(xiàn)尚無清晰證據(jù)。</p> <p class="ql-block">金鞘銅柄鐵劍</p><p class="ql-block">西漢</p><p class="ql-block">蘇州博物館</p><p class="ql-block">劍柄為銅鑄，劍首呈橢圓形，莖上布滿粟點紋，格上飾交叉線紋，兩側(cè)有突刺。劍身鐵質(zhì)，狹長直刃。劍鞘金質(zhì)，高浮雕式壓花。 紋飾分三段，近柄一段為牛首紋，界以連珠紋；中段為三段矩形格，內(nèi)作垛口形；近端一段有七圓圈形及糾曲盤旋的蛇身，邊緣有葉脈紋。金鞘內(nèi)有木質(zhì)襯里，鞘末有銅質(zhì)鞘端。整體形制與石寨山六號滇王墓所出鐵劍相似，十號墓出土貯貝器上的鎏金騎士腰間也裝配此形制劍，應(yīng)是滇文化等級最高的兵器之一。</p> <p class="ql-block">鎏金菱形紋銅劍</p><p class="ql-block">戰(zhàn)國</p><p class="ql-block">蘇州博物館</p><p class="ql-block">劍身較寬，中起脊線，近鋒處收狹明顯；一字形格，圓莖中空， 劍莖表面呈不規(guī)則龜裂狀，上有纏緱痕跡；圓環(huán)形首。劍身兩面裝飾菱格狀鎏金，自劍鋒至劍格，斜線分左右兩組，各三十條。此劍在藏家手中時，曾作顯微拍攝，顯示金線下無凹槽，密度較松，部分縫隙間有銅銹，因此斷定劍身所用為鎏金工藝。鎏金技術(shù)是以金屑按比例與水銀調(diào)配，成為汞齊，俗稱“金泥”，再涂于器物表面后烘烤使汞升華，金則附著留存于器物表面成為裝飾。</p> <p class="ql-block">錯金銅戈</p><p class="ql-block">春秋</p><p class="ql-block">蘇州博物館</p><p class="ql-block">戈援略狹短，前鋒弧尖，上刃微揚；援末一小穿，中胡二穿；長方形內(nèi)，內(nèi)上有一長穿，內(nèi)后端飾錯金雙鉤線花紋，下角有缺口。錯金銀技術(shù)與我國早期玉石鑲嵌工藝關(guān)聯(lián)密切，基本步驟是先在器物相應(yīng)部位鑄就溝槽，或鑄成后鏨刻凹槽； 再加工凹槽底部，形成上小下大的燕尾形，金屬嵌入后不會脫 落；適當加熱鑲嵌所用金銀絲或片，捶打或擠壓入凹槽；裁切掉多余部分后將外表打磨光滑。</p> <p class="ql-block">金柄鐵劍</p><p class="ql-block">春秋</p><p class="ql-block">陜西寶雞益門村二號墓出土</p><p class="ql-block">寶雞市考古研究所</p><p class="ql-block">金質(zhì)劍柄，鐵質(zhì)劍身，劍柄、劍身分別制作再鉚合在一起，鐵莖直接插入金柄內(nèi)。劍身呈柳葉形，柱狀脊。劍柄整體鏤空，兩面紋飾相同，均飾有浮雕勾云變體蟠虺紋，并鑲嵌有綠松石。劍莖兩側(cè)由勾云紋排列成五對齒狀凸起，整個柄部均由細珠紋襯地。該劍出土?xí)r，劍身外有織物包裹的印痕，并有小金泡七枚整齊排列成一行，應(yīng)該為劍鞘的遺跡。除此劍外，另出土金柄 鐵劍兩件，還伴隨大量金器，不少金器風(fēng)格與鳳翔秦景公墓(公元前 576-537年在位）相似，墓主與秦國高等級貴族當有密切交往，有學(xué)者進而推斷墓主可能是泰國征服的某戎人部族君長。</p> <p class="ql-block">鑄鑲紅銅盤</p><p class="ql-block">春秋</p><p class="ql-block">山東棗莊徐樓墓地M1出土 </p><p class="ql-block">棗莊市博物館</p> <p class="ql-block">鑄鑲紅銅匜</p><p class="ql-block">春秋</p><p class="ql-block">山東棗莊徐樓墓地M1出土 </p><p class="ql-block">棗莊市博物館</p><p class="ql-block">這套盤匜在腹部和底部曾鑲嵌紅銅材質(zhì)的菱形紋，現(xiàn)已脫落，技術(shù)手段為透鑲鑄造?！巴歌偂笔侵钢谱髋c器壁等厚的紅銅紋飾，生產(chǎn)時將紅銅紋飾嵌入范中一體澆鑄，因為紅銅的銅含量高，熔點相對器身所用青銅合金也更高，所以不會在澆鑄時熔化，完成后紅銅飾片成為器壁上的異色裝飾。紅銅鑄鑲的技術(shù)來源可能是青銅墊片技術(shù)，二者原理相似，只不過墊片是為保證器壁厚度統(tǒng)一或固定內(nèi)范，而紅銅鑄鑲是主動性的裝飾。這也是審美觀念驅(qū)動技術(shù)轉(zhuǎn)型的一個實例。</p> <p class="ql-block">鈴首銅短劍</p><p class="ql-block">商</p><p class="ql-block">蘇州博物館</p> <p class="ql-block">鏤空鞘曲刃銅短劍</p><p class="ql-block">春秋</p><p class="ql-block">蘇州博物館</p> <p class="ql-block">鏤空鞘蟠(pán)龍紋銅短劍</p><p class="ql-block">春秋</p><p class="ql-block">蘇州博物館</p><p class="ql-block">如果在使用鑄鑲法澆鑄時，將紅銅嵌飾替換成泥范，那么成型后的銅器上就會留有同形鏤孔。當然以鏤孔為青銅器裝飾出現(xiàn)的年代要更早，二里頭遺址的銅爵上常裝飾三 角形的小鏤孔，一件銅刀刀柄位置也留有裝飾性的六個鏤孔，是青銅兵器鏤孔裝飾的先驅(qū)。此后這樣的鏤孔裝飾在北方地區(qū)更加常見，鈴首銅短劍的劍首、曲刃短劍的刀鞘，還有一些鏤空鈴球，都以不同的表現(xiàn)方式應(yīng)用著鏤孔技術(shù)。</p> <p class="ql-block">復(fù)合銅戟</p><p class="ql-block">戰(zhàn)國</p><p class="ql-block">蘇州博物館</p> <p class="ql-block">劍首同心圓銅劍</p><p class="ql-block">春秋</p><p class="ql-block">蘇州博物館</p><p class="ql-block">王振華、王淑華夫婦捐贈</p> <p class="ql-block">暗格紋銅劍</p><p class="ql-block">春秋</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">江蘇蘇州葑門河道出土</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">蘇州博物館</span></p><p class="ql-block">吳越地區(qū)兵器著名的“三絕”工藝以改造青銅合金為核心。</p><p class="ql-block">劍首同心圓指在劍首鑄出凸起多圈同心圓的細密棱線，部分同心圓棱線之間甚至還有裝飾，是極為精密的加工技藝，這可能與陶器制作上的輪制法同源，而相比制作陶器，劍首同心圓對陶范泥料質(zhì)地、輪制模具精度等要求會更高。</p><p class="ql-block">復(fù)合劍技術(shù)是指劍的中脊和刃部以不同成分的青銅鑄接，劍脊往往含錫量低，韌性更好，刃部含錫量高，硬度更強，從而達到剛?cè)岵?的效果。復(fù)合銅戟相較于銅劍更加罕見。</p><p class="ql-block">暗格紋指銅劍表面呈現(xiàn)規(guī)整且重復(fù)的暗黑色紋飾線，有關(guān)其技術(shù)工藝尚有爭議，有認為是使用金屬膏劑填涂而成，有認為是鑄槽填錫形成，有認為與熱鍍錫工藝有關(guān)。暗格紋是吳越銅兵最具標識性的外觀特征，或許不能排除各地區(qū)工匠為實現(xiàn)類似的裝飾效果，而以不同工藝做仿制的可能。</p> <p class="ql-block">虎斑紋銅劍</p><p class="ql-block">戰(zhàn)國</p><p class="ql-block">蘇州博物館</p> <p class="ql-block">銅靴形鉞</p><p class="ql-block">西漢</p><p class="ql-block">蘇州博物館</p><p class="ql-block">短劍表面裝飾有銀白色的斑塊，銅鉞的銎柄和鉞刃位置部分也呈銀白色?？桃庋b飾銀白色的銅兵在西南地區(qū)十分流行，其成分通常也是銅與錫的合金，只是錫的比例會異常高。此類裝飾的技術(shù)原理經(jīng)過多番研究檢驗，可確認為熱鍍錫工藝，在具體操作上有將青銅浸入熔融的錫液和將錫液涂覆在青銅表面的區(qū)分。</p> <p class="ql-block">倗(péng)矛</p><p class="ql-block">春秋</p><p class="ql-block">河南淅川下寺墓地M2 出土</p><p class="ql-block">河南省文物考古研究院</p><p class="ql-block">形體較大，葉部呈寰底尖葉形，葉中起錐狀凸脊，中空與膠部相續(xù)。脊中又聚成磬折線，由葉基直貫前鋒。兩從飾鏤孔竊曲紋，骹部頗長，接近全長之半， 上與凸脊想通，骹口圓形。近骹口處飾獸面紋，正反面各一組。獸面紋以上至葉中凸脊飾對稱云雷紋，正反面各七組。膠中部一側(cè)置三角形單耳鈕，另有釘孔置于骹上部中線上。骹部一面中線上有銘文1行4字：倗之用矛?！?lt;span style="font-size:18px;">倗</span>”通“馮”， 器主人名，亦是該墓墓主，全稱薳(wei)子馮，文獻記載曾于楚康王九年（公元前551年）出任楚國令尹。</p> <p class="ql-block">觀展時間： 2025年12月16日， 上午10：00，2小時</p><p class="ql-block">圖片攝影：鄉(xiāng)間小道</p><p class="ql-block">文字編輯：鄉(xiāng)間小道</p>