<p class="ql-block">圣路易斯藝術(shù)博物館(St Louis Art Museum, SLAM)位于美國(guó)密蘇里州圣路易斯森林公園, 三層高的希臘式建筑原是1904年圣路易斯世界博覽會(huì)時(shí)建造的美術(shù)宮. 若論外觀, 沒有中西部的克里夫蘭藝術(shù)博物館, 納爾遜-阿特金斯藝術(shù)博物館那么壯觀, 畢竟建造時(shí)間比較早．</p> <p class="ql-block">這個(gè)博物館始建于1879年，從小收藏到世界級(jí)檔次, 如今擁有跨越五千年和六大洲的文物收藏達(dá)34000多件, 每年參觀人數(shù)多達(dá)50萬(wàn)人. 博物館免費(fèi)，包括許多特展, 即便有需要買票的展覽逢周五也免費(fèi). 非常利民．</p> <p class="ql-block">說(shuō)到博物館, 甚至圣路易斯這個(gè)城市, 都不得不提到威廉·比克斯比<span style="font-size:18px;">William K. Bixby. 比克斯比通過個(gè)人努力發(fā)了家, 給</span>圣路易斯市留下了三大遺產(chǎn)：圣路易斯藝術(shù)博物館、圣路易斯華盛頓大學(xué)和圣路易斯歷史博物館. 他的名字被銘刻在圣路易斯的很多地方．</p> <p class="ql-block">20世紀(jì)初的美國(guó)是個(gè)只有一百多年歷史的新興國(guó)家, 文化非常貧瘠. 美國(guó)社會(huì)非?？释猛鈬?guó)文化、文物和藝術(shù)品等等來(lái)填補(bǔ)自己國(guó)家在這些方面的空白. William K. Bixby就是這樣的力行人之一. 這批人窮半生之力, 盡畢生積蓄收集全世界的文物, 幫助美國(guó)建立了無(wú)數(shù)優(yōu)秀博物館. </p> <p class="ql-block">博物館大堂的壁畫 <span style="font-size:18px;">《褪色的布料》2005</span></p><p class="ql-block">作者是生于1944年加納籍的埃爾·阿納蘇伊</p><p class="ql-block">金、紅、黃、銀等色調(diào)在《褪色的布料》起伏的表面上閃爍. 雖然看起來(lái)像紡織品, 但實(shí)際上是廢棄的酒瓶蓋壓平后用銅線縫合在一起做成的. 通過對(duì)金屬瓶蓋的巧妙運(yùn)用, 埃爾·阿納蘇伊將平凡之物轉(zhuǎn)化為令人著迷的視覺藝術(shù)品. 同時(shí)也蘊(yùn)含著深刻的意義. 在西非, 歐洲人曾用紡織品和酒換取黃金和奴隸.《褪色的布料》將該地區(qū)相關(guān)的政治、歷史和視覺元素交織在一起, 發(fā)人深省. 博物館每件展品的下方都注明了展品的來(lái)源, 比如這件就注明＂博物館少數(shù)族裔藝術(shù)家作品購(gòu)置基金資助＂. </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">正值＂成為大海＂Becoming the Sea 特展, 這是德國(guó)藝術(shù)家安塞爾姆·基弗(Anselm Kiefer )近二十年來(lái)在美國(guó)的第一次大型展覽. 三層樓高的雕塑大廳懸掛著五幅三十余尺高的巨畫, 令人嘆為觀止．</p> <p class="ql-block">安塞爾姆·基弗Anselm Kiefer于1945年出生于德國(guó), 是當(dāng)今最重要的藝術(shù)家之一. 因其發(fā)人深省的作品而享譽(yù)國(guó)際. 自1992年以來(lái)基弗一直在法國(guó)生活和工作. 他的作品被收藏在盧浮宮, 屬為數(shù)不多在世就有作品被收藏的藝術(shù)家．</p> <p class="ql-block">密蘇里、密西西比 2024</p><p class="ql-block">基弗生于多瑙河畔, 長(zhǎng)在于萊茵河邊, 深受河流感染. <span style="font-size:18px;">1991年訪問圣露易斯時(shí), 基弗對(duì)密西西比河、密蘇里河湍急的水域, 美國(guó)心臟地帶的廣闊無(wú)垠留下了深刻的印象, 并激起了他對(duì)萊茵河的童年回憶. 那一刻就是＂成為大海＂的起點(diǎn), 他創(chuàng)作了第一部作品. 再次回到圣路易斯, 基弗又創(chuàng)作了有明亮綠色和金色的新畫作, 進(jìn)一步描繪了河流和水的靈性.</span></p> <p class="ql-block">萊茵河畔 2005</p><p class="ql-block">這幅畫表達(dá)的是萊茵河畔，一條綠樹成蔭、藍(lán)綠色的河流蜿蜒流淌在金色的天空下，穿過廣袤的鄉(xiāng)村．</p> <p class="ql-block">邊界 2024</p><p class="ql-block">似乎簡(jiǎn)單的畫面, 細(xì)節(jié)很多. 靜立在畫面前竟然感受層出不窮. </p> <p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">Lumpeguin, Cigwe, Animiki 2025 </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">?</span>＂成為大海＂的重點(diǎn)是河流. 這個(gè)引人注目的展覽以描繪郁郁蔥蔥的綠色, 金色的天空、河流和人物為特色, 追溯了基弗自20世紀(jì)70年代以來(lái)與水的接觸, 以及以畫布喚起的水的力量. <span style="font-size:18px;">畫面上方有三個(gè)印地安語(yǔ)命名的精靈, 想必是代表水的靈性. 看到這幅畫, 分明覺得回到了密西西比．</span></p> <p class="ql-block">萊茵河 2024 </p><p class="ql-block">第一次接觸新表現(xiàn)主義(Neo-expressionism), 這種風(fēng)格是1970年代末至1980年代中期美國(guó)、意大利、德國(guó)等地流行的具象繪畫風(fēng)格總稱. 它的最大特征是以粗糙紋路傳達(dá)強(qiáng)烈情感的具象表現(xiàn), 扭曲的形態(tài)和粗獷的筆觸, 令人聯(lián)想到德國(guó)表現(xiàn)主義和抽象表現(xiàn)主義. </p> <p class="ql-block">在綠色的裹尸布中 2024</p><p class="ql-block">基弗新表現(xiàn)主義畫作給我的印象是金碧輝煌, 朦朦朧朧, 若虛若明. 畫面大氣但并不直白, 引人無(wú)數(shù)遐想. </p> <p class="ql-block">基弗是多方位的藝術(shù)家, 他的實(shí)踐包括繪畫、雕塑、裝置、書籍和紙上作品, 還有木刻、水彩畫和照片. 使用的材料從鉛、混凝土和玻璃到紡織品、灰疤和植物, 既廣泛又具有象征性的共鳴.</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">SLAM收藏有上百件中國(guó)古代青銅器, 數(shù)量之多, 展品之精, 保管之好令人感嘆. Bixby</span>先生于1919年開啟東亞之行, 先后旅行到日本、韓國(guó)和中國(guó), 購(gòu)買了很多精美的文物. 藝術(shù)博物館里大量的中國(guó)文物, 包括雕塑、瓷器、水墨書畫和各種青銅器等等, 大都是William K. Bixby的收藏.</p> <p class="ql-block">各種青銅器貫穿商、周，很多是大件．</p> <p class="ql-block">古代青銅酒器的名稱有：爵、觚、觶、角、斝、尊、壺、卣 、彝、觥、瓿、缶、盉、罍、鐎等，姑且不談器形與功能, 今天的人還能正確念出幾個(gè)讀音？這其中流失了多少古人的文化與情懷．</p> <p class="ql-block">中國(guó) 商或西周 青銅龍紋方彝</p><p class="ql-block">(1600-1050 BC) 或1050-771 BC</p><p class="ql-block">彝器專指古代禮儀場(chǎng)景中使用的青銅容器, 上多刻有銘文．</p> <p class="ql-block">中國(guó) 商 青銅饕餮紋獸首耳斝 (1600-1050 BC)</p><p class="ql-block">斝jiǎ, 古代酒器, 形狀像爵而較大, 有三足、兩柱，圓口, 平底, <span style="font-size:18px;">借指酒杯. </span>盛行于商代. 不過這個(gè)酒杯可真是夠大的, 比咱們傳統(tǒng)的燒水壺還要大, 難怪宋? 姜夔有詩(shī)曰: 酒力不支吾, 數(shù)里進(jìn)一斝. </p> <p class="ql-block">中國(guó) 西周青銅饕餮紋獸耳帶蓋方罍(1050-771 BC)</p><p class="ql-block">罍(léi)是古代一種大型盛酒器和禮器.《詩(shī)經(jīng)·卷耳》有：“我姑酌彼金罍, 維以不永懷”. 方形罍出現(xiàn)于商代晚期, 而圓形罍在商代和周代初期都有. 從商到周, 罍的器形逐漸由瘦高轉(zhuǎn)為矮粗, 繁縟的圖案漸少, 變得素雅, 罍?zhǔn)⑿杏谏檀砥谥链呵镏衅? 圣路易斯藝術(shù)博物館收藏的雨方罍, 高62.5cm, 通體墨綠發(fā)亮, 蓋形似廡殿式屋頂, 四角和四坡中間裝飾有粗大的鉤形扉棱, 面上刻畫精細(xì)完整的牛角型獸面紋. 與湖南博物館的鎮(zhèn)館之寶, 有“方罍之王”之稱的皿方罍<span style="font-size:18px;">可算是同胞兄弟. </span></p> <p class="ql-block">中國(guó) 東周戰(zhàn)國(guó) 青銅鳳首形流螭龍紋提粱盉(770-221 BC)</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">盉, 調(diào)味也. </span>盉hé是古代用以調(diào)和酒水之器具. 一般為深腹、圓口之青銅器. 盛行于商與西周時(shí)期.</p> <p class="ql-block">中國(guó) 東周春秋 青銅嵌鑲紅銅鳥蛇紋壺</p><p class="ql-block"> (770-221 BC) 或(770-476 BC)</p> <p class="ql-block">圖案是不是美呆了</p> <p class="ql-block">中國(guó) 東周 青銅蟠螭紋方壺一對(duì) (770-221 BC)</p> <p class="ql-block">中國(guó) 東周春秋或戰(zhàn)國(guó)．青銅雙龍紐蟠螭紋镈</p><p class="ql-block"> (770-221 BC), (770-476 BC) 或(475-221 BC)</p><p class="ql-block">镈(bó)是接近于鐘的樂器, 體型比鐘大, 平口, 器身橫截面為橢圓形. 早期镈兩側(cè)多有鳥云形、虎形、或者夔形的“翼”，裝飾華麗繁復(fù). </p> <p class="ql-block">中國(guó) 明 <span style="font-size:18px;">青銅鎏金</span>道教神像 <span style="font-size:18px;">(1368-1644)</span></p><p class="ql-block">這尊巨大的青銅雕像是寺廟里一組供像之一, 由多塊拼接而成, 重達(dá)2000多磅. 神像呈端坐姿勢(shì), 雙手原本應(yīng)手持的圣牌巳經(jīng)遺失. 造像精美生動(dòng), 衣袍飄逸, 眼睛、嘴唇和衣物上仍保留著古老的鎏金痕跡.</p> <p class="ql-block">中國(guó) 明 鎏金銅羅漢坐像(1368-1644)</p> <p class="ql-block">中國(guó) 南宋 鎏金銅碧霞元君立像 (1127-1279)</p><p class="ql-block">碧霞元君是中國(guó)自宋朝以來(lái)道教崇拜的一位重要女神, 也就是求子必應(yīng)的泰山奶奶．</p> <p class="ql-block">中國(guó) 北宋 木造彩繪觀音菩薩坐像 (960-1127)</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">釋迦牟尼佛<span style="font-size:18px;">和侍從菩薩</span>的許愿圣像 <span style="font-size:18px;">北魏(386-534)</span></p><p class="ql-block">中國(guó) 北魏 臺(tái)齊等八十人造石雕, 背面刻有尚琦和其他79名來(lái)自河南省冀縣崇利村的信徒的名字. </p> <p class="ql-block">中國(guó) 北齊或隋 大理石雕釋迦牟尼佛立像</p><p class="ql-block"> (550-577) 或(581-618)</p> <p class="ql-block">中國(guó) 唐 三彩陶雙峰駱駝 (618-907)</p><p class="ql-block">其它唐三彩的文物還有十來(lái)件．</p> <p class="ql-block">中國(guó)瓷器是我最喜歡看的展廳. 這個(gè)展櫃所有的物件都是宋代的．</p> <p class="ql-block">中國(guó) 北宋 汝窯青釉撇口盤 (960-1127)</p><p class="ql-block">體會(huì)一下＂雨過天清云破處＂？</p> <p class="ql-block">中國(guó) 南宋 官窯青釉開片細(xì)紋海棠式杯 </p><p class="ql-block">(1127-1279)</p><p class="ql-block">開片真精美！</p> <p class="ql-block">中國(guó) 元 官窯青灰釉金絲鐵線紋片渣斗</p><p class="ql-block"> (1279-1368)</p><p class="ql-block">有渣斗這種生活用具, 想必古人不會(huì)隨地吐痰. ??</p> <p class="ql-block">中國(guó) 北宋 定窯白釉劃花纏枝蓮紋鑲銅口盞托</p><p class="ql-block"> (960-1127)</p> <p class="ql-block">中國(guó) 北宋 定窯白釉印花戲鷺鴛鴦蓮塘雙魚紋碗 (960-1127)</p> <p class="ql-block">經(jīng)年日久, 碗中的雙魚仍栩栩如生. 似乎各個(gè)博物館收藏的定窯瓷都比較多, <span style="font-size:18px;">定窯產(chǎn)品還看到好幾件. </span></p> <p class="ql-block">中國(guó) 北宋或金 鈞窯天藍(lán)玫瑰紫釉鼓釘三足水仙盆 (960-1127) 或 (1115-1234)</p><p class="ql-block">說(shuō)是早年溥儀的生父載灃曾把三件精美均窯以一萬(wàn)美金賣給了Bixby, 心心念念想睹上一眼. 不知這可是敗家子賣出的其中一只？</p> <p class="ql-block">中國(guó) 北宋 鈞窯天藍(lán)釉陵花盤 (960-1127)</p><p class="ql-block">也是美不勝收. 只可惜找遍展櫃, 五大名窯里獨(dú)缺哥窯. 回想在克里夫蘭藝術(shù)博物館、納爾金博物館都是獨(dú)獨(dú)沒看到哥窯產(chǎn)品．</p> <p class="ql-block">中國(guó) 北宋 耀州窯青釉印花纏枝牡丹花葉紋碗一對(duì) (960-1127)</p> <p class="ql-block">中國(guó) 五代或北宋 耀州窯青釉刻寶相花紋提梁倒灌壺 (907-960) 或 (960-1127)</p><p class="ql-block">這只提梁倒灌壺十分精致, 獸牙都做得很精細(xì). 耀州窯、龍泉窯、青白窯、吉州窯的藏品都很多．</p> <p class="ql-block">中國(guó) 元 景德鎮(zhèn)窯青花纏枝牡丹蓮花紋梅瓶</p><p class="ql-block"> (1279-1368)</p><p class="ql-block">元青花有幾件</p> <p class="ql-block">中國(guó) 元 景德鎮(zhèn)窯青花纏枝花卉鴛鴦蓮塘紋獸耳罐 (1279-1368)</p> <p class="ql-block">中國(guó) 明 永樂 景德鎮(zhèn)窯青花纏枝花紋花口盤</p><p class="ql-block">(1368-1644)或(1403-1424)</p><p class="ql-block">明青花也是</p> <p class="ql-block">中國(guó) 明 宣德 景德鎮(zhèn)窯青花折枝花卉紋高足碗</p><p class="ql-block">(1368-1644)或 (1426-1435)</p> <p class="ql-block">中國(guó) 淸 雍正 景德鎮(zhèn)窯釉里紅三魚紋高足碗</p><p class="ql-block"> (1723-1735)</p> <p class="ql-block">清代藏品高精細(xì)致, 多是皇家藏品．</p> <p class="ql-block">日本 江戶時(shí)代 有田燒</p><p class="ql-block">藍(lán)柿右衛(wèi)門様式菊花鳳凰交壺 (1615-1868)</p><p class="ql-block">這只青花有田燒很有味道, 但相比中國(guó)的元青與明青就略顯粗糙了. 韓國(guó)青瓷也有一個(gè)展櫃.</p> <p class="ql-block">館藏目錄中還有很多精品這次沒有展出, 包括中國(guó)書畫. </p> <p class="ql-block">圣 克里斯托弗St <span style="font-size:18px;">Christopher</span> 15世紀(jì)石灰石雕塑</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">這個(gè)雕塑描繪了圣 克里斯托弗. 他的</span>腰部微微扭動(dòng), 右臂向上抬起, 似乎正在向前邁出一步. 傳說(shuō)<span style="font-size:18px;">克里斯托弗</span>是一個(gè)身材高大的人, 一生致力于運(yùn)送人們過河. 一天一個(gè)小男孩要求被扛在肩上過河, 涉水時(shí)小孩變得很重. 到達(dá)后孩子透露自己是基督, 告訴克里斯托弗他背負(fù)了整個(gè)世界的重量. 在雕塑的肩膀上可以看到基督的右膝和左腳. <span style="font-size:18px;">克里斯托弗</span>被認(rèn)為是旅行者的守護(hù)神. 觀摩他的形象也被認(rèn)為可以防止意外死亡.</p> <p class="ql-block">斜倚的潘神Reclining Pan <span style="font-size:18px;">大理石雕 </span></p><p class="ql-block">作者是文藝復(fù)興時(shí)期的雕塑家弗朗切斯科·達(dá)·桑加洛(Francesco da Sangallo),大約完成于1535年．這件作品使用的大理石本身是件公元2-3世紀(jì)的古羅馬浮雕, 雕塑家將這塊古代大理石重新雕刻成潘神的形象. 雕像曾屬巴貝里尼紅衣主教(Francesco Barberini, 1597-1679)收藏, 1947年圣路易斯藝術(shù)博物館購(gòu)入. 潘神是古希臘半人半羊的神, 也稱為牧神, 是古希臘十二神中唯一死亡了的神. 雕塑中潘神斜倚在巖石基座上, 周圍環(huán)繞著葡萄串和藤蔓, 左手握著曾經(jīng)盛滿祭酒的羊皮袋. 潘神以好色聞名, 他手中拿著一根蘆葦管(排簫), 暗指少女西林克斯(Syrinx), 她為躲避潘神的追求而變成了一片蘆葦. </p> <p class="ql-block">邁步的阿爾忒彌斯Striding Artemis <span style="font-size:18px;">大理石雕</span></p><p class="ql-block">公元前1世紀(jì)末至公元2世紀(jì)</p><p class="ql-block">這尊邁步的雕像被認(rèn)為是希臘狩獵女神阿爾忒彌斯. 雕像缺失的雙臂可能原本握著弓箭, 呈準(zhǔn)備射箭的姿勢(shì). 雕像身著傳統(tǒng)的希臘長(zhǎng)袍(peplos).</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">緊握的拳頭The Clenched Hand ~1885 青銅雕塑</span></p><p class="ql-block">奧古斯特·羅丹Auguste Rodin 法國(guó) 1840-1917</p><p class="ql-block">奧古斯特·羅丹曾說(shuō)過“我一直對(duì)人類手的表現(xiàn)力充滿強(qiáng)烈的熱情”. 這件作品與平常的緊握拳頭不一樣, 似乎更像手掌的痙攣. 手部大膽塑造的隆起和凹陷之處, 傳達(dá)出焦躁不安的痛苦感. </p> <p class="ql-block">繪畫大廳非常安靜, 也許是開館第一批進(jìn)門, 人不多. 有幾位老人在臨摹畫作. 在SLAM 沒看到歐州文藝復(fù)興時(shí)期大V們的畫作, 不過梵高、畢加索、莫奈、德加等畫作還是不少．就按年份分享一下吧．</p> <p class="ql-block">圣母領(lǐng)報(bào)Annunciation 約1515年 木板油畫</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">杰拉德·大衛(wèi)</span>Gerard David <span style="font-size:18px;">荷蘭 約1460-1523</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">?</span>畫面左側(cè)的白衣天使剛剛進(jìn)入瑪利亞的臥室, 告訴她她將要孕育<span style="font-size:18px;">上帝之子</span>耶穌. 天使身上精雕細(xì)琢、鑲滿珠寶的披風(fēng)象征著天堂的榮耀. 根據(jù)福音書的記載, <span style="font-size:18px;">瑪利亞</span>當(dāng)時(shí)正在閱讀《以賽亞書》, 她對(duì)這位神圣訪客的到來(lái)表示出驚訝．</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">瑪麗·吉爾福德夫人</span>Mary, Lady Guildford <span style="font-size:18px;">1527年 木板油畫</span></p><p class="ql-block">小漢斯·霍爾拜因Hans Holbein the Younger 德國(guó) 1497/98-1543</p><p class="ql-block">這位27歲的女子手持祈禱書，盡顯端莊賢淑之態(tài)．小漢斯·霍爾拜因在畫中添加了一根文藝復(fù)興風(fēng)格的柱子，柱頂?shù)脑煨驮醋运谝獯罄乃娝劊嫾疫€巧妙地融入了綠色的葡萄藤和葡萄葉(財(cái)富的象征)以及他最喜歡的藍(lán)色, 營(yíng)造出美輪美奐的背景. <span style="font-size:18px;">可能是應(yīng)瑪麗的丈夫, 當(dāng)時(shí)亨利八世國(guó)王總管的要求, 霍爾拜因改變了瑪麗的眼神，使她看起來(lái)更像一位嚴(yán)肅的妻子．</span></p> <p class="ql-block">安妮·斯塔福德肖像Portrait of Anne Stafford ~1535 木板油畫</p><p class="ql-block">安布羅修斯·本森<span style="font-size:18px;">Ambrosius Benson </span>生于意大利的荷蘭畫家 約1495年-1550年前</p><p class="ql-block">這幅肖像描繪的是安妮·斯塔福德, 她是英格蘭國(guó)王亨利八世第一任妻子阿拉貢的凱瑟琳的侍女．畫中的安妮虔誠(chéng)端莊, 膝上放著一串念珠．</p> <p class="ql-block">法國(guó)國(guó)王弗朗索瓦一世King Francis I of France ~1538 木板油畫</p><p class="ql-block">約斯·范·克萊夫Joos van Cleve 荷蘭畫家，~1485-1540/41年</p><p class="ql-block">從1515年到1547年統(tǒng)治法國(guó)的弗朗西斯一世國(guó)王, 在這幅肖像中穿著十九世紀(jì)的法國(guó)宮廷服裝. 繡有黑色珍珠的毛皮大衣、羽毛帽, 袖口精致褶皺的白色襯衫都反映了皇室的財(cái)富, 脖子上的帶子可能是項(xiàng)鏈的一部分. 雖然國(guó)王沒有直接說(shuō)話, 但他右手的引導(dǎo)意味著對(duì)話, 左手則持象征<span style="font-size:18px;">權(quán)威的</span>寶石金劍柄．</p> <p class="ql-block">朱迪思和霍洛弗內(nèi)斯Judith和Holofernes 1554年 木板油畫.</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">喬爾喬·瓦薩里Giorgio Vasari 意大利 1511-1574</span></p><p class="ql-block">當(dāng)霍洛弗內(nèi)斯將軍和亞述軍隊(duì)圍攻貝瑟利亞城時(shí), 朱迪思潛入亞述營(yíng)地, 與<span style="font-size:18px;">霍洛弗內(nèi)斯</span>共進(jìn)晚餐. 在女仆的幫助下將喝醉的將軍斬首. 喬爾喬·瓦薩里模仿米開朗基羅的西斯廷教堂天花板畫, 將朱迪思描繪成一個(gè)有強(qiáng)健肌肉的女人.<span style="font-size:18px;">喬爾喬·瓦薩里是意大利文藝復(fù)興時(shí)期的畫家和建筑師, 雖與米開朗基羅、拉菲爾等大V不可同日而語(yǔ), 卻以寫下當(dāng)時(shí)的名人傳記《藝苑名人傳》而留名后世．</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">阿波羅和馬爾西亞斯Apollo and Marsyas 油畫 1616-20</span></p><p class="ql-block">巴托洛梅奧·曼弗雷迪Bartolomeo Manfredi 意大利 1582-1623</p><p class="ql-block">左邊的Marsyas找到一枝長(zhǎng)笛, 無(wú)師自通地吹得很好, 并不自量力地<span style="font-size:18px;">向右邊的古希臘音樂之神阿波羅挑戰(zhàn), 結(jié)果輸了并</span>為他的傲慢付出了沉重的代價(jià). 勝利的阿波羅決定割掉<span style="font-size:18px;">Marsyas</span>的皮膚以懲罰他的驕傲. 陰暗的畫面中Marsyas臉上驚訝的表情與阿波羅冷靜切割他肉體的舉止形成了鮮明的對(duì)比. 人神對(duì)抗的下場(chǎng)如此, 人定勝天可能嗎??？</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">查理一世Charles I) 1633年 布面油畫</span></p><p class="ql-block">丹尼爾·米滕斯一世Daniel Mytens I 荷蘭畫家 ~1590-1648</p><p class="ql-block">英格蘭國(guó)王查理一世(1625-1649年在位)的肖像展現(xiàn)了皇家威嚴(yán). 他身著加冕禮服, 周圍環(huán)繞著象征其統(tǒng)治的物品：一個(gè)金球、一頂鑲滿珠寶的王冠和一根權(quán)杖. 肖像上的銘文顯示日期為1633年. 查理一世于1625年登基, 并于1633年加冕為蘇格蘭國(guó)王. 這幅肖像可能記錄了這一時(shí)刻. 畫家丹尼爾·米滕斯精妙地捕捉了各種材質(zhì)的質(zhì)感, 從衣領(lǐng)上精致的蕾絲和袖子的緞面光澤, 到帶有金色流蘇的綠色天鵝絨桌布, 都栩栩如生. 國(guó)王的右臂放在臀部, 左手向前伸出, 暗示著他是一位果斷的統(tǒng)治者. 正是這種性格使查理一世與議會(huì)發(fā)生沖突導(dǎo)致內(nèi)戰(zhàn), 并于1649年被處決. </p> <p class="ql-block">紅衣主教讓-弗朗索瓦·約瑟夫·德·羅什舒阿爾的肖像 1762</p><p class="ql-block">龐培·吉羅拉莫·巴托尼Pompeo Girolamo Batoni，意大利 1762</p><p class="ql-block">畫面中，羅什舒阿爾樞機(jī)主教正準(zhǔn)備戴上他的四角帽, 似乎在迎接一位訪客. 他華麗的披風(fēng)和長(zhǎng)袍上精美的蕾絲是這幅氣勢(shì)磅礴的肖像畫的焦點(diǎn). 鮮艷的紅色與一條系著圣靈勛章的藍(lán)色綬帶形成對(duì)比. 藝術(shù)家龐培·巴托尼的作品深受英國(guó)貴族的喜愛, 同時(shí)他的畫作也受到羅馬神職人員的追捧. </p> <p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">室內(nèi)年輕女子描繪花朵圖 約 1820-22 年 布面油畫</span></p><p class="ql-block">路易絲·阿德奧內(nèi)·德羅林Louise Adéone Dr?lling.</p><p class="ql-block">法國(guó)，1797-1834</p><p class="ql-block">一位年輕女子正在窗前描繪一朵郁金香, 卻被她的寵物松鼠分散了注意力. 地上散落著一些素描稿. 這幅室內(nèi)場(chǎng)景可能是藝術(shù)家在工作室里的自畫像. 這幅畫在1824 的盧浮宮沙龍展上榮獲金獎(jiǎng), 并被法國(guó)貴族貝里公爵夫人(1798-1870)所收藏．</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">夢(mèng)想家 The dreamer1879年 畫布油畫 </span></p><p class="ql-block">皮埃爾-奧古斯特·雷諾阿Pierre-Auguste Renoir 法國(guó) 1841-1919 他是印象派發(fā)展史上的領(lǐng)導(dǎo)人物之一</p><p class="ql-block">這部色彩斑斕的作品是雷諾阿在巴黎蒙馬特區(qū)的工作室里畫的一個(gè)年輕、身份不明的模特．他使用了特有的羽毛筆觸，特別表現(xiàn)在背景花卉壁紙中．英國(guó)畫家沃爾特·理查德·西克特(Walter Richard Sickert)后來(lái)將這幅肖像描述為一幅“俏皮”的肖像畫, 女孩漫不經(jīng)心地把手指放在嘴里的姿勢(shì)更是增添了這種俏皮感．</p> <p class="ql-block">奧弗爾的樓梯Stairway at Auvers 1890年 布面油畫</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">文森特·梵高Vincent Van Gogh 荷蘭 1853-1890</span></p><p class="ql-block">前景道路上富有表現(xiàn)力, 流暢的線條向后延伸至畫面中心. 在那里與一段樓梯相接，一位拄著拐杖的老人正沿著樓梯走下來(lái). 畫面左右兩側(cè)都盛開著金合歡樹, 兩位婦女和兩個(gè)女孩沿著道路行走. 梵高的這幅畫描繪了一個(gè)緊湊而充滿活力、甚至略顯壓抑的場(chǎng)景，天空幾乎看不見. 在梵高最后的信件之一中, 他將將奧弗爾描述為“一種莊重的美, 真正的鄉(xiāng)村, 獨(dú)具特色, 風(fēng)景如畫”. </p> <p class="ql-block">這兩幅也是梵高的畫：</p><p class="ql-block">上：克利希的工廠，1887年</p><p class="ql-block">下：一籃蘋果，1887年，布面油畫</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">沐浴者Bathers 1890-92年 布面油畫</span></p><p class="ql-block">保羅·塞尚Paul Cezanne 法國(guó) 1839-1906</p><p class="ql-block">一群男子在河邊休憩沐浴. 除了其中一人穿著泳褲, 其他人都是裸體. 這幅畫的靈感源于藝術(shù)家年輕時(shí)在法國(guó)南部普羅旺斯沐浴的記憶. 遠(yuǎn)處是圣維克多山的山峰. 塞尚運(yùn)用了他標(biāo)志性的重復(fù)、多面體的筆觸, 例如畫面左側(cè)的松樹; 以及互補(bǔ)色的對(duì)比, 例如藍(lán)色河水與橙色河岸的對(duì)比. 塞尚是法國(guó)后印象派畫家, 風(fēng)格介于印象派到立體主義畫派之間. 他的作品為19世紀(jì)的藝術(shù)觀念轉(zhuǎn)換到20世紀(jì)的藝術(shù)風(fēng)格奠定了基礎(chǔ). 被亨利·馬蒂斯與巴勃羅·畢加索譽(yù)為“我們所有人的父親”. </p> <p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">卡馬雷特, 月光與漁船Camaret, Moonlight and Fishing Boats 1894年 布面油畫</span></p><p class="ql-block">馬克西米利安·呂斯Maximilien Luce 法國(guó) 1858-1941</p><p class="ql-block">在這幅充滿氛圍的夜景畫中, 馬克西米利安·呂斯描繪了位于法國(guó)最西部布列塔尼地區(qū)的卡馬雷特漁港. 藝術(shù)家通過重復(fù)船只的對(duì)角線來(lái)強(qiáng)調(diào)幾何結(jié)構(gòu)感, 同時(shí)運(yùn)用藍(lán)色和紫色的色調(diào)來(lái)襯托月亮強(qiáng)烈的黃色光芒. 呂斯于1887年開始采用點(diǎn)彩畫法, 并成為新印象派的重要人物. 新印象派畫家們一絲不茍地用成千上萬(wàn)個(gè)點(diǎn)和斑點(diǎn)來(lái)構(gòu)建他們的畫布．個(gè)人非常喜歡這幅畫！</p> <p class="ql-block">女帽匠The Milliners 約1898年 布面油畫</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">埃德加·德加Edgar Degas 法國(guó) 1834-1917</span></p><p class="ql-block">兩位身穿白色圍裙的女帽匠正在裝飾一頂草帽：右邊的女子拿著羽毛和鮮花, 她的同伴則將它們固定在帽子上. 除了芭蕾舞者, 德加也經(jīng)常描繪女帽匠, 并對(duì)她們的創(chuàng)造力深表贊賞. 在他早期的作品中曾以美國(guó)藝術(shù)家瑪麗·卡薩特為模特, 在這幅晚期作品中, 畫中的人物形象變得抽象而概括.</p> <p class="ql-block">徳加的雕塑也異常精彩：</p><p class="ql-block">上：14歲的舞者</p><p class="ql-block">下：駿馬，據(jù)說(shuō)這匹馬的價(jià)格是四千萬(wàn)美元. </p> <p class="ql-block">有馬的風(fēng)景Landscape with a Horse 1899年 布面油畫</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">保羅·高更Paul Gauguin 法國(guó) 1848-1903</span></p><p class="ql-block">在這幅畫中，保羅·高更描繪了一群茅屋和一匹野馬，背景是一片遠(yuǎn)處的連綿山脈．藝術(shù)家運(yùn)用了他標(biāo)志性的平涂、富有表現(xiàn)力的色彩，例如畫面中的樹葉和天空，以達(dá)到裝飾效果；他粗糙的麻布畫布營(yíng)造出一種刻意為之的粗獷繪畫表面．19世紀(jì)90年代, 高更前往塔希提島，一個(gè)當(dāng)時(shí)處于法國(guó)殖民統(tǒng)治下的島嶼，尋找他心目中未受污染的樂土，以此對(duì)抗歐洲社會(huì)的頹廢和精神空虛。抵達(dá)塔希提后，他被熱帶風(fēng)光深深吸引。高更的畫作受到巴黎藝術(shù)市場(chǎng)的青睞，并助長(zhǎng)了人們對(duì)塔希提島的浪漫幻想，掩蓋了殖民統(tǒng)治的殘酷現(xiàn)實(shí)。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">蘇雷訥舞會(huì)At the Suresnes Ball 1903年 布面油畫</span></p><p class="ql-block">安德烈·德蘭André Derain 法國(guó) 1880-1954 安德烈·德蘭是二十世紀(jì)初期藝術(shù)革命的先驅(qū)之一，他和亨利·馬蒂斯一起創(chuàng)建了野獸派．</p><p class="ql-block">一名身穿步兵制服的男子與一位身材較高的女子翩翩起舞，他戴著白色手套的手指張開，在女子綠色的裙子襯托下顯得格外醒目．背景中有三名士兵在旁觀；其中身材最高的那位可能是安德烈·德蘭的自畫像，他創(chuàng)作這幅畫時(shí)正值服兵役期間．真是有點(diǎn)滑稽的畫面，藝術(shù)家以幽默的方式描繪了這一場(chǎng)景，將舞蹈表現(xiàn)為一種略顯笨拙的社交儀式．這幅早期作品以其大膽平涂的色彩而著稱，預(yù)示著德蘭后來(lái)對(duì)野獸派那種色彩奔放、筆觸粗獷的繪畫風(fēng)格的探索．</p> <p class="ql-block">與海龜嬉戲的浴女 Bathers with a Turtle 1907-08年 布面油畫</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">亨利·馬蒂斯Henri Matisse 法國(guó) 1869-1954</span></p><p class="ql-block">1941年馬蒂斯簡(jiǎn)單地將這幅畫描述為“三個(gè)女人在海邊，與一只海龜玩?！保嬅娴撞康男『｝斒钦嫷慕裹c(diǎn). 每個(gè)人都以不同的方式與這只海龜互動(dòng): 有人遞給它一片葉子, 有人咬著手指, 流露出好奇或焦慮, 還有人凝視著它小小的身軀. 盡管馬蒂斯提到了“玩?！?，但整體氛圍卻顯得憂郁, 甚至有些疏離. 三位浴女的輪廓映襯在三條抽象的綠色、藍(lán)色和青色色帶上, 象征著海岸、大海和天空．</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">帶狗的女孩Girl with a Dog 1914年畫布油畫</span></p><p class="ql-block">弗蘭克·韋斯頓·本森Frank Weston Benson 美國(guó) 1862-1951</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">美國(guó)畫家弗蘭克·本森有一系列這樣類似的畫, 畫面中</span>天空都有相似的白色和藍(lán)色色調(diào). 這張畫是藝術(shù)家的女兒Sylvia和她的狗. 弗蘭克·本森熱衷于在夏季大自然中繪畫．</p> <p class="ql-block">吸煙者(自畫像)The Smoker (Self-Portrait) 1916年 1918年印刷，干刻版畫</p><p class="ql-block">馬克斯·貝克曼Max Beckmann <span style="font-size:18px;">1884-1950 </span>德國(guó)畫家、雕塑家、作家. 生于萊比錫, 1906年開始創(chuàng)作生涯. 初期屬印象主義畫派, 后轉(zhuǎn)向表現(xiàn)主義和象征主義. 1947年赴美, 在圣路易斯華盛頓大學(xué)及布洛克林展覽館工作. </p><p class="ql-block">馬克斯·貝克曼一生創(chuàng)作了80多幅自畫像, 并在更多作品中將自己描繪成畫中人物. 他從未解釋過為何如此鐘情于自畫像, 他學(xué)生時(shí)代的一些早期作品反映了他對(duì)倫勃朗·凡·萊茵(1606-1669)的崇拜，倫勃朗是一位著名的自畫像畫家. SLAM收藏了貝克曼的400多件作品, 是世界上規(guī)模最大、藏品最豐富的貝克曼藝術(shù)收藏之一. 本次展出的作品涵蓋1913年至1950年．</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">尼斯室內(nèi)景Interior at Nice ~1919 布面油畫</span></p><p class="ql-block">亨利·馬蒂斯Henri Matisse 法國(guó) 1869-1954</p><p class="ql-block">在這幅畫作中, 亨利·馬蒂斯描繪了法國(guó)海濱城市尼斯輕松愜意的氛圍 . 馬蒂斯曾在這座城市生活和工作了多年. 寬敞的敞開式大門展現(xiàn)出陽(yáng)光明媚的地中海海岸, 棕櫚樹和沙灘盡收眼底. 在室內(nèi)場(chǎng)景中, 馬蒂斯運(yùn)用了一系列鮮艷的色彩和裝飾圖案, 圍繞著一位似乎陷入沉思的坐姿人物. 藝術(shù)家還創(chuàng)作了這幅畫作的不同版本. </p> <p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">樹林中的三個(gè)女人Three Women in a Wood ~1920麻布蛋彩畫</span></p><p class="ql-block">奧托·穆勒Otto Mueller 德國(guó) 1874-1930</p><p class="ql-block">這幅畫屬于德國(guó)表現(xiàn)主義, 德國(guó)表現(xiàn)主義興起于第一次世界大戰(zhàn)(1914-1918)之前，是一場(chǎng)涵蓋藝術(shù)、電影、舞蹈、文學(xué)等多個(gè)領(lǐng)域的廣泛運(yùn)動(dòng). 在繪畫領(lǐng)域, 藝術(shù)家們摒棄現(xiàn)實(shí)主義, 轉(zhuǎn)而追求根植于自然和想象的抽象表現(xiàn), 運(yùn)用大膽的色彩、扁平化的空間和簡(jiǎn)化的形式. 學(xué)習(xí)了！</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">黑暗抽象Dark Abstraction 1924 布面油畫</span></p><p class="ql-block">喬治亞·歐姬芙Georgia O'Keeffe 美國(guó) 1887-1986 被列為20世紀(jì)的藝術(shù)大師之一</p><p class="ql-block">盡管這幅畫尺寸不大, 但其抽象的有機(jī)形態(tài)卻喚起了一種宏偉感和對(duì)自然的敬畏之情. 柔和的紅色和綠色褶皺讓人聯(lián)想到花瓣天鵝絨般柔滑的質(zhì)感和形狀. 白色線條的急劇下墜暗示著地殼板塊運(yùn)動(dòng)形成的深邃裂縫. 作為20世紀(jì)最著名的美國(guó)藝術(shù)家之一, 歐姫芙經(jīng)常選擇自然界的細(xì)節(jié)作為創(chuàng)作主題, 并對(duì)其進(jìn)行放大或提煉, 使其呈現(xiàn)出全新的面貌. 展廳里有兩幅歐姬芙的畫．</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">睡蓮Water Lilies ~1915-26 布面油畫</span></p><p class="ql-block">克勞德·莫奈Claude Monet 法國(guó) 1840-1926</p><p class="ql-block">在這幅壁畫是<span style="font-size:18px;">莫奈晚年創(chuàng)作的巨版《睡蓮》三組合之一. </span> 一簇簇睡蓮漂浮在由紫色、藍(lán)色和綠色組成的波光粼粼的水面上. 當(dāng)與納爾遜-阿特金斯藝術(shù)博物館和克利夫蘭藝術(shù)博物館收藏的另外兩幅作品并置時(shí), 大型的畫作將觀者置身于一個(gè)看似無(wú)限、充滿微妙色調(diào)和無(wú)形之美的世界中．</p> <p class="ql-block">有幸參觀了這三個(gè)博物館并拍下了各幅睡蓮：</p><p class="ql-block">上：克里夫蘭藝術(shù)博物館</p><p class="ql-block">中：納爾遜-阿特金斯藝術(shù)博物館</p><p class="ql-block">下：圣路易斯藝術(shù)博物館</p> <p class="ql-block">不知道三幅是不是這樣聯(lián)接的？感覺中間還有道彩虹．</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">水罐和果盤Pitcher and Fruit Bowl 1931 布面油畫</span></p><p class="ql-block">巴勃羅·畢加索Pablo Picasso 西班牙 1881-1973</p><p class="ql-block">一個(gè)水罐、一盆蔓綠絨植物和一籃水果擺放在壁爐架上, 以流暢的黑色線條連接在一起. 畢加索經(jīng)常在他的靜物畫中賦予隱秘的含義, 這幅作品就是他情人瑪麗·泰蕾茲·沃爾特的隱喻肖像. 水罐被涂成畢加索常用以代表瑪麗·泰蕾茲頭發(fā)的亮黃色，而綠蘋果則暗示著她乳房的形狀, 彎曲的黑色線條則象征著她身體的輪廓. 畢加索的畫, 永遠(yuǎn)看不懂．</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">斗牛The Bull Fight 1934年8月 布面油畫</span></p><p class="ql-block">巴勃羅·畢加索，西班牙 1881-1973</p><p class="ql-block">畢加索運(yùn)用交織的黑色線條描繪了斗牛的暴力能量. 一頭棕色的公牛兩側(cè)分別是左邊一匹昂首嘶鳴的駿馬和右邊一位身姿矯健的綠色斗牛士.</p> <p class="ql-block">星期日早餐Sunday Morning Breakfast 1943 布面油畫</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">霍勒斯·皮平Horace Pippin 美國(guó) 1888-1946</span></p><p class="ql-block">在這幅溫馨的家庭場(chǎng)景中, 爐子上水壺發(fā)出吱吱的響聲, 兩個(gè)孩子正焦急地等待著早餐. 霍勒斯·皮平是一位自學(xué)成才的非裔美國(guó)藝術(shù)家, 他在第一次世界大戰(zhàn)中受傷后開始繪畫. 他作畫的過程十分艱辛, 需要用火鉗支撐住他永久受傷的右臂, 并用左手加以引導(dǎo). 這幅《星期日早餐》描繪的是他童年時(shí)期在紐約州戈申的生活場(chǎng)景．</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">感恩節(jié)Thanksgiving 1943年 畫布油畫</span></p><p class="ql-block">諾曼·洛克威爾Norman Rockwell 美國(guó) 1894-1978</p><p class="ql-block">在飽受戰(zhàn)爭(zhēng)蹂躪的意大利, 一位年輕女子肩上披著美國(guó)陸軍外套, 蹲在瓦礫和廢墟中. 她雙手合十以示感謝, 吃著腿上的微薄飯菜. 1943年11月27日二戰(zhàn)期間, 這幅畫的副本出現(xiàn)在《周六晚報(bào)》的封面上, 敦促讀者在感恩的節(jié)日里記住比自己更不幸的人. 這幅畫的模特是佛蒙特州的13歲的Aline Ponton，Rockwell為這幅畫拍攝了500多名女孩．Aline的照片收到了10美元, 並且被選中用于最終作品. 的確被這個(gè)作品感動(dòng)到了．</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">沙塵暴Sandstorm 1944年 布面油畫</span></p><p class="ql-block">愛麗絲·拉洪Alice Rahon 法國(guó) 1904-1987</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">畫面描述了一輪巨大的烈日穿透風(fēng)暴, 低懸于中美洲金字塔和一群牲畜之上. 愛麗絲·拉洪是一位杰出的詩(shī)人和藝術(shù)家, 她于1939年前往墨西哥躲避第二次世界大戰(zhàn)的爆發(fā), 并最終定居于墨西哥. 她說(shuō)：“</span>沙塵暴這幅畫創(chuàng)作于我發(fā)現(xiàn)墨西哥風(fēng)景之際—我創(chuàng)作了一系列風(fēng)景畫, 試圖展現(xiàn)那種無(wú)限空間和宏大尺度的感覺, 在這種景象下, 人類顯得渺小到幾乎看不見”. 這也是我個(gè)人非常喜歡的一幅畫，久看不厭．</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">落基山脈景觀Boulder - Rocky Landscape，1949年 布面油畫</span></p><p class="ql-block">馬克斯·貝克曼Max Beckmann 德國(guó) 1884-1950</p><p class="ql-block">1949年，馬克斯·貝克曼利用在科羅拉多大學(xué)博爾德分校的暑期教學(xué)機(jī)會(huì)，探索了落基山脈的山麓地帶. 他徒步游覽了多個(gè)地點(diǎn), 被該地區(qū)高聳的巖層和壯麗的景色深深吸引. 那年冬天回到紐約后，他創(chuàng)作了這幅作品, 以紀(jì)念他在科羅拉多州的那個(gè)夏天. 他運(yùn)用鐵銹紅、粉色、紫色和沙土色等色調(diào)，展現(xiàn)了落基山脈景觀的極致之美. </p> <p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">坐著的女人Seated Woman 1953 布面油畫</span></p><p class="ql-block">巴勃羅·畢加索 西班牙 1881-1973</p><p class="ql-block">在這幅畫中, 畢加索將他的情人弗朗索瓦絲·吉洛的裸體形象賦予了紀(jì)念碑式的意義. 吉洛比畢加索小40歲, 1943年在他們相遇后的十年里, 她的形象主導(dǎo)了畢加索藝術(shù)中的女性形象. 畢加索對(duì)形體的分解突顯了立體主義的持續(xù)影響, 而他對(duì)情色主題的超現(xiàn)實(shí)主義式興趣則體現(xiàn)在吉洛的表情和姿態(tài)中．</p> <p class="ql-block">想在半天之內(nèi)把所有寶貝都仔細(xì)看完是不可能的, 每次逛館都是意猶未盡. 有些沒看到, 有些看過了還想再看一眼. </p> <p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">藝術(shù)館外的雕塑花園Grace Taylor Broughton Sculpture Garden也是粗略走了一圈．雕塑花園</span>由著名的法國(guó)景觀建筑師Michel Desvigne設(shè)計(jì), 將博物館與森林公園的自然棲息地連接在了一起．</p> <p class="ql-block">東門外有大片池塘, 十二月只見冰凍和寒鴨. 春暖花開時(shí)必定很美．</p> <p class="ql-block">也有啼笑皆非的事. 博物館門前立著法國(guó)國(guó)王路易九世(Louis IX)的騎馬雕像．路易九世亦稱為賢王, 在位超過43年. 天主教會(huì)在1297年封他為圣人，是法國(guó)歷史唯一封圣的國(guó)王. 2020年極左分子聚集鬧事, 要求<span style="font-size:18px;">移除雕像并將圣路易市更名. 原因是</span>路易九世反猶太人, 反黑人, 在十字軍東征時(shí)迫害伊斯蘭. 要求一個(gè)中世紀(jì)的君主遵守現(xiàn)時(shí)的所謂政治正確, 真是可笑至極！幸虧市政府否決了這幫無(wú)腦人. 給后輩留點(diǎn)歷史吧！</p> <p class="ql-block">打道回府時(shí),密蘇里州、伊利諾斯州一片白茫茫. </p> <p class="ql-block">其實(shí)天冷還正是逛博物館的好時(shí)機(jī), 不是嗎？</p><p class="ql-block">記2025/12/17 圣路易斯藝術(shù)博物館之行．</p>