<p class="ql-block">冬至的午后，陽(yáng)光斜斜地灑在書房的案幾上，我展開劉俊先生的一幅篆書作品，墨色沉靜，筆力千鈞。那“冬至”二字仿佛從紙面升起，帶著幾分寒意，又透出古樸的暖意。字形對(duì)稱端莊，如古廟檐角的銅鈴，在風(fēng)中低吟著歲月的詩(shī)。右上角一方朱印，像是雪地里燃起的一豆紅燭，點(diǎn)亮了整幅作品的氣韻。我凝神良久，仿佛聽見了筆鋒在宣紙上沙沙行走的聲音，那是冬日里最沉靜的詩(shī)行。</p> <p class="ql-block">另一幅行書則如溪流婉轉(zhuǎn)，墨跡在泛黃的紙上自然流淌，不疾不徐。字與字之間似有呼吸，行與行之間暗藏節(jié)奏，仿佛作者執(zhí)筆時(shí)，心緒正隨一首未落款的詩(shī)輕輕起伏。簽名與印章靜靜伏于角落，不喧賓奪主，卻自有分量。這幅字沒有刻意的雕琢，卻處處透出書者的修養(yǎng)與從容。我常想，真正的書法，不是寫在紙上的字，而是寫在時(shí)間里的心境。</p> <p class="ql-block">“天時(shí)人事日相催，冬至陽(yáng)生春又來?！边@句詩(shī)一入眼，便覺心頭一暖。劉俊先生寫得極有力量，筆畫如松枝承雪，壓而不折，反而透出倔強(qiáng)的生機(jī)。冬至是極寒的頂點(diǎn)，卻也是陽(yáng)氣初動(dòng)的起點(diǎn)。他用筆的頓挫起伏，把這種“催”與“生”的張力表現(xiàn)得淋漓盡致。左下角那枚紅印，像是一聲輕嘆，又像是一句低語(yǔ)，提醒我：再冷的冬天，也擋不住春天的腳步。</p> <p class="ql-block">還有一幅以藍(lán)墨書寫的詩(shī)作，尤為特別。藍(lán)色在傳統(tǒng)書法中少見，卻在這幅冬日雪景詩(shī)中顯得格外清冷雅致。字跡工整而不呆板，仿佛每一道筆畫都映著雪光，清亮而沉靜。詩(shī)中描寫的或許是山間孤寺，或許是寒江獨(dú)釣，雖未見圖景，卻已在心中勾勒出一幅水墨長(zhǎng)卷。劉俊先生用墨的節(jié)制與布局的嚴(yán)謹(jǐn)，讓整幅作品如一首無聲的五言絕句，言有盡而意無窮。</p> <p class="ql-block">而那幅長(zhǎng)條形的作品，“井底微陽(yáng)回未回，蕭蕭寒雨濕枯梅”，更是令我久久駐足。字體飄逸，如雨絲斜織，又似寒風(fēng)拂面。枯梅在寒雨中低垂，卻未折斷，正如這字里行間的氣韻——柔中帶剛，寂而不滅。那“微陽(yáng)”二字寫得極輕，仿佛真的只是地底一絲將醒未醒的暖意，卻足以讓整幅字有了希望的底色。左側(cè)的簽名與紅印，像是跋涉之后在雪地上留下的足跡，無聲，卻堅(jiān)定。</p> <p class="ql-block">這幾幅作品，或莊重，或?yàn)⒚?，或清冷，或溫?rùn)，風(fēng)格各異，卻都透出同一種氣質(zhì)：對(duì)傳統(tǒng)的敬意，對(duì)時(shí)節(jié)的敏感，對(duì)生命節(jié)奏的體察。劉俊先生的筆下，不只是字，更是時(shí)間的痕跡，是冬日里悄然萌動(dòng)的詩(shī)意?？此麑懽郑缏牴徘?，一音未落，一音已起，余韻悠長(zhǎng)。我常想，若把這幾幅作品按季節(jié)排列，或許正是一年輪回的縮影——從冬至的靜默，走向春來的微光。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">而書法之妙，正在于此：它不喧嘩，卻能讓人在喧囂中靜下來；它不言說，卻比千言萬(wàn)語(yǔ)更懂人心。</p> <p class="ql-block">文字：楊如仲</p><p class="ql-block">編輯：楊如仲</p>