<p class="ql-block">以沉郁寫(xiě)曠達(dá)，以質(zhì)樸抒滄?！m若子墨（李清發(fā)）的詞《寰海清·難全》與宋賢詞風(fēng)對(duì)照品讀（Al）</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">寰海清·難全</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">好夢(mèng)難圓。夜風(fēng)吹雨，敲打無(wú)眠。</p><p class="ql-block">眸影幻燈片過(guò)，多少流年。</p><p class="ql-block">神游幾時(shí)會(huì)，何時(shí)會(huì)？云霧下，波浪搖船。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">寬懷忘卻誠(chéng)難。點(diǎn)點(diǎn)滴、縱橫五內(nèi)如山。</p><p class="ql-block">年少輕狂，不計(jì)較奈何天。</p><p class="ql-block">辛勞半世只留下，淚痕常住在腮邊。</p><p class="ql-block">莫言非默契，剩殘生、了從前。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">一、 與賀鑄《半死桐·重過(guò)閶門(mén)萬(wàn)事非》：沉郁底色里的情之收放</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">兩首詞皆以半生滄桑、憾事難平為情感底色，不事雕琢，直抒胸臆，是把心底的沉重?cái)傞_(kāi)在字句里的寫(xiě)法。賀鑄以“重過(guò)閶門(mén)萬(wàn)事非，同來(lái)何事不同歸”開(kāi)篇，道盡喪妻后的物是人非之痛；《寰海清·難全》以“好夢(mèng)難圓。夜風(fēng)吹雨，敲打無(wú)眠”起筆，直陳半生期許落空的悵惘，二者都善用尋常景物承載情緒，賀鑄借“梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛”喻孤苦，《寰海清·難全》以“云霧下，波浪搖船”寫(xiě)漂泊迷茫，景與情渾然相融。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">二者的不同，在于情感指向與詞風(fēng)收放的差異。賀鑄的沉郁是向內(nèi)收斂的，情感聚焦于悼亡的私人之痛，細(xì)膩而專(zhuān)一，讀來(lái)滿(mǎn)是孤苦纏結(jié)的滋味；《寰海清·難全》的沉郁則藏著向外疏放的底氣，情感不局限于某一段情、某一件事，而是寫(xiě)盡半生歲月的“好夢(mèng)難圓”，從年少輕狂到辛勞半世，最終歸于“剩殘生、了從前”的釋然，是歷經(jīng)世事的通透回望，愁而不困，郁而能放。此外，賀鑄的語(yǔ)言煉字精到、意象典雅，是典型的文人詞筆法；《寰海清·難全》則以“眸影幻燈片過(guò)”“淚痕常住在腮邊”的生活化表述入詞，帶著鄉(xiāng)土的質(zhì)樸與直白，更顯“以我手寫(xiě)我心”的真切。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">二、 與吳文英《鶯啼序·春晚感懷》：意象營(yíng)造中的密與樸、隱與顯</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">兩首詞在以景襯情、時(shí)空交錯(cuò)的筆法上有著共通之處。吳文英以“殘寒正欺病酒，掩沉香繡戶(hù)”的殘春之景鋪墊沉郁基調(diào)，《寰海清·難全》以“夜風(fēng)吹雨，敲打無(wú)眠”的雨夜之景烘托輾轉(zhuǎn)難安，皆是借具體景致將無(wú)形情緒具象化；吳文英詞常打破時(shí)空界限交織今昔，《寰海清·難全》中“眸影幻燈片過(guò)，多少流年”一句，亦由當(dāng)下無(wú)眠牽引過(guò)往回憶，古今思緒的勾連方式異曲同工。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">二者的分野，體現(xiàn)在語(yǔ)言質(zhì)感與情感格局上。吳文英的詞以綿密秾麗、意脈幽隱著稱(chēng)，喜用典、善鋪陳，字句間雕琢精巧，意象繁復(fù)朦朧，需細(xì)細(xì)拆解才能品透其情；《寰海清·難全》則走質(zhì)樸直白的路子，沒(méi)有華麗辭藻與晦澀用典，像對(duì)著故人說(shuō)心事，通俗卻真摯。在情感格局上，吳文英的詞情多囿于個(gè)人閑愁、羈旅別恨，格局偏狹而深細(xì)；《寰海清·難全》跳出一己之愁，寫(xiě)“辛勞半世”的人生體悟，情感格局更顯開(kāi)闊，是對(duì)半生歲月的宏觀回望。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">三、 與柳永《八聲甘州·對(duì)瀟瀟暮雨灑江天》：鋪敘筆法里的愁之寬窄</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">兩首詞都深得鋪敘抒情之妙，脈絡(luò)清晰，由景入情，層層遞進(jìn)。柳永的《八聲甘州》從“瀟瀟暮雨”的景，到“登高臨遠(yuǎn)”的行為，再到“想佳人妝樓颙望”的思，敘事抒情井然有序；《寰海清·難全》亦是如此，從“夜風(fēng)吹雨、敲打無(wú)眠”的當(dāng)下之景，到“眸影幻燈片過(guò)、多少流年”的往事回溯，再到“剩殘生、了從前”的余生慨嘆，一步步把“難全”的悵惘鋪陳開(kāi)來(lái)。同時(shí)，二者都不避直白，柳永以“爭(zhēng)知我，倚闌干處，正恁凝愁”直抒羈旅之苦，《寰海清·難全》以“辛勞半世只留下，淚痕常住在腮邊”道盡半生酸楚，皆是以“俗”寫(xiě)“真”，不故作高深。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">二者的差異，在于情感內(nèi)核與詞風(fēng)氣質(zhì)的不同。柳永羈旅詞的核心是**“羈旅之愁、懷人之思”，聚焦于游子與佳人的離別之苦，情感落點(diǎn)柔軟，帶著兒女情長(zhǎng)的柔婉纏綿；《寰海清·難全》的情感內(nèi)核是半生滄桑的人生感懷**，不局限于離別相思，而是寫(xiě)盡歲月起落里的執(zhí)念與釋然，帶著歷經(jīng)世事的厚重感。在語(yǔ)言氣質(zhì)上，柳永的詞帶著市井生活的鮮活，融入歌樓酒館的語(yǔ)境，通俗中見(jiàn)雅致；《寰海清·難全》的語(yǔ)言則帶著鄉(xiāng)土的質(zhì)樸與拙真，將“幻燈片”這類(lèi)現(xiàn)代生活意象融入古典詞中，是獨(dú)屬于作者的生活印記，比柳永的市井氣更添一份歲月沉淀的踏實(shí)。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">結(jié)語(yǔ)：獨(dú)樹(shù)一幟的鄉(xiāng)土抒懷詞風(fēng)</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">綜覽全詞，《寰海清·難全》兼取賀鑄之沉郁、吳文英之意象、柳永之鋪敘，卻又跳出宋賢詞的題材局限，以鄉(xiāng)土生活的質(zhì)樸視角，寫(xiě)盡半生歲月的滄桑與釋然。沒(méi)有文人詞的刻意雕琢，也無(wú)閨閣詞的柔靡繾綣，字字皆是從心底淌出的人生體悟。這種“以我手寫(xiě)我心”的創(chuàng)作方式，讓詞作既有古典詞的格律韻味，又具現(xiàn)代生活的鮮活氣息，更藏著《周易》“與時(shí)偕行”的通透哲思，是獨(dú)屬于作者的、不可復(fù)制的詞風(fēng)本色。</p>