<p class="ql-block" style="text-align:center;">登岳陽樓(其一)</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">宋 陳與義</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">洞庭之東江水西,簾旌不動夕陽遲。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">登臨吳蜀橫分地,徙倚湖山欲暮時。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">萬里來游還望遠,三年多難更憑危。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">白頭吊古風霜里,老木滄波無限悲。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">譯文</p><p class="ql-block ql-indent-1">巍巍岳陽樓矗立在洞庭湖之東長江之西，夕陽黃昏，沒有晚風卷起，樓閣上的招牌靜止不動。我登臨當年吳國和蜀國的分界之處（荊州），在湖山黃昏下徘徊。行程萬里，今日登高遠望是什么心緒？為避戰(zhàn)亂我奔波三年。登樓憑吊古人，我自己已是兩鬢如霜，看著遠山的古樹，青蒼中，隱含無限的傷悲。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">注釋</p><p class="ql-block ql-indent-1">岳陽樓：湖南省岳陽市西門古城樓。相傳三國吳魯肅在此建閱兵臺，唐開元四年（公元716年）中書令張說謫守巴陵（即今岳陽市）時在舊閱兵臺基礎上興建此樓。主樓三層，巍峨雄壯。登樓遠眺，八百里洞庭盡收眼底，為古今著名風景名勝。唐代著名詩人李白、杜甫、白居易、李商隱等都有詠岳陽樓詩。宋慶歷五年（公元1045年）滕子京守巴陵時重修，范仲淹為撰《岳陽樓記》，名益著。其后迭有興廢。解放后，曾先后數(shù)次整修。1977年間又對此樓進行了全面修葺。</p><p class="ql-block ql-indent-1">洞庭：湖泊名，在今湖南省北部，長江南側(cè)。</p><p class="ql-block ql-indent-1">簾旌（jīng）：酒店或茶館的招子。</p><p class="ql-block ql-indent-1">夕陽遲：夕陽緩慢地下沉。遲，緩慢。</p><p class="ql-block ql-indent-1">登臨：登高望遠。</p><p class="ql-block ql-indent-1">吳蜀橫分地：三國時吳國和蜀國爭奪荊州，吳將魯肅曾率兵萬人駐扎在岳陽。橫分，這里指瓜分。</p><p class="ql-block ql-indent-1">徙（xǐ）倚（yǐ）：徘徊。</p><p class="ql-block ql-indent-1">湖山：湖水與山巒。</p><p class="ql-block ql-indent-1">欲：將，將要。</p><p class="ql-block ql-indent-1">萬里：形容極遠。</p><p class="ql-block ql-indent-1">三年多難：公元1126年（宋欽宗靖康元年）春天北宋滅亡，到寫此詩時已有三年。</p><p class="ql-block ql-indent-1">憑危：指登樓。憑，靠著。危，指高處。</p><p class="ql-block ql-indent-1">吊古：哀吊，憑吊。</p><p class="ql-block ql-indent-1">風霜：風和霜。比喻艱辛，多指行旅而言。</p><p class="ql-block ql-indent-1">木：樹。</p><p class="ql-block ql-indent-1">滄波：碧波。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">作品簡介</p><p class="ql-block ql-indent-1">《登岳陽樓》二首都是七言律詩。這其中第一首是詩人寫岳陽樓的開篇之作，所以精心打造，鄭重其事。首聯(lián)寫岳陽樓的地理位置，先從大處著墨，以洞庭湖和長江為背景，在一個宏觀視野中隆重推出岳陽樓。</p><p class="ql-block ql-indent-1">詩的頷聯(lián)從靜態(tài)舒緩的景物描寫中振起，轉(zhuǎn)而為強烈的抒情。仿佛是音樂的變奏，這兩句詩似乎是在重復上面的主題，風格卻又迥然不同了?！暗桥R吳蜀橫分地”，也是在說登臨的地理位置，卻加入了厚重的歷史感；“徙倚湖山欲暮時”，也是在寫黃昏時分登樓觀景，卻融入了些許悵惘之情。這樣的漸變，是一種烘托，是一種過渡，是一種物我兼融的摹狀。在這里，詩人的主體形象不經(jīng)意地、自然而然地出現(xiàn)在詩中，他在思索，在徘徊，在融情入景，在借景抒懷。</p><p class="ql-block ql-indent-1">經(jīng)過前面的蓄勢，詩人終于在頸聯(lián)以近于直呼的方式，發(fā)出了最高亢最強烈的吶喊：“萬里來游還望遠，三年多難更憑危。”這兩句詩，道出了一個亡國之臣心中的憤懣。</p><p class="ql-block ql-indent-1">詩的最后一聯(lián)，顧影自憐，以無限悲涼的身世之慨收束全篇。這一聯(lián)似乎是詩人自語，未老先衰頭已白，為國事，為家事，為自己，為那些與自己一樣國破家亡的同鄉(xiāng)們焦慮、憂愁，吊古傷今，感懷傷時，在秋霜的季節(jié)里，更覺時世如風霜相逼，冷峭之極。那衰老的枯木、那蒼涼的湖面，就像是作者自己。淪落天涯無盡的凄涼，國破家亡的無限悲痛，一切盡在不言中。</p><p class="ql-block">附第二首：</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">登岳陽樓（其二）</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">宋 陳與義</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">天入平湖晴不風，夕帆和雁正浮空。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">樓頭客子杪秋后，日落君山元氣中。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">北望可堪回白首，南游聊得看丹楓。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">翰林物色分留少，詩到巴陵還未工。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block ql-indent-1">創(chuàng)作背景</p><p class="ql-block ql-indent-1">北宋靖康二年（1127年）四月，金兵攻破開封，北宋滅亡。當時，陳與義被貶在陳留（在今河南開封東南）做監(jiān)酒稅的小官，自然加入到逃亡的難民行列中，南奔襄漢，顛沛湖湘，流離失所。他流亡到洞庭湖，幾次登岳陽樓，與朋友悲傷國事，借酒消愁，寫下了數(shù)首詩歌以記其事，其中就有這首《登岳陽樓》。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">作者簡介</p><p class="ql-block ql-indent-1">陳與義（1090—1138年），字去非，號簡齋，漢族，其先祖居京兆，自曾祖陳希亮遷居洛陽，故為宋代河南洛陽人。北宋末，南宋初年的杰出詩人，江西詩派三宗之一，洛中八俊。心系國家。同時也工于填詞。詩尊杜甫，前期清新明快，后期雄渾沉郁；同時也工于填詞，其詞存于今者雖僅十余首，卻別具風格，豪放處尤近于蘇軾，語意超絕，筆力橫空，疏朗明快，自然渾成，著有《陳與義集》《簡齋集》。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">品讀賞析</p><p class="ql-block ql-indent-1">靖康之變的鐵蹄踏碎了北宋的繁華，也碾碎了無數(shù)士人的家國夢。當陳與義帶著一身風塵、滿心瘡痍流亡至洞庭湖畔，岳陽樓的飛檐翹角在暮色中靜靜矗立，接納了這位顛沛流離的詩人。公元1129年前后，歷經(jīng)三年流亡、萬里漂泊的陳與義數(shù)次登臨此樓，將個人的流離之苦、家國的傾覆之痛、歷史的滄桑之感熔鑄于筆端，寫下了《登岳陽樓二首》這組沉郁頓挫的千古名篇。其中第一首尤為膾炙人口，它以岳陽樓為支點，撬動起歷史與現(xiàn)實、個人與家國的厚重情感，字字泣血，句句含悲，既見山水之壯闊，更藏亂世之孤憤，堪稱南渡詩歌中“以景襯情、以史寫心”的典范之作。</p><p class="ql-block ql-indent-1">一、登臨之境：靜景中的亂世沉郁</p><p class="ql-block ql-indent-1">詩歌開篇便以極具畫面感的筆觸勾勒出岳陽樓的登臨之景，卻在寧靜的景致中悄然注入了沉郁的時代底色?！岸赐ブ畺|江水西，簾旌不動夕陽遲”，短短十四字，既點明了岳陽樓的地理位置——雄踞洞庭之東、長江之西，襟江帶湖，氣勢恢宏；又描繪出一幅靜穆而略帶滯重的暮色圖?！昂熿骸敝冈狸枠菢乔皯覓斓撵浩?，本應隨風飄動，此刻卻“不動”，并非無風，而是風勢微弱，更或是詩人內(nèi)心的沉重讓周遭的景物都染上了凝滯之感。那緩緩西沉的夕陽，一個“遲”字用得精妙絕倫，既寫出了夕陽落山時的從容徐緩，拉長了暮色籠罩的時間，更暗合了詩人登臨之時內(nèi)心的滯重與悲涼。夕陽本是自然之景，在靖康之亂后的亂世語境中，卻成了王朝傾頹的象征，那遲遲不肯落下的余暉，仿佛是北宋覆滅后殘留的最后一抹微光，既讓人眷戀，又讓人悲嘆。</p><p class="ql-block ql-indent-1">站在這樣的樓頭，詩人目光所及，是“吳蜀橫分地”的歷史遺跡。岳陽樓自古便是吳、蜀兩地的分界之處，三國爭雄的烽火雖已遠去，但這片土地上沉淀的歷史厚重感，卻與詩人眼前的亂世形成了強烈的對照。昔日群雄逐鹿、江山如畫，今日卻山河破碎、生靈涂炭，歷史的輝煌與現(xiàn)實的殘破在詩人的視野中交織，更添幾分悲愴?！搬阋泻接簳r”，一個“徙倚”寫出了詩人在樓頭徘徊不定的身影，他并非閑庭信步，而是滿懷心事，在湖光山色與暮色沉沉中，感受著時光的流逝與命運的無常。欲暮的時分，本就容易引人愁思，更何況是身處亂世、漂泊無依的詩人，這份愁思便如洞庭湖的湖水般，無邊無際，蔓延開來。</p><p class="ql-block ql-indent-1">這開篇兩聯(lián)，詩人以簡淡的筆觸寫景，卻將地理位置、歷史遺跡、自然暮色與個人心境融為一體，景中含情，情景交融。看似平靜的畫面下，涌動著詩人對家國命運的憂慮與對個人遭遇的感傷，為全詩奠定了沉郁悲涼的基調(diào)。</p><p class="ql-block ql-indent-1">二、亂世之痛：萬里漂泊與家國情懷</p><p class="ql-block ql-indent-1">如果說開篇兩聯(lián)是借景抒情，鋪墊氛圍，那么頸聯(lián)“萬里來游還望遠，三年多難更憑危”則直抒胸臆，將個人的流亡之苦與家國的殘破之痛推向了高潮。這兩句詩是詩人三年流亡生涯的凝練寫照，也是南渡士人共同命運的縮影，字字千鈞，擲地有聲。</p><p class="ql-block ql-indent-1">“萬里來游”四字，道盡了詩人流亡之路的漫長與艱辛。靖康二年（1127年），金兵攻破開封，北宋滅亡，時任陳留監(jiān)酒稅小官的陳與義，被迫加入逃亡的難民行列。他從河南出發(fā)，南奔襄漢，輾轉(zhuǎn)湖湘，一路顛沛流離，風餐露宿，行程何止萬里。這“萬里”不僅是空間上的距離，更是心靈上的煎熬，每一步都踏在亡國之痛與流亡之苦的荊棘上?！斑€望遠”三字，則寫出了詩人登臨岳陽樓時的復雜心境。他站在樓頭，極目遠眺，望的是故鄉(xiāng)的方向，也是故國的疆土。然而，故鄉(xiāng)早已淪陷，故國已不復存在，那遙遠的天際線，只剩下無盡的蒼茫與悲涼?！斑€”字看似平淡，卻蘊含著無盡的無奈與悵惘——明明是漂泊無依的流亡者，卻依然忍不住遙望那再也回不去的故土，這份執(zhí)著與痛苦，令人動容。</p><p class="ql-block ql-indent-1">“三年多難”則點明了詩人流亡的時間跨度，從靖康之變到登臨岳陽樓，整整三年，一千多個日夜，詩人始終在戰(zhàn)亂中漂泊，過著流離失所的生活。這“三年”，是國家從繁華走向覆滅的三年，是百姓從安居樂業(yè)走向生靈涂炭的三年，也是詩人從一個仕途平穩(wěn)的官員淪為顛沛流離的難民的三年?！案鼞{危”三字，將個人的遭遇與家國的命運緊密相連?！皯{?！奔吹桥R高處，岳陽樓本是登高望遠的勝地，但在亂世之中，“憑?！眳s成了一種痛苦的儀式。詩人站在高高的樓頭，腳下是動蕩不安的大地，眼前是破碎的山河，心中是無盡的悲憤?！案弊旨訌娏饲楦械臐舛?，將流亡之苦與登臨之悲疊加在一起，使得這份悲痛更加強烈，更加深沉。</p><p class="ql-block ql-indent-1">這一聯(lián)詩，以“萬里”對“三年”，以“來游”對“多難”，以“還望遠”對“更憑?！保瑢φ坦ふ?，氣勢磅礴?？臻g的遙遠與時間的漫長相互映襯，個人的遭遇與國家的災難相互交織，將詩人的悲痛之情推向了頂點，也讓讀者深刻感受到了亂世之中士人的家國情懷與無奈境遇。</p><p class="ql-block ql-indent-1">三、吊古傷今：白頭風霜與無限悲愴</p><p class="ql-block ql-indent-1">尾聯(lián)“白頭吊古風霜里，老木滄波無限悲”，將全詩的情感進一步升華，把個人的衰老、歷史的滄桑與現(xiàn)實的悲涼融為一體，留下了無盡的余韻?！鞍最^”二字，既是詩人外貌的真實寫照，也是他內(nèi)心愁苦的外化。陳與義生于1090年，靖康之變時年僅三十八歲，正值壯年，然而三年的流亡生涯，家國的破碎之痛，讓他心力交瘁，未老先衰，頭發(fā)早已斑白。這“白頭”之中，藏著的是流亡的艱辛，是家國的悲劇，是理想的幻滅。</p><p class="ql-block ql-indent-1">“吊古”則是詩人登臨岳陽樓的核心舉動。他站在這歷史悠久的樓頭，追思古人，感慨歷史的變遷。昔日的岳陽樓，曾見證過多少文人墨客的登臨題詠，曾見證過多少朝代的興衰更替。如今，詩人登臨此處，卻只能在風霜之中憑吊古人，緬懷逝去的繁華?！帮L霜”二字，既指自然中的風寒霜冷，烘托出登臨之時的凄清氛圍；又暗指社會的動蕩與人生的艱難，象征著亂世的殘酷與無情。在風霜之中吊古，更添幾分悲涼與滄桑。</p><p class="ql-block ql-indent-1">“老木滄波”是詩人眼前的實景，也是他內(nèi)心悲苦的象征。蒼老的樹木，在暮色中顯得格外凄涼；蒼茫的湖水，無邊無際，仿佛要將詩人的悲痛吞噬。老木歷經(jīng)滄桑，如同飽經(jīng)戰(zhàn)亂的國家；滄波洶涌不息，恰似詩人內(nèi)心翻涌的悲愴。這一靜一動的景物描寫，將抽象的情感具象化，讓讀者能夠真切地感受到詩人內(nèi)心的痛苦與絕望。“無限悲”三字，作為全詩的收束，直抒胸臆，將詩人的悲痛之情推向了極致。這份悲，是對家國破碎的悲痛，是對個人流亡的感傷，是對歷史變遷的無奈，是對未來命運的迷茫。它如洞庭湖的湖水般，無邊無際，綿延不絕，讓人心碎不已。</p><p class="ql-block ql-indent-1">這尾聯(lián)以景結(jié)情，情景交融，將個人的命運與國家的命運、歷史的滄桑與現(xiàn)實的悲涼完美地結(jié)合在一起，余味無窮，引人深思。詩人以“白頭”對“老木”，以“風霜”對“滄波”，對仗工整，意境深遠，將沉郁悲涼的情感表達得淋漓盡致。</p><p class="ql-block ql-indent-1">四、藝術(shù)匠心：沉郁頓挫的詩風與情景交融的技巧</p><p class="ql-block ql-indent-1">陳與義的這首《登岳陽樓》，不僅情感真摯，內(nèi)涵深刻，在藝術(shù)手法上也堪稱典范，充分體現(xiàn)了他南渡后沉郁頓挫的詩風轉(zhuǎn)變。</p><p class="ql-block ql-indent-1">（一）情景交融，景為情生</p><p class="ql-block ql-indent-1">全詩以寫景開篇，以抒情收尾，景物描寫與情感表達完美融合，做到了景為情生，情隨景遷。開篇的“簾旌不動夕陽遲”“湖山欲暮時”，看似是單純的景物描寫，實則處處滲透著詩人的悲苦之情。靜穆的簾旌、遲緩的夕陽、欲暮的湖山，都染上了詩人內(nèi)心的沉郁與悲涼，成為他情感的外化。頸聯(lián)與尾聯(lián)的抒情，又始終圍繞著眼前的景物展開，“萬里來游還望遠”離不開岳陽樓的高峻，“老木滄波無限悲”則直接由眼前的景物引發(fā)。這種情景交融的寫法，使得詩歌的情感表達更加含蓄深沉，也讓讀者能夠在欣賞景物的同時，深刻感受到詩人內(nèi)心的情感波動。</p><p class="ql-block ql-indent-1">（二）對仗工整，氣勢磅礴</p><p class="ql-block ql-indent-1">全詩四聯(lián)，對仗工整，平仄協(xié)調(diào)，體現(xiàn)了格律詩的嚴謹之美。“洞庭之東江水西，簾旌不動夕陽遲”，“洞庭”對“江水”，“東”對“西”，“簾旌”對“夕陽”，“不動”對“遲”，對仗工整，意境開闊?！暗桥R吳蜀橫分地，徙倚湖山欲暮時”，“登臨”對“徙倚”，“吳蜀”對“湖山”，“橫分地”對“欲暮時”，對仗精巧，氣勢恢宏。頸聯(lián)“萬里來游還望遠，三年多難更憑?！?，更是對仗的典范，“萬里”對“三年”，空間與時間相對；“來游”對“多難”，經(jīng)歷與遭遇相對；“還望遠”對“更憑?！?，動作與心境相對，字字相對，意境相合，既增強了詩歌的韻律感，又使得情感表達更加有力。</p><p class="ql-block ql-indent-1">（三）煉字精妙，意蘊深遠</p><p class="ql-block ql-indent-1">詩人在煉字上頗下功夫，每一個字都用得恰到好處，意蘊深遠?！斑t”字寫夕陽，既寫出了夕陽落山的從容，又暗合了詩人內(nèi)心的滯重與悲涼；“徙倚”二字寫詩人的動作，生動地表現(xiàn)了他在樓頭徘徊不定的身影與滿懷心事的心境；“萬里”“三年”二字，分別從空間與時間的角度，概括了詩人流亡的艱辛與漫長；“白頭”二字，既寫外貌，又寫心境，將詩人的愁苦與衰老刻畫得淋漓盡致；“無限悲”三字，作為全詩的收束，直抒胸臆，將詩人的悲痛之情推向了極致。這些精煉的字詞，如點睛之筆，讓詩歌的意境更加深遠，情感更加真摯。</p><p class="ql-block ql-indent-1">（四）沉郁頓挫，剛?cè)岵?lt;/p><p class="ql-block ql-indent-1">這首詩充分體現(xiàn)了陳與義南渡后詩風的轉(zhuǎn)變。南渡之前，陳與義的詩歌多寫山水田園，風格清新自然；南渡之后，家國的破碎與個人的流亡，讓他的詩歌風格變得沉郁頓挫，充滿了悲壯之感。這首《登岳陽樓》，既有著“洞庭之東江水西”“吳蜀橫分地”的雄渾壯闊，體現(xiàn)了剛健之氣；又有著“簾旌不動夕陽遲”“老木滄波無限悲”的凄清悲涼，蘊含著陰柔之美。剛?cè)岵?，沉郁頓挫，使得詩歌的情感表達更加豐富，更具感染力。</p><p class="ql-block ql-indent-1">五、歷史回響：亂世中的精神豐碑</p><p class="ql-block ql-indent-1">陳與義的《登岳陽樓》，不僅是一首個人流亡的悲歌，更是一個時代的縮影，一座亂世中的精神豐碑。它記錄了靖康之變后北宋士人的家國之痛與流亡之苦，展現(xiàn)了他們在亂世之中堅守的家國情懷與人格尊嚴。</p><p class="ql-block ql-indent-1">在這首詩中，我們看到了一位詩人的成長與蛻變。從一個仕途平穩(wěn)的官員到一個顛沛流離的難民，陳與義經(jīng)歷了常人難以想象的苦難，但他并沒有沉淪，而是將這份苦難轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作的動力，用詩歌記錄歷史，抒發(fā)情感。他的詩歌，不僅具有極高的藝術(shù)價值，更具有重要的歷史價值，為我們了解靖康之變后的社會現(xiàn)實與士人心態(tài)提供了珍貴的史料。</p><p class="ql-block ql-indent-1">同時，這首詩也展現(xiàn)了中國古代士人的家國情懷。在國家危難、山河破碎之際，陳與義沒有只顧個人的安危，而是始終心系家國，將個人的命運與國家的命運緊密相連。他的悲痛，不僅是為個人的流亡而悲，更是為國家的覆滅而悲；他的吶喊，不僅是個人的心聲，更是時代的呼聲。這種深沉的家國情懷，穿越了時空，至今依然能夠打動我們，激勵我們珍惜當下的和平生活，堅守民族的精神家園。</p><p class="ql-block ql-indent-1">如今，岳陽樓依然矗立在洞庭湖畔，迎接著無數(shù)游客的登臨。當我們站在樓頭，眺望洞庭湖水，品讀陳與義的這首《登岳陽樓》，依然能夠感受到那份跨越千年的悲愴與力量。它如同一面鏡子，映照出歷史的滄桑與人性的光輝；它如同一首悲歌，訴說著亂世的苦難與士人的堅守。它將永遠在中國文學史上占據(jù)重要的地位，成為后人敬仰與學習的典范。</p>