<p class="ql-block">小窗幽記選書(shū)</p>
<p class="ql-block">書(shū)案上攤開(kāi)的這冊(cè)《小窗幽記》，紙頁(yè)微黃，墨香似有若無(wú)地浮在空氣里。我常在這靜謐的午后翻閱，一字一句，如聽(tīng)古人低語(yǔ)。此書(shū)原是明代陳繼儒所撰，字里行間皆是修身、處世、淡泊之理，恰如一方清泉，洗盡塵心。而今日所選數(shù)則，竟與李必峰先生的書(shū)畫(huà)意境不謀而合——筆簡(jiǎn)意遠(yuǎn)，墨淡情深。</p>
<p class="ql-block">李必峰的字，向來(lái)不以炫技取勝，而貴在“靜氣”?？此麑?xiě)的行楷，筆鋒含蓄，結(jié)體疏朗，仿佛不爭(zhēng)不搶?zhuān)瑓s自有一股沉靜的力量。這讓我想起《小窗幽記》中一句：“寵辱不驚，看庭前花開(kāi)花落；去留無(wú)意，望天上云卷云舒?！贝说刃木?，非經(jīng)歲月淘洗不能得，而李必峰的筆墨，正是這種歷盡千帆后的從容。</p>
<p class="ql-block">他的畫(huà)亦如此。一枝蘭草，幾片竹葉，或是一角山石，皆寥寥數(shù)筆，卻氣韻生動(dòng)。沒(méi)有繁復(fù)的皴染，也不設(shè)濃烈的色彩，偏偏能在空白處讓人看見(jiàn)風(fēng)動(dòng)、聽(tīng)見(jiàn)雨聲。這正是中國(guó)文人畫(huà)的精髓——以少勝多，以虛襯實(shí)。正如《小窗幽記》所言：“藏巧于拙，寓清于濁。”李必峰深諳此道，他的作品從不張揚(yáng)，卻總能在某個(gè)不經(jīng)意的瞬間，輕輕叩動(dòng)人心。</p>
<p class="ql-block">我曾見(jiàn)他伏案揮毫，手腕輕提，筆尖如行云流水般游走于宣紙之上。那一刻，他不是在寫(xiě)字，更像是在與古人對(duì)話(huà)。他寫(xiě)“心素如簡(jiǎn)，人淡如菊”，也畫(huà)“一竿清影，照徹千山”。這些內(nèi)容，本就出自《小窗幽記》一類(lèi)的典籍，卻被他用筆墨重新喚醒，賦予了新的生命。</p>
<p class="ql-block">書(shū)畫(huà)之妙，不在形似，而在神合。李必峰的作品，之所以耐看，正是因?yàn)樗褧?shū)中的哲思，化作了筆下的風(fēng)骨。他不追求熱鬧的視覺(jué)沖擊，而是守住那一份文人的清寂與自省。這種氣質(zhì)，與《小窗幽記》所倡導(dǎo)的“安詳是處事第一法，謙退是保身第一道”如出一轍。</p>
<p class="ql-block">在這個(gè)節(jié)奏飛快的時(shí)代，我們太需要這樣一種慢下來(lái)的藝術(shù)?？蠢畋胤宓臅?shū)畫(huà)，就像讀一段《小窗幽記》，能讓人停下腳步，回望內(nèi)心。他的每一幅作品，都像是一扇小小的窗，透過(guò)它，我們窺見(jiàn)的不僅是筆墨之美，更是一種生活的態(tài)度——樸素、清醒、有節(jié)制。</p>
<p class="ql-block">或許，真正的藝術(shù)，從來(lái)不是為了取悅誰(shuí)，而是為了提醒我們：別忘了，還有一種生活，叫做靜觀自得。</p>