楊青的美篇

白描是傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)繪畫(huà)的特有形式，也作粉本（底稿)，同時(shí)具有獨(dú)立的審美價(jià)值，如北宋著名畫(huà)家李公麟的《維摩演教圖》、《五馬圖》

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楊青

楊青的美篇

日出而作日落而息，在一座城市里，每天清晨當(dāng)人們還在夢(mèng)鄉(xiāng)里漫游的時(shí)候，有三大人群是起得最早的：農(nóng)貿(mào)市場(chǎng)做生意的人、環(huán)衛(wèi)工人

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日出而作日落而息，在一座城市里，每天清晨當(dāng)人們還在夢(mèng)鄉(xiāng)里漫游的時(shí)候，有三大人群是起得最早的：農(nóng)貿(mào)市場(chǎng)做生意的人、環(huán)衛(wèi)工人

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拍攝不能先前做什么設(shè)定，只能是巧遇，巧遇一但定格，畫(huà)面的一切又成了設(shè)定。不知從這米粉店走過(guò)多少次，他是店主，閑著的時(shí)候就

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日出而作日落而息，在一座城市里，每天清晨當(dāng)人們還在夢(mèng)鄉(xiāng)里漫游的時(shí)候，有三大人群是起得最早的：農(nóng)貿(mào)市場(chǎng)做生意的人、環(huán)衛(wèi)工人

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勞動(dòng)是最美的姿態(tài)，生活中的舞蹈?？陀^的存在本身就很神奇而自然，仔細(xì)觀看分析每個(gè)局部和單元，點(diǎn)、線、面和黑、白、灰的關(guān)系構(gòu)

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被自己圍困深埋又難以突圍自拔的空間。他的身后的路需要他立刻前行；身后的石板如同他的生存所需要搬的＂磚塊＂，負(fù)荷沉重，似乎

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被自己圍困深埋又難以突圍自拔的空間。他的身后的路需要他立刻前行；身后的石板如同他的生存所需要搬的＂磚塊＂，負(fù)荷沉重，似乎

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