<p>【編者按】由于種種緣故這些作品未入《當(dāng)代中國百名硬筆書法家作品賞析》一書，為此而感到遺憾，其實，這些作品件件精美，皆為上乘。忍痛割愛之余，對此發(fā)表一點個人見解，權(quán)作學(xué)習(xí)交流。如有不妥之處，尚請大家涵諒。</p> <p class="ql-block">1.古福林(楷書)</p><p class="ql-block">【作品賞析】古福林先生毛筆傳統(tǒng)功力較為雄厚，其字源自魏碑，有其個性，用筆方圓并舉，但圓筆偏多。仔細(xì)觀察，各種筆畫的起收行筆，與魏碑相比，大部分的字說像又不像，說不像又有幾分相似，這正如齊白石大師所言，藝術(shù)的靈魄就在像與不像之間，在于神似。具體地說，魏碑橫畫直起，豎畫橫起，可不用逆鋒起筆，回鋒收筆，尤其是點成三角形，各種筆畫都是點的延伸?？雌渥髌分校瑢懙蒙裥渭?zhèn)涞淖钟胁簧?，選幾個出來看是與不是，如第1行的“時”，第三行的“事”，第四行的“漢”，第6行的“超古”，等字。寫得貌似的字有第1行的“暢”，第2行的“張”，第五行的“吳”，第七行的“筆質(zhì)”二字等字。寫得完全不像的如第1行的“有”，第四行的“度”，第六行的“嘗”等字。好不用一一列舉，看著看著，覺得好多字的筆畫又像唐楷顏體，結(jié)字寬闊，雍容大氣。有一些字古拙生辣，近似摩崖刀刻，可見，古先生臨帖較多較深，花了不少功夫。作品色彩亮麗，水墨味濃，風(fēng)格獨具，氣勢壓人，藝術(shù)沖擊力強(qiáng)。竊以為左上一閑章略高，可考慮往下挪一點。</p><p class="ql-block">【作者簡介】古福林 第四屆“品翰堂杯”全國硬筆書法公開賽特等獎)</p> <p class="ql-block">2.馬國峰(楷書)</p><p class="ql-block">【作品賞析】認(rèn)識馬國鋒同道有七八年了，記得有一次他拿了幾幅硬筆字找我點評，當(dāng)時我因書法教學(xué)很忙，只好答應(yīng)周日下午會面。近年來，他主攻王寵小楷，汲取魏晉，專注用工，初見成效。王羲之的《蘭亭集序》，平時他應(yīng)該也練習(xí)較多，從字面上看，較之幾年前，沉穩(wěn)老練，成熟多了。黑底白字，筆新字古，氣暢圓潤，淺墨深境，是這幅字的主要特點。略感右側(cè)地空了一些，影響整體效果?？钭R先有錄后就不用書，否則，畫蛇添足。</p><p class="ql-block">【作者簡介】馬國峰 廣東省書法家協(xié)會會員 。其作品獲“逸道雅集”全國首屆硬筆書法大賽特等獎，“筆墨先鋒杯”全國第二屆硬筆書法大賽成人組金獎。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">3.喬淦(楷書)</p><p class="ql-block">【作品賞析】喬淦先生楷書兩豎條塊組合成中堂，左低右高，用“境由心造”小方閑章補(bǔ)空，恰到好處，這種上下左右起伏，有種視覺落差、對比、交錯之美。字見顏楷，體志豁達(dá)端方，舒展開闊。筆畫剛力，堅硬挺進(jìn)，尤其捺畫既豪邁逶迤，又迭宕豪邁。有些字部分移位、錯疊、避讓，如“事”、“輝”、“休”、“喬”等字活靈生動，逸趣調(diào)味，是為快哉。落款一行字無差錯，只是在節(jié)后若加上“錄宋歐陽修”五字，即節(jié)錄宋歐陽修《豐樂亭記》，則趨于完美。</p><p class="ql-block">【作者簡介】喬淦 四川省硬筆書法協(xié)會會員，其作品入展全國第三屆硬筆書法家作品展，獲首屆“逸道雅集杯”全國筆書法大賽金獎。</p> <p class="ql-block">4.曾德成(楷書)</p><p class="ql-block">【作品賞析】德成同道此幅楷書《世說新語》一則，字源于魏碑，卻不泥古，有些變通，如撇長捺短，左低右高，態(tài)勢稍斜，但視覺平穩(wěn)。其字結(jié)體方整，筆畫剛硬，界格布字，疏朗大方。知白守黑，款識清楚，鈴印大小位置適宜。字正方筆多，圓筆較少，柔和圓潤之面容難見。</p> <p class="ql-block">5.王磊(楷書)</p><p class="ql-block">【作品賞析】王磊先生楷書曹子恒詩，寫得含蓄勁道，古樸圓潤，氣血貫通，筆斷意連，整體調(diào)和，有點唐人寫經(jīng)的意味。其字源自于魏晉小楷，近鍾繇的告示。左邊款識小記比右邊正文主體更佳。竊以為款識右上印章可省，或者移到正文尾末空白處加蓋。小記的文字整體平移向右邊正文靠攏，且整體向上提一點，現(xiàn)在看感覺低了一點，最后的名章稍微大了一點。【作者簡介】王磊 其作品入展全國第三屆硬筆書法家作品展，獲第一屆逸道雅集全國硬筆書法大賽銀獎，第四屆品翰堂杯全國硬筆書法公開賽銅獎）</p> <p class="ql-block">6.田智勇(楷書)</p><p class="ql-block">【作品賞析】田智勇先生是硬筆楷書高手，字底顏楷，融合隸意，突顯主筆，橫平豎直，結(jié)字靜雅，大小參差，自成風(fēng)格，此幅作品寫的是袁牧的《隨園詩話》節(jié)錄，娓娓道來，神采奕奕，每隔三五字出現(xiàn)一個較大字，而且不是捺筆長，就是豎鉤豎彎鉤或戈字鉤長大，遇長橫也是如此，反正就是突出主筆，夸張繁體，可比性強(qiáng)，如“技、先、魏、朝、然、大、精、股、關(guān)、成、蘇、唐、韓、觀、襲、載、道、無、學(xué)”等字，尤其是捺畫，不僅長，且?guī)щ`味。題款也是如此，取法一樣，不過比正文略小。作品整體黑白二色，字距均勻，簡潔明了?？钭R應(yīng)用行楷或行書效果更佳。</p><p class="ql-block">【作者簡介】田智勇 中國硬筆書法協(xié)會會員。硬筆作品多次在全國大賽獲高獎，毛筆作品入展中書協(xié)主辦的第二屆臨帖展，第八屆楹聯(lián)展。</p> <p class="ql-block">7.鐘澤倫(楷書)</p><p class="ql-block">【作品賞析】鐘澤倫同道楷書中堂《心經(jīng)》，正文部分兩條板塊寫得較好，應(yīng)屬唐歐筆意，字跡豐滿，骨力強(qiáng)壯，章法基本合規(guī)。此幅字弱在布局，右下款識可移左方，左方次板塊可將字寫小點，把至左兩行字一起寫進(jìn)去，后再落款，款識最好用行書，用印最好不用剪貼，以免郵寄過程中弄掉，用朱紅印泥一樣看好，一遍不成可以踏原跡重蓋，但要對準(zhǔn)，不要移位疊加。</p><p class="ql-block">【作者簡介】鐘澤倫 四川省硬筆書協(xié)創(chuàng)作委會員 其作品曾獲第十一屆中國鋼筆書法大賽榮獲三等獎。 全國第二屆硬筆書法家“十杰百強(qiáng)”榮獲“百強(qiáng)提名獎”。 </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">8.劉振林(楷書)</p><p class="ql-block">【作品賞析】劉振林先生楷書有靈氣，有點化，有個見。用筆嫻熟，筆斷意連，技法乎上，筆澀味濃，楷行相間，行氣通暢。好字清爽，好面清亮。黑底白字，古雅樸茂。是振林同道近期創(chuàng)作精品力作之一。老生常談，莫嫌老漢啰嗦，閱過賽中數(shù)百幅作品，幾乎所有楷書作者都極少用行書落款，這種千篇一律之現(xiàn)象何時可以改變。否則，作品的栩栩如生，生動活潑的藝術(shù)境界何時形成。</p><p class="ql-block">【作者簡介】劉振林 中國硬筆書法協(xié)會會員，廣東省書法家協(xié)會會員，其作品在各類全國性書法賽事中獲獎入展二十余次，被評為2015、2016年度“廣東硬筆書壇新銳人物”。)</p> <p class="ql-block">9.花愛軍(草書)</p><p class="ql-block">【作品賞析】花先生這幅草書中堂《書論選抄》，創(chuàng)作形式特別，出彩，搶眼，醒目，耐看，確實有一種藝術(shù)魅力所在。細(xì)看有“二王”與孫過庭書譜的筆法元素，當(dāng)然，更重要地是有自己的想法。其字線條流麗，筆法嫻熟，氣血飽滿，布置新奇，是一件精品力作。落款“愛軍”二字急了一點，不夠合規(guī)，差點當(dāng)成“受軍”來識。</p><p class="ql-block">【作者簡介】花愛軍 中國硬筆書法協(xié)會會員，安徽省書法家協(xié)會會員，《中國鋼筆書法》中鋼之星專版推介。</p> <p class="ql-block">10.王英志(草書)</p><p class="ql-block">【作品賞析】王先生此幅草書內(nèi)容為《書論幾則》，但是，是誰的書論，是先賢的，還是自家的，無楷書注釋，觀者難以整明。三屏條草書組合的創(chuàng)作形式，在古人草書作品中十分罕見。其字有明代草書家張瑞圖的字影，但王先生不是有意追張，因為從字里行間容易發(fā)現(xiàn)王先生寫此字時，比較隨心所欲，毫無顧及，因此個性明顯，整體爽快，氣血通暢，牽絲緊密，線條瘦勁，折轉(zhuǎn)翻側(cè)有力，用筆游刃而余，似如流水不腐，有強(qiáng)勢的沖擊視覺，建議借鑒“二王”和唐草張黃大草，同時，夯實行楷書的基礎(chǔ)，張瑞圖寫行書許多用筆都帶楷書，一些草書大家如黃庭堅《松風(fēng)閣》，孫過庭《書譜》也都不是不著邊際的行草。希望王先生能放開視野，向至高無尚的草書天地一路狷飛。</p><p class="ql-block">【作者簡介】王英志 中國硬筆書法協(xié)會會員。其作品展“星力杯”全國第二屆硬筆書法家作品展和全國第三屆硬筆書法家作品展覽。</p> <p class="ql-block">11.郭立偉(隸書)</p><p class="ql-block">【作品賞析】立偉同道在隸書上花了不少功夫，此幅隸體四條屏組合中堂寫得很用心、專神。整體布局完美，形式新穎，右邊嫌空，若加蓋半方印尚可，四條屏還是每條寫滿為佳，最左一條可巧妙安排落款鈴印。字跡自然筆暢，結(jié)體近《石門頌》，但受現(xiàn)代印刷隸字影響，雅致欠夠，骨力還可修為，多臨漢隸或秦隸，把古樸置入體內(nèi)，將遒勁放在用筆的沉澀上，一定會提升自已。</p><p class="ql-block">【作者簡介】郭立偉 廣東省硬筆書協(xié)會會員 廣州市硬協(xié)副秘書長兼創(chuàng)作、教育委委員。</p> <p class="ql-block">12.孫兵(行書)</p><p class="ql-block">【作品賞析】孫兵先生這幅行草書的內(nèi)容是蘇軾的論書文摘，可惜孫先生的字根不在蘇體，而多半生長在“二王”的今草份上。其字寫得既嚴(yán)謹(jǐn)，又瀟灑，既收斂，又夸張。如第一行“莫如”；第二行“何妨”；第三行‘’流麗‘’等。字的線條曲美，質(zhì)地有勁，如同人群中有人慢步行走，也有人快步行走，有人步子邁得大，有人步子拿得小，互不影響，反覺生趣。右，邊長方塊字疏，左邊窄小條字密，這種適當(dāng)反差倒覺格調(diào)品位逐高一簇，反映出一種視覺之美。鈴印畫龍點睛，引首、名號章和其它印章恰到好處，但美中不足，幾方印章都有些看不清楚，這個毛病只要是黑底白字的作者大都有體會，所以說，鈴印有時僅僅也只是起到點綴卷面的作用。</p><p class="ql-block">【作者簡介】孫兵 其作品入選全國第二屆硬筆書法冊頁手卷作品藝術(shù)大展；蟬聯(lián)第三屆“品翰堂杯”中國硬筆書法公開賽金獎(百杰)，《中國鋼筆書法》雜志專版欄目推介。</p> <p class="ql-block">13.吳鋼(隸書)</p><p class="ql-block">【作品賞析】吳鋼先生八分書有個性，筆畫線條均勻，結(jié)體奇巧，章法新穎，整體格調(diào)高雅。隸書好學(xué)，但是，學(xué)好學(xué)精很難。因為，隸書的筆畫相對楷書而言簡約一些。其實，看似簡單，如果臨摹仿寫不像，容易走俗。尤其是單一的線條，如果不從字的架構(gòu)動腦筋，難免形成黑體方塊字的體格模樣。所以，學(xué)隸要追古，此古應(yīng)該是以漢隸為底，上溯到秦代的篆簡籀文，甚至更早。仔細(xì)觀閱吳鋼之字，有點《好大王碑》與《石門頌》的影子，但不及好大王的凝重與方整，捺，豎彎鉤整得稍長，或多或少的損壞了行氣的運(yùn)行軌跡。</p><p class="ql-block">【作者簡介】吳鋼 上海市書協(xié)會員、具備中國書協(xié)會員資格。其作品入展全國第二屆書法臨帖展，第四屆青年書法篆刻展，第四屆隸書展。 獲第二屆“筆墨先鋒”杯全國硬筆書法大賽金獎 。</p> <p class="ql-block">14.劉興(楷書)</p><p class="ql-block">【作品賞析】劉興同道是近年來中國硬筆書壇名將。此幅楷書扇面抄錄的是明代思想家洪應(yīng)明的菜根潭三則。字呈晉唐楷風(fēng)，構(gòu)架精整，樸茂古雅，筆畫特點長橫突兀，豎鉤挺直。布局行列疏朗，靈空虛懷。整體瑰麗雋永，清亮勁逸。不足之處，整體上平下不平，有倒掛之感，個別字結(jié)體變型。落款尚可，少了一名章或字號印。</p> <p class="ql-block">15.秦劍(行書)</p><p class="ql-block">【作品賞析】秦劍先生的此幅行草書，書寫的內(nèi)容不詳，但創(chuàng)作形式比較新潮，黃黑白三色構(gòu)思，整體黃托，黑底白字為主要載體，既簡約明快，又不失大雅，共六行，長短循環(huán)三次，行氣留在左下角。這樣的作品到底是算中堂還是條屏，竊將此歸劃為中堂，理由兩點，第一，黑黃兩塊各占1/2的位置，盡管左塊文字較少，但作為整體的一部分，不可硬性割舍，第二，左右到底各表現(xiàn)的內(nèi)容不詳，可視為兩塊都為主要內(nèi)容，與黑底白字一樣，黃底黑字依然重要，所以，從性質(zhì)上也把其視為主體。依此二合一為中堂，為何不可，這是布局。再說字畫結(jié)體，用筆近似黃道周，字勢接近米南宮，行氣基本通暢，字字牽絲連帶較少，沉勁勢穩(wěn)，不亢不激，心平氣和。左下角補(bǔ)一壓角閑章以求重心平穩(wěn)，防止整體左倒。個見與玩家商榷?！咀髡吆喗椤壳貏?中國硬筆書法協(xié)會會員 ，其作品多次在全國各大書法展覽中入展或獲獎，獲第四屆品翰堂杯全國硬筆書法百杰稱號。</p> <p class="ql-block">16.徐曉輝(楷書)</p><p class="ql-block">【作品賞析】曉暉同道此幅楷書取橫式，并使用的簡化字，加上標(biāo)點符號斷句，大有現(xiàn)代藝術(shù)之氣息，韻味十足，值得提倡。當(dāng)今硬筆書法藝術(shù)形式多樣化已成風(fēng)尚，但是，為什么橫式的情形不容樂觀。在這次公開賽中用橫式作品參入的屈指可數(shù)，在九十九人當(dāng)中僅選這一幅，它是寫橫式作品作者的唯一代表。首先，這幅字的用的是“品翰堂”專用紙，其實這次使用這種固定模式的作者較多，競爭性很強(qiáng)。其次。曉暉寫的楷書。那么寫其它書體行不行呢?竊以為當(dāng)然行，再次，書寫的內(nèi)容也可以是古詩文，也可以是現(xiàn)代白話文，本人非常贊成曉暉寫現(xiàn)代文字內(nèi)客，大家都可以動起來。第四，是用繁體還是用簡體？用傳統(tǒng)藝術(shù)(字為繁體帶有古意)與現(xiàn)代形式(漢字橫寫有列無行)的揉合，雖說有些牽強(qiáng)附會，卻亦未嘗不可，贊成曉暉做法寫簡體字最好，且加標(biāo)點符號。第五，章法上可以百花齊放，不要受紙的樣式束縛，曉暉此幅字布局簡明，干凈，不拖泥帶水，內(nèi)容形式和諧致美，如同我們的生活一樣，有幸福陽光的時候，也有靜宓，恬雅、安逸、寂思的時候，五味雜陳，大凡熱愛書法之的人體會更深。</p><p class="ql-block">【作者簡介】徐曉暉 山東威海市書協(xié)會員，書法教師 。</p> <p class="ql-block">17.王升升(女，楷書)</p><p class="ql-block">【作品賞析】王升升之楷書冊頁，內(nèi)容為宋蘇軾的《超然臺記》，知白守黑、魏楷根底；筆畫沉勁、字跡厚實；結(jié)體大氣、章法傳統(tǒng)；用印合理，大小匹配，整體格調(diào)高雅，不同凡響。感覺用篆書作題，行楷補(bǔ)記，有點頭重腳輕，不夠莊重沉穩(wěn)，可用隸楷代替行書試試。</p><p class="ql-block">【作者簡介】王升升 中國美術(shù)家學(xué)會會員、浙江省書法家協(xié)會會員、浙江省硬筆書法家協(xié)會會員。作品被中國水利博物館、吉林省博物館、葉圣陶紀(jì)念館等收藏。</p> <p>18.楊響(楷書)</p><p>【作品賞析】楊響先生楷書橫批啟功先生論書，這種創(chuàng)作形式比較特別，實際上說起來也是一個相對固定的模式，因為左右兩邊并非作者的印章，大多是摹仿文化名流或墨客賢仕的鑒賞印或收藏印。當(dāng)今可以大批量印刷此種紙，本來在當(dāng)時物以稀為貴的墨寶拿到現(xiàn)在卻變成價廉的仿制品，看過兩邊的印章總共17枚，實際上一幅字最多有五個章即可。到底是讓讀者欣賞篆刻還是鑒賞書法，這種現(xiàn)代人追古仿古的行為，說不清是好還是不好，一般情況下，書法愛好者只看文字，不會聚精會神去深研印章(除非刀客)，相信有的書家也是不屑一顧的。此幅字古意盎然，淺顯晉唐楷風(fēng)，書卷氣足，酷似僧人寫經(jīng)，含蓄厚實，可謂力具千鈞。左右兩邊寬青線條界域，層次分明，布白與款識都無可挑剔。</p><p>【作者簡介】楊響 中國硬筆書法協(xié)會會員 重慶硬筆書法家協(xié)會會員。 </p> <p class="ql-block">19.孫威(行書)</p><p class="ql-block">【作品賞析】孫威先生用一個團(tuán)扇，色三條塊，分書黃山谷跋與張載熙書卷后，中間一塊更顯眼奪目，創(chuàng)作形式新穎，字跡溫和，用筆近于“二王”，兼雜明清，整體協(xié)調(diào)，合三為一，雅在其中。感覺字的呼應(yīng)，連貫、牽絲與字的力度略存不足，右下方一印感覺可有可無。</p><p class="ql-block">【作者簡介】孫威 其作品獲醉翁亭獎三等獎，第二屆品翰堂銅獎，第二屆筆墨先鋒銅獎等。</p> <p class="ql-block">20.喻琦(女、楷書)</p><p class="ql-block">【作品賞析】字如其人是指一般情形，從喻琦字里行間完全看不出一點女人的眉清目秀，亮麗柔和，反之，其字大氣磅傅，雍容寬闊，字根源于明文徽明，線條瘦勁挺拔，結(jié)體內(nèi)斂外放。不缺男神的陽剛之魂，注意書寫內(nèi)容之出處，使讀者深入入心。</p><p class="ql-block">【作者簡介】喻琦 其作品獲第二屆“筆墨先鋒杯”全國硬筆書法大賽優(yōu)秀獎、2017品翰堂中國硬筆書法公開賽“百杰提名” ，第四屆“品翰堂”杯中國硬筆書法公開賽優(yōu)秀獎手機(jī) 。</p> <p class="ql-block">21.李飛亮(楷書)</p><p class="ql-block">【作品賞析】李飛亮先生之楷書斗方蘇軾詞念奴嬌?赤壁懷古。形式新穎，白字守黑，酷似殘垣斷壁，有點敦煌莫窟的味道。字跡清晰，用筆細(xì)瘦，結(jié)體扁方，整體清雅，章法明了，不過，字瘦弱，骨力久強(qiáng)，血肉不夠飽滿，缺少硬筆書法所需要的精氣神，所謂的精就是筆畫厚實精到，氣就是字里行間的一種維妙維肖的呼應(yīng)，顧盼關(guān)系，神就是字的面貌陽光帥氣和形體的優(yōu)美。</p><p class="ql-block">【作者簡介】李飛亮 廣東省硬筆書法協(xié)會會員 中國教育學(xué)會書法專業(yè)委員會委員，作品曾多次獲獎。出版字帖有《幼小啟蒙規(guī)范漢字專用字帖》字帖等。</p> <p class="ql-block">22.楊連雙(楷書)</p><p class="ql-block">【作品賞析】楊先生楷書橫幅作品杜工部詩《觀公孫大娘弟子舞劍器行并序》，凡十九行，其中，題目一行字稍大，引言八行字小，正文十行字又大，一體到底。其特點為：一是注重字的大小變化，二是注重字的布局，如引言緊密，正文疏朗，三是注重條塊形成的長與短。這也是硬筆書法創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)。觀其字，結(jié)字方整，筆畫厚實，引言字密成塊而較短，正文字疏成行而氣暢。說到這里，想談?wù)劗?dāng)今中國書法之創(chuàng)作的風(fēng)向標(biāo)，如硬筆楷書這次公開賽以魏晉唐小楷絕對優(yōu)勢領(lǐng)軍硬壇，這也是近些年來"一窩蜂‘’現(xiàn)象的升溫。一個大賽接近90%的楷書高手書寫的鐘(繇)王(羲之)唐(顏歐)文(征明)的小楷，這能說它不是好事，但是，好事也許會成壞事。我們硬筆書家或愛好者都追逐時風(fēng)，那么，更多的好東西就會慢慢淡化，甚至丟掉，結(jié)果情以何堪。不過，一幅作品多好幾百字，由一種書體從頭寫到腳寫完，確實不容易，如果掌握不當(dāng)，也難免有點單調(diào)乏味，楊先生此幅字盡量在排除這一薄弱，力求通變，是為欣慰。</p><p class="ql-block">【作者簡介】楊連雙 書法近三十載，偶有小作入展、獲獎，路漫漫，吾將與古為徒，寫我心、抒我情、達(dá)我意！</p> <p class="ql-block">23.石晗(楷書)</p><p class="ql-block">【作品賞析】石晗同道楷書清穎雋永，秀麗靚眼。仿古形式另類；章法合情合理；內(nèi)容出處明確，款識用印清楚。今后注意，如果不管是蓋哪一種印章，一般情況下，有蓋引首章、腰章、壓角章姓名章、字號章或閑章。人物頭像與動物生肖用得較少。鈴案時一定要蓋正，不要歪斜。名不正言不順，同理，印不正識不明。石晗在這里引首章為【靜耕堂墨跡】，齋號章當(dāng)引首章使用，靜耕堂乃石晗人也，此章用于此，說明這左邊的漢字為石晗所書，用得適宜。不然，該正不正，與正書不諧，如作品上眉章，有點向右倒，勢必影響整體視覺效果。</p><p class="ql-block">【作者簡介】石晗 廣東省硬筆書法協(xié)會會員，其作品獲第四屆品翰堂全國硬筆書法比賽百杰稱號，廣東省首屆大瀝杯硬筆書法展賽入展提名獎。 </p> <p class="ql-block">24.戴建成(楷書)</p><p class="ql-block">【作品賞析】從戴先生此幅楷書中堂蔡邕筆論節(jié)錄，易見其傳統(tǒng)書法功底較為深厚，不論是用筆、筆畫、結(jié)體，還是布字款識，還是字風(fēng)字貌字形字態(tài)來看，幾手是無可挑剔，什么是雅俗共賞，從戴先生的字里行間可見一斑。建議多揉合魏晉小楷成分，形成自家風(fēng)范。</p><p class="ql-block">【作者簡介】戴建成 其作品獲首屆“逸道雅集”杯全國硬筆書法大賽成人組優(yōu)秀獎 “品翰堂杯”第四屆中國硬筆書法公開賽成人組優(yōu)秀獎。</p> <p class="ql-block">25.閆鋒(楷書)</p><p class="ql-block">【作品賞析】閆鋒先生此幅盾式楷書扇面，內(nèi)容孔子《孝經(jīng)》中的孝治章第八節(jié)。從前圣明的君王是以孝道治理天下此章，必須讀熟牢記會用，如今實現(xiàn)中華夢文化復(fù)興領(lǐng)跑，所以說，閆鋒寫此內(nèi)容切合當(dāng)前反腐倡廉之形勢，文學(xué)藝術(shù)源于生活，書法如果脫離生活一樣是無源之水，無本之木。雅俗共賞不是說說而已，真正做到是很不容易的。閆鋒作品內(nèi)容已經(jīng)無語可言了。再看其字，寫得大氣磅礴，超凡脫俗，字的源頭追溯于唐楷顏柳，筆畫似柳，字勢似顏，顏筋柳骨，有所體現(xiàn)，只是結(jié)體方面和章法方面還存在一些不足，如“孝”字的結(jié)構(gòu)，“心”字臥鉤，“治”字左右搭配，“民”字斜釣，“者”字斜撇等多個字皆有些毛病。</p><p class="ql-block">【作者簡介】閆鋒 陜西省書法家協(xié)會會員。其作品入展陜西省首屆書法篆刻臨作展，獲第三屆十杰百強(qiáng)硬筆書法大賽百強(qiáng)提名，第二屆“筆墨先鋒”杯全國硬筆書法大賽金獎。</p> <p class="ql-block">26.潘偉(行書)</p><p class="ql-block">【作品賞析】自家宗親潘偉寫出如此精美的漢字書法。為之驕傲，為之喝彩。字不過數(shù)十，幅不過A4，沒有洋洋灑灑，也沒有大幅篇篇。卻蘊(yùn)藏珍貴，含金量較高。僅一首饒宗頤和阮籍詠懷詩，維妙幾十字可抵平庸若干，字宗顏問王，形逼何紹基而追古，撇似尖匕，捺如大刀，豎懸針鋒，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)，使轉(zhuǎn)靈巧，情趣橫生，耐人尋味。遺憾用紙模式固定，在比賽中競爭性強(qiáng)，評委們可能會感覺非個性化，藝木魅力打些折扣。</p><p class="ql-block">【作者簡介】潘偉 湖南省青年美術(shù)家協(xié)會會員，湖南省高新區(qū)書法家協(xié)會會員 。其作品獲第二屆筆墨先鋒杯全國硬筆大賽優(yōu)秀獎，湖南省平安杯書法大賽三等獎，第四屆品翰堂全國硬筆大賽銅獎。</p> <p class="ql-block">28.查國軍（楷書）</p><p class="ql-block">【作品賞析】查先生楷字工歐，筆力勁挺，結(jié)體方正。此幅字節(jié)錄唐王勃《滕王閣序》，寫得認(rèn)真，工穩(wěn)守規(guī)。寫楷書要寫出以靜制動，左顧右昐，前呼后應(yīng)的境界來，沒有雄厚扎實基礎(chǔ)，確實很難。國軍在這些方面仍需錘練，建議閱讀一下關(guān)于歐陽詢《九成宮醴泉銘》結(jié)體九十二法，融會貫通，貴在堅持，相信查君一定做得到，做得好。</p><p class="ql-block">【作者簡介】查國軍 中國規(guī)范漢字書寫專業(yè)委員會會員。其作品獲第七屆規(guī)范字書寫大賽二等獎，第三，四屆和平杯優(yōu)秀獎，“品翰堂杯”第二，四屆優(yōu)秀獎。</p> <p class="ql-block">29.王銀榮(楷書)</p><p class="ql-block">【作品賞析】王銀榮先生此幅橫批蘇轍《黃州快哉亭記》，既可將其看作是四中堂橫向組合，又可看作為四頁冊頁(手卷)。用筆輕松自如，筆畫嫻熟，技巧洗練，字跡柔和灑脫，整體大方協(xié)調(diào)，靜雅肅穆。鄙人先沒在意，誤以為這幅橫批書寫的內(nèi)容就是《心經(jīng)》，因為右起是佛教觀音的人像，所以當(dāng)我知道內(nèi)容是古文，而不是《心經(jīng)》時，一種對內(nèi)容與形式不太適宜的感覺油然而生。假設(shè)書寫的不是黃州快哉亭記，而是佛經(jīng)之類的東西，興許我們對此作品的理性認(rèn)識就會更深一步，作品本身的藝術(shù)價值也會至臻至高一層。</p> <p class="ql-block">30陳良進(jìn)(楷書)</p><p class="ql-block">【作品賞析】陳先生盾式扇面楷書唐宋古詩三首，寫得十分雅致，筆畫精到，結(jié)字方正，布置疏朗，整體形式簡潔明了，底色托襯肅穆莊嚴(yán)?？墒?，落款有些輕率，字低章斜。文中個別字結(jié)體有疵，如“少”字一撇過直，“千”字短撇收快，走之底平板直述，缺少必要的一波三折。</p> <p class="ql-block">31.孫宇(楷書)</p><p class="ql-block">【作品賞析】孫宇這幅楷書宋蘇軾《小石鐘山記》，字跡工整，筆畫精準(zhǔn)。但是，這種創(chuàng)作形式并不多見，作為嘗試也無可非異。實際上這是兩個小中堂組合形成一個大的橫批或手卷。開頭使用小石鐘山記題眉明示，字瘦窄一點，略高于正文主體，起到引首的作用，有這個必要。接下來，兩中堂之間隔得好遠(yuǎn)，鈴上一方一圓的兩種不同的肖像印也未嘗不可，不過要蓋，也要將兩方印章蓋在正中的位置上，上下作以對稱為美。在此，僅恁這兩方印章如此蓋法，想將作品整體墨氣連接起來，不太容易，效果欠佳。我說若想彌補(bǔ)中間的缺，就在中間空位用小字題款，盡量有效地將左右兩邊意連起來，構(gòu)成一個和諧，完整的藝術(shù)體。</p> <p class="ql-block">32.胡高文(隸書)</p><p class="ql-block">【作品賞析】胡先生這種芭蕉葉扇面形式很稀少，書寫內(nèi)容是王維的七律詩《奉和圣制從蓬萊向興慶閣道中留春雨中春望之作應(yīng)制》。詩的正文中第七句尾聯(lián)的上聯(lián)漏一“時”字，應(yīng)為“為乘陽氣行時令”，當(dāng)然，這一細(xì)節(jié)并不是作品的主評對象，更重要是看字的內(nèi)涵與外延，換句話說，也就是看字寫得好不好，含金量與水份的比重是多少。胡先生隸書吸取了漢隸和清隸的元素，比如典型筆畫波橫，一波三折，一字一翹，蠶頭雁尾，雁不雙飛也基本寫到位了，字形生動活潑，橫折使轉(zhuǎn)外拓多，用筆縱放，筋力足夠，內(nèi)擫較少，收斂中骨力亦不示弱，有些字有漢隸意思，有些字又略帶清隸的意思。小問題繁簡體混用，落款字體宜變，建議專攻一體，帶篆習(xí)隸，效果外出，格調(diào)準(zhǔn)會高、大、上。</p> <p class="ql-block">33.葉瑞苗(楷書)</p><p class="ql-block">【作品賞析】葉瑞苗先生此幅楷書《岳陽樓記》，實際上是手卷形式，也可以說成冊頁(疊起)。五個方塊，其中左四塊是主體內(nèi)容，每塊不能分割。右邊為固定的圖印，古時的馬車。嚴(yán)格來說，左四塊與右一塊的組合，從內(nèi)容與形式來看，是不太搭的，所以，用這種固定的創(chuàng)作模式的專用紙進(jìn)行創(chuàng)作。一定要考慮清楚，好在右圖是黑色的古時的人與車，僅古沾邊而已，而《岳陽樓記》在此不言而喻。仔細(xì)閱過葉先生抄寫的宋范公文賦，字的骨力強(qiáng)，用筆干凈利索，貌似明代文徽明的小楷筆意，尤其橫畫的起筆。如果挑毛病，感覺章法過于簡單，若在右印上方或空白處標(biāo)明書寫內(nèi)容以及抄寫的時間也行，不至于落款操底，略顯擠抑。另外，有幾處存在問題，第三行“予"字寫成“兮”；冊二第三行“覽”字前多了一個“然”字；冊三第二行“上下天光”手誤為“上下無光”，“予嘗”誤寫為“予賞”，“郁”字繁簡體混用等。細(xì)節(jié)決定成敗，而后多加注意便是。</p> <p class="ql-block">34.岳康樂(楷書)</p><p class="ql-block">【作品賞析】岳康樂先生此幅楷書扇面，見之較少，書寫內(nèi)容為宋辛疾棄、蘇軾和秦觀各詞一首。章法布置簡約，字跡生拙古樸，結(jié)字扁方有雅，款識用印隨形(各章稍大)，整體感覺有些輕率從事，引首章過大且蓋得奇怪，仔細(xì)推敲，還有較大的提升空間。</p> <p class="ql-block">35.馮陽頤(隸書)</p><p class="ql-block">【作品賞析】馮先生隸書中堂唐皇甫冉七律詩《春思》、素雅清高，靈動虛空。既無隸之蠶頭雁尾，也無橫捺一波三折。既無隸扁之形體，又無隸勢之規(guī)整，仔細(xì)觀覽，融《好大王碑》之筆意，較險奇，帶開通褒斜道摩崖之刀意，較厚實?？钭R基本清楚，字體楷行夾雜，印章一陽一陰，與正文相對適宜，不過印章搞大了一點，整體重心壓在了左側(cè)。</p> <p class="ql-block">36.權(quán)洪崗(楷書)</p><p class="ql-block">【作品賞析】“品翰堂”的硬筆書法專用紙品種還真不少，這種竹簡創(chuàng)作形式的紙還是第一次。這種形式如果創(chuàng)作秦簡與漢簡應(yīng)該沒有話說，但是，抄寫其他書體并非理想。權(quán)洪崗先生大膽實踐，用行楷書寫了宋辛疾棄詞《摸魚兒》，也不遜色。其字信手而書，講求“道法自然”、不亢不卑、不激不勵，返樸歸真，字跡平實，筆短意長，畫面空靈，章法簡約，有其個性，雅在其中，常人不一定接受，所以，如何做到雅俗共賞，值得深思。</p> <h3>37.周軍(楷書)</h3><h3>【作品賞析】周軍楷書中堂陳繼儒先生《小窗幽記》選抄，一格一字，筆畫精到，字正勢穩(wěn)，靜雅高古。借鑒《張黑女》筆意，字字珠璣，行行出彩。仔細(xì)讀后，有些字仍有不周，如第一行“皮"字小；第二行有字右下部‘’月‘’字斜；性字豎心旁兩點含糊；還有“往“、‘’云‘’、"書‘’、‘’人‘’、‘’夢‘等字皆有毛疵。</h3> <p class="ql-block">38.趙曉春(楷書)</p><p class="ql-block">【作品賞析】趙曉春先生此幅楷書蘇軾《前赤辟賦》節(jié)錄，寫得堅硬挺拔，剛烈骨氣，字呈扁方，略帶隸味，撇捺伸張，不失力度，頗有硬筆特性。不過排字過滿，行與行之間相距略近，整體看鐵板一塊，酷似軍陣，囿于一處，缺少生動活潑之氣息。</p> <p class="ql-block">39.張彥斌(楷書)</p><p class="ql-block">【作品賞析】張彥斌先生楷書宋林逋梅花詩，功力見歐，有內(nèi)斂外放，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)之特點。整體視覺黃底托正，黑白分明的飾色亮麗，十分耀眼。鄙人感覺形式有點偏差，右邊隸書引首也可，但過于齊矩，左邊“寄情”長方閑印蓋上亦無大礙，只是左右補(bǔ)識，過于對稱反使氣氛沉緊，越想完美反被陳規(guī)綁死。</p> <p class="ql-block">40.陳燁(楷書)</p><p class="ql-block">【作品賞析】陳燁同道楷書中堂北宋理學(xué)家周敦頤的《愛蓮說》。其字筆畫厚實，字形方扁，大多晉唐小楷成分，寫得較好的字有如“可、甚、明、淵、唐、丹、而、觀、褻、也、富”等字。但有不少的字有毛病。如‘“晉”字中糊，“來”之下橫長，“獨”與“陶”字散，“蓮”與通遠(yuǎn)‘’走底平，“染”、“亭”、“益”上當(dāng)下子等問題較多?？傊?，重復(fù)字少變，獨體字太扁，組合字松散這些不足宜早正之。</p> <p class="ql-block">41.孫文剛(草書)</p><p class="ql-block">【作品賞析】與孫文剛先生幾年前有過書法上的交道，在他的幫助下，編者曾經(jīng)獲得硬筆書法個展機(jī)遇，印象記憶猶新。對孫先生的草書也曾經(jīng)見過，但未細(xì)究。所以，這次是個大好的機(jī)會，趁機(jī)好好求教孫先生的草書。見其此幅字，如同觀看影片，面目清新，眼前一亮。創(chuàng)作形式特別，六首古詩四段式，錯落有節(jié)，信封作材鋪墊，稀罕。字跡流暢，小草韻味恬雅，可觀。借信封郵碼格當(dāng)引首章，其它閑章名印適中，巧妙。細(xì)閱，當(dāng)黑計白，作品空底面域稍寬，主體內(nèi)容空間占居嫌少，略顯氣場不大。</p> <p class="ql-block">42.許邦志(行書)</p><p class="ql-block">【作品賞析】許先生傳統(tǒng)書法功夫較深，從此幅中堂《顏氏家訓(xùn)》中不難看出。正文九行半行楷大字，墨域?qū)掗?，氣勢壯觀，手記三行半行草小字，若似沖刺，極速前行，題款一行行楷，文質(zhì)彬彬，溫良恭儉讓，很有必要，符合情理。小憇之后，兩枚名章，一陰“邦志”，一陽“許”字，恰到好處，多一印嫌濫，少一印非可，這是章法。其字有“二王“遺風(fēng)，有“趙體”筆意。用筆圓潤，頓挫有力，一氣呵成，是為佳作。難怪許先生多次捧以桂冠，實至名歸，無可厚非。</p> <p class="ql-block">43.吳永敏(楷書)</p><p class="ql-block">【作品賞析】吳先生楷書李白草書歌行兩條屏組合。這種創(chuàng)作形式有一種人為優(yōu)雅的裝飾之美，而這種美亦并非永敏本人所構(gòu)思的，卻是“品翰堂”事先打造。在硬筆書法領(lǐng)域中，幾乎在每次大展賽的征稿啟示中明確告之作品允許裝飾，這無形就給參賽者大開綠燈，故此，不僅是“品翰堂”，還有更多的報社，媒體機(jī)構(gòu)、藝木團(tuán)體和企事業(yè)單住生產(chǎn)經(jīng)營硬筆書法專用紙，比如，書法報的“甲骨箋"，“書寫天下”硬筆書法專用紙早年上海“文明杯”大賽專用紙和西泠印社印制的專用紙等，為參賽者提供了手工效率和形式上構(gòu)造的方便。再說永敏的這幅字，首先從紙的格式上決定了這次創(chuàng)作的基本形式為兩豎條屏組合，不過，作者尚可選擇書體、內(nèi)容和工具。永敏用鋼筆(或為中性黑色筆)書寫的楷書，字寫得干凈有力，字形修長，筆畫挺直，突出長捺，師明王履吉(王寵)，求字以拙取巧，婉麗遒逸，以韻寫拙，拙中見秀見雅，然有幾分貌似，但因用筆直干，少了一些曲張波折，故則少了些許靈動與韻味。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">相關(guān)鏈接</p><p class="ql-block"><a href="http://www.jiudian163.cn/199siij8" rel="noopener noreferrer" target="_blank" style="font-size: 15px;">當(dāng)代中國百名硬筆書法家作品賞析</a></p>